【IT168 導(dǎo)購(gòu)】“機(jī)身是貶值的，鏡頭是保值的”，這么一句看似不痛不癢的大實(shí)話卻是意味深刻，這是無(wú)數(shù)資深影友在漫漫弄影發(fā)燒之路上用金錢鋪路，并歷盡喜怒哀樂(lè)的輪回與煎熬才得出的最終結(jié)論。
特別是到了如今的影像D時(shí)代，電子化、智能化、趨同化特征愈甚的數(shù)碼相機(jī)們朝發(fā)夕逝，驚人的推陳出新節(jié)奏令許多機(jī)型甚至連基本的入市服役期都無(wú)法安度，至于“經(jīng)典流傳”之類的期待就根本無(wú)從談起了。由此，影友們的戀舊情懷似乎也就只能更多地維系在光學(xué)鏡頭身上了，而本文所涉的十支典藏級(jí)“長(zhǎng)槍短炮”既屬感悟光影的魅力只選，亦屬弄影投資的保值之選！
標(biāo)頭中的帝王——卡爾·蔡司Planar T* 50mm f/1.4
在攝影圈中凡不知道卡爾·蔡司（Carl·Zeiss）的基本就會(huì)被認(rèn)定是菜鳥(niǎo)，縱然你擁有如何亮騷的器材或怎樣的職業(yè)身份也是白搭，而知道卡爾·蔡司卻不知曉普拉納（Planar）的也會(huì)被諷為是“棒槌”，因?yàn)樵谙喈?dāng)程度上普拉納光學(xué)結(jié)構(gòu)就是卡爾·蔡司這個(gè)光學(xué)巨人起家的根本。
Planar結(jié)構(gòu)是德國(guó)天才光學(xué)設(shè)計(jì)師保羅·儒道夫（Paul Rudolph）于1896年完成的，這是如今雙高斯標(biāo)準(zhǔn)光學(xué)結(jié)構(gòu)的原發(fā)藍(lán)本，“Planar”為“平坦”之意。其鏡頭型號(hào)命名中的“T”字母應(yīng)為“透明，通透”之意，源自于“Transparency”，而星狀符號(hào)“ *”則可被理解為“進(jìn)化，發(fā)展”的意思。
人像王中王——卡爾·蔡司Planar T* 85mm f/1.2
如今，凡f/1.8級(jí)別的85mm定焦產(chǎn)品都被廠商們忽悠成了“人像專用”鏡頭，而那些f/1.4級(jí)別的85mm鏡頭則更是被輕易冠以了“人像王”的名頭。然而，在真正嚴(yán)謹(jǐn)?shù)穆殬I(yè)攝手們看來(lái)，這些所謂的“人像王”又算得了什么呢？只有那支蜚聲于世的“人像王中王”才算得上霸道，才稱得上牛氣，而這便是Planar T* 85mm f/1.2了。
在卡爾·蔡司的鏡頭生產(chǎn)年歷表上，僅CONTAX（康泰時(shí)）Y/C卡口的85mm定焦鏡頭就推出過(guò)f/2.8、f/1.4、f/1.2這三種不同通光孔徑的版本，而其中誕生自1984年的Planar T* 85mm f/1.2便是攝影圈中人人垂涎的“人像王中王”。該鏡頭采用了8片7組的成熟光學(xué)構(gòu)成，濾色鏡口徑為77mm，他絕對(duì)真材實(shí)料甚至連遮光罩都采用了優(yōu)質(zhì)的純金屬材質(zhì)，由此鏡頭重達(dá)874克。
洞穿暗夜的眼神——尼康Noct 58mm f/1.2
幾乎所有光學(xué)鏡頭在夜景拍攝時(shí)，都會(huì)產(chǎn)生蝙蝠狀的惱人光暈和星狀光點(diǎn)，而Noct 58mm f/1.2卻不會(huì)出現(xiàn)以上狀況，這是因?yàn)樗?#8220;眼神”足以洞穿任何暗夜。“Noct”在拉丁語(yǔ)中是“暗夜”的意思，而f/1.2的超大通光孔徑設(shè)計(jì)和一枚以半手工方式切削而成的大尺寸頂級(jí)非球面鏡片，正是保證Noct 58mm f/1.2能在極弱光照條件下游刃有余完成攝獵任務(wù)的基礎(chǔ)保障。
