第一卷
1．C大調(diào)，BWV846，前奏曲：按萊曼（Hugo Riemann，1849-1919）的評(píng)介，此曲“如奧林匹亞的平靜與晴朗”。賦格曲：四聲部，全曲由5個(gè)發(fā)展部組成。
2．C小調(diào)，BWV847，前奏曲：急板、慢板、快板等頻繁地變化速度，造成感情高潮，后半段是粗獷的托卡塔風(fēng)格。賦格曲：三聲部。
3．升C大調(diào)，BWV848，前奏曲：按萊曼評(píng)說(shuō)，氣氛如“沐浴夏日之陽(yáng)光”。賦格曲：三聲部，嘉禾舞曲風(fēng)格。
4．升C小調(diào)，BWV849，前奏曲：萊曼評(píng)此首為“音樂(lè)文化所呈示的最神圣、最崇高的樂(lè)曲”。各聲部模仿、變形，是“訴說(shuō)著偉大靈魂的憧憬”。賦格曲：五聲部，三重賦格曲構(gòu)造，有如巨大的神圣的教堂的結(jié)構(gòu)。
5．D大調(diào)BWV850，前奏曲：?jiǎn)我灰粜偷臒o(wú)休止進(jìn)行，背景是四聲部和聲。賦格曲：四聲部，類似亨德?tīng)栵L(fēng)格的主題。
6．D小調(diào)，BWV851，前奏曲：以14小節(jié)為界分為兩部分，末尾的減和弦分散所形成的半音階經(jīng)過(guò)句，是李斯特、肖邦的先聲。賦格曲：三聲部，是最復(fù)雜的賦格曲之一。
7．降E大凋，BWV852，前奏曲：類似附有小序奏的賦格。賦格曲：三聲部，輕快而又諧謔。
8．降E小調(diào)，BWV853，前奏曲：萊曼評(píng)說(shuō)：“悠長(zhǎng)的旋律訴說(shuō)高貴而又偉大的情感，有時(shí)以愛(ài)的眼睛凝視我們，有時(shí)卻被超越人間的痛苦襲擊而嘆息著?！辟x格曲：升D小調(diào)，三聲部，格列高里圣詠風(fēng)格的主題。
9．E大調(diào)，BWV854，前奏曲：近似創(chuàng)意曲形式，幸福的田園氣氛。賦格曲：三聲部，充滿活潑的氣氛。
10．E小調(diào)，BWV855，前奏曲：類似巴洛克協(xié)奏曲風(fēng)格。賦格曲：二聲部，創(chuàng)意曲形式。
11．F大調(diào)，BWV856，前奏曲：以輕快的琶音進(jìn)行，可謂二聲部創(chuàng)意曲。賦格曲：三聲部，巴瑟比埃舞曲節(jié)奏。
12．F小調(diào)，BWV857，前奏曲：分散三和弦，背景多少有些沉郁。賦格曲：四聲部，半音階型，兩個(gè)對(duì)位旋律成為彼此對(duì)照。
13．升F大調(diào)，BWV858，前奏曲：復(fù)雜的音形裝飾型。賦格曲：三聲部，優(yōu)雅的類似前奏曲的賦格曲。
14．升F小調(diào)BWV859，前奏曲：萊曼比喻此曲是“秋日陰郁的原野”。賦格曲：四聲部，對(duì)位旋律是由所謂“嘆息的動(dòng)機(jī)”形成的。
15．G大調(diào)，BWV860，前奏曲：輕松、明朗的風(fēng)格。賦格曲：三聲部，舞曲風(fēng)格。
16．G小調(diào)，BWV861，前奏曲：類似巴赫初期的圣詠組曲。賦格曲：四聲部。
17．降A(chǔ)大調(diào)，BWV862，前奏曲：沉思的氣氛。賦格曲：四聲部，主題與前奏曲類似。
18．升G小調(diào)，BWV863，前奏曲：嚴(yán)格發(fā)展的三聲部創(chuàng)意曲。賦格曲：四聲部，全卷中情緒最豐富者，發(fā)展極為自然、美妙。
19．A大調(diào)，BWV864，前奏曲：類似F小調(diào)前奏曲，3個(gè)主題結(jié)合變成三聲部創(chuàng)意曲。賦格曲：三聲部。
20．A小調(diào)，BWV865，前奏曲：較粗獷的托卡它風(fēng)格。賦格曲：四聲部。
21．降B大調(diào)，BWV866，前奏曲：輕巧跳躍的分散和弦，然后是托卡它的快速句型。賦格曲：三聲部，具快樂(lè)的舞曲風(fēng)格主題。
22．降B小調(diào)，BWV867，前奏曲：類似教堂內(nèi)的莊嚴(yán)祈禱。賦格曲：五聲部，類似16世紀(jì)的管風(fēng)琴音樂(lè)。
23．B大調(diào)，BWV868，前奏曲：三聲部創(chuàng)意曲。賦格曲：四聲部，主題是典型的變格主題。
24．B小調(diào)，BWV869，前奏曲：類似科萊里的三聲部奏鳴曲，行板。賦格曲：四聲部，巴赫標(biāo)示的速度為“極緩慢”。
