電影剪輯師艾秋興曾經(jīng)，電影沒有剪輯師，也沒有切換。起初，電影人只是拍下他們感興趣或是好玩的東西，他們會一直拍攝直到厭倦或者膠片跑完。
在盧米埃爾兄弟最初的電影實(shí)踐中，他們通常是選擇一個認(rèn)為有意思的事物，把攝像機(jī)對準(zhǔn)它，一直拍攝到膠片用完。像他們在1895年公映的電影《工廠大門》《火車到站》《出港的船》等，實(shí)際上都是由一個鏡頭構(gòu)成。受當(dāng)時技術(shù)條件制約，這些影片只能放映1分鐘左右。任何一個平凡的事件都可作為拍攝目標(biāo)，只不過是把運(yùn)動中的事物拍攝記錄下來而已。但盡管只是記錄簡單事物，卻已經(jīng)顯示出它能有意識地控制所拍攝的素材。
盧米埃爾兄弟照相器材商出身的盧米埃爾兄弟最初只把電影看作照相技術(shù)的延伸——能攝取并觀看活動的影像，正像斯坦利·所羅門所說的“電影最初是一種機(jī)械裝置，用以記錄現(xiàn)實(shí)活動的形象，而不是一種敘事手段?！币虼?，當(dāng)時的電影僅僅是對現(xiàn)實(shí)的一種復(fù)制，是一種雜耍，還構(gòu)不成藝術(shù)。
美國的愛迪生、法國的盧米埃爾兄弟對于電影的未來十分消極悲觀，雖然當(dāng)時的人們都對活動的視覺形象很感興趣，但人們不會愿意花錢來看那些在大街小巷就可以看到的真實(shí)場景。你想想吧，影院放映的都是現(xiàn)實(shí)生活中的場景，人們的熱情能夠持續(xù)多久呢？
正當(dāng)人們看不到電影的未來的時候，世界上誕生了七位電影大師，開辟了電影藝術(shù)時代！
沒有他們，電影就無法完成敘事這一基本功能，也不是我們現(xiàn)在看到的模樣，更不會有剪輯這個行業(yè)，他們的貢獻(xiàn)和剪輯發(fā)展歷史息息相關(guān)，他們創(chuàng)造了剪輯并不斷革新和完善其技法，對后世電影藝術(shù)影響深遠(yuǎn)。就電影語言的形成和發(fā)展而言，他們稱得上“功不可沒”四個字，可以說是他們開創(chuàng)了電影的輝煌！
這七個偉大的電影人就是：
梅里愛， 史密斯， 埃德溫·波特， 查爾斯·百代， 格里菲斯， 愛森斯坦， 戈達(dá)爾
夢幻制造者：喬治·梅里愛
偉大的電影魔術(shù)師----喬治·梅里愛
喬治·梅里愛父親是制造商。他從小就顯露出繪畫和表演方面的才華，17歲時就在家里穿著戲裝表演各種戲劇。后來，他果然成了一名魔術(shù)師和木偶戲演員。與妻子的結(jié)合給27歲的梅里愛帶來一大筆財產(chǎn)，加上父親的遺產(chǎn)使他能夠在1888年買下羅培·烏坦劇院。從此他便沉醉于把神話劇和滑稽劇相結(jié)合的戲劇藝術(shù)事業(yè)中。
1895年，盧米埃爾的電影首映時，梅里愛也花了1法郎走進(jìn)了“印度廳”，他馬上就被這些“活動的畫面”深深吸引，忍不住要拿出兩萬法郎購買“電影機(jī)”，但遭到了婉言回絕。34歲的梅里愛年輕氣盛，立志經(jīng)營電影，就從倫敦的光學(xué)家那兒買來一臺由羅勃特·W·保爾制造的攝影機(jī)并開始拍攝電影（這臺攝影機(jī)能裝用愛迪生“KINETOSCOPE”規(guī)格的膠片，接著他和兩位工程師一起，在他劇院的工場里幾經(jīng)改進(jìn)，終于造出了一臺自己的攝影機(jī)，并于1896年申請了專利）。他先是模仿盧氏兄弟（les freres Lumiere）和愛迪生，所拍的80多部短片都無新意可言。1897年，他在自己美麗的莊園用8萬法郎建筑了攝影場之后，才開始注意到特技攝影，并逐漸發(fā)揮出自己的創(chuàng)造性。
