浙派的形成，來自于后學(xué)者對丁敬篆刻的追隨或私淑。開創(chuàng)者為丁敬，繼起的代表印家有蔣仁、黃易、奚岡、陳鴻壽、陳豫鐘、趙之琛、錢松。因為八人同籍錢塘，“西泠八家“。其風(fēng)靡印壇，將近兩百年。
丁敬一生的篆刻創(chuàng)作，是以強烈的自我意識包容百家印章，以一種刀法鐫刻歷代篆書符號，博采兼收，熔于一爐，包容量大，圖式豐富，技巧完善，故而摹仿、跟風(fēng)的人眾多，然僅得皮相，難成氣候。惟獨西泠后七子能根據(jù)自身的知識背景，博采眾長，積極創(chuàng)新，發(fā)揚完美了浙派。
在學(xué)習(xí)丁敬的過程中，蔣仁、黃易、奚岡能夠從中找到適合于自己的風(fēng)格圖式，并且結(jié)合自身性情，有所發(fā)揮，使之完善。蔣仁所作突出了簡約古雅，平正樸茂，甘于守拙且意態(tài)古穆，沉穩(wěn)細膩而意味清遠；黃易趨向于精致而能不失遒勁，巧拙相生；奚岡相對突出了舒卷俊美的氣格，進一步夸張了線條的起伏波動，略帶拙意。
丁敬
（1695—1765），字敬身，號硯林，別署鈍丁、梅弄、清夢生、玩茶翁、勝怠老人、孤云石叟、丁居士和龍泓山人等，浙江錢塘人。自幼家貧，以賣酒為業(yè)。曾舉“博學(xué)鴻詞”不就，終身淡薄功名不愿仕宦。博學(xué)好古，精于鑒賞，擅畫，尤善畫梅，用筆蒼秀，極粗頭亂服之致。篆刻成就極高，取法秦漢，并吸收何震、朱簡之長，參以隸意，用切刀法刻印，別具面目，為“浙派”創(chuàng)始人，“西泠八家”之首。書法分隸皆入古，篆書尤妙。
敬身
二字嫻雅，具圓朱文遺意，體態(tài)婀娜而不失端莊，直線弧線搭配合度，直線令其穩(wěn)重，弧線舒展身姿，各臻其妙，灑脫流美之中復(fù)見安詳。輔之于細碎切刀，使線形更具波磔感，有書寫意味，優(yōu)游不迫，增強了印面斑駁古拙的金石韻味和起伏頓挫的節(jié)奏感。短刀碎切使圓朱文一道更見古拙，也展現(xiàn)出西泠前輩的篆刻理想。
硯林丙后之作
此印式為丁敬首創(chuàng)，將小篆和繆篆糅合而成，兼具方圓，瀟灑而不失嚴(yán)整。六字取材多方，有隸意又具大篆構(gòu)形之簡古，方、圓、曲、直各臻其妙，剛?cè)嵯酀?，方圓互參。文字排列均衡，各占其位，舒展大方，而往來消息，全靠弧線的配置，遒勁而富彈性，神完氣足。
煙云供養(yǎng)
該印文字雖采自多方，卻能高度統(tǒng)一，“煙”、“養(yǎng)”異寫，“共”字通假，“云”字裝飾、圖案化?？梢娾g丁老人驅(qū)使文字符號，隨心所欲，不拘一格，只為了能夠更好地傳達意韻，展現(xiàn)自我?！肮病?、“云”、“養(yǎng)”三字橫線各居一隅，遙相呼應(yīng)，呈鼎立之勢，使其穩(wěn)重、端莊。復(fù)以眾多美妙的弧線，呼應(yīng)往來，一波三折，寫盡婉轉(zhuǎn)多姿，如入“煙云”繚繞之鏡。
盧文韶圖書印