第二卷
1．C大調(diào)，BWV870，前奏曲：莊重如管風(fēng)琴曲。賦格曲：三聲部，萊曼評(píng)述：“無(wú)邪的游戲”。
2．C小調(diào)，BWV871，前奏曲：寧?kù)o、優(yōu)雅的阿勒曼舞曲。賦格曲：四聲部，但大半以三聲部展開(kāi)。
3．升C大調(diào)，BWV872，前奏曲：快板部分是準(zhǔn)賦格曲（fgato），此曲原是獨(dú)立的一首前奏曲與小賦格曲。賦格曲：四聲部，原是《6首小前奏曲》的第一首后半部，經(jīng)改訂后，編于此曲。
4．升C小調(diào)，BWV873，前奏曲：抒情風(fēng)格的三重唱。賦格曲：三聲部，類似吉格舞曲。
5．D大調(diào)，BWV874，前奏曲：此曲有《管弦樂(lè)組曲》的影子，已呈現(xiàn)初期奏鳴曲式構(gòu)造。賦格曲：四聲部。
6．D小調(diào)，BWV875，前奏曲：活潑而充滿幻想類型。賦格曲：三聲部，沒(méi)有對(duì)位旋律，但有主題逆行的緊密法。
7．降E大調(diào)，BWV876，前奏曲：類似魯特琴組曲的第一首。賦格曲：四聲部。
8．升D小調(diào)，BWV877，前奏曲：阿勒曼舞曲形式的二聲部創(chuàng)意曲。賦格曲：四聲部，高貴、歌唱性的主題。
9．E大凋，BWV878，前奏曲：精致的三聲部技法的完美體現(xiàn)，是這部曲集中最美的一首。賦格曲：四聲部，帕萊斯特利那風(fēng)格，全曲分為6部分經(jīng)文歌形式。
10．E小調(diào)，BWV879，前奏曲：科萊特舞曲風(fēng)格的二聲部創(chuàng)意曲。賦格曲：三聲部，與E大調(diào)賦格曲形成強(qiáng)烈的對(duì)照。
11．F大凋，BWV880，前奏曲：嚴(yán)格的五聲部和聲進(jìn)行，風(fēng)琴音樂(lè)風(fēng)格。賦格曲：三聲部，與內(nèi)省型的前奏曲形成對(duì)照。
12．F小調(diào)，BWV881，前奏曲：有顯著的和聲形態(tài)，類似意大利作曲家哈斯（Johann Hasse，1699-1783）風(fēng)格。賦格曲：三聲部，間奏部有明顯的主調(diào)音樂(lè)傾向。 13.升F大調(diào)，BWV882，前奏曲：巴洛克協(xié)奏曲風(fēng)格。賦格曲：主題從導(dǎo)音開(kāi)始，間奏部是嘉禾舞曲節(jié)奏。
14． 升F小調(diào)，BWV883，前奏曲：類似器樂(lè)協(xié)奏曲慢樂(lè)章的小抒情調(diào)。賦格曲：三聲部，3個(gè)主題的三重賦格曲。
15．G大調(diào)，BWV884，前奏曲：活潑的協(xié)奏曲形式。賦格曲：三聲部，由輕快的分散和弦組成。
16．G小調(diào)BWV885，前奏曲：嚴(yán)格的四聲部，最慢板。賦格曲：四聲部，此曲結(jié)構(gòu)精致，主題和對(duì)位旋律的關(guān)系，不只是通常的八度關(guān)系，采用了能轉(zhuǎn)換為十度、十二度的二重對(duì)位技法。
17．降A(chǔ)大調(diào)，BWV886，前奏曲：協(xié)奏曲形式。賦格曲：四聲部，此曲是使用了少有的、音域超過(guò)八度以上的高尚主題。
18．升G小調(diào)，BWV887，前奏曲：二聲部的創(chuàng)意曲風(fēng)格。賦格曲：三聲部，搖籃曲般寧?kù)o的主題。
19．A大調(diào)，BWV888，前奏曲：三聲部的創(chuàng)意曲風(fēng)格。賦格曲：三聲部，此曲主題與前奏曲主題相似。
20．A小調(diào)，BWV889，前奏曲：第二卷前奏曲中最重要的一首，技法上是創(chuàng)意曲，但其組織卻近似舞曲形式的二段體。賦格曲：三聲部，強(qiáng)有力的主題和對(duì)位旋律快速運(yùn)行形成緊張感，與前奏曲形成對(duì)照。
21．降B大凋，BWV890，前奏曲：全曲明確分為呈示部、發(fā)展部、再現(xiàn)部3部分。賦格曲：三聲部，特征是從第二部（第41小節(jié)）初次導(dǎo)入了一直環(huán)繞主題的兩個(gè)對(duì)位旋律。
22．降B小調(diào)，BWV891，前奏曲：嚴(yán)格的三聲部創(chuàng)意曲。賦格曲：四聲部，3個(gè)主題均具沉重的表情。
