| 太極拳的架子有養(yǎng)生和技擊之分。盤養(yǎng)生的架子練不出技擊功夫，盤技擊架子也不易達到養(yǎng)生的效果，必須根據練太極拳的目的，有所側重。養(yǎng)生架子側重于圓活舒暢，以意引導內氣圍繞自身三個完整的氣圈合規(guī)律地運轉并帶動身形的運動，使拳術的習練有益于內氣的增長，促進身體的健康。老拳譜上以“太極圖說”形象的解釋此種練法為“干三連”，即強調太極拳練習中和諧統(tǒng)一的方面。技擊架子側重于內功發(fā)力、招術結合。原來練養(yǎng)生架子時圍繞自身的三個整氣圈，由中線斷開分為左右共六個半圈，老拳譜上稱之為“坤六斷”。練技擊架子時強調的是對立沖突的方面。這兩種練法不能截然分開，而應相互補充，相互作用。 無論是習練拳架還是揉手技擊，任何時候都存在著姿勢和內氣一開一合的相互交替。在一開一合中凝聚著太極拳的特殊功夫。開合的基本功首先要在習練拳架中掌握。老拳譜中把一開一合形象地比喻做長江大河中的波濤，一浪接一浪，滔滔不絕。開合就是像流水一樣綿綿不斷，貫串練習太極拳的始終。 “開”是伸展的意思，也就是把內氣通過身形發(fā)散出來。老拳譜有“發(fā)于中，形于外，達于四圍”（注：老拳譜借川古典文獻中的概念“四維”，原意指禮、義、廉、恥，在拳術中表達的意思應當是“四圍”）的說法，也就是要求以內氣引導身形運動（而不是以動作和姿勢強制內氣的供應），使軀體四肢的活動感到舒適、平穩(wěn)，開展自如。“合”是收回的意思，也就是使內氣借助身形?原回來。在練拳過程中，有了“合”才能使內氣得到補養(yǎng)而不致過度散發(fā)，這也是舒適、平穩(wěn)、自由變換的保證之一。開與合是相互依存、互相轉化的，猶如有一動就有一靜，有一靜就有一動。不能開了再開，合了再合，而應合中必有開意，開中必有合意。開到一定程度就必須合，合到一定程度就必須開。一動一靜、一開一合都要內外配合適當，使內氣和身形合規(guī)律、有節(jié)奏地運行。 太極拳中包括十三個基本架勢，即棚、抨、擠、按、探、例、肘、靠、前進、后退、左顧、右盼、中定。按八卦圖解釋：棚、將、擠、按為坎、離、震、兌四正方，探、例、肘、靠為干、坤、良、糞四隅角，而進、退、顧、盼、定則為金、木、水、火、土五行。統(tǒng)稱太極十三勢。下面分別對這十三勢進行簡單的解說。 老拳譜對朋勁的解釋為： “朋義何解，如水負舟行，先實丹田氣，次緊頂頭懸，周身彈簧力，開合一定間，任爾千斤力，飄浮亦不難?！币馑际钦f朋勁要像流水一樣能夠漂浮起重載的船只。周身的彈簧力猶如波浪起伏。朋勁不是憑雙手的拙力，而是靠將肩、肘、胯三道氣圈松圓散出而形成的朋勁。朋勁在練拳過程中應貫徹始終。 老拳譜對捋勁的解釋為：“捋勁義何解，引導使之前，順其來勢力，輕靈不丟頂，引之履豆長，力盡自然空，重心自維持，莫被他人乘?！币馑际钦f：捋勁要順對方來力方向，將其來力引進落空。捋勁不憑拙力而靠內功，用自身的氣圈之旋轉，將對方來勢、來力化解。 老拳譜對擠勁的解釋為：“擠勁義何解，用時有兩方，直接單純力，迎合一勁中，間接反應力，如球碰壁還，又如錢投鼓，躍躍聲鏗然?！币馑际钦f：當對方來力時，我之擠勁要使其像球碰在墻壁上、銅錢投在鼓面上一樣被反彈回去。