曾璜老師是新聞攝影和圖片編輯領(lǐng)域內(nèi)的專家。不久前，在曾璜老師的博客上因?yàn)橐粡堄脧V角鏡頭拍攝的照片而引發(fā)了一場(chǎng)對(duì)廣角鏡頭使用、視覺(jué)畸變和"視覺(jué)沖擊力”說(shuō)法的討論。參與這場(chǎng)討論的人中不乏相當(dāng)知名和資深的專業(yè)攝影人士。感謝曾璜老師能夠讓我們把這樣一次“高端”討論的精華介紹給中國(guó)學(xué)員班的學(xué)員。
一．廣角鏡頭和它的變形
攝影師在職業(yè)生涯的初期，常常需要借助超廣角鏡頭的視覺(jué)畸變獲得影像張力，隨著組構(gòu)影像能力的增強(qiáng)，攝影師對(duì)不同鏡頭的使用就會(huì)越來(lái)越自如。1994年，我去波黑戰(zhàn)地采訪時(shí)，正處在借助超廣角鏡頭獲得影像張力的階段。隨后就慢慢鄙棄了這樣的表現(xiàn)手法，注意避免廣角鏡頭，特別是超廣角鏡頭產(chǎn)生的畸變。單位為我配備的12mm的鏡頭，一直在我的保險(xiǎn)柜里躺著，沒(méi)有開(kāi)過(guò)包呢?。?！在我20多年的從業(yè)生涯中，沒(méi)有發(fā)過(guò)一張魚眼鏡頭拍攝的照片，無(wú)論是我自己拍攝的還是別的攝影師拍攝的。
在我任教的所有報(bào)道攝影培訓(xùn)中，無(wú)論是學(xué)院教育，還是職業(yè)教育，我都旗幟鮮明地表述：
1．簡(jiǎn)單地借助廣角鏡頭的視覺(jué)畸變獲取影像張力，表明攝影師缺乏視覺(jué)表現(xiàn)力。
2．在拍攝現(xiàn)場(chǎng)只有兩種情況可以用超廣角鏡頭：一是沒(méi)有退路，但又要拍全；二是在擁擠的新聞現(xiàn)場(chǎng)，別的攝影師使用超廣角鏡頭，而你不使用的話拍不上。
二．“視覺(jué)沖擊力”對(duì)“Visual Impact”的誤讀
“視覺(jué)沖擊力”應(yīng)該源于英文的“Visual Impact”，這是一個(gè)歐美報(bào)道攝影領(lǐng)域常常用來(lái)評(píng)價(jià)照片視覺(jué)構(gòu)成的說(shuō)法。平心而論，“視覺(jué)沖擊力”是當(dāng)時(shí)眾多中文解釋中最為恰當(dāng)?shù)淖g法。不過(guò)在以后的二十年里，這個(gè)詞被那些不了解攝影的和尚顧名思義地給念歪了、念窄了。實(shí)際上，“Impact” 并不僅僅只有“沖擊力”這一個(gè)解釋，還有“影響力”、“效果”等眾多意思。我請(qǐng)過(guò)最少三位在國(guó)外學(xué)習(xí)研究過(guò)視覺(jué)傳播的業(yè)內(nèi)人士來(lái)翻譯這個(gè)詞組，居然沒(méi)有一位將其翻譯成“視覺(jué)沖擊力”！?。【C合他們的譯法，這個(gè)詞如果譯成“視覺(jué)感染力”、“視覺(jué)表現(xiàn)力”更能表達(dá)原有的意思。
“視覺(jué)沖擊力”誤導(dǎo)了中國(guó)攝影師在影像創(chuàng)造上的思維，限制了中國(guó)攝影師的想象力，造成了中國(guó)攝影師自覺(jué)不自覺(jué)利用廣角的視覺(jué)畸變來(lái)追求和達(dá)到所謂的“視覺(jué)沖擊力”。
看來(lái)“視覺(jué)沖擊力”對(duì)“Visual Impact”狹隘的注解，又是一個(gè)中西方文化交流中對(duì)西方外來(lái)觀念的誤譯誤讀，并誤導(dǎo)了中國(guó)新聞攝影的例子。
到了該為“Visual Impact”這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)正名的時(shí)候了！
↘ 黎旭升（2006-06-20）
現(xiàn)在，媒體的編輯在用片子時(shí)總是強(qiáng)調(diào)視覺(jué)沖擊力，其實(shí)他們理解的是畫面的沖擊力，更準(zhǔn)確的說(shuō)是構(gòu)圖的沖擊力，他們認(rèn)為畫面的張力越大說(shuō)明沖擊力越大。事實(shí)上，“視覺(jué)沖擊力”除了片子本身顯性（構(gòu)圖、用光等等）的之外，更重要的是來(lái)自圖片隱性（畫面給人心理的深層次影響）的表現(xiàn)，比如畫面中人物的情感、命運(yùn)所帶給觀者的感染力。前者往往是用技術(shù)上的廣角變形等來(lái)完成，而后者卻是憑借攝影師獨(dú)特的觀察能力和瞬間判斷能力來(lái)完成；前者強(qiáng)調(diào)技術(shù)設(shè)備，后者強(qiáng)調(diào)思想；前者強(qiáng)調(diào)的是外在的形式，而后者強(qiáng)調(diào)是內(nèi)在的內(nèi)容。
↘ 吳亮（2006-06-18）
從技術(shù)層面到攝影本質(zhì)的討論很有意義。當(dāng)年，有些攝影記者照搬國(guó)外記者使用超廣角的理論依據(jù)，好象是：在顯著突出主體的同時(shí)，獲取拍攝現(xiàn)場(chǎng)盡可能多的信息量（包括背景及主體周邊環(huán)境）。
