柳在古典詩(shī)詞中是一個(gè)極為常見的意象。自《詩(shī)經(jīng)·小雅·采薇》“昔我往矣，楊柳依依”起，柳就與離別及哀愁結(jié)下了不解之緣。離別時(shí)，柳枝可供人攀折，以表依依惜別之情以及對(duì)離人的美好祝愿；羈旅時(shí)，游子見柳便觸發(fā)了家國(guó)之思，更增孤獨(dú)凄涼之感；春天，楊柳最先抽出綠絲，它以窈窕柔美的身姿，迎接春的到來，也以蔥蘢茂密的枝葉、漫天飛舞的楊花送春歸去；秋天，它引以為豪的綠絲絳、翠眉葉都變得蕭索，獨(dú)立秋風(fēng)，受盡了世態(tài)炎涼；它既是風(fēng)流裊娜的美貌歌女，又可為奸邪狡詐的獻(xiàn)媚小人。此種，千百種滋味，無(wú)一不寄托著詩(shī)人的個(gè)人情感和人生體驗(yàn)。
依依惜別
“折柳”經(jīng)常出現(xiàn)在送別的古詩(shī)詞中，因“柳”諧音“留”，贈(zèng)柳表示留念，一為不忍分別，二為永不忘懷。再者，楊柳的特點(diǎn)是“隨地可活”，這正可以拿來祝愿遠(yuǎn)別的人，到了異地后，隨遇而安，一切順?biāo)?。折柳送別時(shí)，還要吹笛，有時(shí)還要放聲歌唱，所以，古詩(shī)中常把折柳、吹笛（唱曲）聯(lián)系在一起，來表達(dá)依依惜別的深情。
李白說“天下傷心處，勞勞送客亭”，天下最使人傷心的地方，莫過于勞勞亭了?！按猴L(fēng)知?jiǎng)e苦，不遣柳條青”，送別之地的柳條飽受攀折之苦，意謂人間的離別太多。李白這句詩(shī)，不僅由離別聯(lián)想到折柳，更進(jìn)一步聯(lián)想到春風(fēng)與柳青的關(guān)系。正是因?yàn)榇猴L(fēng)的吹拂，楊柳才漸漸變?yōu)榍嗌?shī)人偏說，是因?yàn)榇猴L(fēng)懂得人間的離別之苦，不忍看到折柳送別的場(chǎng)面，才故意不讓柳條發(fā)青。春天是楊柳最裊娜的時(shí)候，春天也是離別較多的時(shí)候，離別時(shí)，依依不舍，折柳相送，試圖把人留住?！敖鼇砼收劭啵瑧?yīng)為別離多”，王之渙說，因?yàn)殡x別的人太多，你折一枝，我折一枝，漸漸柳樹都變得“清瘦”了。想來，若草木有情，定不會(huì)吝惜自己，甘愿為詩(shī)人們傳達(dá)綿綿的情意。李商隱說得好，“人世死前唯有別，春風(fēng)爭(zhēng)擬惜長(zhǎng)條”，世上除了死亡，沒有什么比離別更令人痛苦的了。因此，春風(fēng)若有情，定當(dāng)不為柳條被人攀折而感到可惜。但是，折柳也應(yīng)有度，李商隱說“為報(bào)行人休折盡，半留相送半迎歸”，你們千萬(wàn)不要把柳條折盡，它可以送別行人，也可以歡迎行人歸來啊。因此，不必將柳枝一齊折掉，折掉一半，送人離去；留下一半，迎人歸來，則為更好。
