別說你們了，肉叔現(xiàn)在自己看見“小丑”兩個(gè)字都煩。
但肉叔還是覺得要再發(fā)一篇，原因很簡單，在肉叔心中，好電影應(yīng)該是一瓶好酒，好酒嘛，進(jìn)嘴的時(shí)候有的嗆口、有的柔和、有的油滑，但好酒喝下去的共同點(diǎn)，是經(jīng)得起你咂摸，越咂摸越有味。
就像《小丑》。
是，肉叔自己第一遍看的時(shí)候也覺得前40分鐘有點(diǎn)太平平無奇了，但越看越不對(duì)勁，尤其是二刷的時(shí)候——越來越多第一次看時(shí)，沒注意到的蛛絲馬跡像是滲水一樣地涌現(xiàn)出來。
所以肉叔決定再給大家發(fā)這篇稿子，總共17個(gè)彩蛋，不多，但足夠讓你再揪出一個(gè)可能被錯(cuò)過的小丑。
#彩蛋涉及大量劇透##如果你看到了肉叔也錯(cuò)過的彩蛋，歡迎評(píng)論區(qū)嘮嗑#
01
晨間廣播
影片開頭，亞瑟坐在化妝臺(tái)前化妝，背景音晨間新聞播報(bào)：
“超級(jí)老鼠”鼠災(zāi)在哥譚市肆虐，全城鼠患成災(zāi)，到處都是成堆的垃圾。
“超級(jí)老鼠”的梗，在后面反復(fù)被提到：
那可是“超級(jí)老鼠”，要怎么殺死它們，“超級(jí)貓”？
這個(gè)多次出現(xiàn)在背景音的梗，全片都沒有解釋，肉叔第一遍看的時(shí)候還在想是不是后面又要出現(xiàn)之類的。
后面果然出現(xiàn)了，但是是以另外一種形式——
小丑站在燃燒的城市上，身邊是成堆狂歡的暴徒。
誰在制造垃圾？
超級(jí)老鼠。這個(gè)問答換個(gè)說法，就是：誰在制造暴徒？
超級(jí)富豪。
02
社工是真實(shí)的嗎？
不是。 先岔開講一個(gè)小彩蛋，社工姓名牌上寫著黛博拉·凱恩，這里致敬的是創(chuàng)造出小丑和蝙蝠俠的漫畫作者鮑勃·凱恩。
還有個(gè)提示：
社會(huì)福利局的護(hù)工，和阿卡姆瘋?cè)嗽盒睦磲t(yī)生，由同一位演員扮演，僅用化妝處理了發(fā)型和瞳色。
而亞瑟在瘋?cè)嗽旱拇笮︼@然讓心理醫(yī)生感到困惑，這說明她對(duì)亞瑟的疾病一無所知，更證實(shí)護(hù)工是亞瑟的幻想。
最明顯的，是亞瑟第一次見護(hù)工時(shí)，中途閃進(jìn)了一個(gè)阿卡姆瘋?cè)嗽旱溺R頭——
兩個(gè)場(chǎng)景中的時(shí)鐘都指向11點(diǎn)11分。
03
心理醫(yī)生死了嗎？
電影結(jié)尾，小丑從心理醫(yī)生辦公室走出來，踩出一串血腳印。
然后開始癲狂起舞。
我們知道小丑每次殺完人后都會(huì)跳舞。 地鐵上殺死華爾街精英后在廁所起舞、拿枕頭悶死母親后在浴室跳舞、殺掉蘭道后在樓梯上跳舞……
還有一個(gè)你很可能錯(cuò)過了的佐證：
電影中，每一個(gè)跟亞瑟說“這不好笑”的人，全都被殺死了。
華爾街精英、蘭道、莫瑞……
沒錯(cuò)，心理醫(yī)生也跟亞瑟說了這句話：
04
左手
注意到?jīng)]，肉叔這篇稿區(qū)分開了“亞瑟”和“小丑”兩個(gè)名稱，不是肉叔手滑寫混，而是——
他很可能有精神分裂癥，亞瑟和小丑，很可能是他的兩個(gè)人格。
線索是：手。