一次，梅里愛放映拍成的影片時發(fā)現(xiàn)一輛行駛的公共馬車忽然變成了運(yùn)棺材的馬車，感到驚惑不解，原來那天拍攝時，膠卷因機(jī)器故障被掛住了，再拍時，一輛運(yùn)棺材的馬車恰好行駛在原來馬車的位置上。這次偶然的事故使身為魔術(shù)師的梅里愛茅塞頓開，明白了“停機(jī)再拍”的奧妙。他在1899年拍攝的《灰姑娘》中，巧妙地用了停機(jī)再拍技術(shù)，創(chuàng)造出了南瓜變成馬車、灰姑娘身上那套破舊衣服一下子變成絢麗的晚禮服。
他從這種“魔術(shù)般的特性”中獲得靈感，制作出了《一公尺遠(yuǎn)的月亮》。在這部片子里，先拍的是一座天文臺，接著拍了一個月亮，放映時，這樣的連接產(chǎn)生了戲劇性，好像人們正通過望遠(yuǎn)鏡在看月亮一樣，正是這種表達(dá)方式，使盧米埃爾時期的實(shí)錄影片出現(xiàn)了變化，電影成為能表現(xiàn)戲劇性的幻想之作，梅里愛創(chuàng)造的這種先拍一個影像，停下來再拍另一個影像的方法就是“停機(jī)再拍”，停機(jī)再拍能使先前的影像突然消失，被下一個不同的影像取代，這個轉(zhuǎn)變對電影而言是偉大的、開先河的，它把電影引向了一種完全不同的道路，為它成為藝術(shù)埋下了伏筆！
另外，他采用“魔術(shù)照相”的手法，創(chuàng)造了慢動作、快動作、倒拍、多次曝光、疊化等一系列特技手法，在《灰姑娘》中他就運(yùn)用了慢動作攝影使小仙女的舞蹈像在空中飛翔。他還首次透過玻璃魚缸拍攝水下的情景。梅里愛是對當(dāng)時各種電影表現(xiàn)手法予以創(chuàng)造性應(yīng)用的人。他拍攝的大量短片中既有仙境般的鏡頭又有令人恐怖的場景。他因此被譽(yù)為是魔幻大師。他在1902年拍攝的世界第一部神化片《月球旅行記（英語：Trip to the Moon，法語：Le Voyage à la Lun）》是根據(jù)儒勒·凡爾納和威爾斯的兩部小說改編的。梅里愛讓一群身穿星相家服裝的天文學(xué)家去月球旅行，他們坐在美麗女海員搬來的炮彈里，被發(fā)射到浩渺的太空，在明亮的月球上幸會了金星、火星、土星和月亮諸神，并且目睹了許多梅里愛自己想象中的奇異景象。這部只放映15分鐘的影片投資了1500金路易，被電影發(fā)行商視若珍寶。
月球旅行記梅里愛由此開始將一些曾搬上過舞臺的戲劇名作制作成電影。停機(jī)再拍使他能夠像制作舞臺劇那樣，將他的電影鏡頭“一幕一幕”地連接起來。這大大增進(jìn)了電影的藝術(shù)表現(xiàn)能力和想象能力，拓展了電影對時間和空間的表現(xiàn)范圍。慢動作、快動作、倒放、疊化等一些剪輯技法開始出現(xiàn)并運(yùn)用于電影之中。
在著名的《德萊孚斯事件》（1899年）一片里，他采用細(xì)致的現(xiàn)實(shí)主義手法導(dǎo)演，模仿一些照片資料，運(yùn)用新聞片的風(fēng)格，讓演員即時表演，拍成長達(dá)15分鐘的長劇。其中有演員的大特寫和中景鏡頭，也有人群四散奔逃的場面，開創(chuàng)了“真實(shí)搬演”藝術(shù)的先河。
梅里愛為自己建立的蒙特路伊攝影場 比愛迪生所建的“黑瑪麗亞”雖然晚了幾年，卻比之規(guī)模更大，設(shè)計更精巧，并出現(xiàn)了電影攝影棚和廠房式的作業(yè)。
