一、開頭要振起全篇
詞的開頭，原則上要開門見山，以振起全篇。尤其是小令，文字容量極為有限，開篇來不得半點閑筆。如辛棄疾《鷓鴣天》?！皦褮q旌旗擁萬夫”，直敘其事。縱令是長調(diào)，往往開頭也有如橫空出世，大氣包舉。如蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》，開篇就是“大江東去，浪淘盡、千古風(fēng)流人物”，雄視千古，境界壯闊。當(dāng)然，開頭也可以從容閑雅，淡淡而起。總之，要根據(jù)不同內(nèi)容的表達(dá)需要去下筆，選擇單起（突兀式）或?qū)ζ穑◤娜菔剑┑男问健?/font>
二、結(jié)尾要句絕而意不絕
詞的結(jié)尾，與律詩、句絕一樣，講究句絕而意不絕，有所回味。常見結(jié)尾有如下幾種形式：
㈠以寫景作結(jié)。寓情于景，以景結(jié)情，往往更富有余韻。如李白《憶秦娥》，從寫秦娥之孤寂凄涼。離情別緒，到“咸陽古道音塵絕”，結(jié)尾句為“西風(fēng)殘照，漢家陵闕”八個字。千古興衰的感慨全寓其中。
㈡以敘事或描狀作結(jié)。例如歐陽修《南歌子》，前面寫女主人公“笑相扶”，弄筆，描花等，表現(xiàn)出她的美麗、嬌柔、天真、活潑，結(jié)句是：“笑問‘鴛鴦兩字怎生書’？”憑借學(xué)寫：“鴛鴦”二字吐露自己的愛情，更托出她的聰慧，不愧是神來之筆。
㈢以抒情作結(jié)。這種寫法較為普遍，如蘇軾《水調(diào)歌頭》結(jié)句：“但愿人長久，千里共嬋娟?！庇秩缋铎稀断嘁姎g》結(jié)句：“別是一般滋味在心頭。”這些都是感人肺腑的妙結(jié)。
㈣以比喻作結(jié)。這種形式也較為常見。如李煜《虞美人》結(jié)尾：“問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流?！庇秩缳R鑄《青玉案》結(jié)尾：“試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時雨。”余韻裊裊，耐人尋味。
注意：結(jié)句要緊扣主題，照應(yīng)全文和開頭。雙調(diào)詞有“兩結(jié)”，上片的“結(jié)”要欲止而不止，為下片的開拓和發(fā)展鋪路。
三、換頭對“承”“轉(zhuǎn)”七重要作用
雙調(diào)的詞，下片的開頭叫做“換頭（又稱“過遍”、“過片”）換頭是上、下片的銜接處，它大致相當(dāng)于絕句的第三句，起著“承”“轉(zhuǎn)”的重要作用，因此，過渡必須自然，使之銜接緊密，既不能斷了上片的詞意，又能“轉(zhuǎn)”出新意來。常見的有如下幾種方式：
㈠承上啟下，像連接兩岸的橋梁
例如蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》，換頭句是“遙想公瑾當(dāng)年”，即承接上片“江山如畫，一時多少豪杰”，又開啟了下文“談笑間，檣櫓灰飛煙滅”的英雄業(yè)績。
㈡旋即轉(zhuǎn)換新意，像船掉頭轉(zhuǎn)舵
例如宋祁《玉樓春》，上片寫濃麗春色，換頭句是“浮生長恨歡娛少”，立即轉(zhuǎn)入抒情。
㈢與開篇首句對照，像鳥比翼雙飛
例如歐陽修《生查子》，上片開頭是“去年元夜時”，換頭句是“今年元夜時”。上片寫歡娛，下片寫苦愁。兩篇的開頭像鳥比翼雙飛。（續(xù)完）
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