折柳最多的地方應(yīng)該是長(zhǎng)短亭及灞陵橋了。李白在《憶秦娥·簫聲咽》說“秦樓月，年年柳色，灞陵傷別”。灞陵是有名的送別之地，灞陵的柳也因?yàn)楸姸嗟碾x別而成為感傷的代名詞。秦娥因?yàn)橛难实暮嵚暥艿缴钌畹母杏|，以至于夢(mèng)斷秦樓之月，所以自然而然就聯(lián)想起了與心上人離別之時(shí)的情景?？墒牵G了，一年又一年，而自己的心上人依然遠(yuǎn)在天邊，只有那嗚咽的簫聲伴著幽幽的啜泣，冰冷的殘?jiān)屡惆橹莸馁挥啊Ｗ髡咭郧囟饘?duì)情人的思念，來表達(dá)自己內(nèi)心的苦思與追求，這種苦思與追求是執(zhí)著的，然而又是徒勞而無(wú)功的。
當(dāng)然，送別不一定非得折柳。劉禹錫在《憶江南·春去也》中說“弱柳從風(fēng)疑舉袂，叢蘭泡露似沾巾”，他說，你看那纖弱的柳條隨風(fēng)依依輕搖，就好像揮手作別時(shí)輕輕揚(yáng)起的衣袖；而叢蘭沾滿了晶瑩的露珠，像是一位不勝嬌羞的美人，在離別之際淚濕衣袖。柳本來就是離別的象征，包含有留戀不舍之意；而蘭花素來與梅、竹、菊并稱“四君子”，是高潔典雅的象征。作者用柳和蘭這兩個(gè)意象來寫送春，從側(cè)面表達(dá)了對(duì)春天的無(wú)限留戀之情。
柳條有千萬(wàn)枝之多，卻仍然系不住離人的行。正如周紫芝所說的“一溪煙柳萬(wàn)絲垂，無(wú)因系得蘭舟住”，雍裕之的“裊裊古堤邊，青青一樹煙。若為絲不斷，留取系郎船”。有人不但不折柳贈(zèng)別，反而希望柳絲綿綿不斷，以便把行人的船兒系住，永不分離?？勺罱K證明，這只是妄想而已，柳縱然有“萬(wàn)絲垂”的柳枝，卻是無(wú)用的擺設(shè)。
故園之思
晉代太康末年，京洛流行《折楊柳歌》，歌中提到了行人臨去時(shí)折柳贈(zèng)別的情景。于是，“楊柳”與離別有直接的關(guān)系。所以，游子聽到這首《折柳曲》，便引起客愁鄉(xiāng)思。
李白說“此夜曲中聞?wù)哿?，何人不起故園情”，今夜，聽到《折楊柳》的笛曲，有誰(shuí)不會(huì)心生思鄉(xiāng)之情呢？本來這鄉(xiāng)愁是詩(shī)人自己所生的，他偏偏宕開一筆，推己及人，說所有聽到此曲的人都會(huì)思鄉(xiāng)，使得詩(shī)的境界顯得闊大。李白這首小詩(shī)，道出了所有人都會(huì)生發(fā)的情感，這才是它感人之處。王之渙也說，“羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門關(guān)”，何必用羌笛吹起那哀怨的《楊柳曲》，去埋怨春光遲遲不來呢，原來玉門關(guān)一帶春風(fēng)是吹不到的啊！哪有楊柳可折！這里，說“怨楊柳”，造語(yǔ)尤妙，能引發(fā)人的聯(lián)想，深化詩(shī)意。
柳與鄉(xiāng)愁，一個(gè)是事物，一個(gè)是情感，二者如何共存呢？岑參說“塞花飄客淚，邊柳掛鄉(xiāng)愁”，邊塞的楊柳已經(jīng)變得青翠，在風(fēng)中舒展著千萬(wàn)條綠絲絳，“我”的鄉(xiāng)愁似乎也罥掛在這楊柳枝上?！皰臁弊郑胂蟾悠嫣?，化無(wú)形的情感為有形的形象，并巧妙地把鄉(xiāng)愁與楊柳聯(lián)系在一起。這兩句所描繪的畫面極富浪漫詩(shī)意性，作者寫的是哀思，卻用美妙的意象加以襯托，更加強(qiáng)化了鄉(xiāng)愁之濃。
