荷風(fēng) 68cmx68cm
耿辛的作品是頗有特色的，他不滿足于一般的熱鬧、紅火，像《梨園小景》這樣的作品，截取現(xiàn)實(shí)生活里的一個(gè)斷面，細(xì)心的讀者會(huì)想一想農(nóng)家豐收之余還缺少些什么？
他在追求新意，墨與色的滲化，構(gòu)圖的變幻、清新、空靈。欣賞他的畫，使人感覺到是自由的。
耿辛能耐住寂寞，在水墨世界里充實(shí)并完善自己，憑什么？應(yīng)該是藝術(shù)上的探索精神吧，我想。
——沈鵬(中國(guó)書協(xié)原主席)
作品三 136cmx68cm
你已達(dá)到一定程度，再進(jìn)步就要多方面提高才行，注意這一問題！你不能驕傲(永久的)，希望你努力，你很有希望！好自為之，前途當(dāng)可無量也！你可再畫兩幅半成品寄來，我為你補(bǔ)成，給你一幅，我亦留一幅，不忙。有時(shí)間來津，歡迎你！
——孫其峰(著名花鳥畫家)
耿卓耿辛，畫壇雙雄。意貴獨(dú)創(chuàng)，不與人同。意超象外，神完寰中。觀念開拓，變幻無窮。
——潘絜茲(著名畫家)
黃耿辛的新作顯示了他對(duì)中國(guó)畫的探索已產(chǎn)生了質(zhì)的升華和飛躍。筆墨淋漓，意境深遠(yuǎn)，能把中國(guó)五千年的傳統(tǒng)文化融入其中，許多作品充滿令人回味的詩(shī)情畫意。耿辛的創(chuàng)作表現(xiàn)在錘煉基本功的同時(shí)更重視中國(guó)畫意境和神韻的營(yíng)造。
——郭怡琮(中國(guó)美協(xié)中國(guó)畫藝委會(huì)主任)
大吉圖 68cmx68cm
古老的中國(guó)畫，以其歷史的光華令炎黃子孫們自豪，但它能否征服現(xiàn)代人的審美心靈也令人憂慮。耿辛正是帶著這般復(fù)雜的心情，耕耘著這片古老的厚土，也以新的形式和新的筆墨培育了新的果子來回答這命題。耿辛明確地表示，不去完善古人的世界，而要營(yíng)造自己的世界。他的花鳥畫濕墨淋漓潤(rùn)人心田，而章法卻追求高簡(jiǎn)，分明顯現(xiàn)著某些西方現(xiàn)代藝術(shù)的構(gòu)成因素與中國(guó)寫意藝術(shù)合流的趨勢(shì)，讀來蠻痛快。
——?jiǎng)㈥亓?美術(shù)理論家)
觀賞他的畫，可以看出他的追求非常清晰，他是在努力地尋找花鳥畫新的創(chuàng)造因素。因?yàn)榛B畫在歷史上出現(xiàn)過很多大師，而且這些大師已經(jīng)建立了一個(gè)很嚴(yán)密的花鳥畫的學(xué)術(shù)體系，想沖破這種體系難度太大了，但是黃耿辛好像特別清晰，不管怎么難一定要突破它！我從他的每張畫里都可以看出他的信心，他的每張畫都在尋找一個(gè)新的突破點(diǎn)，一是對(duì)筆墨本身的研究，二是對(duì)造型觀的研究，三是對(duì)花鳥畫的推進(jìn)和發(fā)展，去尋找新的創(chuàng)造因素。我想從他自身的思想結(jié)構(gòu)里面可以明確地看到這三點(diǎn)，也可以從他的花鳥畫作品里透露出這些信息。
他還有一個(gè)優(yōu)勢(shì)，就是他的理論思考，他寫了許多理論文章和文學(xué)作品，能長(zhǎng)時(shí)間地自覺地加強(qiáng)自身的藝術(shù)修養(yǎng)建設(shè)。這對(duì)一個(gè)畫家來講是尤其重要的，它能使畫家從容地、有條理性地建立自身思想體系，這樣的畫家不是太多。我看到他寫的一篇文章《百年中國(guó)畫隨想》，對(duì)二十世紀(jì)中國(guó)畫的發(fā)展和推進(jìn)捋出一條發(fā)展脈絡(luò)來。他思考二十一世紀(jì)，必然要把二十世紀(jì)弄明白，因?yàn)樗嵌皇兰o(jì)的畫家，所以我覺得他是一個(gè)非常有潛力的畫家，而且是有前瞻性的畫家。
