視聽(tīng)小知識(shí)
《視聽(tīng)語(yǔ)言》從影像、聲音、剪輯三個(gè)角度著手研究、分析視聽(tīng)語(yǔ)言，并以《公民凱恩》、《辛德勒名單》、《斷背山》、《陽(yáng)光燦爛的日子》、《青紅》等個(gè)案為例，詳細(xì)講解視聽(tīng)語(yǔ)言的分析和解讀方法。
鏡像被打破的過(guò)程，也是理性認(rèn)識(shí)被重建的過(guò)程。漸漸地你將發(fā)現(xiàn)，那些讓我們投入、讓我們感動(dòng)、讓我們忘我的影視作品，并不純粹，并不神秘。
平拍：正常 被攝對(duì)象不易變形，使人感到平等（客觀、公正、冷靜、親切）
仰拍：突出、夸大、拔高處于前景的被攝主體，造成令人崇敬或者恐懼的心理（適用于表達(dá)高大的物體、騰空躍起的動(dòng)作以及人或物向上的力量）
俯拍：有利于表現(xiàn)地平面景物的層次、數(shù)量、地理位置以及盛大的場(chǎng)面，給人以深遠(yuǎn)遼闊的感受。（拍攝人物時(shí)可使形象顯得渺小。）
正面：有利于表現(xiàn)被攝對(duì)象的正面特征，容易顯示出莊重穩(wěn)定、嚴(yán)肅靜穆的氣氛。（不足之處是：物體透視感差，立體效果不甚明顯，如果畫(huà)面布局不合理，被攝對(duì)象就會(huì)顯得無(wú)主次之分，單板而無(wú)生氣。）
側(cè)面：正側(cè)與斜側(cè) 正側(cè)有利于表現(xiàn)被攝物體的運(yùn)動(dòng)姿態(tài)，及富有變化的外沿輪廓線條；不利于表現(xiàn)立體感和空間感。有時(shí)用于拍攝對(duì)話。 斜側(cè)面能表現(xiàn)出被攝體的呼應(yīng)關(guān)系，又能突出主體，分清主次。使畫(huà)面活潑生動(dòng)，有較強(qiáng)的縱深感和立體感，有利于表現(xiàn)物體的立體形態(tài)和空間深度。
背面：正后方拍攝 畫(huà)面常將主體與主體所關(guān)注的對(duì)象表現(xiàn)出來(lái)，使鏡頭表現(xiàn)出強(qiáng)烈的主觀感受。（不能看清面部表情，具有不確定性，帶有一定的懸念。）
不同焦距的鏡頭：
1標(biāo)準(zhǔn)鏡頭
2長(zhǎng)焦距鏡頭：焦距﹥成像平面對(duì)角線大小長(zhǎng)度 視角窄：景物范圍小 景深?。▽?duì)焦點(diǎn)前后一定距離內(nèi)的景物的成像都可以是清晰的，這個(gè)前后范圍的總和就叫景深。 拍攝時(shí)，調(diào)節(jié)鏡頭使被攝景物清晰成像的過(guò)程叫做對(duì)焦，該景物所在的點(diǎn)稱為對(duì)焦點(diǎn)。）
長(zhǎng)鏡頭拍攝的小景深效果
光圈越大，光圈系數(shù)越小，景深越小。（使橫向運(yùn)動(dòng)的主體速度感加強(qiáng)；在遠(yuǎn)距離拍攝，可將正常生活空間壓縮在相應(yīng)的空間，造成一種景物壓縮效果；可利用焦點(diǎn)的變換，改變畫(huà)面中的清晰范圍，以吸引觀眾的注意）
光圈是用來(lái)控制光線進(jìn)入成像系統(tǒng)的機(jī)械裝置。
3廣角鏡頭 （視角廣 涵蓋的景物范圍廣）大景深效果（對(duì)縱深景物有近大遠(yuǎn)小的夸張表現(xiàn)；被攝物體本身縱向運(yùn)動(dòng)的速度感加強(qiáng) 用于運(yùn)動(dòng)拍攝，可減少因運(yùn)動(dòng)帶來(lái)的視覺(jué)晃動(dòng)，常用于新聞采訪拍攝；