23．B大調(diào)，BWV892，前奏曲：活潑的托卡塔風(fēng)格。賦格曲：四聲部，高雅的品質(zhì)體現(xiàn)。
24．B小調(diào)，BWV893，前奏曲：協(xié)奏曲形式的二聲部創(chuàng)意曲。賦格曲：三聲部，明朗，富于諧謔的對(duì)應(yīng)與交織。
評(píng)價(jià)
《平均律鋼琴曲集》集復(fù)調(diào)音樂(lè)之大成，精美的旋律、千錘百煉的主題和匪夷所思的復(fù)調(diào)作曲技法隨處可見(jiàn)，代表了巴赫器樂(lè)創(chuàng)作的最高成就。在這種完美的音樂(lè)大廈面前，后人只有驚嘆。肖邦曾說(shuō)：“《平均律鋼琴曲集》是音樂(lè)的全部和終結(jié)?！?/span>
作者簡(jiǎn)介
介紹
全名約翰·塞巴斯蒂安·巴赫（1685～1750），德國(guó)著名的作曲家、管風(fēng)琴家，是將西歐不同民族的音樂(lè)風(fēng)格渾然融為一體的開(kāi)山大師。他萃集意大利、法國(guó)和德國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)中的精華，曲盡其妙，珠聯(lián)璧合，天衣無(wú)縫，對(duì)后來(lái)將近三百年整個(gè)德國(guó)音樂(lè)文化乃至世界音樂(lè)文化產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響?！“秃丈谠诘聡?guó)愛(ài)森納赫，巴赫九歲喪母，十歲成了孤兒。由于他嗓音美妙，經(jīng)濟(jì)拮據(jù)，少年時(shí)期靠獎(jiǎng)學(xué)金進(jìn)了在呂訥堡的圣·米歇爾學(xué)校。1702年他從圣·米歇爾學(xué)校畢業(yè)，翌年在一家室內(nèi)樂(lè)隊(duì)當(dāng)一名小提琴手。在隨后的二十年中，他干過(guò)許多行當(dāng)。巴赫在一生中主要是以一位卓越的風(fēng)琴家而聞名，雖然他還是一位作曲家、教師以及樂(lè)隊(duì)指揮。1723年巴赫三十八歲時(shí)開(kāi)始在萊比錫的圣·托馬斯教堂任歌詠班領(lǐng)唱，他在余生的二十七年中一直擔(dān)任此角。
巴赫
個(gè)人作品
巴赫是一位多產(chǎn)的作曲家。他的作品包括有將近300首的大合唱曲；組成《平均律鋼琴曲集》的一套48首賦格曲和前奏曲；至少還有140首其它前奏曲；100多首其它大鍵琴樂(lè)曲；23首小協(xié)奏曲；4首序曲；33首奏鳴曲；5首彌撒曲；3首圣樂(lè)曲及許多其它樂(lè)曲?？傆?jì)起來(lái)，巴赫譜寫(xiě)出800多首嚴(yán)肅樂(lè)曲。
代表曲目
《馬太受難曲》
馬太受難曲
后世評(píng)價(jià)
在約翰·塞巴斯蒂安·巴赫去世后的半個(gè)世紀(jì)里，他的音樂(lè)大體上無(wú)人問(wèn)津（但是值得注意的是那個(gè)時(shí)代的最偉大的音樂(lè)家──海頓、莫扎特和貝多芬極為欣賞巴赫的天賦）。新的音樂(lè)風(fēng)格在發(fā)展，巴赫的“舊式”樂(lè)曲一時(shí)聲消音滅。但是1800年以后，人們對(duì)巴赫樂(lè)曲重新發(fā)生了濃厚的興趣，從那時(shí)起，他的聲譽(yù)和名望與日俱增。在現(xiàn)今這個(gè)非宗教的時(shí)代里，巴赫遠(yuǎn)比他在世期間的名望更高。一位兩百年前在風(fēng)格和主題方面都被認(rèn)為是舊式的作曲家，今天卻受到了廣泛的頌揚(yáng)。
巴赫是所有著名作曲家中水平最高的藝術(shù)家。他諳熟他的時(shí)代的所有音樂(lè)形式，并對(duì)其中任何一種都能運(yùn)用自如，達(dá)到了爐火純青的地步。例如他對(duì)旋律組合法（同時(shí)演奏兩種或兩種以上不同曲調(diào)的方法）在藝術(shù)上的精通程度堪稱前無(wú)古人，后無(wú)來(lái)者。此外，他的管弦樂(lè)作品邏輯性強(qiáng)，變幻多樣，主題貼切感人，旋律豐富多姿，因此他愈加倍受贊頌。
巴赫音樂(lè)的意義
巴赫是位虔誠(chéng)的基督教徒，他的音樂(lè)表達(dá)的更多的是對(duì)上帝的信仰，表現(xiàn)的是世界和諧存在
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