此印擬圓朱文，而具唐宋官印意趣。線質(zhì)凝煉古拙，筆斷意連；運用碎刀，造就了諸多殘點貫穿全印，遲澀蒼茫；線條組合稍有扭曲，錯位，具“蟠條印”意趣，生動活潑；文字排列隨意自然，落拓不羈。此印篆法、刀法相互配合，成功地對唐、宋、元以來的朱文印進行了整理，融合古今，自出機杼。
純禮坊居人
此印擬古璽、文字采用文、氣息大似“殷商三璽“，抽象瑰奇。五字布局隨意，一任自然，將古文字活潑生動的身姿，巧妙地融合在一起，塑造出古意盎然又內(nèi)在自足的局面。短刀碎切的參與，造就了斑駁古拙，凝煉質(zhì)樸的線質(zhì)，與邊框的崩殘一起推進了這種感覺的持續(xù)，直到印章的每個角落，貌古而神虛。
洗句亭
此印兼具方圓之妙，結(jié)字穩(wěn)健，自然古雅，雍容大方。朱白分布極見匠心，“句、亭“二字取橫勢骨肉停勻，白處具流動感，貫穿上下；“先”字構(gòu)形稍有變異，留白跌宕多姿，活躍全局；“水”旁留白與“亭”字縱筆留白，遙相呼應(yīng)，兼顧首然，渾然一體。切刀含蓄，使筆觸稍有起伏，意味深長，個別殘損，則更見虛靈、幽遠了。
冬心先生
此印擬元朱文，而“冬”字竟為隸書，可見鈍丁藝高人膽大，也展現(xiàn)了他超一流 的變通能力。全印由于“冬”字隸書，環(huán)境大為異樣，字符的運用與生發(fā)也由此展開，“心”字造型奇詭，與“冬”字并為一組，內(nèi)白相互滲透、連結(jié)，形狀生動，消解、緩和了“冬”字的突兀，又極好地塑造了對角呼應(yīng)的局面，橫勢相互照看、弧線互相牽引，渾然一體，水乳交融。
且隨緣
此印有先秦璽風(fēng)神，空靈嫻雅，文字采自多方，“隨”字古文見《書學(xué)》，端莊的造型與奇險的結(jié)構(gòu)統(tǒng)一在一起，雅潔的線條包容了許多難以并容的因素，面目清奇。平靜的線構(gòu)隱藏著諸多細微的變化，以刀代筆將這份感覺傳遞出來，通過對字符適當(dāng)?shù)倪x擇和對空間的把握，凸現(xiàn)出不同以往的外觀和意鏡。
陳鴻賓印
該印擬漢鑄印渾穆一路，文字有隸意，以漢碑入漢印。故能神接千載，不辨古今。四字排列上緊下松，上排二字筆畫多，占地小，能見茂密，而與“賓”字“貝”部遙相呼應(yīng)不見松散；“印”字舒展，松動透氣，呼應(yīng)印章左上角，疏密有致。切刀含蓄，配合用筆，有紙筆澀進的力量感，而少切刀挺進的波磔狀，極好地體現(xiàn)了漢印風(fēng)貌和作者意圖。
蔣仁
（1743—1795），原名泰，字階平。因得到漢“蔣仁”銅印而效汪關(guān)之例改名，更號山堂、吉羅居士、女床山民，浙江仁和人。一生布衣，詩畫兼工，行楷書稱妙當(dāng)時，被推為“當(dāng)代第一”。尤善治印，印風(fēng)、刀法蒼勁簡古，篆法靜穆洗練，較丁敬則稍趨工整，形式亦少變化，故章法上看來更為純熟。亦善刻竹與畫山水，皆有逸趣，為時人所喜愛。
蔣山堂
