什么是“貧困戲劇”？
“貧困戲劇”又叫“質(zhì)樸戲劇”、“窮干戲劇”。顧名思義，“貧困戲劇”就是逐漸地把并非為戲劇藝術(shù)所必須的戲劇“附加物”排除掉，把目光完全集中在戲劇的必不可少的兩大因素——演員與觀眾身上。這個論點是波蘭戲劇家格洛托夫斯基提出來的。
中國戲曲表現(xiàn)人物生活、活動的場所、環(huán)境與話劇絕然不同，舞臺上僅憑一桌二椅（最多數(shù)桌數(shù)椅），極簡單的道具卻能能表示出形形色色的環(huán)境處所，大小場合。“一桌二椅”可以表示宮廷禁院，可以表示軍帳將臺，可以表示庵覌寺院，可以表示亭臺樓閣，可以表示配樓山崗，可以表示居室閨房，可以表示房門、圍墻?？傊踩宋锼诳陀^環(huán)境都可包括在“一桌二椅”之內(nèi)。但是，上述這些“表示”是怎樣反應(yīng)出來的，觀眾又是怎樣領(lǐng)悟理解呢？主要是通過劇中人物所穿戴的服飾、所唱的詞語、話白和一系列的動作來表現(xiàn)的，在這些表演的基礎(chǔ)上，觀眾再加以想象、聯(lián)想、感悟“一桌二椅”所標(biāo)示的豐富內(nèi)涵。這個特點是話劇無法比擬的。再者，觀眾看戲所欣賞的是出神入化的表演，注意力并不在“一桌二椅”上。
西方經(jīng)典融入中國戲曲元素——一桌二椅
當(dāng)代中國戲曲舞臺的現(xiàn)狀
多數(shù)將戲曲打散，然后根據(jù)話劇的樣式組接。敘述方式也是話劇式的，追求故事的鋪排，忽略戲曲的抒情功能。表演上，放棄中國戲曲“無話不歌”的美學(xué)特征，甚至將必須唱的地方都改成話劇的對白。舞臺美術(shù)，更是花大錢，費力營造，奢華繁復(fù)之極。
中國傳統(tǒng)戲劇為西方人所羨慕和稱道的象征、比擬、指代等等簡潔節(jié)省的高級的美學(xué)手段用少了，甚至一概不用。中國戲曲、中國文學(xué)、中國藝術(shù)中以“無”表現(xiàn)“有”的高超技法，不用，因為導(dǎo)演、觀眾不理解，要直接看得見，要直白。許多現(xiàn)代新編戲曲，演員的表演作用被大大銷減了。演員惟一能表現(xiàn)自己實力的，就是在舞臺上拉警報似地唱高音，無理由地詠嘆、脫離人物地喊叫。當(dāng)代戲劇舞臺，舞美的作用被過分地重視。
——許石林
觀點一
縱觀中國戲曲演出，越劇作為中國第二劇種，近年來新編戲在舞美和編排上都有了突破。要讓更多的年輕觀眾走入劇場，單純的一桌二椅的舞臺很難吸引新時代的觀眾。越劇的舞美表現(xiàn)形式要跟上時代的步伐，保留戲曲傳統(tǒng)的精髓基礎(chǔ)上，在舞美、燈光、道具上的巧妙設(shè)計，會提升整體的演出效果。另外目前各大城市劇院的場地都比較大，為滿足觀眾的觀賞角度，需要一些更龐大的舞臺呈現(xiàn)給離舞臺較遠(yuǎn)距離的觀眾。
觀點二
近年來越劇演出市場出現(xiàn)了過分重視舞美的現(xiàn)象。在編劇、唱腔流派設(shè)計、演員的基本功等各方面有下滑趨勢。舞美投入過大，直接影響到演出票價，增加了演出成本，勢必增加了走入劇場觀看演出的門檻。而傳統(tǒng)的一桌二椅的演出形式很少采用。這也間接導(dǎo)致了青年演出演出機會的減少。越劇演出未來應(yīng)鼓勵小劇場模式，讓青年演員有機會上臺，讓原滋原味的越劇重現(xiàn)舞臺。
PS：你是老戲迷，老戲骨，你有何高見，請在評論處留言。
視頻來源：國家大劇院
