黃賓虹藝術(shù)成就的首要因素，是他極其整體的團(tuán)塊結(jié)構(gòu)所構(gòu)筑的強(qiáng)烈形式感，像雕塑一樣具有震撼力和沖擊力。這是其作品區(qū)別于他人、首先奪目打眼的重要原因，也正是當(dāng)代不少人努力追求的現(xiàn)代審美取向。筆墨是中國(guó)畫(huà)基本的語(yǔ)言，黃賓虹可以說(shuō)是筆墨集大成者。他把歷代的各種筆法、墨法進(jìn)行梳理、綜合，成為他自己的筆墨語(yǔ)言，總結(jié)出了五筆七墨。黃賓虹筆墨體現(xiàn)了一個(gè)“活”字，就像和面做饅頭一樣，水多了加面，面多了再加水，反復(fù)進(jìn)行，直到最佳狀態(tài)。在黃賓虹光怪陸離、變化莫測(cè)的筆墨世界里，其精髓就是“骨法用筆”，就是一個(gè)“寫(xiě)”字。這個(gè)寫(xiě)字是以高深的學(xué)養(yǎng)、深厚的功力和熟練的筆墨技法為依托的。那些以現(xiàn)代物理手段制作的肌理與黃賓虹是不能同日而語(yǔ)的，這就是中國(guó)畫(huà)的民族性之所在。
在黃賓虹的山水畫(huà)里，藝術(shù)語(yǔ)言的高度統(tǒng)一和單純是其藝術(shù)的一個(gè)重要特征。其藝術(shù)語(yǔ)言的基本單位是短線條，由這些單純呈松散狀態(tài)的短線條組合成平面的筆墨團(tuán)塊。黃賓虹注重的是大對(duì)比，在單純中求變化。在他經(jīng)營(yíng)的團(tuán)塊結(jié)構(gòu)里，簡(jiǎn)單的遠(yuǎn)山與大面積濃墨密筆的近山，就是墨色濃淡、線條疏密的大對(duì)比，效果整體而強(qiáng)烈。在這大塊的墨色中，是黃賓虹極盡筆墨變化之能事的自由王國(guó)，他的全部學(xué)養(yǎng)都盡情發(fā)揮于此。
黃賓虹全面繼承、把握和發(fā)展了中國(guó)畫(huà)民族藝術(shù)的精神，把中國(guó)畫(huà)藝術(shù)推向了一個(gè)高峰。這個(gè)高峰既是文人畫(huà)的高峰，又開(kāi)創(chuàng)了新中國(guó)畫(huà)的一個(gè)高峰。我們不能只看到黃賓虹繼承傳統(tǒng)的一面，還要看到他創(chuàng)新的一面。黃賓虹早年重復(fù)古人技法的畫(huà)作只是前期積累，是為了繼承前賢并篩選優(yōu)秀的部分來(lái)營(yíng)養(yǎng)自己的機(jī)體。他在古典傳統(tǒng)繪畫(huà)的基礎(chǔ)上，大膽實(shí)踐，勇于突破，這點(diǎn)是最難能可貴的。他能把古老的中國(guó)藝術(shù)推向一個(gè)新的階段，關(guān)鍵就在于敢于突破。藝術(shù)突破對(duì)于維持藝術(shù)家的藝術(shù)生命力來(lái)說(shuō)是最重要的一點(diǎn)。只有突破才能推動(dòng)中國(guó)畫(huà)的發(fā)展，只有突破才能建立自己的學(xué)術(shù)地位，才能開(kāi)宗立派，才能成為一代大家。光有繼承是不夠的，繼承是基礎(chǔ)是手段，不是目的，目的是創(chuàng)造。黃賓虹的藝術(shù)既繼承傳統(tǒng)，又有自己的藝術(shù)突破。
附記：
黃賓虹于1955年在杭州逝世，其家屬將黃賓虹所藏金石書(shū)畫(huà)文物5000余件及生前書(shū)畫(huà)作品5000余件，全部捐獻(xiàn)給國(guó)家。
黃賓虹精研傳統(tǒng)與關(guān)注寫(xiě)生齊頭并進(jìn)，早年受“新安畫(huà)派”影響，山水畫(huà)以干筆淡墨、疏淡清逸為特色，被稱為“白賓虹”；80歲后畫(huà)面以黑密厚重、黑里透亮為特色，被稱為“黑賓虹”。黃賓虹的書(shū)法“鐘鼎”之功力較深，同時(shí)，他也是古文字專家。除山水外，其亦偶作花鳥(niǎo)草蟲(chóng)，多以沒(méi)骨漬染法為之，奇崛有致。
2014年是近現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)巨匠黃賓虹誕辰150 周年、逝世60 周年。特發(fā)此文以記
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