十二平均律 巴赫鋼琴曲集
巴赫12平均律鋼琴曲集( 德文：Das Wohltemperierte Klavier）的特點:
平均律是巴赫首次為平均律的創(chuàng)作豎立的典范，影響極為深遠。這套曲集是鋼琴文獻中最重要的作品之一，被世人稱為鋼琴音樂的《舊約》。巴赫被稱為古典音樂之父，這套曲子也是巴赫一生作曲的巔峰。十二平均律指的是將八度音程分為十二半音的調(diào)律法，以便于轉調(diào)。這也是后來古典音樂作曲的一貫準則，還有他在這部曲中將對位法發(fā)揮到了極致，總之這部曲子就像是鋼琴曲的圣經(jīng)一樣的經(jīng)典。
巴赫12平均律鋼琴曲集 創(chuàng)作背景，曲目:
第一卷:
01. C大調(diào)，BWV846，前奏曲：按萊曼(Hugo Riemann，1849－1919)的評介，此曲“如奧林匹亞的平靜與晴朗”。賦格曲：四聲部，全曲由5個發(fā)展部組成。
02. C小調(diào)，BWV847，前奏曲：急板、慢板、快板等頻繁地變化速度，造成感情高潮，后半段是粗獷的托卡它風格。
03. 升C大調(diào)，BWV848，前奏曲：按萊曼評說，氣氛如“沐浴夏日之陽光”。賦格曲：三聲部，嘉禾舞曲風格。
04. 升C小調(diào)，BWV849，前奏曲：萊曼評此首為“音樂文化所呈示的最神圣、最崇高的樂曲”。各聲部模仿、變形，是“訴說著偉大靈魂的憧憬”。賦格曲：五聲部，三重賦格曲構造，有如巨大的神圣的教堂的結構。
05. D大調(diào)BWV850，前奏曲：單一音型的無休止進行，背景是四聲部和聲。賦格曲：四聲部，類似亨德爾風格的主題。
06. D小調(diào)，BWV851，前奏曲：以14小節(jié)為界分成兩半，末尾的減和弦分散所形成的半音階經(jīng)過句，是李斯特、肖邦的先聲。賦格曲：三聲部，是最復雜的賦格曲之一。
07. 降E大凋，BWV852，前奏曲：類似附有小序奏的賦格。賦格曲：三聲部，輕快而又諧謔。
08. 降E小調(diào)，BWV853，前奏曲：萊曼評說：“悠長的旋律訴說高貴而又偉大的情感，有時以愛的眼睛凝視我們，有時卻被超越人間的痛苦襲擊而嘆息著。”賦格曲：二聲部，格列高里圣詠風格的主題。
09. E大調(diào)，BWV854，前奏曲：近似創(chuàng)意曲形式，幸福的田園氣氛。賦格曲：三聲部，充滿活潑的氣氛。
10. E小調(diào)，BWV855，前奏曲：類似巴洛克協(xié)奏曲風格。賦格曲：二聲部，創(chuàng)意曲形式。
11. F大調(diào)，BWV856，前奏曲：以輕快的琶音進行，可謂二聲部創(chuàng)意曲。賦格曲：三聲部，巴瑟比埃舞曲節(jié)奏。
12. F小調(diào)，BWV857，前奏曲：分散三和弦，背景多少有些沉郁。賦格曲：四聲部，半音階型，兩個對位旋律成為彼此對照。
13. 升F大調(diào)，BWV858，前奏曲：復雜的音形裝飾型。賦格曲：三聲部，優(yōu)雅的類似前奏曲的賦格曲。
14. 升F小調(diào)BWV859，前奏曲：莢曼比喻此曲是“秋日陰郁的原野”。賦格曲：四聲部，對位旋律是由所謂“嘆息的動機”形成的。
15. G大調(diào)，BWV860，前奏曲：輕松、明朗的風格。賦格曲：三聲部，舞曲風格。
16. G小調(diào)，BWV861，前奏曲：類似巴赫初期的圣詠組曲。賦格曲：四聲部。
17. 降A大凋，BWV862，前奏曲：沉思的氣氛。賦格曲：四聲部，主題與前奏曲類似。
18. 升G小調(diào)，BWV863，前奏曲：嚴格發(fā)展的三聲部創(chuàng)意曲。賦格曲：四聲部，全卷中情緒最豐富者，發(fā)展極為自然、美妙。
19. A大調(diào)，BWV864，前奏曲：類似F小調(diào)前奏曲，3個主題結合變成三聲部創(chuàng)意曲。賦格曲：三聲部。
20. A小調(diào)，BWV865，前奏曲：較粗獷的托卡它風格。賦格曲：四聲部。
21. 降B大調(diào)，BWV866，前奏曲：輕巧跳躍的分散和弦，然后是托卡它的快速句型。賦格曲：三聲部，具快樂的舞曲風格主題。
