【樂(lè)器歷史】
二胡始于唐朝，至今已有一千多年的歷史。它最早發(fā)源于我國(guó)古代北部地區(qū)的一個(gè)少數(shù)民族，那時(shí)叫“奚琴”。宋朝學(xué)者陳蜴在《樂(lè)書》中記載“奚琴本胡樂(lè)也……”唐代詩(shī)人岑參所載“中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛”的詩(shī)句，說(shuō)明胡琴在唐代已開始流傳，而且是中西方拉弦樂(lè)器和彈拔樂(lè)器的總稱。
到了宋代，又將胡琴取名為“嵇琴”。宋代末學(xué)者陳元靚在《事林廣記》中這樣記載：嵇琴本嵇康所制，故名“嵇琴”。宋代大學(xué)者沈括在《補(bǔ)筆談．樂(lè)律》中記載：“熙寧中，宮宴，教坊伶人徐衍奏嵇琴，方進(jìn)酒而一弦絕，衍更不易琴，只用一弦終其曲?！闭f(shuō)明在北宋時(shí)代已有很高的演奏水平。徐衍為皇帝大臣們演奏”嵇琴”時(shí)，斷了一根弦，仍然用另一根弦奏完曲．沒(méi)有嫻熟的技藝是做不到的。后來(lái)沈括在《夢(mèng)溪筆談》中又記載“馬尾胡琴隨漢東，曲聲猶自怨單于。彎弓莫射去中雁，歸雁如今不寄出?！闭f(shuō)明在北宋時(shí)已有了馬尾的胡琴。
元朝《元史．禮樂(lè)志》所載“胡琴制如火不思，卷顧龍首，二弦用弓捩之，弓之弦以馬尾”進(jìn)一步闡述了胡琴的制作原理。到了明清時(shí)代胡琴已傳遍大江南北，始成為民間戲曲伴奏和樂(lè)器合奏的主要演奏樂(lè)器。
到了近代，胡琴才更名為二胡。半個(gè)多世紀(jì)以來(lái)，二胡演奏水平已進(jìn)入旺盛時(shí)期。劉天華先生是現(xiàn)代派的始祖，他借鑒了西方樂(lè)器的演奏手法和技巧，大膽、科學(xué)地將二胡定位為五個(gè)把位，從而充擴(kuò)了二胡的音域范圍，豐富了表現(xiàn)力，確立了新的藝術(shù)內(nèi)涵。由此，二胡從民間伴奏中脫穎出來(lái)，成為獨(dú)特的獨(dú)奏樂(lè)器，也為以后走進(jìn)大雅之堂的音樂(lè)廳和音樂(lè)院校奠定了基礎(chǔ)。
新中國(guó)成立以后，民族、民間音樂(lè)發(fā)展很快，為了大力發(fā)掘民間藝人的藝術(shù)珍寶，華彥鈞、劉北茂等民間藝人的二胡樂(lè)曲經(jīng)過(guò)整理被灌成唱片，使二胡演奏藝術(shù)如雨后春筍迅猛發(fā)展起來(lái)。上世紀(jì)50年代和60年代先后涌現(xiàn)了張銳、張韶、王乙等為代表的一批二胡教育家和演奏家，在他們的影響下，又培養(yǎng)出了新的二胡演奏家閔惠芬、王國(guó)潼等。二胡作曲家劉文金的《長(zhǎng)城隨想曲》等將二胡的性能超常發(fā)揮，并刻意創(chuàng)新，使二胡煥發(fā)出新的生機(jī)和異彩。
【樂(lè)器構(gòu)造】
二胡的構(gòu)造比較簡(jiǎn)單，由琴筒、琴桿、琴皮、弦軸、琴弦、弓桿、千斤、琴馬和弓毛等組成的。二胡各部構(gòu)造的功能：
二胡構(gòu)件由九個(gè)主要部分組成，其功能分別介紹如下：
Ａ琴筒：是二胡的重要部分，這通過(guò)弓的推拉運(yùn)動(dòng)，擦弦后振動(dòng)琴皮發(fā)音的共鳴體。琴筒的質(zhì)地和形狀對(duì)音量和音質(zhì)有直接影響。一般用紫檀木或紅木制作。形狀有六角形、八角形、圓形、前八角后圓形等，常用的是六角形。琴筒后面鑲嵌著一個(gè)音窗（一般為雕木花窗），不僅對(duì)琴筒起了裝飾作用，而且對(duì)發(fā)音、傳音和濾音有一定的好處。