擠勁中含有彈簧力?！皵D勢”為右前臂斜置于胸前，左手食指、中指、無名指置于右腕內側一寸處，雙腿成右弓步，平送腰胯向前運行。內勁擠出。 老拳譜對按勁的解釋為：“按勁義何解，運用如水行，柔中已寓剛，急流勢難擋，逢高則膨滿，遇凹向下潛，波浪有起伏，有空必鉆人?！币馑际钦f：按勁要像河水急流，波浪起伏勢必難擋。按的動作為：雙手由胸前向前按出，雙腿成左（或右）弓步，平送腰胯。內勁靠體內十字的水平線催動氣圈按出。做個比喻：走按勁好像是掀箱子蓋，內勁要直接作用于箱子后側的合葉上。 老拳譜對?勁的解釋為：“?勁義何解，如權之引衡，任爾力巨細，權后知輕重，輕移則四兩，千斤亦可稱，若問理何在，杠桿作用存?！币馑际钦f：?勁起著秤?上的秤陀作用。俗話說：“秤陀雖小壓千斤”，這正是?勁中四兩撥千斤的道理。“?勢”最主要的是依靠掌心下踏，使內勁松向下沉，而不要靠拙力硬向下壓。 老拳譜對?勁的解釋為：“?勁義何解，旋轉如飛輪，投物于其上，脫然擲尋丈，急流成漩渦，卷浪若螺紋，落葉墜其上，倏爾便沉淪?！币馑际钦f：?勁好似急流漩渦，卷浪旋轉，落上之物便有下沉拋出之感。“?式”靠腰和肘的協(xié)調旋轉。不要用拙力硬掰，要靠外形的動作借對方之力和自身氣圈的轉動而形成。 老拳譜對肘勁的解釋為：“肘勁義何解，方法計五行，陰陽分上下，虛實宜分清，連環(huán)式莫擋，開花錘更兇，六勁融通后，用途始無窮?！币馑际钦f：肘法有上、下、左、右、前、后、連環(huán)肘等用途，朋、捋、擠、按、?、?六勁都和肘勁密切相關，六種勁法要以肘勁為后援，肘勁又要融通六種勁法發(fā)出。 老拳譜對靠勁的解釋為：“靠勁義何解，其法分肩背，斜飛式用肩，肩中還有背，一旦機可乘，轟然如搗稚，仔細維重心，失中徒無功?！币馑际钦f：得到時機可用肩靠或背靠，但應注意不能失去重心而被人所制?？縿胖荒苡杉绮炕虮巢堪l(fā)出。肩之靠勁常和上述七種勁法配合使用。至于前進、后退、左顧、右盼、中定，主要是就步法而言的。 進退表明步法的進退有序。步法并非是單純的下肢運動，應配合著上身的動作有機地進行變換。可以這樣解釋：如果把上身想像為一座古鐘，那么懸掛在鐘內中心的鐘錘前后擺動即象徵著身體重心的移動，走弓步時重心前移如鐘錘前擺，變虛步時重心后移似鐘錘后蕩。無論是虛步變弓步，還是弓步變虛步，都不可用兩腿肌肉收縮產生的拙力，而應靠鐘錘的搖閉變換兩腿間的重心。否則就會影響步伐的靈活，造成膝、踩部的緊張不適。 練拳時架勢的高低要根據個人身高、腿長、功夫深淺等具體情況而定。步幅的大小應取決于兩胯、兩腿、兩踩、兩足有無舒適靈活的感覺?？傊艿母叩?，步幅的大小，不可一概而論，不能強求過大的架勢或過小的架勢。這樣要求的目的是為了避免下半身的僵滯，為松腰松胯、全身的靈活變換創(chuàng)造條件。 “顧盼”表明要照顧到身體的左右兩側（或者稱“十字之橫線”的兩端），保持身體的輕靈和平衡。練拳時只有始終平穩(wěn)舒適地運行，才能達到健身養(yǎng)氣的目的；技擊中以有充分發(fā)揮自己“十字之橫線”的作用，才能起到控制對方“十字之橫線”的作用。“顧盼”要運用氣圈左右逢源、雙手和雙臂要左伸右縮或右伸左縮地變換自如，以利于化引和發(fā)出對方。 “中定”是太極拳一系列要領中具有決定意義的一環(huán)。無論是養(yǎng)生還是技擊都要求維持好自己的“中”。"中”存則成功，失“中”則失敗?！傲⑸碇姓彩?，方能支撐八面”，老拳譜中的這句話充分說明了“中定”的重要性。練拳時還特別強調：從中心出手，向中心收手。 “棚、按、擠、肘、靠”．的內勁，要由中心出手發(fā)出；“探、例、將”的內勤，要通過向中心收手接回。 這些要求要以中正安舒為基礎，又體現(xiàn)了中正安舒。這是養(yǎng)生和技擊的關鍵之一。養(yǎng)生中的“開”“合”，技擊中的“放”“收”，都不能脫離“中”。掌握了“中”，才能使內氣收放自如，靈活運用。技擊中最關鍵的就是要控制住對方的“中”。功夫較高的人可由“中”的舒適放松中獲得主動，功夫較差的人則會因失“中”而處于被動不適的地位。 楊氏太極拳揉手內功 ――汪永泉講授/魏樹人、齊一整理 一、內功的運用要領 在學習揉手之前，要熟練掌握棚、捋、擠、按、采、?、肘、靠八種勁。揉手時應把這八種勁適當?shù)嘏浜显谝黄鹗褂?。引化或擊發(fā)對方用的不是單純的一種勁法，而是由幾種勁混合而成的。這種混合勁不是指手式與外形的混合變化，而是特指內功發(fā)出時兼有幾種勁的作用而言。說到底，就是要根據對方的情況來使用內功。這也是功夫高深者在發(fā)勁時，總給人以“棚捋擠按皆非似”之感覺的原因。但必須注意，只有首先分別掌握了棚、捋、擠、按、采、?、肘、靠八種勁后，才能正確地將各種勁有選擇地混合使用。如：使用棚、按、擠之混合勁擊發(fā)對方，或用采、?之混合勁引化對方時，再以肘、靠內勁為后援，就分別混合了五種或四種勁。使用混合勁時，不是事先設想固定要哪幾種勁相混合，而是完全取決于當時的情況和使用者的功夫高低，即根據應用自然混合。 這八種勁的本質皆是內氣。其區(qū)別只在于內氣的不同表現(xiàn)方式和使用方法。內功為“術”，是無形無象的。手法為“招”，是有形有象的。“術”為陰，“招”為陽，兩者必須相互結合。應用時，正如太極圖所示，陰不離陽，陽不離陰。即招里必須有術通出，術要由招找到通出之路。光有招法而無術的結合是外力較量的手法，光用術而不用手法領出則不能影響對方。只有招中有術，術隨招出，才是內外相合的太極手法。 發(fā)勁有兩種方法：一種是“定發(fā)”，又曰“靜發(fā)”；一種是“活發(fā)”，又曰“動發(fā)”。定發(fā)時腳步不動。學發(fā)勁必須先從定發(fā)學起。定發(fā)是一種基本而又普遍使用的發(fā)法。 活發(fā)是在腳起腳落之間進行的，因此，比定發(fā)難，也比定發(fā)的威力大?；畎l(fā)法與活步揉手不同。要在熟練地掌握了活步揉手后方能懂得活發(fā)的奧妙?；畎l(fā)是在足提起而將要落地之際進行的?！白氵M一寸，手長一尺”，體現(xiàn)著活發(fā)的威力。 揉手時，必須內外相合，即內功與招式相結合。為了做到內外相合，應注意避免以下四點： 1、外轉內不轉，謂之跑。有跑而內不隨必傾。 2、內轉外不轉，謂之藏。有藏而不出必餒。 3、外開內不開，謂之支。有支而無援必斷。 4、內開外不開，謂之蓄。有蓄而無開必憋。 二、內功的運用方式與方法 太極拳的揉手功夫主要體現(xiàn)在兩種勁的應用，即集中勁和分散勁。