此印界格師法先秦古璽，氣息古雅，渾厚蒼茫。字符的運用取材多方，大小篆混用，三字雖體態(tài)有別，卻調(diào)度有方，以稚拙的筆意寫出，既沉著古穆，又透著幾分生澀，天真自然，通過朱與白、圖與底的相互擠壓、互為映襯，共同營造出一副蒼渾瑰奇的意象。朱文筆觸生動拙樸，白處空靈，更顯悠遠，貌古而神虛。
逢元之印
此印取漢法滿白文私印，用刀酣暢沉雄、方圓兼?zhèn)?，刀痕顯露、不計工拙；字法則以摹印篆為基礎(chǔ)，參入隸書以簡省字形，如“逢”之“辶”部作兩點連一曲筆，字形簡樸又頓生活潑之趣。四字滿白文不作均分，而是略有大小、欹側(cè)、伸縮，如“印”字之收縮，與“元”字讓出一塊楔形留紅，便有生趣；“之”字之升與“逢”字之降，便有波瀾。蒼渾古拙中能見機敏巧思，真乃大家！
火中蓮
此印取法秦小璽，依文字筆畫多寡分割印面，依次劃界。用刀細碎縝密，惜力如金；結(jié)字方整充實，拙中見巧?！盎稹薄ⅰ爸小眱勺止P畫較少，結(jié)字飽滿稚拙，“中”字中豎幾不出頭?！吧彙弊钟陲枬M中有伸縮、粘并的變化，故而留紅能與“火”、“中“兩字協(xié)調(diào)，不至于墜入左右簡單對比的惡趣中。你中有我，我中有你，和諧共生，方是高妙之境！
真水無香
四字回文排列，方能作對角呼應(yīng)，平正峻拔，鋒棱有威。刀法俊俏，態(tài)度倔強。文字不論繁簡，古今雜形，熔于一爐，鑄造不凡的品格，尊師而顯自我風(fēng)采。“香“字見《六書正義》字形簡古，既呼應(yīng)了右上部，也與其它二字造成疏密對比加強了印面結(jié)構(gòu)的結(jié)密感；“無”字長腳殘損、擺動，頓見空靈，既打破了橫平豎直的僵局，步入虛幻，又極好地緩解了對角的疏密對峙，透著一股幽遠，密處不顯其密。
昌化胡栗
該印長線紛披，婉轉(zhuǎn)流暢，極見情性。朱與白相互生發(fā)，留白具流動感，形狀柔和，線條一波三折，相互粘連，四通八達，極盡漫延生長之勢。全印由幾筆長線蕩漾開來，連接全局，接續(xù)四方。字符的運用調(diào)度有方，間或使用古文則更增奇詭。如此用意，又能不至繁瑣，不見庸俗，反而圓滿大度，曲盡其妙，則彌足珍貴了。
兩峰
此印刻贈羅聘先生，圓形美妙，生動幽默。兩字并成一組，類似先秦璽的合文，再加上邊線的參與，共同構(gòu)筑成一副神完氣足的和美畫圖，神態(tài)安詳，別開生面。朱與白相互生發(fā)，朱文構(gòu)形美妙，眉目傳神，留白悠遠空靈，情深意足。上邊線的殘損，極其透氣，張力十足，意象超凡，令人過目不忘。
黃易
（1744—1802），字大易，號小松，又號秋庵，浙江仁和人。樹谷子，監(jiān)生，官濟寧同知。工書，嫻熟隸法。隸書摹《校官碑額》，小隸有似《武梁祠題字》。精于博古，喜集金石文字，廣搜碑刻，繪有《訪碑圖》，并著《小蓬萊閣金石文字》等。故隸法中參以鐘鼎，愈見古雅。撫印為丁敬高足，有出藍之譽，與丁敬并稱“丁黃”。山水法董、巨，冷逸幽雋，以澹墨簡筆寫取神韻，而有金石味。兼工花卉，宗惲壽平。官濟寧時，一花片葉皆能于質(zhì)庫易錢。間作墨梅亦饒逸致。
茶熟香溫且自看