Ｂ琴皮：有蟒皮和蛇能上能下兩種，蟒皮為佳。它是二胡重要的發(fā)音體，也是振源的關(guān)鍵，對(duì)音質(zhì)和音量有著直接的影響。
Ｃ琴桿：是二胡的支柱，亦是軀干。不僅起著上連下接的支撐作用，而且對(duì)整體振動(dòng)發(fā)音也有一定的影響。制作琴桿的材料有些檀木、烏木或紅木。一般用紅木較多。紅木價(jià)廉物美，具有一定的抗拉性。
Ｄ琴軸：有上下兩個(gè)（又名琴軫），起調(diào)整音高的作用，上軸縛膠內(nèi)弦，下軸縛絞外弦。琴軸有木質(zhì)軸和機(jī)械軸兩種，兩者各有利弊。木質(zhì)軸調(diào)音后穩(wěn)定，不易跑弦走音，但因時(shí)緊時(shí)松，給調(diào)弦?guī)?lái)困難。機(jī)械軸調(diào)弦快而自如，音準(zhǔn)也好，但目前制作質(zhì)量沒(méi)有完全過(guò)關(guān)，時(shí)而會(huì)出現(xiàn)松動(dòng)、滑動(dòng)等現(xiàn)象，容易導(dǎo)致跑弦走音。
Ｅ弓子：是二胡發(fā)音的重要工具，由弓桿和弓毛兩部分組成。弓桿是用細(xì)實(shí)的紫竹制成，粗細(xì)要適中。弓桿的軟硬和彈性會(huì)直接影響到演奏效果。弓毛以前有用尼龍絲和馬毛的，多用馬尾，且白馬尾為最佳，黑馬尾次之。一般用細(xì)實(shí)紫竹縛上馬尾，一端裝有活螺絲（弓魚）用來(lái)調(diào)整弓毛的松緊度。Ｆ琴弦：是琴的發(fā)音體之一，也是二胡的聲源體之一。其質(zhì)量的優(yōu)劣，直接影響到發(fā)音效果。目前琴弦有兩種：一種是金屬弦，具有拉力好，音質(zhì)好，音準(zhǔn)好和靈敏度高等特點(diǎn)，又分鋁質(zhì)弦和銀質(zhì)弦兩種，銀質(zhì)弦最佳；另一種是絲弦，它發(fā)出的音比金屬弦柔和細(xì)膩，但位力差，音準(zhǔn)差而且容易斷弦。現(xiàn)在大多采用金屬弦。
Ｇ千斤：又稱千金，對(duì)二胡琴弦起固定和切弦作用。對(duì)音準(zhǔn)也有一定的影響。它是用棉線、絲線、有機(jī)玻璃、塑料等材料制成。其形式多種多樣，有固定千斤、線繞千斤、金屬千斤等。較常用的是紅繞千對(duì)斤。
?。惹亳R：是琴弦與琴皮之間振動(dòng)的媒介體，對(duì)發(fā)音有重要作用。它采用的材料有木、竹、金屬和紙等，常用的有木松節(jié)馬、楓木馬。木松節(jié)馬木質(zhì)柔軟，發(fā)音圓潤(rùn)、淳厚，楓木馬軟硬適中，發(fā)音柔和、噪音少。Ｊ琴托：是琴身的底托，起著裝飾、穩(wěn)定琴身的作用。有的二胡琴托還裝有可調(diào)底托，用尼龍扣調(diào)節(jié)，演奏時(shí)更為方便。
【保養(yǎng)維護(hù)】