該鏡頭共有兩種版本問(wèn)世，分別是1982年4月推出的AI-S卡口和1977年3月發(fā)布的AI原版卡口，由于成本高昂及工藝難度太大的原因，使他沒(méi)能被升級(jí)至自動(dòng)對(duì)焦時(shí)代。不過(guò)，尼克爾一流的標(biāo)準(zhǔn)卡口續(xù)接通用能力，令其依然能被掛載到部分最新的高級(jí)別數(shù)碼單反機(jī)身上使用，當(dāng)然所有的自動(dòng)傳導(dǎo)功能都將失效。Noct 58mm f/1.2采用了傳統(tǒng)的7片6組光學(xué)結(jié)構(gòu)，最近對(duì)焦距離0.5m，鏡長(zhǎng)51.5mm，使用52mm直徑的濾色鏡片。重量方面，該鏡頭1977年版本的體重480克，1982年版本的則為465克。
定焦克星——尼康AF 20-35mm f/2.8D IF
在200mm焦距規(guī)格以下區(qū)間，上面這支Noct 58mm f/1.2絕對(duì)是尼克爾“炮群”中最昂貴的鏡頭了，如今8成新程度的貨品也已經(jīng)被抬到了3萬(wàn)元以上。不過(guò)如今畢竟已是數(shù)碼影像時(shí)代了，大多數(shù)影友在典藏把賞之余，也希望能滿足更多一點(diǎn)的實(shí)用需求。因?yàn)樗麄冃睦镉袛?shù)，尼康的定焦經(jīng)典出在其MF時(shí)代，而其AF時(shí)代尚有著不少變焦類光學(xué)名鏡值得留戀。
除了迄今仍舊大紅大紫的“金廣角”和“銀廣角”外，尼康還推出了AF-S 14-24mm f/2.8G ED這樣的超廣角變焦利器以迎合全畫幅DSLR時(shí)代的到來(lái)，然而在以上這些鏡頭的面前卻始終有一座高不可及的山峰橫在那里，此峰便是大名鼎鼎的“鉆石廣角”尼克爾AF 20-35mm f/2.8D IF了。除了20mm超廣角焦端在最大光圈下存在四角分辨率微弱下滑外，此鏡便不存在任何瑕疵了，其光學(xué)品質(zhì)絕對(duì)一流，完全可以同時(shí)替代20mm、24mm、28mm、35mm等多支定焦鏡頭。
“炮”中王者——尼康AF-S 80-200mm f/2.8D IF-ED
在攝影圈中熟知尼康“小鋼炮”和“小竹炮”的影友不在少數(shù)，這是因?yàn)檫@兩支鏡頭至今都保持著市售現(xiàn)役狀態(tài)，而相比之下，大家對(duì)“大鋼炮”卻多是聞其威名而無(wú)緣享用了。事實(shí)上，尼克爾自動(dòng)對(duì)焦時(shí)代的極致輝煌是由D系列光學(xué)產(chǎn)品造就的，而眼前流行的G系列鏡頭還遠(yuǎn)沒(méi)能達(dá)到其前輩D系列產(chǎn)品的高度，而在D系列“炮叢”中最聲名顯赫的便是上面的“鉆石廣角”和眼前這支“大鋼炮”了。
在AF時(shí)代，尼康至今一共量產(chǎn)發(fā)售了五款f/2.8恒定光圈級(jí)別的中遠(yuǎn)變焦鏡頭，這就是盡人皆知的“鋼炮”系列產(chǎn)品。這其中，一代“鋼炮”AF 80-200mm f/2.8 ED和二代產(chǎn)品AF 80-200mm f/2.8D ED采用的均是單環(huán)推拉變焦方式。其間區(qū)別在于，二代“鋼炮”開(kāi)始標(biāo)注上顯示D系列身份的字母標(biāo)示，“D”標(biāo)示的技術(shù)含義為，在使用本廠閃光燈時(shí)鏡頭可以傳遞距離信息了。