楚辭，產(chǎn)生于公元前四世紀。即我國歷史上戰(zhàn)國時代后期。是繼《詩經(jīng)》古樸四言詩以后，產(chǎn)生于楚國的一種新詩體。
楚辭，按其本意。是指楚地歌謠的意思。它是一種具有濃厚地方色彩的新詩體。它的奠基者和代表作者，是楚國偉大詩人屈原。
這里呢，我補充一個知識。楚辭雖然產(chǎn)生于戰(zhàn)國時期的屈原，但是當時卻還沒有出現(xiàn)楚辭這個名稱！“楚辭”這個詞最早出現(xiàn)在《史記.張湯傳》“買臣以楚辭與助俱幸”。。這里才出現(xiàn)了最早的“楚辭”這個名稱。而后！劉向把屈原宋玉和漢代人效仿這種文體寫作的作品匯編成了集。稱作《楚辭集》。從此，有了專門的楚辭集子。但是！這里水榭告訴大家一個不幸的消息。。劉向編的集子已經(jīng)亡佚，所以么，各位不用煞費苦心去百度這本集子了。
首先呢，楚辭的產(chǎn)生和楚地的民間文學——所謂的“楚聲“楚歌””有直接的關系！
當時，楚國音樂和民歌被稱作“南風”或者“南音”。戰(zhàn)國時期屬于楚國時代特有的樂曲如《涉江》，《九歌》，《九章》，《九辯》，《陽春》，《白雪》等曲目，我們還可以在楚辭里邊看到！直至于漢代，楚歌還是很受人歡迎的。比如啊，史記中的“四面楚歌”。所謂楚歌，楚聲到底如何，嘿嘿，其實我們也難以詳知。但是從古人文獻保存下來的先秦楚地歌辭來看，它們和其他地方的歌謠確實不同。。大家可以讀讀《孺子歌》《越人歌》。。。我懶惰一下，不引用咯
據(jù)記載，《孺子歌》，《越人歌》這些都是楚辭產(chǎn)生以前的南方歌曲。它們和《詩經(jīng)》詩篇不同，都不是整齊的四言詩。而且?guī)缀趺恳痪淠┪惨哉Z助詞兮字。這正是楚辭詩體的突出特點。讀到這些，我們可以體會到南方民歌和楚辭密切的關系。
另外呢，對于楚辭體影響最大的還是楚地民間巫歌。據(jù)記載，楚人迷信巫鬼，重視祭祀。而祭祀神鬼的巫歌往往“歌舞樂”結(jié)合在一起。抒情性比較強。還兼有一定的故事性。這種祭祀歌謠對于楚辭體的詩歌創(chuàng)造有直接的影響。比如，《九歌》就是民間祭祀樂歌基礎上寫成的。
《招魂》也是根據(jù)民間招魂詞寫法寫成的。這里我們看到楚辭作品與這類楚國民間文學的密切關系。
當然，楚辭也受到《詩經(jīng)》的影響，比如《天問》《橘頌》，句式和詩經(jīng)比較像。另外。楚辭也受到了當時中國文學史散文文學高潮的影響。這里，水榭不多論述了。
接下來，我講講騷體賦。。。漢初的賦家追隨楚辭余緒，這時最流行的就是體制上極力模仿楚辭的騷體賦。但是它雖尚鋪陳，但篇幅不長。且具有抒情色彩。句式整齊，通篇押韻。帶兮字調(diào)。這時作品，鋪陳寫物，不歌而誦。接近于散文。但是它吸收了楚辭特點——華麗的詞藻嘿嘿?？鋸埖氖址◤亩S富了自己體制。正是由于騷體賦和楚辭的密切關系。。。所以，漢代往往詩賦相連，初期不甚區(qū)分。而我們現(xiàn)在看來卻有辦法分出雌雄接下來講講騷體賦和楚辭的差別。
楚辭，是戰(zhàn)國時期楚國地區(qū)一種新詩體。而騷體賦，則是由詩經(jīng)，楚辭發(fā)展起來的一種半詩半文式帶韻散的作品。二者是完全不同文體和形式。比如呢，賦一般是以主客間敷演問答為敘事的形式，它不是抒情而是鋪陳辭藻，詠物說理。也往往有某種敘事成分，但是呢，楚辭卻是以抒發(fā)個人感情的作品，并且是以詩歌這種韻文形式。楚辭“按之而逾深，尚神理”，賦，則是“恢之而彌廣，尚事實”《藝概》～這便是楚辭和騷體賦根本的區(qū)別，也可以說是楚辭和賦的根本區(qū)別。這兩句引用，我不解釋了～嘿嘿我的懶病又犯了～所以，我的理解呢，就是說楚辭即是抒發(fā)自己感情的，尚神理，而賦（騷體賦）則多是“體物”之作，尚事實。
