在明末時(shí)期，書法史上有一位書法大家，被人們譽(yù)為“最后一位帖學(xué)大師”，他承載起了書法史上最后的輝煌，自他之后，書法便開始逐漸走向下坡路。
這位書法家便是大名鼎鼎的董其昌。
在當(dāng)代有一句形容董其昌的戲言，叫作“成就很高，影響很大，人品很差”。
董其昌的書法境界可謂是站在了書法史的巔峰，他從17歲開始精研書法，融合各家之所長，形成了秀逸圓潤的風(fēng)格。
可他的人品卻在幾百年來一直都飽受爭議，這是因?yàn)樗?jīng)擔(dān)任過京官，做過皇長子朱常洛的伴讀官，后來辭官回鄉(xiāng)之后，逐漸飄飄然。
他開始縱容手下和子嗣為禍鄉(xiāng)里，魚肉百姓，最后被憤怒的百姓將董家給砸了，這就是歷史上著名的民抄董宦事件，甚至一度驚動(dòng)了朝野。
這也是人們?yōu)楹畏Q董其昌“惡霸”的原因。
不過他為書法藝術(shù)當(dāng)真是做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。
孫過庭在《書譜》中曾記載：“真以點(diǎn)畫為形質(zhì)，使轉(zhuǎn)為情性；草以點(diǎn)畫為情性，使轉(zhuǎn)為形質(zhì)。草乖使轉(zhuǎn)，不能成字，真虧點(diǎn)畫，猶可記文。”
而董其昌就完美做到了這一點(diǎn)，也就是情性與實(shí)質(zhì)相結(jié)合，既可以看出點(diǎn)畫的完備程度，又能夠使情性在字里行間發(fā)揮，如此一來，便是一篇上好的書法作品。
就比如董其昌筆下寫的這一卷經(jīng)典之作，行草書書法作品《采蓮曲》。
此卷是董其昌在絹上寫的兩首李白詩，分別是《采蓮曲》和《烏夜啼》。兩首詩合二為一，呈現(xiàn)出了我們現(xiàn)在看到的書法作品。
此作筆勢(shì)流暢，縱橫飄逸，神采飛揚(yáng)，能感受到裙帶飛舞的柔滑，此作用筆細(xì)節(jié)處也是非常到位的。或方或圓，或收或露，都交代得非常明白。
有網(wǎng)友甚至點(diǎn)評(píng)此作：比巧克力還要絲滑！
從這里也可以看出董其昌書法實(shí)力之高！功力之雄厚！
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