古時(shí)，清明節(jié)有插柳的習(xí)俗。清明、七月半和十月朔為三大鬼節(jié)，人們?yōu)榉乐构淼那謹(jǐn)_迫害，而戴柳辟邪。張炎說“折得一枝楊柳”，本是為了清明應(yīng)景，可是又突然想到羈旅之人，哪有什么家門呢，“歸來插向誰(shuí)家”，這柳條也是無(wú)處可插。
春意盎然
花紅柳綠是春天的最典型特征，那春風(fēng)中飄拂的柳枝，不知占了多少風(fēng)情。
賀知章有一首著名的詠物詩(shī)《詠柳》，“碧玉妝成一樹高，萬(wàn)條垂下綠絲絳。不知細(xì)葉誰(shuí)裁出，二月春風(fēng)似剪刀”。詩(shī)人運(yùn)用比喻的手法，刻畫柳樹的形與色。作者將之比喻成一位經(jīng)過梳妝打扮的亭亭玉立的美人。以“碧玉”為喻，有兩層意思：一是說明楊柳的翠綠之色與碧玉相似；二是巧用典故，引發(fā)讀者的聯(lián)想：南朝樂府有《碧玉歌》，中有名句“碧玉破瓜時(shí)，郎為情顛倒”，讓人聯(lián)想到風(fēng)華正茂的美人。作者以“碧玉”來形容柳樹，就自然地把眼前這棵柳樹和古代清麗淳樸的少女聯(lián)系起來，構(gòu)思十分精巧。次句緊承首句，把千萬(wàn)條下垂的柳條比作綠絲絳?！敖z絳”本指用絲編成的繩帶，讓人聯(lián)想到女子飄揚(yáng)的裙帶，這不正是首句所寫的“碧玉”一樣的女子身上的絲織裙帶嗎？上句的“高”字，襯托出美人婷婷裊裊的風(fēng)姿；下句的“垂”字，暗示出纖腰在風(fēng)中款擺。而這位風(fēng)華絕代的美人正是眼前的柳樹帶給人的美好想象。由此，這棵柳樹的風(fēng)韻就可想而知了。
周邦彥也有一首詠柳詞，“柳陰直，煙里絲絲弄碧”，描寫的是柳絲翠綠，隨風(fēng)擺動(dòng)的景象?！傲幹薄敝爸薄弊钟玫檬譁?zhǔn)確，大概包含兩層意思。一則說明時(shí)當(dāng)正午，日懸中天，柳樹的影子不偏不倚直鋪在地上；二則表明長(zhǎng)堤之上的柳樹成行排列，柳陰沿長(zhǎng)堤伸展開來，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去猶如一道直線。從詩(shī)義來看，以第二層意思為佳，因?yàn)樗宓潭嘀擦鴺?，而隋堤筆直延伸，沒有彎曲，可以望得很遠(yuǎn)，所以稱“柳陰直”。“柳陰直”是從遠(yuǎn)處觀察所得，有一種類似繪畫中透視的效果?！盁熇锝z絲弄碧”句轉(zhuǎn)而寫柳絲，新生的柳枝細(xì)長(zhǎng)柔嫩，像綠絲一樣，越往遠(yuǎn)處，柳條就越加模糊，像青煙一樣。它們仿佛也知道自己碧色可人，就故意飄拂著以顯示自己的美。一個(gè)“弄”字，用得十分形象生動(dòng)。“弄”是舞弄的意思，同時(shí)還有一種玩賞的意味。王國(guó)維評(píng)論張先的一句詞“云破越來花弄影”說“著一‘弄’字，而境界全出”，周邦彥的這句雖然不及張先詞有靈性之美，卻也因“弄”字增色不少。
吳文英說“乍看搖曳金絲細(xì)，春淺映、鵝黃如酒”，他側(cè)重刻畫柳之色、柳之形。乍一看，柳條好像千萬(wàn)條金色的絲線，在空中飄揚(yáng)。纖細(xì)的柳枝上長(zhǎng)著淺黃色的嫩芽，這種淺黃色，在春陽(yáng)的掩映下，更加醉人，好似一杯鵝黃色的酒?！敖鸾z”二字，兼寫柳條之纖細(xì)、柳色之金黃。“鵝黃如酒”注重柳色之嫩黃給人帶來的如此如醉的精神享受。這兩句連用兩個(gè)比喻，新穎獨(dú)特，將楊柳初生時(shí)嫩黃柔美的特點(diǎn)十分準(zhǔn)確地刻畫出來。