第三代“鋼炮” AF 80-200mm f/2.8D ED New則采用了自動(dòng)對(duì)焦時(shí)代主流的雙環(huán)操控設(shè)計(jì)，此鏡目前仍在生產(chǎn)，他便是攝影圈內(nèi)俗稱的“小鋼炮”了。而本文推崇的“大鋼炮”是此系列的第四代產(chǎn)品，他是“鋼炮”族群中最早融入了超聲波驅(qū)動(dòng)機(jī)制的型號(hào)，在光學(xué)和機(jī)械方面幾乎都做到了盡善盡美，而其體重也創(chuàng)造了本系鏡頭的極限。
至于時(shí)下廣受追捧的“小竹炮”AF-S VR 70-200mm f/2.8G IF-ED是“鋼炮”系列的第五代掌門人，他開(kāi)始載入VR防抖系統(tǒng)，并將中焦區(qū)段由傳統(tǒng)的80mm延伸至70mm，并且外飾細(xì)節(jié)方面也更趨時(shí)尚。簡(jiǎn)而言之，“大鋼炮”是尼克爾D系列f/2.8恒定光圈級(jí)別中遠(yuǎn)變焦規(guī)格鏡頭的收山之作，而“小竹炮”屬于是G系列同階鏡頭的開(kāi)端作品。關(guān)于“大鋼炮”與“小竹炮”這對(duì)同袍兄弟間的長(zhǎng)短論劍由來(lái)已久，而最終的結(jié)論是“大鋼炮”在光學(xué)素質(zhì)方面略勝一籌，不過(guò)“大鋼炮”笨重而價(jià)高不落，由此他不得不讓位于后來(lái)者也算是市場(chǎng)的抉擇所定。
一鏡在手別無(wú)所求——佳能EF 24mm f/1.4L USM
尼康的“鉆石廣角”AF 20-35mm f/2.8D IF可以充當(dāng)數(shù)支專業(yè)級(jí)別廣角定焦鏡頭來(lái)用，這絕對(duì)是泥坑一族影友的幸事，而佳能的EF 16-35mm f/2.8L USM卻并不具有此般能力，因此佳友一族們?nèi)孕枰ベ?gòu)買高品質(zhì)廣角定焦產(chǎn)品。在佳能50mm以下焦距段的定焦鏡頭中，EF 24mm f/1.4L USM和EF 35mm f/1.4L USM算是兩支“毒藥”性質(zhì)的頂級(jí)光學(xué)利器。不過(guò)人文攝獵用途的35mm焦段鏡頭始終是諸家必爭(zhēng)的規(guī)格，此間可謂是強(qiáng)中更有強(qiáng)中手，由此設(shè)計(jì)難度更大的EF 24mm f/1.4L USM便有幸成為了佳能廣角定焦勢(shì)力的最佳代言者。
24mm焦段鏡頭的視角范圍是84度，這是一個(gè)大氣而均衡的視角，他比28mm常規(guī)廣角更具視覺(jué)元素的包容性，適度夸張而又不失穩(wěn)重。而與20mm或21mm的超廣角鏡頭相比，24mm鏡頭又明顯具有視覺(jué)忠誠(chéng)，畸變合理，且容易掌控的優(yōu)勢(shì)。高品質(zhì)的24mm定焦產(chǎn)品是兼具寫實(shí)與寫意雙重能力的光學(xué)利器，此焦段深得佳能的重視就不難理解了，而EF 24mm f/1.4L USM被業(yè)界公認(rèn)是同規(guī)格鏡頭中最為出色的一款，由此佳能的心血看來(lái)是沒(méi)有白費(fèi)。在2008年9月，佳能已將EF 24mm f/1.4L USM升級(jí)為第二代，新產(chǎn)品主要是融入了SWC鏡片組，以便在減輕雜光和控制色差方面更上一層樓。
弱光下的英雄——佳能EF 85mm f/1.2L USM
