盡管我不知道吳淑姬為何被喚作荼蘼花神，但卻知道她是個詞人，而且是被人稱作“佳處不減李易安”的艷美女子，當(dāng)然，我知道，這個評價有些過了，但后人一說起某位女子的詞寫得好，便被冠以“某朝第一女詞人”，或“不輸易安高處”等等。
我對花卉很是不在行，識得的應(yīng)該不超過十個，但卻對荼蘼特別地有感覺，那是拜原來讀《牡丹亭·游園驚夢》中，讀句中“那荼蘼外煙絲醉軟”時，不識得此花，于是專門查閱資料，一通地忙碌后，遂銘記在心。
吳淑姬同李清照、朱淑真和張玉娘并稱“宋代四大女詞人”，其實，這吳、張二位無論在作品還是知名度上，同李、朱相去甚遠，可以說根本不在一個層次上。
但是，從吳淑姬現(xiàn)存的幾首詞來看，水平還是很高的，如果她軼失的作品有多少，如果都能夠流傳下來，也許可以同李清照和朱淑真站在一個層面上。
吳淑姬是位如謎樣般的詩人，生平幾無記述，只知她是南宋后期之人，著有《陽春白雪詞》五卷，可惜已失傳不存，唯有《誠齋雜記》中記錄了她的幾首詞，及簡單的數(shù)字生平。
她大概是宋孝宗年間生人，本名不知，這吳淑姬應(yīng)該不是她的真名，估計最多是個吳姓女子，而“淑姬”二字是對一般賢淑美貌女子的通稱，她是江蘇湖州人氏，父為秀才，家貧，貌美，慧而能詩詞。
據(jù)說她曾訂過婚，不幸的是，還未成親，那未婚夫便先行病故了，在很長時間中，她都在處于郁悶之中，郁郁寡歡，于是，寫下了一首《祝英臺近·春恨》，以此來排遣心中的惆悵。
粉痕消，芳信斷，好夢又無據(jù)。病酒無聊，倚枕聽春雨。斷腸曲曲屏山，溫溫沉水，都是舊來看承人處。
久離阻，應(yīng)念一點芳心，閑愁知幾許？偷照菱花，清瘦自羞覷?？煽懊纷铀釙r，揚花飛絮，亂鶯啼，吹將春去。
其實，古時就一般情況來說，女子對未婚夫是沒有多少感情的，連面都沒見過，未婚夫走了，她最多是感到人生無常，自己的命運不知上天如何安排，所以，這首詞中反映的是她心中對未來不可預(yù)知的糾結(jié)之情。
詞牌雖然用的是《祝英臺近》，原調(diào)當(dāng)然說的是男女間的情愛之事，不過，在這里，只是一首閨閣詞，并無多少新奇之處，倒是她下面這首詞，方才能品味出吳淑姬詞之妙處。
煙霏霏，雪菲菲，
雪向梅花枝上堆，春從何處回。
醉眼開，睡眼開，疏影橫斜安在哉？
從教塞管催
這是她作的一首《長相思令》，小令，記于宋人黃升編撰的《花庵詞選》中，并在評述中給予其高度評價，“淑姬，女流中黠慧者，有詞五卷，佳處不減李易安?！辈贿^，這“黠慧”二字的背后，是否還隱隱地道出了其他的一些信息，不敢妄測，但總感覺不似贊美之詞，也許，同吳淑姬的性情有關(guān)。
此詞同吳淑姬的生世密切相關(guān)，是她人生中的一段慘痛經(jīng)歷，這最早是由宋人洪邁記載，后來明人王世貞，以及小說家馮夢龍都有相關(guān)的故事的引用。
大致說的是她出身于貧困農(nóng)家，不幸遭遇了一個當(dāng)?shù)貝荷侔哉?，后來還被誣陷她偷情，并告之官府衙門而鋃鐺入獄，當(dāng)時太守亦知其冤情，有意為其解脫，遂讓吳淑姬即興作詩，她于是口占了這首小令，于是，脫離苦海，獲得自由。
這首詞以屋外紛飛的大雪和梅花為題，借物詠情，以梅花在風(fēng)雪中被摧殘暗喻自己的現(xiàn)狀，通過對春的渴望來期盼得到解脫，詩中的意境感人，詞句優(yōu)美，見外契合，情理相通，實在是一首好詞。
這樣的情境我們并不陌生，她后來的嚴蕊，在同朱熹的那場狗血官司中，也有再現(xiàn)，當(dāng)時嚴大小姐詠的是那首更為著名的《卜算子》，中有“若得山花插滿頭，莫問奴歸處?！钡拿洌袆恿颂煜露嗌侔V情之人。
有關(guān)吳淑姬這首詞的故事占了她生平介紹的絕大部分，也不如嚴蕊來得精彩，嚴蕊是告她同當(dāng)?shù)靥赜兴角?，最后為她開脫的，是岳飛的兒子岳霖；而吳淑姬是要同丈夫離婚而被誣陷后告上官府，為他開脫的是著名文士王龜齡，也叫王十朋。
對這一事件，雖然這幾位大名人都采信，但我是不太相信的，如果是偷情，那于男人是奇恥大辱，是不會主動告發(fā)到官府的，這種事，族長按族規(guī)便可處理，一個“浸豬籠”便可解決，哪里還需要去官府自取其辱。
