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2011.03.07
在關(guān)于影視文學(xué)的一些基礎(chǔ)性知識里面，“場面調(diào)度”也是一個難點(diǎn)，下面我具體介紹一下這個概念涉及到的相關(guān)內(nèi)容。
場面調(diào)度也是出自法文，原義是“擺在適當(dāng)?shù)奈恢?#8221;或“放在場景中”。開始用于舞臺劇，指導(dǎo)演對一個場景內(nèi)演員的行動路線、地位和演員之間的交流等表演活動所進(jìn)行的藝術(shù)處理。正是由于電影和戲劇在藝術(shù)處理上有某些共同性，場面調(diào)度一詞也被引用到電影創(chuàng)作中，指導(dǎo)演對畫框內(nèi)事物的安排。
比如電影《公民凱恩》中，有一組描述凱恩與前妻感情漸變過程的鏡頭。場面一，凱恩與前妻親昵地吃飯聊天，兩人的服飾是溫暖陽光的；場面二，同樣發(fā)生在飯桌上，凱恩埋頭看報(bào)，妻子嗔怪地看著他；場面三，凱恩與妻子都低頭吃飯，誰也不和誰說話，此時(shí)的人物是秋天裝扮的，仿佛都想趕快從餐桌上逃開；場面四，凱恩與妻子冷眼相對，再沒有交流的欲望了。這種重復(fù)表現(xiàn)的生活場景，形成了內(nèi)在的有機(jī)聯(lián)系，把觀眾的審美意識引向事物隱蔽復(fù)雜的深層，用最少的鏡頭表達(dá)豐富的含義，夫妻之間已經(jīng)形同陌路，分道揚(yáng)鑣勢在必行了。
戲劇與電影的場面調(diào)度的區(qū)別是：舞臺上的場面調(diào)度，是以坐在固定位置上的觀眾為前提的，它所表現(xiàn)的形象與觀眾的統(tǒng)一視點(diǎn)相適應(yīng)。場面調(diào)度只局限在舞臺這個有限的空間內(nèi)，即使是現(xiàn)代化的轉(zhuǎn)臺、多變的燈光也無法突破舞臺的空間限制。電影場面調(diào)度則是導(dǎo)演引導(dǎo)觀眾從不同的距離、不同的角度去觀察銀幕上的生活，它幾乎不給觀眾留出選擇余地，把演員調(diào)度與鏡頭調(diào)度兩者作為不可分割的創(chuàng)作手段統(tǒng)一起來加以利用，觀眾只需緊盯銀幕，就能實(shí)現(xiàn)從不同的視點(diǎn)和距離間接地觀看演員的表演和情節(jié)的進(jìn)展，包括故事中的背景環(huán)境。盡管視點(diǎn)變換很多，空間的跳躍性也很大，單一的敘事線往往被打破，但是由于長期的觀影經(jīng)驗(yàn)造成對電影語言的熟悉，觀眾仍能用聯(lián)想進(jìn)行空白補(bǔ)充，對電影所敘述的事情獲得完整統(tǒng)一的印象。
其中，演員調(diào)度，指導(dǎo)演通過演員的活動，造成鏡頭畫面的不同造型、不同景別，展現(xiàn)人物內(nèi)心變化及人物之間、人物與環(huán)境之間的矛盾。鏡頭調(diào)度，指導(dǎo)演通過攝影機(jī)方位的變化，形成不同角度、不同景別、不同構(gòu)圖、不同景深的畫面，用來展示多層次的空間并表現(xiàn)人物。演員調(diào)度和鏡頭調(diào)度相結(jié)合，構(gòu)成了電影的場面調(diào)度，它能使演員和攝影機(jī)同時(shí)處在運(yùn)動狀態(tài)，使演員的表演和動作不間斷地進(jìn)行下去，情緒不受干擾，有利于展示人物與環(huán)境之間的關(guān)系，達(dá)到一氣呵成的效果。電影場面調(diào)度不僅指單個鏡頭內(nèi)的調(diào)度（即鏡頭內(nèi)的場面調(diào)度），同時(shí)也包含鏡頭組接后構(gòu)成的一個完整場面的調(diào)度（也稱鏡頭間的場面調(diào)度）。它的效果主要取決于景別的變換，景別的不同造成觀眾視覺的變化，銀幕空間忽而遼闊，忽而狹小，造成不同的情緒效果。