這兩種勁純粹是內氣的應用，這是區(qū)別于外家拳的基本特點。其要領是剛柔相濟，外柔內剛。 按照太極拳的傳統(tǒng)比喻，當對方被發(fā)出時，恰如“錢投鼓”、“球碰壁”?！板X投鼓”原意是指以立著的硬幣投在有彈性的鼓面上被反彈回來，“球碰壁”原意是指有彈性的球碰在堅硬的墻壁上而被彈撞回來。這些是對硬力被內氣發(fā)出時情形的形象描述。太極拳善于運用陰柔陽剛矛盾統(tǒng)一的規(guī)律，才形成了揉手中以柔克剛、棉里藏針的獨特手法。 集中勁以自身為主攻擊對方，使對方被發(fā)彈跳而出。彈簧力即是集中勁的一種，體現(xiàn)在一開一合之間。合要合到自身，將對方的來力引進，然后使之落空。開要開到對方身上，使神、意、氣集中于對方身上，使之不但不能擺脫，而且其主動之力不由自主地變成被動之力（即我所借之力），只有這樣在先合后開中使內氣鼓蕩，才能把對方彈發(fā)出去。應當注意彈不是推，對方的感覺應當像碰上彈簧被反彈出去一樣。 分散勁主要表現(xiàn)在沾、連、粘、隨和內勁松沉上。要掌握對方的動向，首先要影響對方中心，誘使其發(fā)出“正勁”?！罢齽拧本褪菍Ψ街行氖艿接绊憰r反應出來的勁。要掌握對方中心就要使自己的松散勁滲入對方中心，然后再吸引或發(fā)放對方。吸引力是松散勁法中的一種。吸引要用各種方法，將對方之來力順肘向身外化解，使對方不由自主地失去重心，即引進落空。吸引力的發(fā)揮要善于變換手法。用吸引力變換手法時，腕部不能下勾或上翻，應自然伸直和鼓起。通過手將對方來力順送到肘，再由肘引向身外，不要引到自己的身上。同時還必須準確地掌握吸引的時機，只有恰到好處地運用這種變換，才能使對方來不及變和陷于被動。 太極拳功夫是在長期的盤架子過程中練就的，沒有這個基礎就不可能在揉手方面求得發(fā)展。無論是盤架子還是揉手，都必須注意以內功的練習和應用為主，即以神、意、氣的練習和應用為主。而在練習揉手時，則主要是將自己的神、意、氣發(fā)出，影響對方的中心。這種神、意、氣的影響不是拙力，而是太極拳內功勁法的巧妙應用。太極揉手的八種勁，即棚、捋、擠、按，采、?、肘、靠，是集中勁和分散勁的結合應用。這八種勁不是孤立的，而是一個相互聯(lián)系的整體。體現(xiàn)在身體上應當是靈活自如、隨機應變比的，如：雖然棚勁的運用圓散自如，但如果沒有按擠內勁配合，就不能巧妙地發(fā)出對方，要使每一種勁隨時都能轉化為另一種勁，在揉手時才能乘人之勢。借人之力。） 在揉手過程中，要使自己的松散勁滲入對方體內，并由頂力的四周圍集中通向對方中心，控制其勁源。相接之際要避實就虛或以虛帶實，不丟不頂。為了使自己的內氣能暢通發(fā)出，就要善于準確地尋找對方的空隙，通過空隙直通對方中心。在這里，先決條件就是要全身放松。否則，就無松散勁滲入對方，更談不上集中通向對方中心，控制對方。由此可見，松、散、通、空在揉手中起著至關重要的作用。 如果對方找我的中心，我應全身松軟圓活，將對方的來力化引向身外。如果我未能找到對方中心，就要誘使對方暴露中心，通過聽、問、拿、放掌握之?！奥牎笔峭ㄟ^接觸點感覺對方勁的變化情況。 “問”是“聽”出對方勁的變化情況后，用松滲勁試探“聽”的結果是否準確?！