此印形式感獨特，字符的運用以及排列皆為了這種特殊的效果而展開?？臻g分布勻整，有西夏官印意趣，氣息安雅，于恬靜中見透潤。這種意象的營造，來自于黃易深厚的金石學(xué)修養(yǎng)。文字強調(diào)橫勢，弱化豎線，“香”字隸書，“溫”字通假，有助于這種秩序的建立?！笆臁弊謿垞p，留白增多，與“自”字遙相呼應(yīng)，而上排三字留白相互滲透，連貫左右，則更見水乳交融了。
戊子經(jīng)元
此印文字來自漢篆，格調(diào)高古，有別與常規(guī)元朱文，自有一股蒼郁、隨和之氣。空間分布勻整，“戊”字首筆與“元”字首筆相連續(xù)、分割印面，明確各字。通過弧線、圓形的設(shè)置做對角呼應(yīng)，協(xié)調(diào)整體，連貫左右。用刀沉穩(wěn)、以切為主，節(jié)奏舒緩，刀筆相融，剛?cè)嵯酀?，圓中寓方，共同譜寫出朱文篆刻的新圖式。
湘管齋
此印依照徐渭《水墨芭蕉圖》上“湘管齋”印為粉本而制?？梢娗百t涉獵多方，對印章的各種形式，多有留意，且能不受流派限制，刀筆游走，信從心意。三字比之原印更見圓融，分朱布白相映成趣，線條舒展大方?！跋妗弊值谝还P與“齋”字右邊線，弧勢相背，姿態(tài)相接，一波三折，既分割了左右部，又激活了全局。各字間的相互往來也由此生發(fā)、繁衍。全印以切刀完成，更增意味，既古味盎然，又活靈活現(xiàn)。
奚岡
（1764—1803），初名鋼，字純章，后字鐵生，號蒙泉，別號奚道人等，浙江錢塘人。祖籍安徽歙縣，從小隨父親寓居錢塘。工書法，行書、草書、篆書無一不精，其成就最大的是篆刻和繪畫。在篆刻上，他宗法秦漢古印，推崇丁敬，筆法拙中求放，布局善變，古樸雄健，并善用切刀，領(lǐng)浙派篆刻陽剛風(fēng)氣之先。奚岡在繪畫上也有很高造詣，名重一時，代表作有《春江棹舟圖》、《溪山素秋圖》、《溪山秋靄圖》等。生性耿介，終生不仕。著有《冬花庵燼余稿》三卷。
奚岡言事
此印師法漢印，又能旁滲唐宋官印，方正平和又不失靈動，兼有漢磚紋樣的裝飾意味，方寸之間藏納多方。該印橫平豎直，平直線多，而不見呆板，全賴切刀之力，線形小有波折，線構(gòu)稍有錯位、扭曲，于平和寓張力，又施加崩線，使全盤皆活。“奚”下殘損，和“岡”字并成一組，則迷幻全局，引人注目了。
秋聲館主
奚岡自謂此印師法倪元林“朱陽館主”印。然比之元人印則更見抒情，凸顯了小篆婀娜多姿的體態(tài)，也展現(xiàn)了印家驅(qū)使刀筆如游走，盡情慢延又左右逢源、互為照應(yīng)的高妙手段。全印四字妙趣橫生，弧線配置極為嚴(yán)密?！扒铩薄ⅰ爸鳌笔枥?，時見詼諧；“聲”、“館”茂密祥和；“館”字活潑。由是雖錯角對峙，又能緩和全局、團成一氣，展現(xiàn)出疏密有致、安詳和美的局面。
鐵香邱學(xué)敏印
