人在異鄉(xiāng)，語言不通、水土不服，缺少知音、惆悵無助，就有一種天然的孤獨(dú)感。每每臨窗眺望天邊的那輪玉盤，立刻就想起故鄉(xiāng)小橋流水的婉柔，芭蕉聽雨的清幽，也勾起長眠于腦海深處、關(guān)于家鄉(xiāng)的美好回憶。此時(shí)一杯濁酒或能忘憂，一曲高歌方可解愁。宋代一位才子不愿攀附新貴，這首詩開篇就令人震撼，頸聯(lián)更加彰顯悲愴情懷。
大圖模式 秋日酬王昭儀
宋代：汪元量
愁到濃時(shí)酒自斟，挑燈看劍淚痕深。
黃金臺愧少知己，碧玉調(diào)將空好音。
萬葉秋風(fēng)孤館夢，一燈夜雨故鄉(xiāng)心。
庭前昨夜梧桐雨，勁氣蕭蕭入短襟。
大圖模式 汪元量，字大有，號水云，南宋末年詩人。宋廷降元后，汪元量以宮廷琴師身份隨太皇太后北移大都，他親眼目睹了南宋奉表降元的悲慘一幕，48歲的詩人不愿寄人籬下，便出家為道士，次年抵老家錢塘，終老湖山。汪元量繼承了杜甫的沉郁，又有時(shí)代的蒼涼和悲憤。此詩寫自己秋日的感受，抒發(fā)去國懷鄉(xiāng)的痛苦心情。
大圖模式 王昭儀，名清惠，昭儀是宮中女官名。汪元量在度宗朝以善琴被召，即侍奉謝后與王昭儀。南宋亡，汪元量與王昭儀俱被擄北去，這期間兩人多有詩歌往還。開篇即震撼人心，“愁到濃時(shí)酒自斟，挑燈看劍淚痕深”，這兩句雖然樸實(shí)無華，卻把愁緒寫到了極致。好一個(gè)“愁到濃時(shí)”，將無形的愁緒具象化，似乎濃得可以溢出。斟酒、挑燈、看劍、流淚，這四個(gè)動作令讀者可以想象出，詩人在當(dāng)時(shí)的心情是多么悲涼。
大圖模式 頷聯(lián)緊承前面，具體描寫異國他鄉(xiāng)知音稀少?！包S金臺愧少知己，碧玉調(diào)將空好音”，詩人借用典故，并運(yùn)用了擬人手法，顯得更加含蓄，黃金臺尚且羞愧缺少知己，碧玉歌即將自嘆空有好音。燕昭王曾在黃金臺置千金于其上，以延天下士，遂以為名。碧玉歌是宋汝南王所作，碧玉是汝南王妾名。詩人雖然處境孤寂，卻潔身自好，堅(jiān)決不與元人貴族和宋室降臣為伍。
大圖模式 接下來開始轉(zhuǎn)折，抒發(fā)思鄉(xiāng)之情。頸聯(lián)“萬葉秋風(fēng)孤館夢，一燈夜雨故鄉(xiāng)心”，夜雨中秋風(fēng)蕭瑟，萬葉飄搖，歸鄉(xiāng)之夢也難成；孤館里一盞昏燈，更喚取思鄉(xiāng)之心。詩人托夢不成，又見殘燈在風(fēng)中閃爍不定，更加懷念過往和親朋。抓不住的歲月，留不住的美好，埋藏了心里的幻夢，都一股腦地涌上詩人的心頭。
大圖模式 末聯(lián)筆墨宕開，“庭前昨夜梧桐雨，勁氣蕭蕭入短襟”，這兩句大意是，昨夜秋雨綿綿，庭院里梧桐搖落，蕭蕭寒氣透入我短薄的衣襟。這兩句以景襯情，詩人用秋雨、寒氣構(gòu)成凄切悲涼的意境，使首聯(lián)中的濃愁有充溢寒空、侵凌肌膚之勢，令人立刻想起李清照的那句“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴”，一種愁慘而凄厲的氛圍籠罩全篇，使讀者不禁為之屏息凝神。
大圖模式 縱觀這首詩，詩人運(yùn)用了很多意象，比如，秋風(fēng)、夜雨，孤館、故鄉(xiāng)，梧桐、短襟等等，成功駕馭這些意象，既豐富了詩歌的內(nèi)涵，又增強(qiáng)了縱深感，全詩充滿了知己之嘆和故鄉(xiāng)之思，去國之苦，艱關(guān)愁嘆之狀更是備見于詩。詩人很好地把握了隱顯、虛實(shí)以及擬人、夸張等藝術(shù)手法，引經(jīng)據(jù)典也毫不生澀，不愧后世贊美他為宋末的杜甫。
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