亞瑟坐在書桌前構(gòu)思笑話集，工工整整。
不知道怎么回事，他突然換成左手拿筆，字跡歪歪扭扭： The worst part about having a mental illness is.....that people expect you to behave as if you don't.患精神病最遭的是，大家都期望你裝沒病。
字母O里面是一個(gè)像小丑的笑臉。
肉叔第一遍看的時(shí)候，覺得他是在搞怪，二刷時(shí)卻細(xì)思恐極，看開槍。
第一次有了槍，亞瑟在家用右手拿著槍跳舞，意外走火，嚇得他哆哆嗦嗦屁滾尿流。
但第一次殺人，注意看，他是用哪支手持槍的？
是的，左手?？旆€(wěn)準(zhǔn)狠，干脆利落地爆了對(duì)方的頭，一點(diǎn)都不像是第一次開槍的菜鳥新手。
接著小丑在地鐵站追殺，瘋狂射殺，又穩(wěn)又狠，槍槍致命。
亞瑟是個(gè)無需質(zhì)疑的右撇子，但小丑每次殺人，用的都是“不靈光”的左手。
一個(gè)小推斷：
老好人亞瑟和狂暴兇徒小丑，是同一個(gè)人的一體兩面。
而左手，就是小丑被喚醒的象征性開關(guān)。
5
舞蹈
影片中亞瑟的多次舞蹈象征著他到小丑的徹底轉(zhuǎn)型。其中值得一提的是第一次地鐵殺人后的舞。 舞姿優(yōu)雅，上身搖擺，下盤穩(wěn)定，雙手打開的瞬間猶如天鵝展翅。
這段舞的原型出自《隨我婆娑》中的雙人舞，亞瑟之前在家就有跟著練習(xí)。
男主在舞臺(tái)上表演芭蕾舞，在臺(tái)下的女主被感動(dòng)到，悄悄換上舞服，加入臺(tái)上表演中。 那么亞瑟的舞伴是誰呢？ 看鏡子：
06
莫瑞脫口秀
亞瑟上過兩次莫瑞脫口秀。
第一次是亞瑟的臆想。 從亞瑟后來真上莫瑞脫口秀時(shí)，莫瑞表現(xiàn)得并不認(rèn)識(shí)亞瑟的反應(yīng)就能看出。 還有處很明顯的暗示，那就是銜接第一次脫口秀經(jīng)歷片段的前后兩個(gè)畫面，都是亞瑟若有所思地看著電視上的莫瑞秀。
同時(shí)，這一處致敬了《喜劇之王》。片中男主想做一名喜劇演員，每次都在家里對(duì)著一檔著名脫口秀節(jié)目幻想自己上臺(tái)表演，并跟主持人很熟，最后精神分裂，分不清現(xiàn)實(shí)和虛幻。
07
女朋友
看過電影的朋友都知道，亞瑟的女朋友是他的幻想。
但謎題并不是在女朋友消失那一幕才揭開的，早有征兆： 第一次在電梯遇到她，亞瑟還是用的右手按電梯。進(jìn)來后，小丑的所有動(dòng)作換成用左手完成。
左手出現(xiàn)，小丑的狂妄幻想就開始了。
跟蹤的片段也有提示。
亞瑟跟蹤女朋友，出現(xiàn)了兩次出租車。
第一次，出租車駛過，亞瑟跟著黃裙子的女朋友過馬路。
第二次，出租車鳴笛后駛過，街面上根本沒有黃裙子的身影。
可以推斷，第一次出現(xiàn)出租車的情景，是亞瑟的臆想?，F(xiàn)實(shí)中，他就是在傻走路。
08
《出租車司機(jī)》
亞瑟手指比劃成槍指著的手勢(shì)，有沒有老影迷覺得特別熟悉？
沒錯(cuò)，就是前陣子痛陳“漫威不算電影”的馬丁·斯科塞斯的經(jīng)典名作，同樣講一個(gè)不正常的人被社會(huì)爆錘的《出租車司機(jī)》。
