專輯名稱：莫扎特：第40、41交響曲版本賞析（Mozart: Symphonies Nos.40 & 41）
專輯藝人：Leonard Bernstein (倫納德·伯恩斯坦)
唱片公司：Deutsche Grammophon
發(fā)行時間：1985年05月13日
專輯語種：古典專輯
莫扎特的交響曲
莫扎特創(chuàng)作的主要體裁是歌劇，但他同時也不斷在創(chuàng)作器樂作品。他的歌劇和器樂曲的創(chuàng)作相互影響、相互滲透。他把歌劇曲調(diào)富有表情如歌的特點帶給器樂作品，并使它同時具有一定程度的戲劇性；同時他也用交響發(fā)展的手法以豐富歌劇，并提高樂隊在歌劇中的作用。
能夠在“古典”時代創(chuàng)作交響曲，對莫扎特而言是再完美且自然不過的事。事實上當(dāng)時的交響樂就是四個樂章的管弦樂奏鳴曲，但只有形式而沒有實質(zhì)。海頓是交響曲這一體裁的先驅(qū)，但同時代的莫扎特在交響曲方面卻超過了海頓的最高成就。
莫扎特早期的交響曲，很明顯地受到約翰·克里斯蒂安·巴赫（Johann Christian Bach，1735-1782）的影響。后來他在維也納、米蘭、巴黎和曼海姆逗留時，由于同當(dāng)時歐洲交響樂創(chuàng)作的優(yōu)秀成就保有聯(lián)系，使他對交響樂的概念有進一步的認(rèn)識，這一階段他的交響曲還比較蕪雜，還沒有形成一種統(tǒng)一的風(fēng)格，有些作品同組曲、小夜曲和嬉游曲等套曲十分近似，其中還缺少一種有機的統(tǒng)一。他七十年代的創(chuàng)作，比較出色的《g小調(diào)第25交響曲》，構(gòu)思統(tǒng)一而完整，又有抒情歌唱性，可以說是后來的《g小調(diào)第40交響曲》的先聲。八十年代他寫的交響曲共有七部，都是成熟之作，其中最后三部各有其獨特的個性和內(nèi)容，是他交響曲的最高成就。
莫扎特成熟時期的交響曲創(chuàng)作，同海頓的四樂章套曲形式的古典范例相仿，但他加強了奏鳴曲式兩個主題之間的對比，有時甚至在一個主題內(nèi)部也用兩個對比的因素，以促進戲劇性的發(fā)展。他還加強了交響曲各樂章之間的對比，但保持整個風(fēng)格的統(tǒng)一。這樣，他就使交響曲從組曲性的結(jié)構(gòu)，發(fā)展成為一個有機的統(tǒng)一體，提高了交響曲思想內(nèi)容的深度。莫扎特的最后三部交響曲在1788年寫成，而海頓著名的《倫敦》交響曲卻是九十年代的產(chǎn)物。盡管莫扎特最優(yōu)秀的幾部交響曲的誕生早于海頓最優(yōu)秀的同類作品，但在音樂史上他的交響曲卻是屬于比海頓的交響曲更高的一個階段。
莫扎特作品的音樂語言以主調(diào)和聲為基礎(chǔ)，但廣泛運用復(fù)調(diào)手法加以發(fā)展；它的旋律進行靈活而有氣魄，引用的民間旋律總是經(jīng)過詩意加工。莫扎特交響曲的樂隊編制不大，基本是雙管編制。即使這樣他也經(jīng)常不全采用，如他的《第39交響曲》就不用雙簧管，而《第40交響曲》則沒有單簧管；至于他早期交響曲的樂隊編制更小?？墒?，莫扎特后期的歌劇樂隊編制卻接近于現(xiàn)代的大樂團編制，比如有三個長號等。莫扎特的交響曲采用小交響樂隊編制，使得它的音響格外純凈、透明而富有表情。瓦格納曾說莫扎特“使樂器發(fā)出人的聲音?！?div style="height:15px;">
莫扎特:第40交響曲
人類音樂藝術(shù)史上無與倫比的天才和神童莫扎特（1756-1791）一生共完成了49部交響曲。莫扎特、貝多芬、舒伯特逝世時的年齡分別是35歲,57歲,31歲，他們寫作的交響曲總量分別是49部,9部和9部.莫扎特8歲時便完成了第一交響曲，舒伯特25歲時完成了第八《未完成》交響曲，貝多芬近30歲時才完成了第一交響曲。由此，莫扎特的聰穎天資也可窺見一斑。
莫扎特早期的交響曲作品，明顯留有巴赫的印跡，可謂稚氣之作。從70年代的第25交響曲開始，他的音樂構(gòu)思漸趨統(tǒng)一和完整，并極富抒情性和歌唱性，可以說是第40交響曲的先聲.