弓弦樂(lè)器大多都會(huì)有琴皮，制作的材料大多是紅木等硬質(zhì)木料，此類樂(lè)器與濕度有一定的關(guān)系。硬質(zhì)木料的木質(zhì)有一定剛性，密度高，木質(zhì)也細(xì)膩。在一濕一干、空調(diào)暖氣收燥的環(huán)境中，會(huì)造成木料內(nèi)外應(yīng)力不能平衡的情況下，這時(shí)候會(huì)發(fā)生表面燒絲，濕度穩(wěn)定后又會(huì)消失，也可以點(diǎn)上502用砂紙打一下，上些臘有條件的拋光。因此硬質(zhì)木料是有可塑性的，白木材料不會(huì)有這樣的情況，它木質(zhì)松很容易達(dá)到內(nèi)外應(yīng)力的平衡。我們建議在二胡使用結(jié)束后，最好要將留在琴身上的松香粉末用軟布擦掉，避免日久粘在木料和琴皮上。我們制作的高檔二胡在木質(zhì)表面都使用了天然蟲膠打磨，清拋光的工藝，這是一種有著悠久歷史的江南傳統(tǒng)做法，對(duì)技工都有很高的要求，目的是保護(hù)木料，提高木料的光滑性，增強(qiáng)手感的舒適度。所以只要用軟布擦琴就可以使琴保持清潔了。有時(shí)間的話可以在琴身木質(zhì)表面上些車臘或家具用臘，但一定要擦干凈，避免粘手。
二胡琴皮的保養(yǎng)是大家最關(guān)心的。二胡琴皮如果在保養(yǎng)得體的情況下會(huì)有很長(zhǎng)的壽命，前提是要經(jīng)常使用，我們見到的二胡大多都是存放不當(dāng)，不經(jīng)常使用而損壞的。經(jīng)常使用會(huì)使琴皮保持彈性，這也是它的生命力，和我們一樣經(jīng)常鍛煉，身體也就好，樂(lè)器的音色是不斷使用，是拉出來(lái)的，不用不拉是不會(huì)好的，在平時(shí)使用的情況下，本身也是對(duì)樂(lè)器是一種維護(hù)和保養(yǎng)。正確的使用也是正確的保養(yǎng)。有很多理論書籍或網(wǎng)絡(luò)上的知識(shí)對(duì)琴皮提出了一些保養(yǎng)和處理的方法，但理論和實(shí)踐畢竟有差距，有時(shí)候表現(xiàn)出來(lái)的差距并不小。
我從二胡制作的方面談一些二胡琴皮保養(yǎng)的知識(shí)。以萬(wàn)春二胡為例，琴皮第一道工序就是鏟皮，目的是將粘在皮上的肉雜物等都去掉，鏟皮要均勻，恰到好處，很關(guān)鍵，也很累人的一道工序。第二道是套皮，目的是拉伸蟒皮，去其油性，成型穩(wěn)定，這時(shí)有一道關(guān)鍵工序就是燙皮，燙皮的目的：1.是穩(wěn)定琴皮不讓定型的琴皮再有收縮。2.是美觀，是琴皮有光澤。3.保護(hù)琴皮受濕度的影響。套皮完成后就可以決定琴皮的使用情況。第三道是鞔皮，前兩道的工序做好就為鞔皮鋪好了路，做到六角均勻，松緊恰當(dāng)，難點(diǎn)是琴皮與琴筒的搭配，根據(jù)琴皮的情況處理琴筒，根據(jù)木料選擇琴皮。從這些工序來(lái)看，大家可以知道其中有兩點(diǎn)：1.去油性，有油性的琴皮會(huì)嚴(yán)重影響發(fā)音，對(duì)著光看的感覺就像一滴油點(diǎn)到了紙上。2.琴皮表面已經(jīng)有處理。我的祖父周榮庭就開創(chuàng)套皮定型，蟒皮二次成型的工序。這些工序的處理都會(huì)對(duì)二胡的音色和使用起到關(guān)鍵的作用。
在日常使用中不需要對(duì)琴皮上油、凡士林等，更不需要在琴皮背面封臘，有鱗片翹起也很正常，卷起的鱗片是隨琴皮一起振動(dòng)的。且不可用膠水粘，琴皮要保持它的透氣性，自然性，它會(huì)自然的適應(yīng)使用環(huán)境，因此二胡確實(shí)有它的靈氣所在。如果在琴皮內(nèi)外都給封住就會(huì)影響琴皮振動(dòng)了。琴皮鞔好后不可在對(duì)琴皮背面進(jìn)行再處理，因?yàn)閺那偻埠竺鎸?duì)琴皮背面刮或打磨處理，會(huì)導(dǎo)致琴皮厚薄不均，嚴(yán)重會(huì)使琴皮破裂，因此我建議大家不要嘗試。對(duì)音色的改變應(yīng)該從弦，琴碼，千金和音墊著手（見二胡使用和調(diào)試），知道它們的作用和原理就可以反復(fù)調(diào)試，調(diào)節(jié)出自己滿意理想的音色。