《出租車司機(jī)》里，特拉維斯指腦門時(shí)精神崩潰，也暗示亞瑟的精神世界也已在崩潰邊緣。
哎，又有人覺得眼熟了是不？
沒錯(cuò)，《出租車司機(jī)》中特拉維斯的扮演者是羅伯特·德·尼羅——
《小丑》中，德·尼羅扮演了亞瑟幻想的父親、脫口秀演員莫瑞·富蘭克林。
09
女鄰居死了么？
沒有。 一刷時(shí)肉叔也被誤導(dǎo)了——
亞瑟從鄰居家（即他幻想的女朋友家）出來時(shí)的仰角鏡頭+背景的警車聲，似乎都在暗示一場(chǎng)命案的發(fā)生。
但你聯(lián)系上文肉叔說的暗示，亞瑟走出鄰居家時(shí)——
1、沒有跳舞。
2、女鄰居從未覺得他“不好笑”。
而且這個(gè)推斷肉叔敢打包票——
導(dǎo)演親口承認(rèn)過，她沒死。
其實(shí)在原劇本中，兩人相處并非全部虛構(gòu)，進(jìn)行到亞瑟來女鄰居房間這里，矛盾爆發(fā)，兩人關(guān)系破裂，一切交代得很清楚。
但導(dǎo)演特意不清不楚地留白，做成了一個(gè)吊著懸念的鉤子。
10
女人
有沒有發(fā)現(xiàn)，亞瑟幻想的對(duì)象都是女人。 女護(hù)工、女鄰居、連女朋友的孩子都是女孩。 這不是巧合，我們可以從亞瑟的生活中窺見他對(duì)女性的迷戀。 笑話本上有多處裸女的貼紙，上脫口秀只親了女嘉賓（甚至是老太太，甚至親了很久）。
肉叔覺得啊，這跟亞瑟對(duì)母親的依賴有很大關(guān)系。 有一幕肉叔初看甚至覺得不舒服，就是亞瑟幫母親洗澡那里。 都是成年人了，而且母親只是患有精神病，又不是身體不便，不需要避嫌么？ 現(xiàn)在才想明白，母子相依為命的生活，使女性對(duì)亞瑟而言有多重意義：精神支柱、絕對(duì)權(quán)威、傾訴對(duì)象…… 不管是什么——
他需要的就是那一點(diǎn)點(diǎn)溫柔。
11
波格酒吧
亞瑟去酒吧表演脫口秀，他身后寫著酒吧的名字“pogo's”。
這個(gè)名字源自于美國70年代的連環(huán)殺人犯波格小丑，“Pogo the Clown”。
他的外形和藹親切，但私底下性侵并殺害了33個(gè)男孩。
所以，到底臺(tái)上的亞瑟是小丑，還是臺(tái)下來這間酒吧享樂的觀眾是小丑？ 善與惡的界限，在逐漸模糊。
12
觀眾笑了嗎？
亞瑟?jiǎng)偵吓_(tái)，還沒正式開始講脫口秀，就控制不住地大笑。 一場(chǎng)表演，開頭就如此糟糕，怎么會(huì)有觀眾捧場(chǎng)？何況他的段子也不好笑。 響起的背景音樂，是大提琴的悲鳴。 但“奇跡”發(fā)生了。 亞瑟看到女鄰居坐在臺(tái)下沖著他笑，音樂也突然變得歡快，放起出自《摩登時(shí)代》的《smile》。
然后觀眾的笑聲如浪潮般起伏，從未斷過。 《smile》的第一句歌詞“微笑，盡管你內(nèi)心傷痛”。 顯然，這里已經(jīng)進(jìn)入幻想部分，一切是自我安慰的假象。
13
致敬《摩登時(shí)代》