場面調(diào)度的依據(jù)是劇本內(nèi)容，作者描述的人物性格與心理活動、人與人之間的糾葛、人與環(huán)境的關(guān)系等。導(dǎo)演在創(chuàng)作中，根據(jù)自己對劇本的理解和對生活的獨(dú)特發(fā)現(xiàn)產(chǎn)生故事構(gòu)思，并把這個構(gòu)思用一定的場面調(diào)度實(shí)現(xiàn)出來。
常見的場面調(diào)度方法有：縱深場面調(diào)度、重復(fù)性場面調(diào)度、對比性場面調(diào)度、象征性場面調(diào)度等。
場面調(diào)度的作用是多方面的，它能對銀幕畫面進(jìn)行結(jié)構(gòu)，傳遞富于表現(xiàn)力的造型美（有點(diǎn)像美術(shù)作品中的靜態(tài)畫面），同時(shí)也能刻畫人物性格、揭示人物內(nèi)心變化、渲染環(huán)境氣氛、賦予哲理情思、創(chuàng)造獨(dú)特意境，從而滿足觀眾的審美要求。但是場面調(diào)度的有效作用，還要取決于演員表演、攝影、美術(shù)造型以及蒙太奇技巧等各種藝術(shù)元素的綜合。
大家不妨找出一部舞臺?。ㄈ纭犊耧j》）和一部電影（如《公民凱恩》），看看它們在場面調(diào)度方面有哪些異同，重點(diǎn)學(xué)習(xí)電影中的場面調(diào)度。如果有時(shí)間，還可以觀看《狗鎮(zhèn)》這部影片，討論一下它究竟是舞臺劇還是電影呢？
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在關(guān)于影視文學(xué)的一些基礎(chǔ)性知識里面，“場面調(diào)度”也是一個難點(diǎn)，下面我具體介紹一下這個概念涉及到的相關(guān)內(nèi)容。
場面調(diào)度也是出自法文，原義是“擺在適當(dāng)?shù)奈恢?#8221;或“放在場景中”。開始用于舞臺劇，指導(dǎo)演對一個場景內(nèi)演員的行動路線、地位和演員之間的交流等表演活動所進(jìn)行的藝術(shù)處理。正是由于電影和戲劇在藝術(shù)處理上有某些共同性，場面調(diào)度一詞也被引用到電影創(chuàng)作中，指導(dǎo)演對畫框內(nèi)事物的安排。
比如電影《公民凱恩》中，有一組描述凱恩與前妻感情漸變過程的鏡頭。場面一，凱恩與前妻親昵地吃飯聊天，兩人的服飾是溫暖陽光的；場面二，同樣發(fā)生在飯桌上，凱恩埋頭看報(bào)，妻子嗔怪地看著他；場面三，凱恩與妻子都低頭吃飯，誰也不和誰說話，此時(shí)的人物是秋天裝扮的，仿佛都想趕快從餐桌上逃開；場面四，凱恩與妻子冷眼相對，再沒有交流的欲望了。這種重復(fù)表現(xiàn)的生活場景，形成了內(nèi)在的有機(jī)聯(lián)系，把觀眾的審美意識引向事物隱蔽復(fù)雜的深層，用最少的鏡頭表達(dá)豐富的含義，夫妻之間已經(jīng)形同陌路，分道揚(yáng)鑣勢在必行了。