澳谩笔歉鶕奥牎?、“問”的情況，控制住對方的中心，使其陷人被動、僵滯。 “放”是將對方的來力引出，用內勁攻其中心。所謂“一接點中求”，就是接手后，在接觸點運用聽、問、拿、放掌握對方的中心，使自己主動，對方被動。尋常所說的“欺一欺”（欺身之欺）、“擠一擠”、“給點便宜”等，都是為了引誘對方暴露中心。自己在接手時要輕靈變化，不丟不頂，才能在被動中求主動，化發(fā)自如。聽、問、拿、放是一個完整的過程，通過“聽”、“問”探明對方的情況，才有可能拿而后放。在這一過程中，滲勁非常重要。把自己的內勁滲透到對方的勁源，才能達到“點中求”的目的。 老拳譜在論述“手式”時講：“惟接手先著力，實時松開”，意思是手要著力而不要接力。不著力就不能聽勁，不松開就不能引化、擊發(fā)對方。假如對方用拳擊來，我以手先接觸，接手后不要“跑”，更不要頂。“松開”是指要接對方頂力的側。將對方來力的一半引化到身外，剩下的一半留著借力發(fā)人用。 “接手半邊空”是講與對方接手時要側接。接手時手式旋轉是側接的一種方法。通過手式的旋轉，只接對方來力的一半，使其來力的另一半落空，并將自己的內勁滲入對方體內。然后掌握好時機，一空即發(fā)。如稍遲緩，對方的力改變后，就不能將其發(fā)出。同樣，接手后可用肘空或肩空。肘空或肩空后立即將肘、肩之內勁通向對方勁源。 “避實就虛，以虛帶實”是講揉手時，要避開對方來力的正直方向，即避開“實”，而去接對方的側點或無力的部位，即就“虛”。對方的勁側就是對方的“實中虛”。接 “虛”后，通過虛點帶著對方的“實”點向對方勁源發(fā)力，由此便可實現(xiàn)借力發(fā)人，四兩撥千斤。 “接力不過腕”，“發(fā)勁一貫串”，是講與對方接手時，雖然以手掌相接觸，實際上是用腕部接來力。要通過腕部的旋轉變化引化對方來力，不使其由腕部進人自己身內。發(fā)勁時，要由九曲珠的中間一顆珠子為后援，貫串上邊四顆珠子，將內勁通至腕、手并發(fā)出手外?！耙回灤笔钦f內勁的發(fā)出要暢通無阻。 發(fā)人時，腕要靈活，手須松軟，才能起到給中指根通出的內勁指引方向的作用。腕的后援是肘勁。在與對方接手直至將對方發(fā)出的這一過程中，肩、肘、腕、手必須松軟圓活，這樣才能使內勁暢通無阻地通向對方。 “要點不要面”，是講手與對方接觸時，要接對方接觸面中的一個點，在這個點上求中心，以便控制對方。如果接觸的是面，就會互相力抵。此時必須重新在接觸面上找到對方的側點。正如老拳譜所講：“要點不要面，要面兩不便。偶遇面碰面，實時松開變?！彼砷_后接手要“換手如新接”。 “刺皮不刺骨，刺骨皮必堵”，指接手后，我之內勁要滲到對方皮肉之中，但不可向對方骨頭上滲入、因為只有向皮肉內滲入內勁才能到達對方中心。若向骨頭上滲入，對方的骨頭必使我之內勁受阻，造成雙方力量相頂。 在與對方接手時，要有“側勁”、“平勁”、“側平勁”的手法變換?！捌健敝附佑|點的正面，“側”指接觸點正面之側。向“平”發(fā)勁為“平勁”，向“側”發(fā)勁為“側勁”。在接手時，如果遇到對方接觸點的“平”，就要在“平”中找 “側”，由“側”擊發(fā)對方中心。即所謂走“平側”。