二胡在不用的時(shí)候要放些防蛀片，濕度高的地區(qū)再放些干燥劑，經(jīng)常也要拿出二胡讓透透氣。
【演奏名家】
劉天華（1894－1932）、劉北茂（1903—1981）、劉長(zhǎng)福、阿炳（華彥鈞1893—1950)、王國(guó)潼(1939—)、閔惠芬、鄧建棟、王永德 、姜克美、姜建華、馬曉暉、馬向華、陳軍、陳耀星、陳詩(shī)涵、陳春園、陳家昆、陳乃瑜、張韶、張方鳴、張尊連、孫以誠(chéng)、孫文明(1928—1962)、趙寒陽(yáng)、宋飛、宋國(guó)生、嚴(yán)潔敏、甘柏林、蔣才如、朱昌耀、于紅梅、許講德、魯日融、蔣風(fēng)之、項(xiàng)祖英、溫金龍、程秀榮、周耀錕、邵琳、許可
【相關(guān)論文】
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蔡秉衡1993，《二胡音樂(lè)審美觀之探討》。私立中國(guó)文化大學(xué)藝術(shù)研究所碩士論文。
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歐光勛1993，《關(guān)于劉文金〈長(zhǎng)城隨想〉中傳統(tǒng)音樂(lè)素材的討論》?！侗笔袊?guó)樂(lè)》，第91期，頁(yè)16-16。
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【樂(lè)器分類】
依據(jù)制琴產(chǎn)地可分為三類蘇州琴
上海琴
北京琴
依據(jù)琴筒形狀可分為四類圓筒二胡
八角二胡
六角二胡
扁筒二胡：二胡演奏家陳軍所開發(fā)
【名家名曲】
根據(jù)時(shí)間和作曲家的方式分類：
．1920至1930年代 劉天華：劉天華二胡十大名曲，包括：《病中吟》(1915)、《月夜》 (1918)、《空山鳥語(yǔ)》(1918)、《苦悶之謳》(1926)、《悲歌》( 1927) 、《良宵》(1928.1.22)、《閑居吟》(1928.6)、《光明行》(1931) 、《獨(dú)弦操》(1932.1)、《燭影搖紅》(1932)
阿炳：《聽松》(1939)、《二泉映月》、《寒春風(fēng)曲》
．1950年代
劉文金：二胡協(xié)奏曲《豫北敘事曲》 (1959)
．1960年代
劉文金：二胡協(xié)奏曲《三門峽暢想曲》 (1960，陳鋼編曲 ）、《陽(yáng)光照耀在塔什庫(kù)爾干》、《梁祝協(xié)奏曲》
黃海懷：《江河水》
．1970年代
魯日融：《迷胡調(diào)》、《秦腔主題隨想曲》、《歡樂(lè)的秦川》、《采花》、《搖籃曲》、《曲江吟》
周維 ：《葡萄熟了》
．1980年代 劉文金 ：《長(zhǎng)城隨想》
吳厚元：二胡協(xié)奏曲《紅梅隨想曲》
朱昌耀：《江南春色》、《蘇南小曲》、《歡慶鑼鼓》
陳耀星：《戰(zhàn)馬奔騰》、《陜北抒懷》
張曉峰、朱曉谷:：二胡敘事曲《新婚別》 (1980)
陳剛、 何占豪：《梁山伯與祝英臺(tái)》
譚盾：二胡、揚(yáng)琴二重奏《雙闕》 (1984)