“視覺(jué)效果”的表述可能更客觀一些；而“視覺(jué)感染力”和“視覺(jué)表現(xiàn)力”稍微偏向攝影者的主觀。
↘ 念了幾年翻譯，也寫過(guò)很多攝影技術(shù)稿的伍振榮（2006-06-18）認(rèn)為：
其實(shí)Visual Impact就是“Visual”的“Impact”。“Visual”譯視覺(jué)，沒(méi)有人有異議，所以關(guān)鍵在于“Impact” 怎譯。Impact字面譯成“沖擊”是恰當(dāng)?shù)?，?wèn)題在于把Visual Impact譯成視覺(jué)沖擊是否最好。
什么是Impact? 現(xiàn)代的新聞攝影，都講求visual impact?；旧?，攝影記者是否要拍攝一個(gè)photo essay，首要考慮是：有沒(méi)有新聞價(jià)值 (news value)，其次就是拍出來(lái)的影像是否有visual impact?？梢?jiàn)visual impact在新聞攝影中已十分重要。在新聞出版的術(shù)語(yǔ)中，所謂impact，就是可以“move the reader”的力量，就是指可以打動(dòng)人心的力量。因此，visual impact就是指"打動(dòng)人心的視覺(jué)效果"，所以，我認(rèn)為在中文中，早已有impact的中文對(duì)應(yīng)名詞，就是「震撼」，visual impact可以說(shuō)成視覺(jué)震撼，那個(gè)“力”字，是多余的。
在名詞的翻譯上作太多討論只會(huì)浪費(fèi)了討論更深層攝影理論的時(shí)間，而且，很多時(shí)，這只涉及個(gè)人的理解、喜好或語(yǔ)言習(xí)慣而矣。 但若真的要為 IMPACT 這個(gè)字來(lái)個(gè)較準(zhǔn)確的翻譯，我覺(jué)得，各位應(yīng)考慮IMPACT在英語(yǔ)上是一個(gè)相當(dāng)有力量的字，它應(yīng)該是硬朗的、沉重的、實(shí)在的、爽快的......感染，不是太柔弱、太潛然了嗎？
↘ 鮑昆（2006-06-18）
雖然這是一個(gè)翻譯問(wèn)題，實(shí)際上更深層的問(wèn)題應(yīng)該是視覺(jué)的“震撼”、“感染力”與“表現(xiàn)力”究竟是什么引起的？引起的原因非常復(fù)雜，有的確實(shí)是如“好看”、“突兀”一類，更多的是影像所表達(dá)出來(lái)的內(nèi)在問(wèn)題，最后打動(dòng)人的絕對(duì)不是使用了何種能夸張的鏡頭和拍攝的技巧，而是照片所能表達(dá)得非同尋常的情感以及社會(huì)歷史之下的各種命運(yùn)沖突。
↘ 王瑞（2006-06-19）
“視覺(jué)沖擊力”乃是繼“紀(jì)實(shí)攝影”之后的又一個(gè)中西攝影文化的沖突實(shí)例。至于把“Visual Impact”中譯為“視覺(jué)沖擊力”或者“震撼”、“感染力”與“表現(xiàn)力”什么的，我認(rèn)為除了約定俗成的誤讀,也只有靠“得魚忘荃”和“得意忘形”的真正把握來(lái)修正了。人們應(yīng)該明白:“visual impact”指的是影像影像所具有的打動(dòng)人心的力量。而“打動(dòng)人心的力量”與“吸引眼球的沖擊”的區(qū)別在哪里呢？就是表面與實(shí)質(zhì)的區(qū)別吧？所以，無(wú)論中譯為什么力，觀念上看到的只不過(guò)還是畫面構(gòu)成的東西，也就是僅及"視覺(jué)誘惑力"而已。 至于沖擊的是眼球還是人心，是不是“見(jiàn)仁見(jiàn)智”呢？
↘ 劉樹(shù)勇老師則從圖象學(xué)的角度補(bǔ)充兩點(diǎn)看法（2006-06-23）:
一. 攝影者使用不同的鏡頭,與不同時(shí)代的攝影主體與拍攝對(duì)象之間構(gòu)成的關(guān)系不斷變化有關(guān)。標(biāo)頭大量使用的時(shí)期,與對(duì)真實(shí)表達(dá)對(duì)象的訴求有關(guān)。標(biāo)頭視界的呈現(xiàn),是主體與外在世界尚有一種基本的空間信任的結(jié)果。七八十年代，大量使用中長(zhǎng)焦鏡頭，意味著這種空間信任的喪失或者是弱化。主觀性的、具有選擇性的視界，表達(dá)的其實(shí)已經(jīng)不再是世界本身的真實(shí)，而是經(jīng)由主體觀看和制造的現(xiàn)實(shí)。
二.上世紀(jì)八十年代后期開(kāi)始，廣角鏡頭的大量使用，與電視影像對(duì)信息傳播的豐富性與動(dòng)態(tài)吸引力的強(qiáng)化有關(guān)。靜像在平面媒體中欲與電視（后來(lái)又有了網(wǎng)絡(luò)這樣更為豐富的平臺(tái)）這樣的強(qiáng)勢(shì)媒體和圖像形態(tài)一比高下，自然要在有限的平面中容納更為豐富和信息，于是全景深的、寬視域的、形式夸張的和異態(tài)化的對(duì)象表達(dá)，成為一種重要的競(jìng)爭(zhēng)策略。
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