如果接手時，遇到對方的“側”，就要以“側”帶“平”，擊發(fā)對方中心。即所謂走“側平”。 與對方接手時，一手按在對方胸前，即將內勁滲入對方中心，然后用手輕輕抓起，對方必隨之前傾。同樣，雙手按到對方兩前臂上，要將內勁滲到對方中心，然后輕輕抓起，使對方隨之前傾。如果由手通出的內勁不能影響對方中心，則對方就不會前傾。 如遇對方轉攻為守，就必須隨之進身，不使對方中心脫離我內勁的控制。 “棗核”、“杏核”的比喻，講的是在探手時將內勁沿弧形滲入對方中心，好比是促使內勁沿棗核或杏核的邊繞行。假設以手心貼在對方手背上，彼我中間好似有一個很大的棗核。由自己這邊的棗核尖開始爬坡前按，然后再沿核邊下按對方之棗核尖，對方足跟必著力，足尖翹起易被發(fā)出。如果沿核的上緣未能生效，即改走棗核的下緣，便能生效。如果對方以拙力反抗，我即先旋轉意想中的棗核，再沿棗核邊將內勁弧形滲入對方中心。 “杏核”扁平，上下的邊弧度較小，但左右的邊弧度較大。如果沿兩側大弧度的邊未能控制對方，那么立即改走弧度較小的上下兩邊。同樣，如果沿弧度較小的兩邊未能控制對方，即改走弧度較大的兩邊。 老拳譜中有“引進落空合即出”的講法?！耙M落空”的意思是說：首先要引出對方來力，再使其來力落空。具體說就是接手后，先將對方來力引到肘上，再用肘使之落空。這時，手要起沾，進、粘、隨的作用，不能肘空手也空。否則，對方就會脫離我的控制，或乘虛而入攻擊我的中心。要手引、肘空?！昂霞闯觥笔侵笇Ψ奖灰M落空后，必暴露中心。我將神意氣集中于對方已然暴露的中心，對方即被發(fā)出。 引進落空要利用手和肘的滾、錯、折、磨，即要先錯開對方來力的頂峰才能引進落空。引進落空不是后撤，而是通過手和肘在接觸點上的旋轉變動，使對方來力被引進而后落空。只有把對方引進落空，才能做到“合即出”。 如果對方的手是扶在我前臂上，只須肘空即可。肘空時，會使對方感覺其勁似推在了一片空虛之中無法施展威力。在這一空之后，方可擊發(fā)對方。這即是“肘空一大片”的用法。 當與對方的腕部接觸時，要主動去接其腕內側或外側的凸起處，而不要接對方的腕內側面或外側面，此即所謂“要點不要面，要面兩不便”。在接到對方的點之側后，要以肘勁向對方中心擊發(fā)。 老拳譜中強調“腰為主宰”，說明無論是在盤拳架還是在揉手中，腰都起著非常重要的作用。腰是全身變化的關鍵。也是棚、捋、擠、按、采、?、肘、靠八種勁使用和變換的總后援。腰即是九曲珠中間珠子的所在處，因此，與對方接手后，腰的松、軟、圓、活、靈活變換最為重要。它是身體各個部位松、軟、圓、活的前提。 做到全身松、軟、圓、活，腰便和肩、肘、腕、手虛接在一起。腰可隨肩、肘、腕、手的變化而變化，而腰的內勁可以隨時由肩、肘、腕、手發(fā)出（起到后援的作用）。若能如此，對方攻腰之力皆可由肩、肘、腕、手化解；而我用肩、肘、腕、手擊發(fā)對方，都能以腰之內勁作為后援。 老拳譜中有“力由脊發(fā)”的講法，意思是說：在與對方接手發(fā)勁時，要將脊之內勁上提，再分別沿兩臂通至雙手，并由接觸點向對方中心擊發(fā)。發(fā)勁時，胸、腹內含，上半身好似俯伏在一圓球之上。發(fā)脊勁要“長三關”，是指內氣沿尾閻、夾脊、玉枕三關之聯(lián)機一松長，發(fā)出脊背之內勁。 