詩(shī)·古體詩(shī)·楚辭
楚辭可分為四言楚辭和非四言楚辭。
《詩(shī)經(jīng)》產(chǎn)生于西周初年到春秋中葉，屈原則是戰(zhàn)國(guó)中后期的詩(shī)人?？梢栽O(shè)想，屈原肯定受過《詩(shī)經(jīng)》的影響，理由至少有三條：
一、屈原作為一個(gè)詩(shī)人，不可能不閱讀借鑒之前僅有的一部詩(shī)歌總集；
二、屈原外交家的身份也決定了他必須熟讀《詩(shī)經(jīng)》，因?yàn)樵诖呵飸?zhàn)國(guó)時(shí)期，熟悉《詩(shī)經(jīng)》是一個(gè)外交家必備的素質(zhì)；
三、《楚辭》中的四言楚辭與以《詩(shī)經(jīng)》為代表的四言詩(shī)極其相似，而與非四言楚辭相去較遠(yuǎn)，所以，四言楚辭盡管名為楚辭，但并不是純正的楚辭。這類作品在《楚辭》中數(shù)量極少，代表作是《橘頌》和《天問》。
楚辭的主體是非四言楚辭，它是屈原在楚文化的基礎(chǔ)上，憑借自己高度的文化素養(yǎng)和非凡的創(chuàng)造精神創(chuàng)造的一種新詩(shī)體。
我們主要探討非四言楚辭：
一、篇
篇幅或長(zhǎng)或短：長(zhǎng)可洋洋數(shù)千言，短則寥寥二三句。
二、句
兩句一小節(jié)，詩(shī)意上密切聯(lián)系；兩句就能成為一篇，如荊軻的《易水歌》。
三、言
六言、七言為主，間以二言、三言、四言、五言、八言。
四、韻
必須壓韻，壓韻靈活。
（一）許多篇章由于語(yǔ)氣詞“兮”既在句中，又在句末，句末的“兮”本身就構(gòu)成了一種特殊的壓韻。除此之外，還通過其它字來壓韻，一般是幾句一換韻。
?。ǘ┎糠制轮小百狻弊秩吭诰渲?，壓韻規(guī)律與上一條的情況相同。
（三）上面的規(guī)律是我們用普通話的語(yǔ)音系統(tǒng)作出的分析。在漢字的音、形、義三者當(dāng)中，語(yǔ)音的變化最大，加之楚辭立足于楚地方言，這種變化肯定更大，所以如果按照《楚辭》的韻部去分析，楚辭的壓韻可能更加規(guī)范和豐富。但考慮到既然是現(xiàn)代人作詩(shī)，自然要用普通話的語(yǔ)音系統(tǒng)，所以做出了這樣勉強(qiáng)的結(jié)論，其主要目的在于增強(qiáng)可操作性。
五、“兮”字的使用
“兮”字在《詩(shī)經(jīng)》中已經(jīng)零星地出現(xiàn)，如《伐檀》。在《楚辭》中大量出現(xiàn)，成為楚辭的一個(gè)重要特征。
“兮”的主要功能如下：
1、借以壓韻。
2、調(diào)整節(jié)奏。如：名余曰正則兮，字余曰靈均。
3、抒發(fā)情感。如：彼堯、舜之耿介兮，既遵道而得路。
4、代用虛詞。
如：操吳戈兮被犀甲，車錯(cuò)轂兮短兵接。（當(dāng)“而”）
采芳洲兮杜若。（當(dāng)“之”）
采薜荔兮水中，搴芙蓉兮木末。（當(dāng)“于”）
范作：
離騷（存目）
國(guó)殤（存目）
易水歌
荊 軻
風(fēng)蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不復(fù)返！
大風(fēng)歌
劉 邦
大風(fēng)起兮云飛揚(yáng)，威加海內(nèi)兮歸故鄉(xiāng)。安得猛士兮守四方！
垓下曲
項(xiàng) 羽
力拔山兮氣蓋世！時(shí)不利兮騅不逝！
騅不逝兮可奈何，虞兮虞兮奈若何！
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