除了《smile》這首歌，影片還有多次致敬。 亞瑟的經(jīng)典臺(tái)詞“我以為我的人生是一出悲劇,其實(shí)是一出喜劇。” 而卓別林的電影，經(jīng)常把悲劇的人生用喜劇的方式呈現(xiàn)，《摩登時(shí)代》的男主，即使生活在貧困之中，也不忘苦中作樂，就是典型的例子。 亞瑟被炒魷魚離開哈哈公司時(shí)，邊說“忘記打卡了”邊打碎了打卡機(jī)，這也與《摩登時(shí)代》男主機(jī)械且不敢出錯(cuò)地上下班打卡相對(duì)應(yīng)。
亞瑟去電影院找企業(yè)家托馬斯韋恩時(shí)，放映的正是《摩登時(shí)代》。 不過，只有亞瑟沉浸在男主的心理世界中，其余坐在沙發(fā)上的上流階級(jí)，都在為男主滑稽的動(dòng)作發(fā)笑。
14
亞瑟的父親
是托馬斯·韋恩么？
影片給出的答案很曖昧。 本來，在亞瑟去瘋?cè)嗽悍鏊赣H有妄想癥的檔案后，領(lǐng)養(yǎng)這件事似乎蓋棺定論。 但，亞瑟后來在床頭柜發(fā)現(xiàn)了一張母親年輕時(shí)候的照片，背面是韋恩親筆簽名的情話。
那么韋恩為了擺脫亞瑟母親，偽造檔案也不是不可能？ 注意，亞瑟去酒吧表演脫口秀時(shí)，在他前一位的嘉賓講了這樣一個(gè)笑話—— 大多數(shù)女人挑男人就像買車子，她們會(huì)問：能不能用很久，安不安全，可不可靠。以及，會(huì)把我害死嗎？而男人挑女人就像停車，他們會(huì)說：那里有車位，那里有另一個(gè)車位，搞不好能停。等等，得付錢？那算了。哈？殘障車位？停，但希望沒人看到。
如果把老韋恩與亞瑟母親的關(guān)系代入其中，那就有意思了：亞瑟母親有精神殘疾（殘障車位），會(huì)不會(huì)是老韋恩偷偷停了車又希望沒人看到（被爆料）？ 還有一個(gè)細(xì)節(jié)。 判定亞瑟母親有妄想癥的檔案里，夾著亞瑟的童年照片。
是不是覺得眼熟。
嗯，扮演童年亞瑟的，正是電影中演小蝙蝠俠的小演員，但丁·佩雷拉。
選擇同一名演員，扮演童年的小丑和蝙蝠俠，會(huì)不會(huì)象征著亞瑟與布魯斯韋恩有血緣關(guān)系，所以小時(shí)候面容驚人相似？ 當(dāng)然，這些都不是能證明托馬斯韋恩與亞瑟是父子的實(shí)錘。 想象了下蝙蝠俠（布魯斯韋恩）與小丑竟然是失散多年的同父異母親兄弟的畫面…… 感覺《蝙蝠俠：黑暗騎士》的續(xù)集可以再來一打。
15
蝙蝠俠父母又死一遍
幾乎每部涉及蝙蝠俠的電影，都會(huì)cue到布魯斯·韋恩童年時(shí)目睹雙親被殺的場(chǎng)景。 《小丑》也不例外。 在一片硝煙之中，父母帶著布魯斯韋恩從電影院逃離，此時(shí)影院門口顯示正在放映《粉雄佐羅》，與漫畫情節(jié)重合。
一家人走進(jìn)小巷，帶著小丑面具的人尾隨其后。 然后布魯斯韋恩目睹了父母被槍殺，倒在自己面前。這里還還原了歹徒掰掉韋恩母親的珍珠項(xiàng)鏈的場(chǎng)景。
有趣的是，亞瑟最后面對(duì)心理咨詢師，放聲大笑時(shí)，鏡頭閃回到布魯斯韋恩一個(gè)人站在巷子里，目視前方的畫面，而笑聲仍然貫穿著。
兩人的人生軌跡在此時(shí)微妙地重疊。
16
樓梯
一個(gè)非常重要的意象。 影片中亞瑟走過的樓梯一共出現(xiàn)四次，前兩次是向上，后兩次是向下。 前兩次出現(xiàn)的時(shí)機(jī)分別是亞瑟拿完藥、被老板辱罵后。 這時(shí)他還是個(gè)一心向善的好人，可就像爬這段樓梯一樣，艱難，陡峭，環(huán)境也是陰郁的藍(lán)色。