奚岡通過此印表達了力避宋元印章的妍巧，追求漢印的樸媚、氣渾神和的審美理想。此印外形瘦高，文字強調(diào)橫勢，參以隸意，弱化縱向線和印章的右邊線，省減印章左邊界，于平和之中蘊奇致巧思，加強內(nèi)在張力，蒼勁奇崛。以切刀為主，間或殘損、敲擊，線條蒼澀，氣象幽遠，有兩漢磚瓦文意趣。
龍尾山房
此印師法元朱文，而能上溯兩漢，文字涉獵多方，有瓦當(dāng)文字的奇思，又有殳文的婉約。線條回環(huán)往復(fù)，極盡迂回之妙，形式感強，不同反響。章法上對角呼應(yīng)以助其錯落有致。留白勻整，具流動感，與朱文弧線相互生發(fā)，蕩起迥腸，優(yōu)美婉轉(zhuǎn)?；【€組合別有用心，“龍”、“房”相從，“房”、“山”相背，和而不同，筆致綿長，情意悠遠。
陳豫鐘
（1762—1806），字浚儀，號秋堂，浙江錢塘人。出生于金石世家，收藏頗豐，喜作蘭竹，篆書得李陽冰神韻，遒勁工挺，篆刻取丁敬及漢印法，典雅工致，增益修飾，和陳鴻壽年齡仿佛而結(jié)為至交，并稱“二陳”。癖好金石文字，精于墨拓，收集拓本數(shù)百種。著有《古今畫人傳》、《求是齋集》、《求是齋印集》等。
琴塢
二字相互穿插，意象迷幻?！扒佟弊稚仙赃B結(jié)左部，使下方留白增多，遂使畫面有了視覺中心。正是這一處白地，形狀明確，全印滿堂生輝，提升了該印的品格。分朱補白也由此展開，印章左下部字符的運用，化解延伸了“琴”字斜筆，“烏”字橫弧排疊，又巧設(shè)留白，照應(yīng)了右部。二字可做一字觀，內(nèi)部排線、布白，妙趣橫生。邊線虛靈，配合二字，雖精謹(jǐn)嚴(yán)密，卻也妙趣橫生，有先秦古璽跌宕多姿的風(fēng)神。
洗翠軒
該印極似兩漢刻金子文，清新雋永之氣撲面而來，形象清新，剛?cè)嵯酀Ｎ淖纸M合自然大方若不經(jīng)意，而匠心獨運，有別于常規(guī)圓朱文，受秦漢金石器物的影響，而能古為今用，自出機抒，構(gòu)筑不凡的境界，品格獨立。三字以平正出之，又巧設(shè)弧筆，活胳全局?；檎諔?yīng)。原石經(jīng)火，故邊界殘損，不復(fù)原樣，更增古意，有秦漢舊物風(fēng)神。
盧下鳧印
此印氣象在明清之上，直抵兩漢。有漢私印“巨蔡千萬”遺韻。用刀流暢，風(fēng)姿綽約。四字作對角呼應(yīng)，疏密有致。留白巧思，“小”字大白，不復(fù)纏綿，遂使全印為之一亮，具韌性和張力；“印”字上部筆勢既延續(xù)了“鳧”字的弧筆，也因此留出了一處白地，照應(yīng)了左上部，使留白相映成趣。四個邊角的處理也各具風(fēng)情，或迷幻、或虛實寫盡婀娜委婉，傳達著刀筆間的風(fēng)韻萬千。
陳鴻壽
（1768—1822），字子恭，號曼生、曼壽、種榆道人，浙江錢塘人。拔貢，溧陽知縣、江南海防同知等。能詩文，擅長書畫，行草篆隸都有自己的風(fēng)格。陳鴻壽好金石碑刻，收藏甚富；又以制作紫砂壺著名，人稱其壺為曼生壺。著有《種榆仙館詩集》、《桑連理館集》，篆刻有《種榆仙館摹印》、《種榆仙館印譜》等。篆刻宗法秦漢璽印，旁及丁敬、黃易諸家，與陳豫鐘齊名。
濃花淡柳錢塘