蒙特路伊的攝影棚頂部全是玻璃的，以便拍攝時能充分利用自然光線，讓人工光源的使用降到最低限度，并且利用幕布來調(diào)節(jié)光的強(qiáng)弱。梅里愛還親自設(shè)計了一整套復(fù)雜的機(jī)械裝置，可以隨時拍攝那些復(fù)雜的調(diào)度場面。
梅里愛在他的羅培·烏坦劇院放映影片并在隔壁設(shè)立了洗印車間和售片所，以550法郎的價格銷售拷貝。當(dāng)時法國的電影發(fā)行還沒有形成規(guī)模，總共只有50人左右。梅里愛根據(jù)自己事業(yè)發(fā)展的需要，及時創(chuàng)立了“明星電影公司”，集制片和發(fā)行于一身，定期舉辦影片發(fā)行首映式，還召集發(fā)行商們觀看。他還為之設(shè)計電影海報，可算是最早的電影宣傳了。
由羅培·烏坦劇院、蒙特路伊制片廠、洗印廠和售片所組成的一條龍“明星電影公司”，使電影一下子從市俗的集市游戲、雜耍場地躋身于上流社會高雅的藝術(shù)場所了。明星公司所在地歌劇院街也被時人稱方“世界電影中心”。與此同時，明星公司在美國也獲得很大發(fā)展，而身兼制片人、編劇、導(dǎo)演、布景家、特技專家、服裝設(shè)計家和演員的梅里愛也隨著他拍攝的許多優(yōu)秀影片享譽(yù)世界各國。
梅里愛之所以被譽(yù)為戲劇電影之父，是因?yàn)樗囊淮笸怀鲐暙I(xiàn)，就是把許多優(yōu)秀戲劇搬上了銀幕，并且把戲劇藝術(shù)的諸般法則系統(tǒng)地用之于電影。他指導(dǎo)演員們用一種重夸張的動作、手勢，不重表情的表演來扮演無聲片里的角色，用他喜歡的自然光線構(gòu)圖。他把攝影機(jī)架在舞臺對面的套間里，然后津津有味、不知疲倦地拍下整部戲劇。
然而，梅里愛在電影上的局限也相當(dāng)當(dāng)明顯，最突出的是他堅持“銀幕即舞臺”的觀點(diǎn)束縛了電影飛翔的翅膀，讓它一直蜷縮在戲劇之下 。 直到1904年，梅里愛在《月球旅行記》中還出現(xiàn)了這樣的組接方式：“他首先表現(xiàn)一節(jié)車廂中的旅客，火車停車，車廂很快就空無一人， 下一場戲中，又表現(xiàn)大批人群在站臺上等車，車進(jìn)站，停住，接著便是上一場戲中的旅客才走下車”這些今天看起來太過明顯的組接錯誤，是他當(dāng)時堅持舞臺劇視點(diǎn)的結(jié)果。攝影棚中定點(diǎn)攝影的束縛，舞臺式的電影時空，手工方式制作的影片，這時的電影有明顯局限性。
命運(yùn)有時是殘酷的，梅里愛的明星公司由于經(jīng)營不利陷入困境，終為法國新崛起的百代公司兼并和擠垮。梅里愛也因?yàn)楣滩阶苑?，陷于戲劇化程式而失去了廣大的觀眾，最后竟淪落為火車站的露天玩具商販。以后，到巴黎郊區(qū)養(yǎng)老院去度此殘生。
梅里愛對電影的貢獻(xiàn)是多方面的，他曾這樣談到自己：“喬治·梅里愛將電影引向壯觀的戲劇道路，第一個拍攝了服飾華麗和場面宏大的戲劇……電影這一發(fā)明之所以取得了商業(yè)成功，首先是由于有這樣一批把電影作為記錄他們個人創(chuàng)作工具的人。我的作用正是為電影工作打開這條道路，并為電影創(chuàng)立了大部分技術(shù)手法?！?div style="height:15px;">
縱觀喬治·梅里愛 的一生，我心中感慨萬千，對于時代，對于命運(yùn)，有太多想說的，一時竟無從下筆。什么是人生，什么是命運(yùn)，什么是意義，我在追求什么。
