彼?！っ傻吕锇?，荷蘭畫家，風(fēng)格派運(yùn)動(dòng)幕后藝術(shù)家和非具象繪畫的創(chuàng)始者之一，他的作品以幾何圖形為繪畫的基本元素，并大幅度擴(kuò)展創(chuàng)作領(lǐng)域，對(duì)建筑、工藝和設(shè)計(jì)和人們的生活產(chǎn)生了很大影響。（畫品交易平臺(tái)）
蒙德里安是幾何抽象畫派的先驅(qū)，與德士堡等組織“風(fēng)格派”，提倡自己的藝術(shù)“新造型主義”。他認(rèn)為藝術(shù)應(yīng)根本脫離自然的外在形式，以表現(xiàn)抽象精神為目的，追求人與神統(tǒng)一的絕對(duì)境界，亦即今日我們熟知的“純粹抽象”。
早期的藝術(shù)啟蒙
蒙德里安的父親是一位清教徒和熱衷美術(shù)的小學(xué)校長(zhǎng)，所以蒙德里安從小就接觸美術(shù)，8歲時(shí)，他便立志要當(dāng)畫家。但是，蒙德里安是在他的叔父福爾茲·蒙德里安的指導(dǎo)下學(xué)習(xí)繪畫的。福爾茲是一位海牙畫派的畫家，因此蒙德里安得到了寫實(shí)浪漫的真?zhèn)鳌?/p>
阿姆斯特丹的重要影響
1892，蒙德里安進(jìn)入阿姆斯特丹的國(guó)立藝術(shù)學(xué)院正式接受學(xué)院派的訓(xùn)練，也奠定了他深厚的寫實(shí)能力。蒙德里安早年畫過寫實(shí)的人物和風(fēng)景，后來逐漸把樹木的形態(tài)簡(jiǎn)化成水平與垂直線的純粹抽象構(gòu)成，從內(nèi)省的深刻觀感與洞察里，創(chuàng)造普遍的現(xiàn)象秩序與均衡之美。他崇拜直線美，主張透過直角可以靜觀萬物內(nèi)部的安寧。
立體主義的震撼
1911年蒙德里安見識(shí)了畢加索和布拉克等立體派的作品，他感受到了極大的震撼。立體派講究的立體事實(shí)和明確客觀都是蒙德里安追求的目標(biāo)。隨后，他前往巴黎研究立體派的繪畫風(fēng)格，他不斷分析眼睛所見的影像，并且加入了音樂性，使作品充滿了節(jié)奏感。后來，蒙德里安成功地從立體派中吸取精華，作品以抽象的方式呈現(xiàn)，并加入了自己的風(fēng)格，脫離了立體派。
風(fēng)格派的形成
1914年，蒙德里安的父親病重，他不得不離開法國(guó)回到荷蘭。1917年，蒙德里安與奧特·凡·杜斯堡、巴特·凡·德·萊克三人在荷蘭共同建立了名為“風(fēng)格派”社團(tuán)，確立了以正方形、正方體和長(zhǎng)方形的繪畫元素，從而構(gòu)成了以他為首的抽象派美術(shù)理論的體系。蒙德里安也將他的新型繪畫稱作“新造型主義”，新造型主義藝術(shù)的宗旨便是獲得和諧與平衡。
新造型主義的經(jīng)典之作 ——《紅、黃、藍(lán)的構(gòu)成》
這幅作于1930年的《紅、黃、藍(lán)的構(gòu)成》是蒙德里安幾何抽象風(fēng)格的代表作之一。畫面中，粗重的黑色線條控制著七個(gè)大小不同的矩形，畫面主導(dǎo)是右上方那塊鮮亮的紅色，不僅面積巨大，且色度極為飽和。左下方的一小塊藍(lán)色、右下方的一點(diǎn)點(diǎn)黃色與四塊灰白色有效配合，牢牢控制住紅色正方形在畫面上的平衡。在這里，除了三原色之外，再無其他色彩；除了垂直線和水平線之外，再無其他線條；除了直角與方塊，再無其他形狀。巧妙的分割與組合，使平面抽象成為一個(gè)有節(jié)奏、有動(dòng)感的畫面，從而實(shí)現(xiàn)了他的幾何抽象原則，“借由繪畫的基本元素：直線和直角(水平與垂直)、三原色(紅黃藍(lán))和三個(gè)非色素(白、灰、黑)這些有限的圖案意義與抽象相互結(jié)合，象征構(gòu)成自然的力量和自然本身?！币虼宋覀兛梢詮漠嬅嬷畜w會(huì)到蒙德里安的繪畫哲學(xué)。
蒙德里安及其荷蘭“風(fēng)格派”，作為一種藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，并不局限于繪畫。它對(duì)當(dāng)時(shí)的建筑、家具、裝飾藝術(shù)以及印刷業(yè)都有一定的影響。某些美術(shù)評(píng)論家認(rèn)為蒙德里安的作品只適用于廣告設(shè)計(jì)、家具、印刷品和建筑裝潢，根本談不上“繪畫”二字。這種批評(píng)其實(shí)是抽象的，因它離開了時(shí)代特征，當(dāng)時(shí)蒙德里安不這樣認(rèn)為，他一步一步地走上繪畫幾何學(xué)的抽象構(gòu)圖道路，是沿著立體派和未來派的單純化結(jié)構(gòu)而來的。
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