此印擬漢印，而刀法、結(jié)字又是自家把式，隨意點染，自有一股英邁之氣，古質(zhì)而今研。六字隸意極濃，有漢刻石風(fēng)味，又有鑄印的漫漶、流動，情緒飽滿，體態(tài)豐腴。線條有藏鋒、陸鋒之變，筆觸豐富。通過排疊、穿插、刀筆間的細膩變化，產(chǎn)生了美妙的形狀。白線與留紅的起伏產(chǎn)生了韻律和節(jié)奏。線條的彌漫和崩殘使得全印更加渾然一體，疏密有致。
江郎山館
此印排列方整，是浙派家風(fēng)。文字來自漢篆，然用刀極度張揚，短刀碎切，線條鋒芒畢露，線質(zhì)勁爽，充分表現(xiàn)出切刀所帶來的視覺感受，如沖鋒陷陣，跌宕恣縱。全印動感十足，點線凌厲，而白處險勁，刀勢起伏。朱與白相互推進，共同營造出“秀橫獨出，平岡迤邐”的紙上佳構(gòu)。
靈花仙館
此印師法漢鑄印，結(jié)字茂密，骨肉停勻，有機地將漢鑄印的漫漶天成與切刀法所能展現(xiàn)的豐富意象融合在一起。線條或游走，或彌漫，相互滲透，擠壓出“靈、花、仙”三字留紅，營造出變幻莫測的印面效果，刀筆游走時留下的多處小紅點，有若繁星，閃爍其間，光照全局。
南宮第一
該印古雅華美，有鐘鼎紋飾意味，貌古神虛，分朱布白出神入化，意味渾長。四字排列自然大方、嫻雅。雖各據(jù)一方，但不見松散，留白相互滲透，迂回流走?！耙弧弊謾M勢極強，撐足兩邊，巧妙穿插，張力十足。全印形式意味適合，動靜相宜，剛?cè)嵯酀?，雍容華麗之氣撲面而來，令人神往。
趙之琛
（1781—1852），字次閑，號獻父，別號寶月山人，浙江錢塘人。嗜古，長于金石之學(xué)，篆刻早年師法陳鴻壽，后以陳豫鍾為師，兼取各家之長，以工整挺拔出之，尤以單刀著名。亦工書善畫，媲美奚岡。山水師黃公望、倪鉆，以瀟疏幽淡為宗。花卉筆意瀟灑，點色清雅，饒有華巖神趣。間作草蟲，隨意點染，體態(tài)畢肖，為寫生能手。晚年喜畫佛像。著有《補羅迦室印譜》。
君修讀
趙之琛于此印側(cè)自云：“次閑為君修仿宋人印?！钡莱隽舜擞Y源，但是該印與覺的宋人印章又有不符，只是文字來自宋人郭忠恕等編撰整理的古文奇字，體現(xiàn)了趙之琛的好古情懷，亦可見其對于古文字造型的敏感。而依照宋元古印的方式印化成此，則可見其分朱補白的能力和對于印章圖式的開創(chuàng)之功了。
蓮志
此印取法三晉私璽，而又三變。一變在邊，三晉私璽多為厚邊細文，意在對比；此作則邊與文粗細相近，邊作殘爛，意在生拙。二變在文，此印雖是取法先秦私璽，部首寫法卻時見摹印篆之形，如“蓮”之“艸”；“志”之“之”部，作小篆之“之”。此種古今合一的手段，浙派印家常用。三變在刀。三晉私璽用刀爽利，線條挺括，精神張揚；此作則用刀碎切，線條殘爛，精神內(nèi)斂。善師古者必善變以合于己意。否則，如參死禪，必死于句下。
徐楙子勉父信印長壽