韋莊說二月之春的美景是綠柳畫出來的?！皾M街楊柳綠絲煙，畫出清明二月天”這兩句點(diǎn)明清明節(jié)的特征——綠柳如煙，如詩(shī)如畫。楊柳不是一棵，亦不是一排，而是滿街，甚至滿城，這才是春天的特征。清明節(jié)，滿城楊柳盡是綠色，千萬(wàn)條綠絲絳在空中搖擺，如青煙氤氳開來，更像是蘸滿了綠色的彩筆，將整個(gè)春天畫了出來。這兩句寫景，顏色并不豐富，但卻給人萬(wàn)紫千紅、花紅柳綠、五顏六色的視覺沖擊感，所有的美景都隱藏在“二月天”之中，任人想象，任人徜徉。同樣描寫清明節(jié)前后之景，韓翃筆下的春景是“春城無(wú)處不飛花，寒食東風(fēng)御柳斜”。這兩句描寫春日長(zhǎng)安城花開柳拂的景色。立足高遠(yuǎn)，視野寬闊，語(yǔ)言高度概括。“春城”言長(zhǎng)安城之華美，呈現(xiàn)出無(wú)限美好的景觀?！盁o(wú)處”，指花開既多又廣，“飛花”寫花開的盛況，“飛”字動(dòng)態(tài)感極強(qiáng)，同時(shí)也點(diǎn)明了暮春時(shí)節(jié)，呈現(xiàn)出一派繽紛爛漫的景象?！昂硸|風(fēng)御柳斜”，“御柳斜”是描摹宮苑楊柳在春風(fēng)吹拂下的搖擺姿態(tài)，“斜”字生動(dòng)地寫出了柳枝的搖曳之神。風(fēng)是無(wú)形無(wú)影的，它的存在，只能由花之飛，柳之斜來間接感知，因此“斜”字也是間接地寫風(fēng)。
失意落魄
柳縱然有萬(wàn)種風(fēng)情，也有孤芳自賞的時(shí)候，不是說它有多高潔，而是說它有清顏麗姿卻無(wú)人賞識(shí)。
蘇軾在《洞仙歌·詠柳》中說楊柳“細(xì)腰肢自有入格風(fēng)流，仍更是、骨體清英雅秀”，“清英秀雅”四字是作者對(duì)柳之風(fēng)骨的評(píng)價(jià)，寫出了垂柳的清高、英雋、雅潔、秀麗。而就是這么美的楊柳卻“永豐坊那畔，盡日無(wú)人，誰(shuí)見金絲弄晴晝”，楊柳處于寂寥無(wú)人之地。說永豐坊的楊柳，碧色可人，金黃色的柳絲在風(fēng)中飄拂，十分美麗，只可惜卻無(wú)人欣賞這種美。更多有關(guān)柳樹的古詩(shī)詞名句請(qǐng)關(guān)注“習(xí)古堂國(guó)學(xué)網(wǎng)”（www.xigutang.com）
長(zhǎng)安永豐坊多柳，生永豐園一角的垂柳，盡管分外妖嬈，怎奈無(wú)人一顧。詩(shī)人白居易寫過一首《楊柳枝詞》，曰：“一樹春風(fēng)萬(wàn)萬(wàn)枝，嫩于金色軟于絲。永豐坊里東南角，盡日無(wú)人屬阿誰(shuí)？”首二句“一樹春風(fēng)千萬(wàn)枝，嫩于金色軟于絲”，描寫柳枝，突出其繁盛而柔軟之貌。春日的垂柳，最惹人注目的是那千萬(wàn)條綠“絲絳”，春風(fēng)吹拂之下，千絲萬(wàn)縷的柳枝，隨風(fēng)起舞，婀娜多姿。