云風 (2007-12-20 12:45:21) 如用手問、拿對方時，神、意、氣要指向其中心的四周。擊發(fā)對方時，要使其十字平正，才能使對方彈跳而出。 “引進四梢空”，是講要將對方來力引到自身十字四個梢中的一梢上，然后再空此梢，使其來力落空。十字的四個梢要全都能空。要根據對方來力的情況，哪個梢空著方便就空哪個梢，并不是要四個梢同時空。 如果對方用上梢空我之力，我就由其上梢往下梢發(fā)；下梢空就由其下梢向上梢發(fā)。如果對方用左梢空我來力，我就由其左梢向右梢發(fā)；右梢空就由其右梢向左梢發(fā)。我在由上梢向下梢發(fā)對方時，要用采、肘、靠內勁；我在由下梢向上梢發(fā)對方時，要用棚、肘、靠內勁；我在由左梢向右梢或由右梢向左梢發(fā)對方時，棚、捋、?、肘、靠內勁要結合運用。 空梢還要內外配合，不能只空外形，不空內氣，要內外同時空。當對方來力時，我要在似接非接之際，聽出對方的來力方向，并順此方向引出。此即：“順其來勢力，引之使延長。”然后，再往側后方化解。 “空化”是揉手中較高的化法。當對方之勁打來時，感覺什么都沒打上，便是空化。只有全身松、軟、圓、活。不受對方來力影響，才能將對方來力進行空化。 “螺旋”包括兩個含義。一是指在引化或擊發(fā)對方時。要通過手勢的旋轉變化，錯開對方之力的頂點。二是指內勁在通出手外后，旋轉前行而形成的“螺旋勁”。由體內發(fā)出的這種螺旋勁并不表現(xiàn)在外形上，不能使對方在接觸點上感覺到有什么變化。使用螺旋勁是為了使內勁在擊發(fā)對方中心的進程中，不與對方之力相頂。螺旋的方向是逆時針還是順時針，要根據對方的情況和自己使用時是否順手而定。 在老拳譜中有“氣如車輪”的講法，意思是說：內氣的運行要似車輪一樣，運轉變換靈活自如，暢通無阻。在揉手中需要利用自身的內氣所形成的氣圈發(fā)揮作用。氣圈有平圈、立圈之分，二者要配合使用。氣圈的威力大小，取決于自身的內氣是否充足。氣圈與外形要配合使用，才能做到內外相合。招用在什么地方，氣圈也隨著在什么地方起作用。欲發(fā)對方時，要以眼神、意念引領氣圈去碰擊對方中心。欲化引對方來力時，要靠氣圈的旋轉來實現(xiàn)。 老拳譜講：“柔能克剛，顯非力勝?！币粤Ψ苏撸瑢Ψ讲荒苄姆?。若能無力打有力，手慢勝手快，以內功制人，才能使人心服口服。“扇面”的說法和用法是用形象比喻的方法，啟發(fā)人們如何避免使用拙力, 用內勁控制、擊發(fā)對方。與對方一接手就要用掌根接對方的力點。五指放松伸展，猶如打開的折扇一樣，五個手指好比是扇子上起撐開作用的小竹骨，彌漫在指間、通達于手外的內氣就好比是紙折扇的扇面。扇面隨著手的動作可以左右、上下地轉動，也可以平用、立用或斜用。但是，絕不能用扇子骨（即手指）去戳杵對方。在揉手時，可用扇面去尋找對方中心，內勁亦由中指根通出。一旦與對方來力相頂，就要轉動扇面，錯開頂力，由頂力之側擊發(fā)對方。如雙手與對方互搭，兩臂即為兩根扇子骨，既不能丟也不能頂杵，要將對方沾住。再用兩手之間意想的大扇面邊沿（即氣圈邊）去碰對方中心。在具有較高內功后，才能使用這種方法。 老拳譜上有許多關于神、意、氣的論述。這說明在太極拳練習中，不論是盤拳架或是揉手，都特別重視神、意、氣的練習和應用。