陳能濟(jì)：二胡協(xié)奏曲《明月幾時(shí)有》 (1988)
何占豪 ：二胡協(xié)奏曲《亂世情》、二胡協(xié)奏曲《別亦情》
楊春林：雙二胡協(xié)奏曲《長(zhǎng)恨歌》
何占豪：二胡協(xié)奏曲《莫愁女幻想曲》(1987)
閻惠昌：二胡與大型民族管弦樂(lè)隊(duì)《幻》(1987)
．1990年代
王建民：《第一二胡狂想曲》、《天山風(fēng)情》 (1992)、二胡與管弦樂(lè)隊(duì)《姑蘇行》(1995)、二胡協(xié)奏曲《楊貴妃的故事》(1998)
高韶青：《隨想曲》
譚盾：《火祭》 (1995)
嚴(yán)潔敏：《卡門主題隨想曲》
黃安倫：二胡與交響樂(lè)《敦煌古譜四首》 (1997)
瞿春：《霓裳曲》 (浙江民間樂(lè)曲)
吳華：二胡及革胡雙協(xié)奏曲 《天仙配幻想曲》 (1995)
黃曉飛：二胡協(xié)奏曲《愛河之春》(1997)、二胡協(xié)奏曲《長(zhǎng)恨歌》、二胡協(xié)奏曲《母親》、二胡與鋼琴《懷念》、二胡協(xié)奏曲《六月雪》
關(guān)銘：《蘭花花敘事曲》
金夏載：《春江水暖》
廬亮輝：《疆風(fēng)舞韻》
顧冠仁：二胡協(xié)奏曲《夜月》
許可：二胡與鋼琴《風(fēng)韻》（1991）、二胡與鋼琴《思念》(1993)、《搖籃曲》（1996）
王燕樵 ：二胡與管弦樂(lè)隊(duì)《百鳥朝鳳》（1990）
陳怡：二胡與弦樂(lè)隊(duì)《胡琴組曲》（1998）
外山雄三：二胡與管弦樂(lè)隊(duì)《橋》（1998）
松尾佑孝：胡琴協(xié)奏曲《天風(fēng)愛舞和庵》（1998）、二胡協(xié)奏曲《江河云夢(mèng)》 作曲：梁云江
．2000年代 劉文金：《二胡套曲——如來(lái)夢(mèng)》 (2002)、二胡與琵琶與樂(lè)隊(duì)《火—彩衣姑娘》（ 劉文金曲，二胡：王穎 琵琶：鄧樂(lè)
劉學(xué)軒）、《第二二胡協(xié)奏曲》、《二胡協(xié)奏曲》、《山林之秋》二胡與絲竹室內(nèi)樂(lè)團(tuán)、《二》低音二胡與南管團(tuán)、《港都、春花、夜雨》給二胡與民族室內(nèi)樂(lè)
關(guān)乃忠：《第二二胡協(xié)奏曲－追夢(mèng)京華》
陸橒：《西秦王爺》 (2003)
莫凡：胡琴協(xié)奏曲《京風(fēng)》
譚盾：胡琴協(xié)奏曲《臥虎藏龍》 (2003)
王建民：《第三二胡狂想曲》、《第二二胡狂想曲》
楊青：《秋之韻》
王之輝、景建樹：《黃水韻》
王曙亮、梁奇：《剪窗花》
許可：《大莫敦煌》（2004）、《黃沙古道》（2004）
楊勇：二胡與大提琴二重奏《河曲》（2001）
蔡?hào)|鏵：二胡協(xié)奏曲《浮徒》(2007)、二胡與樂(lè)隊(duì)《幽滿庭》（2007）、（二胡、中阮、揚(yáng)琴、打擊樂(lè)）《三生石》（2007）
朱毅：二胡與管弦樂(lè)隊(duì)《西域風(fēng)情》（2004）
王燕樵：二胡、大提琴、鋼琴三重奏《阿吐什的朝晨》（2001）
．改編作品
《查爾達(dá)斯》(維多里奧．蒙第)
《流浪者之歌》 ( 巴布羅．薩拉薩第)
《中花六板》 (江南絲竹)
《羅西尼主題變奏曲》（帕格尼尼/90年編）
《浪漫曲》（魯賓坦/93年編）
《乘著歌聲的翅膀》（門德爾松/93年編）
《夜曲》（柴可夫斯基/95年編）等。