不僅如此，柳枝呈現(xiàn)嫩黃之色，纖長(zhǎng)而柔軟，勝過絲縷。首句寫枝條之盛，舞姿之美；“千萬(wàn)枝”極寫柳絲之繁盛。次句疊用兩個(gè)“于”字，使節(jié)奏輕快流動(dòng)，極寫柳枝之秀色奪目，柔嫩多姿；“金”、“絲”二字，寫盡早春新柳嫩而軟的嬌態(tài)。這兩句把垂柳的秀色照人、輕盈裊娜之態(tài)，寫得極生動(dòng)形象；為后兩句的轉(zhuǎn)折鋪排作勢(shì)。如此美好的一株垂柳，理應(yīng)受到人們的珍愛，可作者卻感嘆：“永豐西角荒園里，盡日無(wú)人屬阿誰(shuí)？”垂柳的生長(zhǎng)環(huán)境是荒涼的，意指垂柳再好，卻無(wú)人問津，它是寂寞孤獨(dú)的。詩(shī)人在這里表達(dá)了對(duì)垂柳的深深惋惜，實(shí)際上就是對(duì)當(dāng)時(shí)政治腐敗、人才埋沒的感慨。
李商隱對(duì)柳是很有感情的，寫過關(guān)于柳的詩(shī)作不下十幾篇，而以這首《曾逐東風(fēng)拂舞筵》最為有名。前兩句是對(duì)春天之柳的描寫?！霸饢|風(fēng)拂舞筵，樂游春苑斷腸天”，柳樹曾經(jīng)追逐東風(fēng)，在宴席上翩翩起舞。春天是最美好的季節(jié)，柳樹作為春天的先知者，總是早早地吐露新綠，拔出長(zhǎng)長(zhǎng)的絲條兒，在春風(fēng)中展現(xiàn)風(fēng)采?！叭绾慰系角迩锶?，已帶斜陽(yáng)又帶蟬”，可是到了清寒的秋天，柳樹又是一副什么樣的光景呢？它慵懶地在夕陽(yáng)里打著盹兒，枝條稀疏，身上爬滿了躁蟬。這兩句所寫的是秋景，與前兩句形成截然分明的對(duì)比，一個(gè)繁花似錦，一個(gè)肅殺凄涼；一個(gè)充滿著勃勃生機(jī)，一個(gè)暮氣沉沉；春天越是繁華，秋天就越是憔悴。這經(jīng)歷今昔榮枯懸殊變化的秋柳，正是作者自身經(jīng)歷的真實(shí)寫照。
風(fēng)流裊娜
柳與美人有太多相似之處，然而柳在人們的眼中不算是高貴之物，因而以柳為喻的女子多是出身低微的歌舞女子，這是這種女子才更具風(fēng)流裊娜之美。
唐代的韓翃有一首著名的詩(shī)《章臺(tái)柳·寄柳氏》：“章臺(tái)柳，章臺(tái)柳，顏色青青今在否？縱使長(zhǎng)條似舊垂，也應(yīng)攀折他人手?！痹?shī)以兩個(gè)疊句開篇，有尋尋覓覓、急切呼喚的意味，韻味深長(zhǎng)，表達(dá)作者日思夜想的懷戀之情?！罢屡_(tái)”在今長(zhǎng)安縣故城西南隅，這里借指長(zhǎng)安。“章臺(tái)柳”，即暗喻長(zhǎng)安柳氏，但因柳氏本娼女，故后人遂將章臺(tái)喻指娼家聚居之所?！邦伾ㄍ铡⑽羧眨┣嗲唷?，喻柳氏之青春美；“今在否”，以疑問語(yǔ)氣，寫作者內(nèi)心的擔(dān)憂。“縱使長(zhǎng)條似舊垂，也應(yīng)攀折他人手”兩句，以折柳送別的習(xí)俗借喻柳氏恐怕已被他人占有。章臺(tái)柳的柳枝年年都會(huì)低垂，年年也會(huì)受到不同人的攀折，這是已定的事實(shí)。作者以“縱使”二字作假設(shè)，是說柳氏依然裊娜娉婷，風(fēng)華不減當(dāng)年，可是值此兵荒馬亂之秋，她或許已被他人占有了吧。前句見懷想之切，后句見憂慮之深，兩句以“縱使”、“也應(yīng)”開合進(jìn)退，將其希望與失望、僥幸與不幸、揣測(cè)與擔(dān)憂等復(fù)雜的矛盾心情寫得傳神活現(xiàn)。詩(shī)表面上寫柳，實(shí)際寫人，情真意切，感人肺腑，催人淚下。