此制仿漢印，形製雖小，卻氣象不凡，有爛銅印的渾樸蒼茫，比之次閑它作更見隨意而另有別調(diào)了。九字印最忌平板，而次閑此作，虛實相生，立體感強。邊角殘損，形象虛幻，突出了中部“楙父”二字的厚實，虛實對比強烈，具力量感。用刀清晰明確，毫不含糊，以穩(wěn)健的手法構(gòu)筑此意象，渾厚而華滋。
誦先人之清芬
此印自云師法何震，自然大方而稍加圓飾，六字排列自然，左右兩邊稍有呼應(yīng)，筆勢有往來。用字采漢箓，端莊樣和，自然大方。一改往日用刀的挺勁秀美，輔之于浙派先賢含蓄、蒼渾的用刀之法，成就了此印疏朗婉約，拙樸虛靈，古穆高妙的境界。
錢松
（1818—1860），本名松如，字叔蓋，號耐青，晚號未道士、西郭外史，浙江錢塘人。善作山水花鳥，尤其精行、隸二體，篆刻法丁敬、黃易和陳鴻壽諸家，后復(fù)歸秦印，嘗摹漢印二千余方，廣收博取，融會貫通。其作品章法出新，而刀法則能總結(jié)前人經(jīng)驗，以切中帶削的方式表現(xiàn)出線條的立體感，在“西泠八家”中有開宗立派的面貌，吳昌碩亦受其影響。著有《鐵廬印譜》。
臣繼潮印
此印擬漢印，兼具封泥之妙，展示了叔蓋對印邊定式的自覺追求和突破，啟發(fā)后來。四字采自摹印箓，分布均衡，自然妥帖，印文與邊界呈現(xiàn)出各種美妙的變化，或連邊，或漫漶，借邊、崩殘，筆斷而意連，髙古拙樸。短切碎刀的運用，出神入化，盡顯封泥意趣。
范禾長壽
此印擬漢鑄印，隸意十足，類似漢碑的渾厚古拙。運用切刀，使線形波磔起伏，彌漫恣肆，與千載往來。朱與白的相互擠壓，把橫平豎直的線構(gòu)變得縱橫萬象?！胺丁弊帧八迸粤艏t伸至“巳”字內(nèi)部，極為美妙，是為印眼，使紅白相互映襯，形狀迷幻?！昂獭毕铝艏t，空靈透氣，使全印疏密有致，猶有張力。
壬辰叔子
該印婀娜多姿，曲盡其妙，長線紛披，直、弧搭配匠心獨運，直線使其穩(wěn)定，弧線相互粘連穿插，頋盼呼應(yīng)，一團和氣。四字排列對角呼應(yīng)，以“尗”字末筆連接“辰”字左弧，分割左右；“尗"字右邊三筆收筆處延續(xù)至印章右部，手法明確，形象簡古類似青銅器紋飾。短刀碎切使線質(zhì)更具蒼澀，虛靈，猶如銅銹，瑰麗多姿。
解社范叔
此印作法，浙派常有，然叔蓋此制更為茂密，縱橫交錯，朱白相映成趣。紅白互為生發(fā)，筆觸蒼勁有力，細膩多變，立體感強，心力所聚全在白處，形狀明確，意味深重。構(gòu)形迷幻，刀工嫻熟，筆觸排疊有序，隨之搭建出一片又一片新奇的空間。
大小二篆生八分
此印有漢金文意趣，文字類似漢鏡銘文，而刻痕不露斧鑿，又具磚瓦文風(fēng)貌，叔蓋作印好奇古，廣覽博采，為我所用。七字排列任其筆畫多寡，占位不均，字字獨立又相互照應(yīng)，留白相互滲透，連絡(luò)全局，又?jǐn)D壓紅線，使其具有浮雕感。用刀輕行，節(jié)奏從容，切中帶削，渾茫一片。
文章有神交有道
此印語浙派前輩多有所作，然各異其趣，叔蓋此制有浙派常法而又能上溯漢印，多方滋養(yǎng)，風(fēng)神茂密。章法排列分級疊加，有層次感，用刀長沖帶切，接痕或隱約，或清晰，線條凝重滋潤，形狀細膩豐富，間或起伏，間或露鋒，既有漢印風(fēng)神又具自家把式。
