在小說寫作中，我們通常會采用三幕劇結(jié)構(gòu)。因為一個故事需要開頭、中間、結(jié)尾。而三幕對應(yīng)則是開篇、發(fā)展和解決。一般來說每一幕沒有固定的頁碼限制，一般第一幕占全篇幅的四分之一，第二幕大概占一半，第三幕占四分之一。
第一幕:開頭
在第一幕中，作者要寫一個外化沖突來吸引讀者。要做到這些，你需要在故事世界中引起一場騷亂，或者引入使人不安的改變。這種改變就叫"引發(fā)性事件"。它需要打破主人公或者某個人物的平衡狀態(tài)。關(guān)于第一幕，提前規(guī)劃以下幾點。
1、在故事設(shè)定的日常世界中，引發(fā)性事件發(fā)生了，從而寒冬了主角公個人的世界，故事在變動中展開。
2、引入主人公和其他主要角色。
3、引入故事中的麻煩、挑戰(zhàn)或沖突。
4、使讀者了解利害關(guān)系-----即主人公將獲得或者失去什么。
5、為故事世界設(shè)定細(xì)節(jié)
6、引入敘事角度或視角模式
7、一旦故事的主線確定，就要引入次要情節(jié)
8、只在必要的時候才引入閃回或者背景故事
9、亂燉一鍋，意思是使人物們因沖突而糾纏于一個地方或者一種情境中動彈不得。
10、為危機收尾----通常是主人公決定接受挑戰(zhàn)。
第二幕:故事主體
小說的中間部分并不是開頭和結(jié)尾之間的過渡，而是整個故事的核心，是最復(fù)雜的部分，為高潮的到來制造預(yù)期。第二幕加深了讀者對于故事世界的理解，強化了沖突，使主人公面臨更艱難的境況。
而第二幕規(guī)劃的內(nèi)容包括:
1、深化矛盾和困境，主人公通過面對這些而得到考驗。
2、在適當(dāng)?shù)那闆r下，引入時間飛逝或大限將至的設(shè)定。
3、描述背景，這可以為故事提供重要信息并深化人物內(nèi)涵。
4、人物更富有情感，并對目標(biāo)更加投入。
5、隨著主人公的動機變化、賭注增加。
6、持續(xù)增加困難，考驗和困境。
7、主人公的行動表明他或她有能力改變。
8、寫明主人公和故事中其他人物的反差。
9、在第二幕的結(jié)尾要寫明，這種情況不能在繼續(xù)下去了。
10、在第二幕的結(jié)尾，主人公處于極端境況，再無回頭之路。
第三幕:結(jié)尾
在第三幕中，他將面臨最大的挑戰(zhàn):他必須贏的比賽，一路追擊，直面惡人。也是在這里，他將步入最深、最黑暗、最危險、寧愿不曾靠近的險境。在小說的結(jié)尾，主人公通常都會面臨生理或者心理的死亡，這可能是攤牌或投降的時刻。
關(guān)于第三幕:你需要提前規(guī)劃以下幾點:
1、無論主人公在"靈魂的黑夜"學(xué)到什么，都可以被用于最終考驗或最后一搏中。
2、隨著高潮臨近，節(jié)奏更快，章節(jié)更要短，動作開始密集升溫。
3、結(jié)尾通常都會有一次攻擊波，或通過某種方式傳遞最強烈的情感。
4、結(jié)尾基于主人公的性情，暴露他最深的自我。
5、結(jié)尾釋放最強烈的戲劇性，絕無廢話；一旦結(jié)束，絕不拖延，留下令人回味的喜劇效果。
6、結(jié)尾要解答故事中的麻煩和問題；妥善了結(jié)之前懸而未決的問題和大部分的次要章節(jié)。
7、在大部分的故事類型中，主人公會在結(jié)尾經(jīng)歷內(nèi)在和外在的轉(zhuǎn)變。(系列小說和動作片題材的除外)