1788年夏季，莫扎特的最后3部交響曲：第39一第41交響曲在短短的6個星期內(nèi)一氣呵成。每一部交響曲各有其獨特的個性和內(nèi)容，顯示了作曲家驚人的創(chuàng)作才華。作品充滿了歡樂和友愛，流露出天真無邪的質(zhì)樸情感，是莫扎特交響曲的最高成就的完美現(xiàn)。
莫扎特交響曲的樂隊編制人數(shù)往往較少，所以音響總是格外明朗、純凈,純凈并極富感情色彩。德國偉大的浪漫主義作曲家瓦格納曾說：“莫扎特使樂器發(fā)出了人的聲音”。
第4 0交響曲共有4個樂章。抒發(fā)了溫柔真摯的感情，展現(xiàn)了激昂向上的精神世界。
第一樂章是奏鳴曲式。兼具抒情性和舞蹈性的顯示部主部主題流暢如歌，愉快地雀躍著。連接部充滿了蓬勃的生機。副部主題帶有沉思冥想般的情緒，旋律安謐典雅地詠唱著，與主部主題形成了強烈的對比。展開部主要用主部的素材變化發(fā)展而成，著重強調(diào)了戲劇性效果。再現(xiàn)部后，第一樂章在熱情的尾聲中結(jié)束。
第二樂章是行板，也是用奏鳴曲式寫成。兩個主題平靜抒情而柔美動聽，與第一樂章形成了鮮明的反差。由于本樂章兩個主題在性格上不具有明顯的對比性，因此這個樂章顯得特別溫柔而親切，充滿了深情的撫慰感，反映了莫扎特的善良性格和他對美好生活的向往。
第三樂章是一首熱情、激動而富們戲劇性的小步舞曲。基本主題堅定有力，溫馨如充滿明媚陽光的中段過后，第三樂章在熱烈的氣氛中結(jié)束。
第四樂章仍為奏鳴曲式結(jié)構(gòu)，具有輝煌的氣魄和樂觀的精神。中部主題輕快跳躍，表現(xiàn)出風(fēng)趣、幽默的性格。副部主題旋律精致而抒情。展開部突出了活潑的形象，弦樂與管樂的精彩對奏充滿了活力。再現(xiàn)部的音樂織體極富動力感，戲劇性的發(fā)展獲得了完美的終結(jié)。這是莫扎特最廣為流傳也是最受世人珍愛的一部交響曲。
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莫扎特第41號“朱庇特”交響曲
這是莫扎特最后的一部交響曲，規(guī)模宏大，壯麗燦爛，在他眾多杰出的作品中，堪稱為最優(yōu)秀的器樂曲作品。作品完成于1788年，是在他的《第四十號交響曲》完成后15天即推出的，莫扎特的作曲天賦由此可見一斑。這部交響曲是莫扎特晚期三大交響曲的壓軸之作。在《朱庇特》中已經(jīng)看不到受海頓影響的成份，它是莫扎特發(fā)揮其作曲特色的代表作品,表現(xiàn)了莫扎特晚年嫻熟的作曲技巧。本曲還是均衡對照的典范。因為有不同尋常的堂皇氣象，因此后人用羅馬神話中主神朱庇特的名字來稱呼他。其實，這首巨作不僅是大模大徉的，即使在雄赳赳氣昂昂的首樂章中，一段輕盈、可愛的舞曲悠然奏出，相當(dāng)溫馨迷人。至于慢樂章，“如歌的行板”，那更是清澈、安謐的美麗吟唱。小步舞曲主題的半音進行卻非一般小步舞曲所有，具有諧謔曲的色彩。當(dāng)然末樂章再度壯烈起來，所有的主題交織在一起。在濃密的織體中，貫穿于整個交響曲中的英雄氣概得到了非同反響的展示，光華四射，令人眼花繚亂。作品共分四個樂章：
第一樂章，活潑的快板，C大調(diào)，4/4拍子，奏鳴曲形式，是一個燦爛生輝的樂章，各主題對比鮮明，為數(shù)亦多。第一主題從一開始即以總奏呈現(xiàn)，顯得莊嚴(yán)而堂皇。樂章的第二主題充滿了活潑的氣氛，音樂形象生動。
第二樂章，如歌的行板，F(xiàn)大調(diào)，3/4拍子，奏鳴曲形式。與其他樂章形成對照，不甚華麗，但顯得莊嚴(yán)堂皇。
第三樂章，小步舞曲，稍快板，G大調(diào)轉(zhuǎn)C大調(diào)，3/4拍子。
第四樂章，終曲，甚快板，C大調(diào)，2/2拍子。整個樂章的特色是以對位手法展開的,它充分連續(xù)地應(yīng)用了賦格法的技巧，完美地融合了主調(diào)音樂和復(fù)調(diào)音樂。
Academy of St. Martin in the Fields （圣馬丁室內(nèi)樂團）
Karl B?hm（卡爾·伯姆）
Claudio Abbado （克勞迪奧·阿巴多）
Herbert von Karajan（赫伯特·馮·卡拉揚）
Bruno Walter（布魯諾·瓦爾特）35、36、38（布拉格）、39、40、41（朱庇特）交響曲
