野渡無人舟自橫——韋應(yīng)物《滁州西澗》
一千二百多年前，滁州的西澗邊，站著一個落寞的身影，在江風(fēng)淮雨的吹拂下，這個身影更加的落寞和清瘦，他久久地站在這里，站在這里，他喜愛這片土地，深愛著這片土地，他的根深深地扎在這里，他要用他的筆，記錄這里，為滁州歌唱，為西澗高亢——他就是韋應(yīng)物。
滁州西澗
獨憐幽草澗邊生， 上有黃鸝深樹鳴。
春潮帶雨晚來急， 野渡無人舟自橫。
“獨憐幽草澗邊生，上有黃鸝深樹鳴?！痹诖禾旆睒s的景象中，詩人獨愛自甘寂寞的澗邊幽草，面對深樹上鳴聲誘人的黃鶯兒卻表示無意，置之陪襯，一相比照，，幽草安貧守節(jié)，黃鸝居高媚時，其喻仕官世態(tài)，寓意顯然，清楚地表露出詩人恬淡的胸襟。
“春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫?！卑硐掠瓿彼疂q得更急，郊外的渡口沒有行人，一只渡船泊在河里。一個“急”字，既是雨后潮漲的實景，也可以理解為詩人所處社會的風(fēng)起云涌——詩人在十五六歲就做了玄宗皇帝的侍衛(wèi)，任俠放浪的性格招致了不少非議。玄宗皇帝一死，他的日子自然不好過，這才發(fā)奮讀書作文，由武官變成了文臣。安史之亂的余絮、文臣墨吏們的傾軋，不就像這涌動的春潮一樣么？
第四句中的“橫”，歷來倍受稱道，說是“寫出了當(dāng)時船只的隨意停泊，也寫出了當(dāng)時作者的心情是進(jìn)退兩難的：當(dāng)時想要辭官隱退，卻又被逼無奈又無法辭官，寫出了詩人陷入了進(jìn)退兩難的地步?！蔽覅s以為“橫”字固然用得妙，但“自”更勝一籌，它和首句的“獨”相呼應(yīng)，強調(diào)了詩人獨立自主的人格：無論世事怎么紛繁復(fù)雜，我都只情愿做一棵默默無聞的小草；無論渡口如何冷落，我也只想做那只自由自在的小船。
從寫景來看，詩人選取的只不過是諸如野草、黃鸝、春潮、渡口、小舟這些常見之物，但通過巧妙點染，這些景象又組成了一幅意蘊悠遠(yuǎn)的美妙圖畫——下有青翠碧草，上有黃鸝啼鳴，春潮急來是動，野渡舟橫是靜，獨憐是情，自橫是意……有色有聲，動中有靜，詩中有畫，畫中有詩，清幽雅致的景致與詩人清高恬淡的胸懷相襯，荒涼寂靜的氛圍和詩人寂寞憂傷的情感相融，情景交融，意境深遠(yuǎn)。
當(dāng)然，這首詩的成功絕不是只因為藝術(shù)手法的高妙，而是詩中反映了一種極為高尚的人格：淡于名利，看透世情，任其自然又有所堅持——這也正是韋應(yīng)物的性格。都說韋應(yīng)物的山水詩是繼承王維、孟浩然的風(fēng)格，我覺得韋應(yīng)物實際上應(yīng)該是后來居上的。
據(jù)說北宋宣和年間，畫院招考畫師，考題就是“野渡無人舟自橫”。各畫師接到題目后，無不精心構(gòu)思，大家都絞盡腦汁考慮怎樣才能更好地表現(xiàn)出“無人”之境。經(jīng)過評選，有一幅名列榜首，被貼出來以供觀賞。原來這幅畫在構(gòu)圖上比別的畫有一個特殊的地方：別的畫無論構(gòu)思、設(shè)色怎樣不同，卻都只是按原詩句字面的意思，畫了一個幽靜的古渡口橫著一只空船，表明“無人”。而這幅畫的作者卻獨具匠心，在空船頭上添上一只小鳥。這樣一來，不但頗具說服力地表明“無人”，而且表現(xiàn)出幽深無人之境中的生趣，一下子在意境上就高出眾作許多。這正是韋應(yīng)物的詩意所在。大家看了畫后，都認(rèn)為這位作者深得韋應(yīng)物的詩魂，將其畫名列榜首，當(dāng)之無愧。
春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。
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