向下墜呢？ 亮到刺眼的光明。 第三次，亞瑟手上已沾染過鮮血，樓梯從回家的必經(jīng)之路換成公司出口。 他把“不要忘記笑”的標(biāo)記牌涂改成了“不要笑”，向下的步伐異常輕快，開門的一瞬間，泄露的陽光占滿整個(gè)屏幕。
第四次，高光時(shí)刻。 小丑的舞步前所未有的張揚(yáng)與自由，亞瑟一邊下墜，一邊讓小丑完全占據(jù)了這具身體。
值得一提的是，與亞瑟回家這段又高又陡的樓梯相比，他第一次見到布魯斯韋恩時(shí)，布魯斯身后是一條平路，直通韋恩大宅。
17
藍(lán)色
可以說是《小丑》的主題色。 你能看到各種應(yīng)用在不同領(lǐng)域、不同空間、不同層次的藍(lán)。 哥譚市的天空是藍(lán)的、背景的高樓大廈是藍(lán)的、開頭亞瑟留下的小丑之淚是藍(lán)的、幾個(gè)搶亞瑟廣告牌的混混衣服是藍(lán)的…… 還有，幻想是藍(lán)的。 亞瑟進(jìn)入自己登上穆雷脫口秀的幻想前，整個(gè)畫面轉(zhuǎn)為幽暗的藍(lán)。 與女護(hù)工交談時(shí)，她背后的窗傾瀉出藍(lán)光。
跟蹤女鄰居時(shí)，街道與地鐵的藍(lán)通過蒙太奇聯(lián)系在一起。
藍(lán)色愈演愈烈，最后的街頭暴動(dòng)，整個(gè)天空都是藍(lán)青色的煙霧。
什么時(shí)候不是藍(lán)色？ 在阿卡姆瘋?cè)嗽?，他呆著的那間咨詢室里，從頭到尾的白。
這時(shí)再來想想開頭，亞瑟與女護(hù)工交流時(shí)閃進(jìn)的咨詢室鏡頭，還有同樣的指向11點(diǎn)11分。 會(huì)不會(huì)從這時(shí)起，一切就進(jìn)入了亞瑟的幻想，直到暴動(dòng)結(jié)束？ 從頭到尾，亞瑟都只是個(gè)呆在阿卡姆瘋?cè)嗽旱寞傋樱?nbsp;當(dāng)然，這只是種極端的猜測(cè)，一千個(gè)人心中有一千個(gè)哈姆雷特，而這也是電影的魅力。
其實(shí)透過彩蛋我們也能發(fā)現(xiàn)，亞瑟不是突然變成一個(gè)瘋子的。 事業(yè)、家庭、愛情，這三樣對(duì)于男人來說最重要的東西，他被一項(xiàng)項(xiàng)剝奪。 如果蘭道最后沒有出賣亞瑟。 如果媽媽沒有把自己的情緒發(fā)泄在亞瑟身上。 如果女鄰居發(fā)現(xiàn)亞瑟這個(gè)可憐人，并朝他伸出援手。
沒有如果。 肉叔之所以為亞瑟這個(gè)角色著迷，不是說他的行為值得肯定。 而是，在他身上，看到了以往超英片中很難見到的，普通人在生活中掙扎的樣子。 他墜落的每一步都有跡可循，又似乎沒有第二條解決途徑。一條路走到黑，何嘗不是因?yàn)槠渌砍隹诙急欢滤馈?nbsp;有什么能比如此貼近現(xiàn)實(shí)的毀滅更壯闊的？ 一部拍惡人的電影，當(dāng)然不能等同于鼓吹惡人。 剖析惡人作惡前后的掙扎，與鼓勵(lì)好人行善時(shí)的坦蕩，本質(zhì)上不也是一種殊途同歸？ 至少我在《小丑》里，看見的是清醒。
編輯：伊麗莎白的腿毛