以24mm焦距及84?的廣闊視角，卻能達(dá)到f/1.4的超大通光孔徑，而且在最大光圈下便展示出了一流的畫面均衡度及驚人的解晰銳度，可以說(shuō)佳能EF 24mm f/1.4L USM締造了一個(gè)完美的廣角神話。不過(guò)，佳能精心締造的神話還不僅僅如此，EF 85mm f/1.2L USM亦算是另一個(gè)更絢麗，更誘人的神話。
雖然多數(shù)菜鳥(niǎo)都將EF 85mm f/1.2L USM當(dāng)做人像王者去頂禮膜拜，而事實(shí)上人像題材的攝獵還僅是其捎帶的“兼職”工作而已，換句話說(shuō)，若用他在光照良好的影棚中或T臺(tái)前去專職應(yīng)對(duì)型男索女的pose，那就絕對(duì)屬于是“牛刀殺雞”了。我們發(fā)現(xiàn)這支超大光圈中焦鏡頭在骨子里其實(shí)并未含有多少時(shí)尚不羈的元素，相反，他蘊(yùn)含著太多的嚴(yán)謹(jǐn)、執(zhí)著、甚至是呆板。奧運(yùn)賽場(chǎng)上的臺(tái)球、蹦床、擊劍、競(jìng)技體操等項(xiàng)目是絕對(duì)拒絕閃光燈的，在那種既苛求響應(yīng)效率與細(xì)膩畫質(zhì)，卻又得不到額外人工光源支持的極端差勁的光照環(huán)境中，佳能EF 85mm f/1.2L USM才能盡顯其英雄本色。
傾國(guó)傾城“二公主”——賓得SMC PENTAX-FA 77mm f/1.8 Limited
在M42螺口鏡頭時(shí)代賓得絕對(duì)是日系光學(xué)勢(shì)力的代言人，不過(guò)時(shí)至今日賓得的頹勢(shì)卻是人所共見(jiàn)的，不過(guò)好在三位明艷的“公主”依在，這多少為資深的賓得挽回了一些顏面。P家的“大公主”是1997年問(wèn)世的FA 43mm f/1.9 Limited，“小公主”則是2001年出閣的FA 31mm f/1.8 Limited，而本文所述的FA 77mm f/1.8?Limited發(fā)布于1999年，她被影友們尊稱為“二公主”。
在特質(zhì)風(fēng)格及用途方面，穩(wěn)重的“大公主”是一支典雅復(fù)古的全能標(biāo)頭，姍姍來(lái)遲的“小公主”是一支“深不可測(cè)”的廣角經(jīng)典，不過(guò)為了成就一流的光圈孔徑她犧牲了理應(yīng)小巧的身材，這未免顯得美中不足。而中焦規(guī)格的“二公主”SMC PENTAX-FA 77mm f/1.8?Limited可謂是三姊妹中最完美的一個(gè)，他在光學(xué)設(shè)計(jì)方面幾乎無(wú)懈可擊，工藝及外飾效果更是達(dá)到了集萬(wàn)般寵愛(ài)于一身的境界。
普通的視角，精彩的你——美能達(dá)AF 35mm f/1.4 G
在傳統(tǒng)意義上，35mm焦段被認(rèn)為是比標(biāo)頭更適宜于從事人文紀(jì)實(shí)影像的視角區(qū)段，在MF手動(dòng)時(shí)代，圍繞這個(gè)看似平凡普通的焦段曾涌現(xiàn)出大量光學(xué)精品。以至于在后來(lái)的AF時(shí)代，由于f/1.4通光級(jí)別的35mm鏡頭起點(diǎn)太高，竟使得光學(xué)諸侯們不敢輕易染指其間了。
