一、廣角鏡頭和它的變形
攝影師在職業(yè)生涯的初期，常常需要借助超廣角鏡頭的視覺畸變獲得影像張力，隨著組構(gòu)影像能力的增強(qiáng)，攝影師對不同鏡頭的使用就會越來越自如。1994年，我去波黑戰(zhàn)地采訪時，正處在借助超廣角鏡頭獲得影像張力的階段。隨后就慢慢鄙棄了這樣的表現(xiàn)手法，注意使用廣角鏡頭，特別是超廣角鏡頭。單位為我配備的12mm的鏡頭，一直在我的保險柜里躺著，沒有開過包呢！??！在我20年從業(yè)生涯中，沒有發(fā)過一張魚眼鏡頭拍攝的照片，無論是我自己拍攝的還是別的攝影師拍攝的。。
在我任教的所有報道攝影培訓(xùn)中，無論是學(xué)院教育，還是職業(yè)教育，我都旗幟鮮明地表述：
1、簡單地借助廣角鏡頭的視覺畸變，獲取影像張力表明了攝影師缺乏視覺表現(xiàn)力。
2、在拍攝現(xiàn)場只有二種情況可以用超廣角鏡頭，一是沒有退路，但又要拍全；二是在擁擠的新聞現(xiàn)場，別的攝影師使用超廣角鏡頭，而你不使用的話拍不上。
二、視覺沖擊力對Visual Impact的誤讀
“視覺沖擊力”應(yīng)該是一個舶來語。它源于何時何地，從那個外語而來，都需要進(jìn)一步考證?，F(xiàn)在掌握的資料表明，這個詞最早在中國出現(xiàn)可能是1988年北京國際攝影周。從此，它成為了中國攝影界，特別是新聞攝影界最時髦的詞組之一，連對攝影一無所知的人都可以用“視覺沖擊力”對照片進(jìn)行評價。
“視覺沖擊力”應(yīng)該源于英文的“Visual Impact”，這是歐美報道攝影領(lǐng)域常常用來評價照片視覺構(gòu)成的一個說法。平心而論，這個譯法是當(dāng)時眾多中文解釋中最恰當(dāng)?shù)牧?。不過在以后的二十年里，這個詞被那些不了解攝影的和尚給顧名思義地念歪了，念窄了。實際上，“Impact”，在中文里還有“影響力”，“效果”的意思，而不僅僅只有“沖擊力”這一個解釋。我請過最少三位在國外學(xué)習(xí)研究過視覺傳播的業(yè)內(nèi)人士來翻譯這個詞組，居然沒有一位將其翻譯成“視覺沖擊力”?。?！綜合他們的譯法，這個詞如果譯成“視覺感染力”，“視覺表現(xiàn)力”可以更表達(dá)原有的意思。
“視覺沖擊力”對“Visual Impact”狹隘的注解，造成了中國攝影師將廣角的畸變認(rèn)為了是“Visual Impact”，自覺不自覺地將鏡頭越用越廣。
“視覺沖擊力”這個說法看來又是中西方文化交流中，對西方外來觀念誤讀誤譯，并誤導(dǎo)了中國新聞攝影的例子。到了應(yīng)該為“Visual Impact”這個標(biāo)準(zhǔn)正名的時候了！
三、相機(jī)的物理位置和心理位置
相機(jī)的心理位置和物理位置在紀(jì)實攝影和電影中已經(jīng)被廣泛地談?wù)撨^了。在我們宣傳攝影中和許多攝影教科書中，也有用仰拍表現(xiàn)正面人物，用俯拍表現(xiàn)反面人物的教條。2002年，在宿志剛老師主編的《鏡間對話》一書中我就說過：“照片不僅反映出被攝者，同時也反映出拍攝者的心態(tài)。（大意如此）” 而對拍攝者心理位置的判斷，很大程度上就是依據(jù)拍攝者相機(jī)的物理位置。
四、二點(diǎn)說明
1、具體到這張引起討論的照片，伍老師的讀解很到位。我當(dāng)時是站在了一米高的臺子上，拍攝地面上的影子。一來照片比較有visual impact，二來我可以將孩子與他們生存的土地聯(lián)系起來。同時這里的確也是眾多照片中的二張。
2、大眾傳播理論中最重要的特性之一是受眾的不可知性。由于背景，經(jīng)歷，年齡，文化等等的不同，受眾對同一影像的讀解是不同的，讀者將會將根據(jù)自己主觀理解去讀解影像。。。
隨后，劉樹勇老師對曾璜老師的《廣角鏡頭、視覺沖擊力、相機(jī)的心理位置和物理位置》發(fā)表了自己了看法。
攝影者使用不同的鏡頭,與不同時代的攝影主體與拍攝對象之間構(gòu)成的關(guān)系不斷變化有關(guān)。
標(biāo)頭大量使用的時期,與對真實表達(dá)對象的訴求有關(guān)。標(biāo)頭視界的呈現(xiàn),是主體與外在世界尚有一種基本的空間信任的結(jié)果。
七八十年代，大量使用中長焦鏡頭，意味著這種空信任的喪失或者是弱化。主觀性的、具有選擇性的視界，表達(dá)的其實已經(jīng)不再是世界本身的真實，而是經(jīng)由主體觀看和制造的現(xiàn)實。
廣角鏡頭的大量使用，是八十年代后期以來的事情。主要原因，其實是與電視影像對信息傳播的豐富性與動態(tài)吸引力的強(qiáng)化有關(guān)。靜像在平面媒體中欲與電視（后來又有了網(wǎng)絡(luò)這樣更為豐富的平臺）這樣的強(qiáng)勢媒體和圖像形態(tài)一比高下，自然要在有限的平面中容納更為豐富和信息，于是全景深的、寬視域的、形式夸張的和異態(tài)化的對象表達(dá)，成為一種重要的競爭策略。這個因素大家似未談到。從圖像學(xué)的角度來說，值得看重。