主觀鏡頭與客觀鏡頭
主觀鏡頭代表劇中人物的眼睛，表現(xiàn)劇中人物的親切感受；客觀鏡頭代表觀眾和作者的眼睛，它客觀地?cái)⑹鏊l(fā)生的事情，這類鏡頭在電視節(jié)目中使用較多。
空鏡頭以景物為主，起轉(zhuǎn)場(chǎng)和介紹環(huán)境作用有很強(qiáng)的抒情寫(xiě)意和強(qiáng)調(diào)渲染
運(yùn)動(dòng)鏡頭包括起幅 運(yùn)動(dòng)和落幅
1推鏡頭（攝像機(jī)向被攝主體的方向推進(jìn)，或者變動(dòng)鏡頭焦距（從廣角調(diào)至長(zhǎng)焦距），使畫(huà)面框架由遠(yuǎn)而近向被攝主體不斷接近的鏡頭。）
推鏡頭示意：廣角鏡頭 長(zhǎng)焦鏡頭 攝像機(jī)向被攝主體方向推進(jìn)
有視覺(jué)前移效果 畫(huà)面由遠(yuǎn)視距景別過(guò)渡到近視距景別 將被攝主體由小變大，周圍環(huán)境有大變小 具有明確的主體目標(biāo) （突出主體、重點(diǎn)、細(xì)節(jié)）
影響運(yùn)動(dòng)物體的動(dòng)感（與運(yùn)動(dòng)物運(yùn)動(dòng)方向一致會(huì)減弱物體的動(dòng)感，反之亦然）
當(dāng)推出的是人物的臉部特寫(xiě)時(shí)，常常是為了表現(xiàn)某種原因引起的主體人物緊張或受到震撼的精神狀態(tài)。
快推顯得節(jié)奏急促，視覺(jué)沖擊力強(qiáng)，可造成緊張不安的感覺(jué)；有強(qiáng)調(diào) 表現(xiàn)出被突發(fā)事件所震驚的效果，有比較強(qiáng)的情節(jié)因素。
慢推顯得節(jié)奏舒緩，可顯示安寧、幽靜的氣氛，有比較強(qiáng)的抒情意味。
2拉鏡頭 （對(duì)照推鏡頭）廣角鏡頭 長(zhǎng)焦鏡頭 攝像機(jī)逐漸遠(yuǎn)離被攝主體
有利于調(diào)動(dòng)觀眾對(duì)整體形象逐漸出現(xiàn)的想象和猜測(cè)，形成懸念
常被用作結(jié)束性和結(jié)論性的鏡頭
3搖鏡頭 攝像機(jī)機(jī)位不動(dòng)，借助于三角架上的活動(dòng)底盤(pán)或拍攝自身的人體，變動(dòng)攝像機(jī)光學(xué)鏡頭軸線拍攝的鏡頭。（如人們轉(zhuǎn)動(dòng)頭部環(huán)顧四周或?qū)⒁暰€由一點(diǎn)移向另一點(diǎn)的視覺(jué)效果）
通過(guò)鏡頭搖動(dòng)實(shí)現(xiàn)畫(huà)面內(nèi)容的變化
展示空間，擴(kuò)大視野；表現(xiàn)一種主觀性鏡頭；跟隨運(yùn)動(dòng)物體 介紹、交待同一場(chǎng)景中幾個(gè)物體的內(nèi)在聯(lián)系；
用快速的搖鏡頭（即甩鏡頭）即可表現(xiàn)幾個(gè)事物的內(nèi)在聯(lián)系，又可強(qiáng)調(diào)某種氣氛。
4移鏡頭 將攝像機(jī)架在物體上隨之運(yùn)動(dòng)而進(jìn)行拍攝的鏡頭。
前移動(dòng)（推）、后移動(dòng)（拉）、橫移動(dòng)、曲線移動(dòng)等
表現(xiàn)大場(chǎng)面、大縱深、多景物、多層次的復(fù)雜場(chǎng)景時(shí)具有氣勢(shì)恢宏的造型效果；以某種主觀傾向表現(xiàn)出更為自然生動(dòng)的真實(shí)感和現(xiàn)場(chǎng)感；真實(shí)再現(xiàn)被攝對(duì)象間的空間關(guān)系，連貫、完整地表現(xiàn)復(fù)雜空間。