——趙貴德(河北省美協(xié)名譽(yù)主席)
不要人夸顏色好 68cmx68cm
耿辛專畫花鳥，他的花鳥畫屬于靈動(dòng)雋巧的一路，于淡雅中見奇趣。尤其是他筆下的小鳥，棲縮在荷梗或秋枝上，情味十足。他能把智慧的、有創(chuàng)造性的筆法用于表達(dá)感受，將形式的拓展與意境的創(chuàng)造聯(lián)系起來，表明潛力很大，如果繼續(xù)深化自己的修養(yǎng)，與自然更密切的對(duì)悟，當(dāng)會(huì)有大發(fā)展。不拘一格，敢畫，聰慧而有悟性。耿辛已經(jīng)邁出了有力的一步，等待他的是更上一層樓，是更艱苦的創(chuàng)造。作為一個(gè)觀者，期待著耿辛對(duì)自己對(duì)藝術(shù)現(xiàn)狀的超越。
——郎紹君(著名美術(shù)理論家)
黃耿辛從傳統(tǒng)筆墨錘煉入手，在廣泛涉獵文藝?yán)碚?、文學(xué)等的基礎(chǔ)上，用新的視角，把自己的修養(yǎng)無聲無息地滲入到自己的中國(guó)畫創(chuàng)作中。形成了在詩(shī)境統(tǒng)一下的線、墨、色的有機(jī)結(jié)合。作品中既有傳統(tǒng)的筆墨精神，又有現(xiàn)代的審美理念。相信他在今后的系統(tǒng)探索中，會(huì)走出更具有自己特色、更寬闊的路子來，以使他的中國(guó)花鳥畫創(chuàng)作在美術(shù)史上更具史論價(jià)值。
——西沐(文化部文化市場(chǎng)發(fā)展中心研究員)
透過他的畫，我能感受到一種明朗、恬淡、空靈、靜謐的心態(tài)。這真難得，他的《舊棲新壟兩依依》讓人想到齊白石的《他日相呼》，想到任伯年的《兒童捉蟋蟀》，那里邊有一分閑逸恬淡和真情實(shí)感，而《天涯芳草無歸路》上的兩只白鴨，卻分明有著某種困惑，可耿辛卻將他們置身于一個(gè)疏朗的世界，芳草一灘，垂柳數(shù)條。這個(gè)小世界卻有著大意味?！对码鼥V》卻有現(xiàn)代氣息，這是指表現(xiàn)語言，它水墨淋漓，若從其意蘊(yùn)上看，則平平常常又地老天荒，富于古典詩(shī)境。
看耿辛的畫，不讓人“累”，氣是清的，像是空的，色是亮的，墨是潤(rùn)的，筆是簡(jiǎn)的，形是變而不變的，有些捉摸頭兒，可以品咋一番，不只是訴諸視覺刺激。如今的中國(guó)畫實(shí)行刮“視覺沖擊風(fēng)”，只要外表?yè)屟?，不要?nèi)在意蘊(yùn)，只煉外功，不修內(nèi)質(zhì)，于是乎只有靚裝而無內(nèi)涵，讓人失望。耿辛能獨(dú)運(yùn)己思不落俗套，怎不讓人佩服。
看耿辛的畫，有股簡(jiǎn)拙清剛的勁，可以看出耿辛努力自運(yùn)機(jī)杼，正在營(yíng)造著一個(gè)屬于自己的花鳥新天地。這個(gè)天地應(yīng)該是有古典筆墨，又有現(xiàn)代氣息的吧。
——梅墨生(著名畫家、美術(shù)評(píng)論家)
作品一 68cmx68cm
我一向很欣賞耿辛兄的畫，作品引人注目。其不僅技法嫻熟，格致新穎；也不惟情趣盎然，立意不俗。我所愛者尤其是畫中透著一種空靈，寧?kù)o之氣，墨韻瀋瀋然，明麗而灑脫。就像是品一杯清茶，臨寒泉聞妙響。拈三柱奇香，訪古剎聽晨鐘。一時(shí)盡釋懷抱，淡忘榮辱，快意何似！