張先的《蝶戀花·移得綠楊栽后院》一詞，就寫了楊柳（歌女）的一生。“移得綠楊栽后院”句，交代綠楊生活的環(huán)境，意味著綠楊今后便免遭攀折之苦了?！皩W(xué)舞宮腰，二月青猶短”兩句以擬人手法，描寫楊柳初萌，輕盈裊娜的樣子?！皩W(xué)舞宮腰”將楊柳人格化，宛如一個(gè)初學(xué)歌舞的娉婷少女，“學(xué)舞”言其年尚小，還未成熟?！岸虑嗒q短”則進(jìn)一步突出其稚嫩：時(shí)值二月，春風(fēng)和煦，柳芽初萌，柳枝初長(zhǎng)，還未長(zhǎng)垂到地。這三句寫楊柳的“身世”，似乎借以暗示著一個(gè)小歌女脫離風(fēng)塵，進(jìn)了人家宅院。接著兩句寫楊柳在“后院”的生活，暗示歌女有了一個(gè)較為安定的生活?！皫兹~小眉寒不展”以美人之眉比柳葉之細(xì)長(zhǎng)，這是楊柳長(zhǎng)成之后的形象，更是小歌女的形象?！昂徽埂?，狀歌女顰眉之態(tài)，表明她心緒不佳?！澳?yáng)關(guān)，真?zhèn)€腸先斷”兩句點(diǎn)出離別情事，“腸先斷”之“腸”既是歌女的心腸，又喻楊柳的枝條。末二句寫柳絲，同時(shí)也是寫人的幽怨，至此，柳條與離人之怨已經(jīng)等同。更多有關(guān)柳樹的古詩(shī)詞名句請(qǐng)關(guān)注“習(xí)古堂國(guó)學(xué)網(wǎng)”（www.xigutang.com）
溫庭筠有《題柳》一詩(shī)，前兩句“楊柳千條拂面絲，綠煙金穗不勝吹”起興，從正面寫柳。楊柳初垂時(shí)，像千萬(wàn)條碧綠的絲線，從空中垂下，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去像彌漫的青煙一般。柳絲含情，懂得輕拂人面；柳絲同時(shí)也是十分嬌弱的，仿佛春風(fēng)一吹就能斷掉。這兩句描寫的是柳絲初垂的樣子，著重點(diǎn)出一個(gè)“柔”字?！胺髅娼z”之“拂面”意為輕輕地拂過臉頰，像春風(fēng)一樣從臉上輕輕擦過，帶給人的是愉悅與舒暢之感。既然如此，只有足夠溫柔、足夠軟綿的柳絲才會(huì)給人帶來此種感受?！安粍俅怠奔唇?jīng)受不了吹拂之意。春風(fēng)多是拂面輕柔的東風(fēng)，然而就是如此溫柔之風(fēng)，那柳絲還經(jīng)不起吹拂，足以說明柳之柔弱，弱不禁風(fēng)。這兩句中的“拂面絲”、“不勝吹”都是飽含感情之語(yǔ)，作者在緊扣柳絲特點(diǎn)的同時(shí)，還把柳絲當(dāng)作一位美麗多情而清瘦嬌弱的美人來寫。結(jié)合以下幾聯(lián)來看，頷聯(lián)寫香隨塵起，影伴舞嬌，既寫其藝，復(fù)展其姿。頸聯(lián)則謂其伴羌笛之曲而歌。尾聯(lián)則以柳絮飛過宮墻，喻歌舞女子之征入宮中?？梢钥闯?，詩(shī)人通過吟詠楊柳以寄托情思，或有以楊柳喻歌舞女子之意。