5跟鏡頭 被攝對(duì)象在畫(huà)框中的位置相對(duì)穩(wěn)定，畫(huà)面對(duì)主體表現(xiàn)的景別也相對(duì)穩(wěn)定。
常用于拍攝奔跑、追趕、沖鋒等動(dòng)作性強(qiáng)的行為或戰(zhàn)斗的場(chǎng)面；
6升降鏡頭 借助升降裝置等一邊升降一邊拍攝的鏡頭。
畫(huà)面視域的擴(kuò)展和收縮；形成多角度的構(gòu)圖效果
常用于展示事件或場(chǎng)面的規(guī)模、氣勢(shì)和氛圍。
光影 （高調(diào)、低調(diào)和中間調(diào)）
1高調(diào) （亮調(diào)、明調(diào)）較強(qiáng)烈而散射的正面光線，并添置輔助光，使得所攝對(duì)象的投影降到最低限度，從而減少明暗對(duì)比，使整幅畫(huà)面偏亮，造成明亮、歡快、熱烈的氣氛與情調(diào)。
2低調(diào)（暗調(diào)）多用較暗的背景，光照不明亮，曝光不過(guò)度，畫(huà)面中光影的界線顯得分明，明暗反差較大，高亮度的區(qū)域較小，營(yíng)造出低沉、凝重、冷峻的氛圍。
3中間調(diào) 顯得平和適中，光影的明暗對(duì)比也不強(qiáng)烈，近乎于人們現(xiàn)實(shí)生活中的視感覺(jué)。
光影的作用和效果 營(yíng)造影視作品的總體氣氛和時(shí)空氛圍 映射人物內(nèi)心的狀態(tài)、活動(dòng)、變化 轉(zhuǎn)場(chǎng)以推動(dòng)劇情的展開(kāi)（用作寓意、象征、隱喻，引發(fā)觀眾的聯(lián)想）
色彩
黑：暗無(wú)天日、死亡、恐懼、沉重、緊張、神秘、
白：純潔無(wú)暇、缺乏力量、虛弱、虛幻的夢(mèng)境
紅：熱烈、溫暖、興奮、危險(xiǎn)
綠：生長(zhǎng)、更新、生命、安全
藍(lán)：開(kāi)闊、博大、深遠(yuǎn)、平穩(wěn)、冷靜
橙黃：鮮明、亮麗、歡快
紫：神秘、幻覺(jué)、高貴、富有
棕：土地、肥沃、寬厚、污泥、混沌、臟亂
安東尼奧尼：《奇遇》 《夜》 《蝕》
波蘭影片“色彩三部曲”導(dǎo)演：奇斯洛夫斯基《藍(lán)》 《白》 《紅》
蒙太奇 在《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》的“敖德薩階梯”段落中，愛(ài)森斯坦成功地運(yùn)用了蒙太奇，突出了沙皇軍警屠殺包括老弱婦孺在內(nèi)的和平居民的血腥暴行。這一段的蒙太奇發(fā)揮到而來(lái)叫人驚絕的地步。
常見(jiàn)的蒙太奇形式：敘事蒙太奇、表現(xiàn)蒙太奇
1敘事蒙太奇 以交代情節(jié)、展示事件為主要目的，按照事件發(fā)展的時(shí)間流程、邏輯順序、因果關(guān)系組接鏡頭。 （再造出不同于天文時(shí)間的影視時(shí)間和不同實(shí)際空間的銀屏空間 壓縮、延長(zhǎng)或凝固時(shí)間）
連續(xù)式蒙太奇（先后順序、動(dòng)作的連續(xù)性和邏輯上的因果關(guān)系）
平行蒙太奇（情節(jié)線索交錯(cuò)敘述，不同地點(diǎn)而同時(shí)發(fā)生的事件交錯(cuò)地表現(xiàn)出來(lái)， 烘托或是補(bǔ)充作用）