時(shí)下，佳能的EF 35mm f/1.4L USM被普遍認(rèn)為是此焦段同階產(chǎn)品中的霸主，不過(guò)一些資歷較深的影友對(duì)此卻并不認(rèn)同，因?yàn)檫@些影友多是曾領(lǐng)略過(guò)Minolta（美能達(dá)）AF 35mm f/1.4 G那濃烈“毒性”。關(guān)于EF 35mm f/1.4L USM與美能達(dá)AF 35mm f/1.4 G之間的較量在銀鹽膠片時(shí)代已經(jīng)進(jìn)行過(guò)無(wú)數(shù)次了，結(jié)果均是一致的，這就是美能達(dá)取得了完勝。不過(guò)真是造化弄人，當(dāng)年落敗的佳能EF 35mm f/1.4L USM如今卻在獨(dú)享風(fēng)光，而昔日的勝者卻已經(jīng)失去了蹤影。
最小巧的“重炮”——索尼SAL 500mm f/8 Reflex
在德國(guó)和前蘇聯(lián)的光學(xué)武庫(kù)中不乏優(yōu)質(zhì)的折返結(jié)構(gòu)超遠(yuǎn)攝鏡頭，然而這些“重炮”卻均為手動(dòng)對(duì)焦產(chǎn)品，這也是他們難以與時(shí)俱進(jìn)流傳至今的主要因由。而索尼SAL 500mm f/8 Reflex能位列十大典藏級(jí)鏡頭之間的最主要資本，便是因?yàn)?，他是目前?dú)一無(wú)二具有AF自動(dòng)對(duì)焦驅(qū)動(dòng)能力的折返結(jié)構(gòu)光學(xué)“重炮”。
事實(shí)上，這支SAL 500mm f/8 Reflex是美能達(dá)留給索尼的光學(xué)寶貝之一，其原版為Minolta AF 500mm f/8 Reflex，索尼僅是進(jìn)一步提高了其AF系統(tǒng)的扭矩并打上了“SONY”標(biāo)示而已。常規(guī)結(jié)構(gòu)的500mm規(guī)格鏡頭絕對(duì)會(huì)是巨無(wú)霸般的大塊頭，而且注定會(huì)保持著難以接受的天價(jià)，而相比之下折返鏡頭的體積就能小巧許多。這支SAL 500mm f/8 Reflex重665克，體積僅為89×118mm，而那些主流的常規(guī)結(jié)構(gòu)500mm鏡頭的體積基本都保持在130×390mm左右，重量更是會(huì)達(dá)到驚人的3000克。
自動(dòng)對(duì)焦能力還僅是索尼SAL 500mm f/8 Reflex的外在賣點(diǎn)之一，在光學(xué)素質(zhì)方面他亦達(dá)到了極高水準(zhǔn)，除了一流的色差及色衰控制外，更具有良好的銳度和暗部質(zhì)感再現(xiàn)。迷人的環(huán)狀焦外成像效果是折反鏡頭的獨(dú)特魅力所在，而對(duì)焦困難合焦不易卻是折返鏡頭慣有的傳統(tǒng)軟肋，如今索尼SAL 500mm f/8 Reflex卻在繼續(xù)發(fā)揚(yáng)著折返光學(xué)“重炮”的所有優(yōu)勢(shì)，且又以AF機(jī)制徹底化解了其先天的弱勢(shì)項(xiàng)目。更令人驚喜的是，自他而始，光學(xué)“重炮”也終于可以同小巧便捷為伍了。
結(jié)語(yǔ)：以十支為限來(lái)進(jìn)行一次光學(xué)經(jīng)典的選秀，真的有點(diǎn)殘酷而令人無(wú)所適從，好在我們只是推薦，只是要把以上鏡頭的資歷背景和特質(zhì)價(jià)值呈奉在您的面前。典藏并不是一個(gè)拘泥的概念，您大可以按照自己的喜好及能力，去搜求那些與您有緣的光學(xué)寶貝。至于“借錢也要買”，這只不過(guò)是句調(diào)侃而已。
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