晏幾道詞中多寫歌女，他在《浣溪沙·二月和風(fēng)到碧城》一詞中也以楊柳喻歌女，寄托了對(duì)不幸女子的深切同情?！岸潞惋L(fēng)到碧城，萬(wàn)條千縷綠相迎”兩句寫二月春景，著重突出柳之碧綠繁茂。起句點(diǎn)明時(shí)令，從大處著手，勾勒春景，明快輕靈?！岸隆笔谴汗饨k爛的時(shí)節(jié)。此時(shí)，最惹人注目的要數(shù)那青蔥茂密的楊柳了，它幾乎占據(jù)了滿城春色?！氨坛恰笔橇鴺鋮采男蜗蠡扔?，給人以重翠疊碧的視覺印象以及美好的想象。次句收縮鏡頭，從細(xì)節(jié)處刻畫二月之楊柳。春風(fēng)中，楊柳翩翩起舞，纖長(zhǎng)的柳枝如美人細(xì)腰，裊娜多姿。千萬(wàn)條碧綠的“絲帶”不停地飄蕩，好像是迎春的旌旗?！熬G相迎”照應(yīng)上句之“到碧城”，不僅刻畫出了柳枝迎風(fēng)飄拂、殷切相迎的動(dòng)人意態(tài)，也傳出詞人面對(duì)大好春光時(shí)欣喜的心情。其實(shí)，這盛極一時(shí)、風(fēng)情萬(wàn)種的楊柳正象征著青春年少、風(fēng)華正茂的舞伎形象。第三句“舞煙眠雨過清明”便引出女主人公，而下片則巧妙地以柳葉和眉將物與人聯(lián)系起來。
奸邪小人
柳條千條萬(wàn)條，在有些詩(shī)人筆下是盎然春意，而在某些詩(shī)人眼中，那是凌亂不堪的。
曾鞏的《詠柳》一詩(shī)，題為“詠柳”，實(shí)則借柳諷刺得志便猖狂的小人。“亂條猶未變初黃，倚得東風(fēng)勢(shì)便狂”兩句寫凌亂的柳枝。柳條是討人厭的，它的枝條凌亂不堪，而且無(wú)生機(jī)可言；首二句，作者抓住了柳條的特色，并使之人格化，丑惡化?！敖獍扬w花蒙日月，不知天地有清霜”兩句，以“不知”一詞，對(duì)柳樹的愚蠻可笑加以嘲諷。意思是說，柳樹試圖想用柳絮把天日遮住，殊不知到人間還有清霜降臨的時(shí)候，到那個(gè)時(shí)候，不正是柳葉凋零之時(shí)嗎？這兩句依舊緊扣柳樹的特點(diǎn)，以柳絮紛飛來比喻勢(shì)利小人妄圖蒙天蔽日的行徑；以天地間的清霜喻指人間正氣；以清霜摧殘柳葉的自然現(xiàn)象暗寫邪不壓正的真理。詠柳而諷世，將狀物與哲理交融，含義深長(zhǎng)，令人深思。更多有關(guān)柳樹的古詩(shī)詞名句請(qǐng)關(guān)注“習(xí)古堂國(guó)學(xué)網(wǎng)”（www.xigutang.com）
詩(shī)人唐彥謙的《垂柳》詩(shī)又別有寓意：“絆惹春風(fēng)別有情，世間誰(shuí)敢斗輕盈。楚王江畔無(wú)端種，餓損纖腰學(xué)不成?！边@首詩(shī)不僅寫出垂柳的纖柔輕盈、妖媚多情，而且聯(lián)想到楚靈王“愛細(xì)腰，宮女多餓死”的歷史故事，諷刺矛頭直指邀寵取媚的小人及腐敗的朝政，于柔情中見犀利，于含蓄中露鋒芒，堪稱“詠柳”詩(shī)一絕。
?。ㄘ?zé)任編輯：夏素箏）
聯(lián)系客服