楚辭，騷體賦，騷體詩共同的一些寫法：
（1）、一般用四字句到十字句。楚辭字數(shù)相對整齊，而騷體賦則有散文化的傾向，字數(shù)差別較大。四五七九言均有。
（2）、廣泛使用“兮”字?！百狻笨梢越忉尀檎Z氣詞“啊”。兮字主要出現(xiàn)在兩個地方，一為單句句中，二為復句句末。比如“被石蘭兮帶杜衡，折芳馨兮遺所思”這處，兮的前后就是語法相同或者相似短語，兮可以起一個并列連詞作用，又如“若有人兮山之阿”中，兮連接的是單句謂語短語和地點狀語。。又如“長太息以掩涕兮，哀民生之多艱”，像這樣，兮又往往用于兩重復句前一個句子的結(jié)尾，一方面可以表示停頓，一方面可以提示前后兩句子承接轉(zhuǎn)折。
（3）、大量鋪寫事物，使用賦的手法。賦的手法《詩經(jīng)》已有，這是一種鋪寫的手段?？梢云鸬揭环N反復渲染與強調(diào)作用。
（4）、一般來說，奇句不用韻，偶句用韻。
下邊是朋友給我的一些騷體賦韻律問題
一、騷體賦的一般規(guī)律
根據(jù)音韻的基本規(guī)律，句子越長，語氣就越不強烈，而騷句的基本格式是“實（詞）實實虛實實”，很明顯這個虛詞是將句子分成了兩段，先抑后揚，當然實際應用一般不會都是標準句式。當然這又不是絕對的，“音節(jié)是詩歌表達感情的一部分”，確實這樣，如屈原《離騷》：“又何懷乎故都?！辈苤病堵迳褓x》：“吾將歸乎東路?！蔽覀冏x來卻不以虛詞“乎”斷句，而是（我且說我是怎么讀的，杠是停頓，點是重音小停頓）“又何/懷.乎.故.都”、“吾將/歸.乎.東路”這就形成了前短后長的“抑”的效果。
然后騷句兩小句一大句，前一句有個“兮”，“兮”是感嘆詞，所以前一句揚，后一句抑。
一個小句里面前長后短的總體效果就是揚，因為他是先抑，最后是揚；而前短后長總體就是抑，我這么說也是有依據(jù)的。比如說賈誼《吊屈原賦》：“彼尋常之污瀆兮，豈能容夫吞舟之巨魚！”后一小句就是前長后短，雖然這一句很長，有九個字，幾乎是騷句的極限了，但讀來依然沒有“抑”之感，因為我們從“之”斷句，前長后短。
再拿你的來說，“搜索乎西北幽都兮”，你這是前短后長，得到的效果是抑，但騷句前半句有個“兮”，會形成揚，這就不和諧。如果我改成“西北幽都而搜索兮”好像就好一點，再比如“搜索乎西北幽都”可以做末句，即騷句的下半句，有沒有這種感覺？這就牽扯出下一個問題：先長后短的揚句可做首句也可做末句，但抑句只適合做末句。我這又有依據(jù)，屈原《離騷》：“恐鵜鴃之先鳴兮，使夫百草為之不芳?！笔拙涫菗P，末句是抑，如果末句改為首句，“使夫百草為之不芳兮”，這就很難聽。
再來討論另一個問題，比如你的“于是乎游歇停走兮，木影隱而水波涌”并不好聽，因為“于是乎”是獨立的，一般是不算入騷句音節(jié)或者駢句等句的音節(jié)的。這一點在洛神賦得到了很好的體現(xiàn)，如“爾乃稅駕乎蘅皋，抹駟乎芝田，容與乎陽林，流眄乎洛川”如果把“爾乃”算入“稅駕乎蘅皋”的話就不好聽，“爾乃”是絕對獨立的音節(jié)。又如“于是精移神駭，忽焉思散”中，“于是”也是絕對獨立的存在。再回過頭來，你的“于是乎游歇停走兮，木影隱而水波涌”實質(zhì)上就成了首四末六的極不協(xié)調(diào)的騷句。這又牽扯出新的問題.：騷句字數(shù)在基礎字數(shù)上一般可加不可減。
二、“兮”和“些”
在騷體賦原本的使用中，按照吧里其他的說法，“兮”和“些”本身是區(qū)別不大的，同樣是“字字字字字字兮（些），字字字字字字”。但是在語言的發(fā)展過程中，這兩個字產(chǎn)生了不同的讀音，“兮”字音xi，陰平；“些”音suo，去聲（但在一些輸入法中沒有收入這個suo音，只能用xie打出來，比如樓主正在用的這個輸入法）。這就造成了怎樣一個結(jié)果？我們知道，去聲作為語氣詞時，有揚的語氣。