戲劇與電影的場面調(diào)度的區(qū)別是：舞臺上的場面調(diào)度，是以坐在固定位置上的觀眾為前提的，它所表現(xiàn)的形象與觀眾的統(tǒng)一視點(diǎn)相適應(yīng)。場面調(diào)度只局限在舞臺這個有限的空間內(nèi)，即使是現(xiàn)代化的轉(zhuǎn)臺、多變的燈光也無法突破舞臺的空間限制。電影場面調(diào)度則是導(dǎo)演引導(dǎo)觀眾從不同的距離、不同的角度去觀察銀幕上的生活，它幾乎不給觀眾留出選擇余地，把演員調(diào)度與鏡頭調(diào)度兩者作為不可分割的創(chuàng)作手段統(tǒng)一起來加以利用，觀眾只需緊盯銀幕，就能實(shí)現(xiàn)從不同的視點(diǎn)和距離間接地觀看演員的表演和情節(jié)的進(jìn)展，包括故事中的背景環(huán)境。盡管視點(diǎn)變換很多，空間的跳躍性也很大，單一的敘事線往往被打破，但是由于長期的觀影經(jīng)驗(yàn)造成對電影語言的熟悉，觀眾仍能用聯(lián)想進(jìn)行空白補(bǔ)充，對電影所敘述的事情獲得完整統(tǒng)一的印象。
其中，演員調(diào)度，指導(dǎo)演通過演員的活動，造成鏡頭畫面的不同造型、不同景別，展現(xiàn)人物內(nèi)心變化及人物之間、人物與環(huán)境之間的矛盾。鏡頭調(diào)度，指導(dǎo)演通過攝影機(jī)方位的變化，形成不同角度、不同景別、不同構(gòu)圖、不同景深的畫面，用來展示多層次的空間并表現(xiàn)人物。演員調(diào)度和鏡頭調(diào)度相結(jié)合，構(gòu)成了電影的場面調(diào)度，它能使演員和攝影機(jī)同時(shí)處在運(yùn)動狀態(tài)，使演員的表演和動作不間斷地進(jìn)行下去，情緒不受干擾，有利于展示人物與環(huán)境之間的關(guān)系，達(dá)到一氣呵成的效果。電影場面調(diào)度不僅指單個鏡頭內(nèi)的調(diào)度（即鏡頭內(nèi)的場面調(diào)度），同時(shí)也包含鏡頭組接后構(gòu)成的一個完整場面的調(diào)度（也稱鏡頭間的場面調(diào)度）。它的效果主要取決于景別的變換，景別的不同造成觀眾視覺的變化，銀幕空間忽而遼闊，忽而狹小，造成不同的情緒效果。
場面調(diào)度的依據(jù)是劇本內(nèi)容，作者描述的人物性格與心理活動、人與人之間的糾葛、人與環(huán)境的關(guān)系等。導(dǎo)演在創(chuàng)作中，根據(jù)自己對劇本的理解和對生活的獨(dú)特發(fā)現(xiàn)產(chǎn)生故事構(gòu)思，并把這個構(gòu)思用一定的場面調(diào)度實(shí)現(xiàn)出來。
常見的場面調(diào)度方法有：縱深場面調(diào)度、重復(fù)性場面調(diào)度、對比性場面調(diào)度、象征性場面調(diào)度等。
場面調(diào)度的作用是多方面的，它能對銀幕畫面進(jìn)行結(jié)構(gòu)，傳遞富于表現(xiàn)力的造型美（有點(diǎn)像美術(shù)作品中的靜態(tài)畫面），同時(shí)也能刻畫人物性格、揭示人物內(nèi)心變化、渲染環(huán)境氣氛、賦予哲理情思、創(chuàng)造獨(dú)特意境，從而滿足觀眾的審美要求。但是場面調(diào)度的有效作用，還要取決于演員表演、攝影、美術(shù)造型以及蒙太奇技巧等各種藝術(shù)元素的綜合。
大家不妨找出一部舞臺?。ㄈ纭犊耧j》）和一部電影（如《公民凱恩》），看看它們在場面調(diào)度方面有哪些異同，重點(diǎn)學(xué)習(xí)電影中的場面調(diào)度。如果有時(shí)間，還可以觀看《狗鎮(zhèn)》這部影片，討論一下它究竟是舞臺劇還是電影呢？