| 一件藝術(shù)作品只有作為一種重要并且永恒的成就，才能躋身于杰作之列。能夠創(chuàng)造出這樣一件優(yōu)秀的作品，對(duì)于一位藝術(shù)家來說是其一生無上的榮耀。而在雕塑、繪畫、建筑、詩歌等眾多藝術(shù)門類中能夠取得這樣輝煌成就的，在迄今為止的人類文明史上，可以說只有一個(gè)人。他，就是與達(dá)芬奇和拉斐爾并稱文藝復(fù)興“三杰”的米開朗基羅。他的才智是如此杰出，以至于在他活著的時(shí)候，人們就尊稱他為“神”。  米開朗基羅 幼年，與石相伴 米開朗基羅·博那羅蒂（Michelangelo Bounaroti 1475-1564）于1475年3月6日誕生于文藝復(fù)興勝地佛羅倫薩附近的小城卡普里斯。米開朗基羅出生后，體弱多病的母親弗朗西斯卡無力照料他，把他送到附近塞提雷諾小鎮(zhèn)由一位奶媽喂養(yǎng)。塞提雷諾鎮(zhèn)是一個(gè)林地茂盛、青石藍(lán)天的地方，盛產(chǎn)大理石。奶媽的丈夫是當(dāng)?shù)夭墒瘓龅墓と?。米開朗基羅在這個(gè)山區(qū)小鎮(zhèn)度過了大部分的童年時(shí)光，整天與奶媽的石匠丈夫在一起，玩弄他的工具，觀看他砸石頭。藝術(shù)家日后回憶說：“如果我還有些值得稱道的東西，那是由于我出生在空氣清新的山區(qū)；正是奶媽乳汁的哺育，使我學(xué)會(huì)了用鑿子和錘頭來制作雕像。” 米開朗基羅幼年喪母，10歲時(shí)隨再婚的父親搬到佛羅倫薩居住，并開始接受正規(guī)的學(xué)校教育。此時(shí)的佛羅倫薩正在成為全歐洲藝術(shù)活動(dòng)的中心。在文藝復(fù)興這樣一個(gè)藝術(shù)、智力和精力重生的時(shí)代，米開朗基羅被城市中豐富的藝術(shù)品深深觸動(dòng)，執(zhí)意要成為一名藝術(shù)家，即使父親的鞭打也未能使他放棄追求。最后父親拗不過他，在他13歲時(shí)，把他送到佛羅倫薩最受尊敬的藝術(shù)家吉蘭達(dá)約的作坊當(dāng)學(xué)徒。米開朗基羅在此接受了在新鮮石膏上做壁畫的全面技術(shù)訓(xùn)練。 然而，這位年輕的藝術(shù)家很快就發(fā)現(xiàn)自己更喜歡用筆而不是用刷子來作畫。一年以后，他轉(zhuǎn)向著名雕塑家多納太羅的學(xué)生貝爾托爾多學(xué)習(xí)雕塑。米開朗基羅在14歲時(shí)正式嘗試雕塑作品，幾天之內(nèi)就成功地完成了神話中牧神頭像的雕塑。他的才華引起了佛羅倫薩當(dāng)時(shí)最有權(quán)勢的人物洛倫佐美第奇的注意。這位藝術(shù)和學(xué)術(shù)活動(dòng)的慷慨資助人邀請(qǐng)14歲的少年到自己的宮殿居住。此后，米開朗基羅每天和洛倫佐及圍繞在他周圍的一些知名人士共進(jìn)午餐，接觸到許多思想家、藝術(shù)家。在與他們的交往中，米開朗基羅深受人文主義價(jià)值觀的影響，他們所崇尚的世俗之美帶給他強(qiáng)烈的震撼。他的少年之作《階梯旁的圣母》以圣母懷抱嬰孩耶穌側(cè)身坐在梯旁的姿勢，表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)雕刻中罕見的粗樸壯實(shí)的形象，展現(xiàn)了非凡的創(chuàng)作技巧。  《階梯旁的圣母》  《酒神巴庫斯》 盛年，碩果累累 洛倫佐去世后，米開朗基羅離開了美第奇宮殿回到父親家中。為了完善對(duì)人體雕塑的透視方法，17歲的米開朗基羅用大約兩年時(shí)間在停尸房里探索人體的奧秘。同時(shí)他還到圣馬可修道院聽宗教“叛道者”、修道士薩伏那洛拉的演講。因反對(duì)教皇和教會(huì)腐敗，薩伏那洛拉于1498年5月被判火刑處死，心懷悲憤的米開朗基羅拿起錘子和鑿子，為羅馬圣彼得大教堂創(chuàng)作了大理石群雕圣母憐子像——《哀悼基督》。作者有意把圣母表現(xiàn)得比他死去的兒子還要年輕，用圣母青春常在的形象寄托人文主義關(guān)于人性崇高和不朽的理想。