女人提出離婚這倒可以解釋得通，在那個時代，一般只有男性有權(quán)利提出休妻，女人是一般是不會提出的，即使是遇人不淑，也只有自認倒霉，所謂“嫁雞隨雞，嫁狗隨狗”是也。
但也有特例，最著名的便是李清照離婚案，自趙明誠亡故后，她找了個“小鮮肉”，誰知那是個騙子，性情剛烈的李清照遂提出離婚，可是，按照當(dāng)時法律，女人是不能主動提出離婚的。
即使丈夫真是有罪，在被處以刑律的同時，妻子也是要做兩年牢，并獲得丈夫的休書后方能離婚，但怎么說也是丑事一樁。
所以，我認為，定是這吳淑姬不滿丈夫所為，提出離婚而有這牢獄之災(zāi)，這畢竟不算大事，李清照也只象征性的關(guān)了幾天就放了出來，因而，這吳淑姬被王十朋靈活處理，也就在情理之中了。
不過，不管是何緣由，吳淑姬為我們留下了一首絕美好詞，安徽大學(xué)教授惠淇源，在其所著之《婉約詞》一書中，對這首詞作了這樣的注釋：
“迎春小詞，以景襯情，寄喻頗深。春日且至，而窗外煙雨霏霏，雪堆梅枝。不禁想到‘春從何處回’。”
謝了荼蘼春事休。無多花片子，綴枝頭。
庭槐影碎被風(fēng)揉，鶯雖老，聲尚帶嬌羞。
獨自倚妝樓。一川煙草浪，襯云福。
不如歸去下簾鉤。
心兒小，難著許多愁。
吳淑姬被尊為荼蘼花神，定是同她的這首《小重山》詞有關(guān)，但是，歷史上她并不是第一位寫這荼蘼花之人，為何她會獨占此花魁，原因應(yīng)該只有一個，就是這首詞是描寫荼蘼的最佳之作，當(dāng)時流傳甚廣，所以這花冠才戴在了她的頭上。
這首詞，是借闌珊的春意來傷景懷人，因為荼蘼是春季最后開的花卉，此花一開，便宣告了春天的結(jié)束，也就是說，當(dāng)吳淑姬寫下這首詞時，屬于她的春天已走到了盡頭，接下來的便只是等待，任風(fēng)吹雨打，零落成泥碾作塵，與土同歸。
荼蘼年年開，佳人不再來，當(dāng)那最后一瓣荼蘼，氤氳著淡淡的憂傷落地后，這世間是否還有人記得那曾經(jīng)的花間之人，天地間，一切早已風(fēng)輕云淡，那一句“難著許多愁”，與易安之“載不動許多愁”，實有異曲同工之妙。
這首詞中，我最欣賞的是這個“浪”字，這“一川煙草”，配上這個浪字，頓覺活潑了許多，感覺比賀梅子還要有動感，可以說是“詩眼”，非千錘百煉不可得。
但那一句“花片子”，卻又形如口語，從這既隨心，又精煉的字句中能看出，吳淑姬遣詞造句的功夫，實非一般人能比，她既能活用和化用前人之天籟詞句，又能創(chuàng)作和改造為屬于自己特色的語句，我想，這大概就是所謂“黠慧”吧。
吳淑姬后來的生活狀況不得而知，有人說她被一周姓之人納為妾，取名淑姬，平安度日；也有人張冠李戴，將那山西也有一位同名姓，也喚作吳淑姬的拉來合成其事，所以，便有了她后來嫁與士人楊子治，恩愛一生，直至終老一說，亂！
岸柳依依拖金縷。是我朝來別處。
惟有多情絮。
故來衣上留人住。兩眼啼紅空彈與。
未見桃花又去。
一片征帆舉。斷腸遙指苕溪路。
吳淑姬應(yīng)該是讀過不少詩詞，這“一片征帆舉”，看著總有點周邦彥“一一風(fēng)荷舉”的韻味，倒不是說她抄襲，是說她化用得精妙，而且也同周遭的景致相契合。
從這首《惜分飛》中可以看出，她心緒很是沉重，柳花飛絮，多懷戀人衣袖，無奈斷腸，還未見桃花灼灼，又要別去，征帆一片，鋪展凄涼，傷心人兒，似杜鵑滴血，飛入苕溪深處。
此詞，以柳起興，柳之婀娜多情卻易折受傷，絮花飛舞，最后卻難免溝壑沾污；繼而以桃花征帆，牽惹出萬般神傷。
詩人在說自己，還是在說心上人即將遠行，這離別之情，是訴離鄉(xiāng)愁緒，還是勞燕分飛，倍感凄涼，只是覺得，這詩中所訴之衷情，借著柳絮和桃花，使悲情平添了幾分深婉入微的感染力。
吳淑姬流傳下來的文字實在是太少，盡管可以想象，她在當(dāng)時還是有一定的影響力，但不知道是何原因，花開有聲，風(fēng)過無痕，除了她被尊為荼蘼花神外，并沒有什么出彩之處，那寥寥的幾筆記載，讓后人再發(fā)揮想象，也難以勾勒出她人生的精彩。