顛倒式蒙太奇（打亂時(shí)間順序，表現(xiàn)為時(shí)間概念上過(guò)去與現(xiàn)在的重新組合）
對(duì)比蒙太奇（鏡頭或場(chǎng)景的組接是以內(nèi)容上、情緒上、造型上的尖銳對(duì)立或強(qiáng)烈的對(duì)比作為連接的依據(jù)）相互襯托、比較、強(qiáng)化
重復(fù)蒙太奇（讓代表一定寓意的鏡頭或場(chǎng)面在敘述時(shí)反復(fù)出現(xiàn)，造成強(qiáng)調(diào)、對(duì)比、呼應(yīng)、渲染等敘事效果
2表現(xiàn)蒙太奇 激發(fā)觀眾的情緒，或引起觀眾的聯(lián)想、對(duì)照、反襯
隱喻式蒙太奇（象征式、比喻式）
海潮、浪花——激動(dòng)或革命高潮 烏云密布——黑暗勢(shì)力 鮮花——愛(ài)情和幸福
心理蒙太奇：人物心理描寫(xiě)的重要手段，通過(guò)畫(huà)面鏡頭組接或聲畫(huà)有機(jī)結(jié)合，形象生動(dòng)地展示出人物的內(nèi)心世界，常用于表現(xiàn)人物的夢(mèng)境、回憶、閃念、幻覺(jué)、遐想、思索等精神活動(dòng)。（特點(diǎn)是畫(huà)面和聲音形象的片段性、敘述的不連貫性和節(jié)奏的跳躍性，聲畫(huà)形象帶有劇中人強(qiáng)烈的主觀性。）
蒙太奇句型的常見(jiàn)類型：
1前進(jìn)式 全景 中景 近景 特寫(xiě) 的順序組接鏡頭（觀眾視覺(jué)感受逐漸增強(qiáng)，情緒是上升的，低至高 （集中式蒙太奇）
2后退式蒙太奇 特寫(xiě) 近景 中景 全景 （觀眾視線由局部細(xì)節(jié)引向整體環(huán)境， 情緒由高到低。（擴(kuò)大式蒙太奇）
3環(huán)型句型（前進(jìn)式和后退式結(jié)合）景別變化：全 中 近 特 近 中 全 或是 特 近 中 近 特 （造成循環(huán)往復(fù)的波浪式情緒
4跳躍式（穿插式） 兩級(jí)景別遠(yuǎn)近交替，根據(jù)內(nèi)容的需要表?yè)Q，以造成情緒的急劇變化。
5等同式句型 景別不變
鏡頭之間轉(zhuǎn)換方式 跳切額和特技
1跳切轉(zhuǎn)場(chǎng)方式（利用相似性因素——上下鏡頭具有相同或相似的主體形象，或者，其中物體形狀相近、位置重合、在運(yùn)動(dòng)方向、速度、色彩等方面具有一致性，等等，一次來(lái)達(dá)到視覺(jué)連續(xù)、轉(zhuǎn)場(chǎng)順暢的目的）
遮擋：一是主體迎面而來(lái)?yè)鹾跀z像機(jī)鏡頭，形成暫時(shí)黑畫(huà)面；二是畫(huà)面內(nèi)前景暫時(shí)擋住畫(huà)面內(nèi)其他形象，成為覆蓋畫(huà)面的唯一形象。
2特技
淡（畫(huà)面逐漸隱沒(méi)或者由黑暗中漸顯出來(lái)的變化過(guò)程）
淡出、漸隱、轉(zhuǎn)黑（段落轉(zhuǎn)換手段）
化（將前后兩個(gè)鏡頭的淡出和淡入過(guò)程重疊在一起便形成了“化”）
表現(xiàn)時(shí)空的轉(zhuǎn)換 創(chuàng)造意境 形成聯(lián)想
疊（將兩個(gè)畫(huà)面化出化入中間相疊過(guò)程固定，并延續(xù)下去，便得到相重疊的效果）
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