我們熟知的有“些”的運用的賦辭應該就屬《招魂》了，現(xiàn)給出如下片段：
去君之恒干，何為乎四方些？
舍君之樂處，而離彼不祥些。
魂兮歸來！東方不可以讬些。
長人千仞，惟魂是索些。
十日代出，流金鑠石些。
彼皆習之，魂往必釋些。
歸來歸來！不可以讬些。
在“魂兮歸來”和“歸來歸來”后的一個嘆號，加上這個“些”的語氣作用，這句話顯得格外鏗鏘。同樣的格式，我可以給出《懷沙》的一句話：“伯樂既沒，驥焉程兮?！边@句話讀起來就更像哀嘆，當然我不是古文字學家，我不敢斷言“兮”“些”兩個字在古文中絕對是一樣的，我也不知道吧里說這兩個字一樣是否有依據(jù)，我只顧自說自話：或許出于巧合，或許出于語言的原因吧，這兩個字用的音調(diào)都符合語境——
《懷沙》是屈原臨死之作，語氣應為抑，哀嘆是肯定的；而古時的做法是吼出來的，用個“些”來“招魂”，卻也是揚沒錯。
其實主要還是得說說現(xiàn)代的使用吧，“兮”是騷體賦的基本，作為何時都可以用的語氣詞；“些”主要還是用來潤色揚的部分，但“字字字字字字些，字字字字字字”的格式似乎又不那么受寵，主要還是出現(xiàn)在“字字字字，字字字些”或“字字字字，字字字字些”的格式中。個人認為在這兩種格式中，最后一個“些”字的運用可以實現(xiàn)拖長音的大力感慨，如屈原《招魂》：“魂兮歸來，反故居些！”多么凄怨而有力的呼喚！
這便是我對“兮”和“些”的一點理解。
三、押韻
騷體賦是押韻的，可能受楚辭的影響，大多數(shù)人誤以為騷體不押韻，但其實楚地有楚地的方言，如果會一點音韻或造字原理的話，還是看得出楚辭其實是押韻的。如屈原《離騷》：
帝高陽之苗裔兮，朕皇考曰伯庸。
攝提貞于孟陬兮，惟庚寅吾以降。
==============================
羿淫游以弋畋兮，又好射夫封狐。
固亂流其鮮終兮，浞又貪夫厥家。
（截取為位置不同的兩段）
比如第一段中的“庸”和“降”，我沒有系統(tǒng)學過平水韻，但我還是了解一點，在古漢語中，ing,ong,ang,eng等不管前鼻音后鼻音在一定的組合上都是押韻的（比如部分ing和部分en押韻，而部分ing又與部分ong押韻），這就可以說他們最后一個字是韻的。再來說第二段，“狐”和“家”，這個就要從造字原理來說了，中國字是形聲字為主，“狐”這個字，右半邊是“瓜”，表聲，左半邊的反犬表形，所以我們完全有理由猜測，古時他的音和“瓜”有關，可能韻母就是“ua”或者別的什么“a”，這就和“家”對上了。
以上足以說明騷體賦絕對是押韻的，但，騷體賦怎么壓？首先，騷體賦（或楚辭）都是四句一節(jié)，大格式上是這樣的：
句————，句————。（韻1）
句————，句————。（韻1）
句————，句————。（韻2）
句————，句————。（韻2）
也就是說，每節(jié)兩個韻腳（也有例外），下一節(jié)可以換韻，但也可以不換（曹植《洛神賦》通篇只有兩個還是幾個韻）。然后再介紹一下騷體賦各種句式的押韻（只出示一節(jié)中的押韻）
格式一（字多字少看情況自定）：
字字字字字字兮（些），字字字字字字（韻）。
字字字字字字兮（些），字字字字字字（韻）。
格式二：
字字字字，字字字（韻）兮（些）。
字字字字，字字字（韻）兮（些）。
格式三：
①
字字字兮（些）字字字，字字字兮（些）字字字（韻）。
字字字兮（些）字字字，字字字兮（些）字字字（韻）。
②
字字字兮（些）字字字（韻），字字字兮（些）字字字（韻）。
字字字兮（些）字字字，字字字兮（些）字字字（韻）。
（以上①、②常有混合使用）
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