在神、意、氣相互配合，融為一體去攻擊對方時，可想象著置身于大氣球中。有了這個大氣球，手就不會去硬推對方，也不承受對方的來力。接力或發(fā)勁都可借助于大氣球。另外，大氣球還可以保護自己的中心，這樣，對方在打我時，就只能打在氣球表面，而不致影響我的中心。 另外，通過氣球的收縮與膨脹還可形成彈簧勁。或者說“蓄勁如彎弓”，就是指氣球的收縮；“發(fā)勁如放箭”是指氣球的膨脹。當我在接對方來力時，即收縮氣球，將來力引進落空，并蓄好內勁，然后用快速膨脹起來的氣球碰擊對方的中心，將其彈出。棚、捋、擠、按、采、?、肘、靠八種勁法的使用，也可比喻為氣球的前、后、左、右和斜向的旋轉，以及膨脹、收縮、前移、后挪的變化。和八種勁法的使用一樣，氣球的使用方法也得根據對方的具體情況而定。如：要根據對方的來力確定氣球的旋轉方向，以化解對方來力。對方擊我左側，我即向左旋轉氣球；對方擊我上側，我即向上旋轉氣球，總使對方來力落空。另外，還要根據對方的虛實選擇使用氣球擊發(fā)的方式，或沿平圓、立圓的邊緣向前旋進，或直線前移碰撞對方。對方左虛，我即左旋氣球擊發(fā)其中心；對方上虛，我即上旋氣球擊發(fā)其中心；當對方中心暴露時，我即用氣球前移直接碰其中心；對方來力強而手欲與我相頂時，要快速地使氣球先縮后脹，形成彈簧力擊之。以上分別講述了如何用氣球進行化解和擊發(fā)，實際上氣球一動就兼有化、發(fā)兩重作用。向后轉動的一側引化對方來力，向前轉動的一側直攻對方中心。 在運用氣球的旋轉變化時，要特別注意內外相合，既要做到姿勢隨著氣球旋轉而變化，又要通過姿勢表現(xiàn)氣球的旋轉變化。氣球的旋轉變化要以氣球的中心為主導，以十字中垂線為軸帶動氣球的旋轉，以十字平線推動氣球的前移和膨脹。切忌以拙力硬撐或姿勢外形代替、假充氣球。如果是用拙力帶動外形旋轉和姿勢變化，揉手時就會出現(xiàn)不能運化對方來力和出現(xiàn)與之相頂?shù)默F(xiàn)象。 除上述的大氣球外，在練拳和揉手時，兩手掌心還各有一個小氣球。練拳時，無論掌心朝什么方向，都要保持住手中的氣球。其作用在于保證手、腕的靈活放松。在揉手時，小氣球主要有四種作用： 第一，在與對方接手時，要使其來力碰在小氣球上。靠氣球的旋轉化解來力，得到對方的側點。 第二，得到側點后，要將小氣球滲入對方體內（即用滲勁），控制其中心。 第三，使用輕勁吸引對方，將滲入對方體內的小氣球含回手中。 第四，擊發(fā)對方也須利用小氣球。如發(fā)拍勁時，我要將手中氣球投向對方中心，將其擊發(fā)而出。 與小氣球相互配合練習和使用的是脊內沿胳膊發(fā)出手外的兩條線。一條為上線，由脊背經肩胛骨內側、胳膊上側至食指；另一條為下線，由脊背經肩胛骨外側、胳膊下側至小指。無論練拳還是揉手，手臂外旋或食指前展時是使用上線通出內勁;手臂內旋或小指前展時是使用下線通出內勁。 這兩條線輔助小氣球的使用。當氣球旋轉化解了來力后，上線或下線（具體使用哪條線要根據氣球的旋轉而定）即引領氣球乘虛滲入對方體內，并通向中心，控制或發(fā)出對方。 小氣球的練習和使用同樣必須內外相合。外形姿勢要隨氣球而動，氣球的旋轉變化要有外形姿勢配合。 |