人們很難相信這一杰作是出自一個(gè)二十四五歲的青年之手，米開朗基羅不得不在圣母衣帶上刻下自己的名字，這是他唯一一次在自己作品上題名。  《哀悼基督》 1501年8月，米開朗基羅應(yīng)約將一塊35年前被毀壞的巨大的大理石雕刻成一尊塑像。面對(duì)一塊沒有生命的石頭，他認(rèn)為自己所要做的，就是把石頭中的人解放出來，給他生命。他一層又一層、一錘又一錘，經(jīng)過數(shù)年與世隔絕的苦干，終于把一個(gè)英雄美少年從沉睡的石頭中喚醒。1504年4月，這座雕像正式豎立于佛羅倫薩市政廳大門之前（現(xiàn)為保護(hù)原作，已移藏佛羅倫薩美術(shù)學(xué)院博物館）。大衛(wèi)體格健壯，神態(tài)堅(jiān)定，左手輕推肩上的投石帶，在投入戰(zhàn)斗前的瞬間，他側(cè)首注視左前方，目光如炬。從《大衛(wèi)》面世以后，年僅26歲的米開朗基羅被世人公認(rèn)為最偉大的雕塑家之一。   《大衛(wèi)》 1505年，教皇尤利烏斯二世交給了米開朗基羅一生中最具挑戰(zhàn)性的任務(wù)：在梵蒂岡西斯廷教堂頂部作畫。米開朗基羅拒絕了這項(xiàng)提議，他唯一的愿望是重返他作為藝術(shù)家的最愛——大理石雕刻。然而，決心已定的尤利烏斯比米開朗基羅更為固執(zhí)。1508年5月10日，米開朗基羅很不情愿地簽下了合作合同：“我，米開朗基羅，雕塑家，由于將要進(jìn)行西斯廷教堂頂部的繪畫，收到了神圣的教皇尤利烏斯二世500枚達(dá)克特金幣。”成為他生平最大杰作的這一壁畫，最初竟是以悲憤心情開始的。 在1500多平方米的天花板上作畫是一項(xiàng)巨大的工程。在接下來的四年里，米開朗基羅不得不每天持續(xù)數(shù)小時(shí)站在高達(dá)20余米的腳手架上工作。工程進(jìn)度緩慢，尤利烏斯對(duì)此很是惱怒，每次他都詢問米開朗基羅何時(shí)能完工，而米開朗基羅每次都任性地回答：“當(dāng)我可以完工的時(shí)候。” 一天，尤利烏斯被這種回答激怒了，他用權(quán)杖打了米開朗基羅。米開朗基羅立刻離開了教堂，并且威脅說要離開羅馬。對(duì)于教皇尤利烏斯而言，這可能是他第一次向他人示弱：他派了一名使者去向米開朗基羅道歉，并付給他500達(dá)克特金幣。藝術(shù)家得到安撫后，返回教堂繼續(xù)工作。 《創(chuàng)世紀(jì)》 1512年11月1日，在西斯廷教堂的天花板上，人們看到了世界美術(shù)史上最大的壁畫之一—《創(chuàng)世紀(jì)》。這幅畫分為三組，共九個(gè)場景。第一組“神的寂寞”，包括“神分出光明與黑暗”、“神創(chuàng)造日、月、草木”、“神授福大地”；第二組“創(chuàng)造人類”，包括“創(chuàng)造亞當(dāng)”、“創(chuàng)造夏娃”、“逐出樂園”；第三組“洪水”，包括“洪水”、“諾亞獻(xiàn)祭”、“諾亞醉酒”。其中最引人矚目的是上帝與亞當(dāng)?shù)男蜗蟆啴?dāng)被創(chuàng)造出來了：一個(gè)有成熟的健美體格的美少年，他那洋溢著青春的生命剛剛從睡幻中蘇醒，還不能站立起來行動(dòng)，等待著萬能的造物主給他以力量。上帝耶和華被畫成一位慈祥的老人，扶著天使們飛來，把有著無限力量的手伸向亞當(dāng)，而亞當(dāng)將在握住上帝之手的剎那獲得生命和力量，作者以此表現(xiàn)出對(duì)解放人的力量的強(qiáng)烈渴望。《創(chuàng)世紀(jì)》的問世，使當(dāng)世最偉大的雕塑家米開朗基羅成為與達(dá)·芬奇并峙的最偉大的畫家。在37歲時(shí)，他被世人尊為“神圣的米開朗基羅”。 《創(chuàng)世紀(jì)》 局部之創(chuàng)造亞當(dāng) 1513年之前，米開朗基羅完成了尤利烏斯陵前大理石雕像《垂死的奴隸》。奴隸年輕健美，試圖掙脫捆在胸前的綁帶；雖雙目緊閉呈垂死狀，但面部表情安詳，似乎因?qū)倮腻谙攵院⑿?，表現(xiàn)出對(duì)壓迫的反抗和對(duì)解脫的渴望。 |
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