作為畫家，耿辛兄正當(dāng)盛年，假以時(shí)日，或作畫壇巨擘未可量也，愿耿辛兄人藝雙馨，百尺竿頭，更上一步。
——陳玉圃(南開大學(xué)教授、畫家、評(píng)論家)
黃耿辛的花鳥畫的審美旨趣，應(yīng)該是傳統(tǒng)繪畫審美的遞進(jìn)和延伸。而其總體繪畫語言結(jié)構(gòu)則呈現(xiàn)出雙重性：表層的承繼和深層的“當(dāng)下色彩”。顯然在這兩重結(jié)構(gòu)之間，作者以其創(chuàng)造的智慧，形成了屬于他的獨(dú)特審美理想，從而把兩重結(jié)構(gòu)有機(jī)地結(jié)合起來了。黃耿辛在花鳥畫創(chuàng)作的學(xué)術(shù)價(jià)值蓋出于此。
黃耿辛的花鳥畫創(chuàng)作對(duì)傳統(tǒng)的民族的繪畫式樣進(jìn)行了一種智慧的改造，這種改造不牽強(qiáng)，不造作，傳統(tǒng)在這里得到了創(chuàng)造性的承繼，因此它便具有了延伸的性質(zhì)。我們稱之為中國(guó)式的創(chuàng)造。
因此我們有理由期待黃耿辛的創(chuàng)作會(huì)取得更高的成就。
——孫金濤(河北師大教授)
作品之一 136cmx68cm
黃耿辛固執(zhí)地堅(jiān)守著他的花鳥天地，他始終不肯放棄自己最初選定的簡(jiǎn)約和明麗。我理解了他那任性的沉重和由自信而來的放達(dá)。他堅(jiān)信自己對(duì)繪畫的認(rèn)定，他要從傳統(tǒng)的大山上剝離出能夠營(yíng)養(yǎng)自己的成分，他費(fèi)盡心力營(yíng)造著自己的宮殿——他寧可它不是那么恢宏，但它必須美輪美奐，必須冰清玉潔，必須特具黃氏簡(jiǎn)約和明麗！
——陳震生(著名美術(shù)理論家)
耿辛的花鳥畫給我的印象是簡(jiǎn)約而又靈氣。他的畫語言上求少，這一點(diǎn)，他近乎齊白石。滿構(gòu)圖的畫雖不易把握，筆墨簡(jiǎn)約的中國(guó)畫又談何容易，一張白紙，幾根線條，一二小鳥統(tǒng)照全局，沒有功力是無以創(chuàng)造出來的。
黃耿辛的新作畫境都很清新，我想畫家這些年都是沉寂在畫室之中的，未曾見他在外喧鬧。仔細(xì)讀來可以見到他的筆墨比往昔更加灑脫、靈動(dòng)，如《天涯芳草無歸路》一作?！恫恢锼荚谡l家》淺赭色墨大寫樹枝樹干，重寫紅色楓葉，空靈處幾只小鳥相事勾點(diǎn)，揮寫自如，且水墨淋漓，給人一種舒爽和快意，充分展示畫家臨池把握全局的大寫意才能。
——談士屺(著名美術(shù)理論家)
作品二 68cmx68cm
中國(guó)畫廊聯(lián)盟研究人員很早以前就系統(tǒng)地研究和分析過黃耿辛的藝術(shù)及繪畫，并對(duì)他的學(xué)術(shù)及市場(chǎng)發(fā)展態(tài)勢(shì)記憶深刻。進(jìn)入新世紀(jì)以來，黃耿辛以新的面貌立足于畫壇及社會(huì)，不僅藝術(shù)上不斷出新，而且社會(huì)地位也不斷得到提升，這對(duì)他的藝術(shù)及聲望起到了很大的推動(dòng)作用。
在新世紀(jì)翻開新的一頁(yè)的時(shí)候，我們高興地看到，黃耿辛的信心越來越堅(jiān)定，腳步越來越扎實(shí)，在他擔(dān)任河北省政協(xié)常委后，又任河北畫院副院長(zhǎng)、河北省美協(xié)副主席。學(xué)術(shù)上的成熟、社會(huì)地位的提高和市場(chǎng)上升的空間不斷被打開，使他被越來越多的藏家所關(guān)注。
——中國(guó)畫廊聯(lián)盟研究報(bào)告