丙戌生
此印似漢碑篆，而更為妖嬈，穿插組合大似青銅器紋飾，而更為有序。整體布局以軸對稱穩(wěn)定局面，并有序地展開弧線配置，動用盤旋、穿插、粘連使字組異?；钴S，形狀神秘。突出了筆劃分割出的空間，彰顯美妙的留白，幽遠且深情，營造出了迷幻纏綿的朱白視界。
楊季子圖書印
此印有秦漢磚文意趣，擬樸蒼勁，轉(zhuǎn)折方硬，開圖書鑒賞印之別調(diào)。運刀切中帶削，線條瘦勁而明快，輕淺取勢使線條更具立體感，細膩豐富有金石意味。字符運用，采用多方，融合古文，易圓為方，結(jié)合金石材料，借古開今，展現(xiàn)自家風(fēng)貌。把形狀各異的文字外廓，隨機處理成一個個雅致的場面，但是有意味的象形文字與規(guī)整的結(jié)構(gòu)之間，仍然潛在著一股張力，融合成動人的整體。
胡震長壽
此印擬漢滿白文，飽滿圓融，渾厚華滋。刀筆節(jié)奏在一派從容安閑的狀態(tài)中展開，優(yōu)游不迫，手法嫻熟。用刀沖切結(jié)合，筆觸細膩多變，文字形象古穆。在沖、切刀深刻明確字形后，輔之于披削，進一步修飾線形，整理留紅，以至印面層次豐富，淺披的線條坡度平坦，加上鈐蓋時印泥的堆積，營造出朦朧、虛幻的效果，從而有水墨淋漓的意趣，又有古銅印澆鑄出的立體感。
稚禾八分
該印擬元人印而更張揚，真氣彌漫。線條構(gòu)成以相背的弧線組合為字符單元，運用在印章的各個角落，繼而輔之以斜線，穿插粘連，又造成了眾多陌生而美麗的字組，中宮收緊， 筆畫沿中都往四周擴散，呈放射狀，邊線隱去，消失在遠處。該印利用簡單得近乎貧乏的弧線和斜線，不帶一筆平直，穿插組合成異常美妙的奇詭造形，倚古而不執(zhí)拗，深入人心。
龍巖
該印有元朱文遺意而更見樸拙，觀其印面線質(zhì)斑駁，有如漢碑之風(fēng)化殘濁，又有磚瓦文的渾穆高古，極其抽象。二字排列，重心偏上，線條分割配合空間關(guān)系，上部緊密布白勻稱，下部舒展，空靈透氣。用刀切中帶削，輔之以敲擊、磨擦，雖千雕萬鑿而渾然天成，既雕既琢復(fù)歸于樸。
小吉祥室賞真之音
此印以漢碑入漢印，古穆雄渾，不拘于形似漢印，只在乎精神的往來，直接在漢刻石中感受文字的風(fēng)神，以刀代筆，譜寫出獨特的篆刻理想。文字排列有如書寫，隨意而流動，體現(xiàn)出一種新的節(jié)奏。線條刻制筆筆圓渾，朱白相互擠壓，使筆觸極富立體感，何外漲出，有漢刻石的蒼茫意韻。線條刻制以沖刀為主，再沿著坡面作披削，營造出崩殘漫漶的氛圍，有水墨淋漓之趣。
“西泠八家”所領(lǐng)“浙派”篆刻，在歷史上綿延近150年，開啟近代篆刻之先河，并在江浙一帶薪火相傳，1904年西泠印社的設(shè)立，便與“西泠八家”文脈相連，淵源極深，印社中人無不對八位先賢推崇敬仰，其間效法研摩者，舉不勝舉?？v觀西泠印社的發(fā)展全過程，“西泠八家”之影響貫穿始終，并在其歷史沿革中留下了深刻的烙印。