22. 降B小調(diào)，BWV867，前奏曲：類似教堂內(nèi)的莊嚴祈禱。賦格曲：五聲部，類似16世紀的管風琴音樂。
23. B大調(diào)，BWV868，前奏曲：三聲部創(chuàng)意曲。賦格曲：四聲部，主題是典型的變格主題。
24. B小調(diào)，BWV869，前奏曲：類似科萊里的三聲部奏鳴曲，行板。賦格曲：四聲部，巴赫標示的速度為“極緩慢”。
第二卷：
01. C大調(diào)，BWV870，前奏曲：莊重如管風琴曲。賦格曲：三聲部，萊曼評述：“無邪的游戲”。
02. C小調(diào)，BWV871，前奏曲：寧靜、優(yōu)雅的阿勒曼舞曲。賦格曲：四聲部，但大半以三聲部展開。
03. 升C大調(diào)，BWV872，前奏曲：快板部分是準賦格曲(fgato)，此曲原是獨立的一首前奏曲與小賦格曲。賦格曲：四聲部，原是《6首小前奏曲》的第一首后半部，經(jīng)改訂后，編于此曲。
04. 升C小調(diào)，BWV873，前奏曲：抒情風格的三重唱。賦格曲：三聲部，類似吉格舞曲。
05. D大調(diào)，BWV874，前奏曲：此曲有《管弦樂組曲》的影子，已呈現(xiàn)初期奏鳴曲式構造。賦格曲：四聲部。
06. D小調(diào)，BWV875，前奏曲：活潑而充滿幻想類型。賦格曲：三聲部，沒有對位旋律，但有主題逆行的緊密法。
07. 降E大調(diào)，BWV876，前奏曲：類似魯特琴組曲的第一首。賦格曲：四聲部。
08. 升D小調(diào)，BWV877，前奏曲：阿勒曼舞曲形式的二聲部創(chuàng)意曲。賦格曲：四聲部，高貴、歌唱性的主題。
09. E大凋，BWV878，前奏曲：精致的三聲部技法的完美體現(xiàn)，是這部曲集中最美的一首。賦格曲：四聲部，帕萊斯特利那風格，全曲分為6部分經(jīng)文歌形式。
10. E小調(diào)，BWV879，前奏曲：科萊特舞曲風格的二聲部創(chuàng)意曲。賦格曲：三聲部，與E大調(diào)賦格曲形成強烈的對照。
11. F大凋，BWV880，前奏曲：嚴格的五聲部和聲進行，風琴音樂風格。賦格曲：三聲部，與內(nèi)省型的前奏曲形成對照。
12. F小調(diào)，BWV881，前奏曲：有顯著的和聲形態(tài)，類似意大利作曲家哈斯(Johann Hasse，1699－1783)風格。賦格曲：三聲部，間奏部有明顯的主調(diào)音樂傾向。
13. 升F大調(diào)，BWV882，前奏曲：巴洛克協(xié)奏曲風格。賦格曲：主題從導音開始，間奏部是嘉禾舞曲節(jié)奏。
14. 升F小調(diào)，BWV883，前奏曲：類似器樂協(xié)奏曲慢樂章的小抒情調(diào)。賦格曲：三聲部，3個主題的三重賦格曲。
15. G大調(diào)，BWV884，前奏曲：活潑的協(xié)奏曲形式。賦格曲：三聲部，由輕快的分散和弦組成。
16. G小調(diào)BWV885，前奏曲：嚴格的四聲部，最慢板。賦格曲：四聲部，此曲結構精致，主題和對位旋律的關系，不只是通常的八度關系，采用了能轉換為十度、十二度的二重對位技法。
17. 降A大調(diào)，BWV886，前奏曲：協(xié)奏曲形式。賦格曲：四聲部，此曲是使用了少有的、音域超過八度以上的高尚主題。
18. 升G小調(diào)，BWV887，前奏曲：二聲部的創(chuàng)意曲風格。賦格曲：三聲部，搖籃曲般寧靜的主題。
19. A大調(diào)，BWV888，前奏曲：三聲部的創(chuàng)意曲風格。賦格曲：三聲部，此曲主題與前奏曲主題相似。
20. A小調(diào)，BWV889，前奏曲：第二卷前奏曲中最重要的一首，技法上是創(chuàng)意曲，但其組織卻近似舞曲形式的二段體。賦格曲：三聲部，強有力的主題和對位旋律快速運行形成緊張感，與前奏曲形成對照。
21. 降B大凋，BWV890，前奏曲：全曲明確分為呈示部、發(fā)展部、再現(xiàn)部3部分。賦格曲：三聲部，特征是從第二部（第41小節(jié)）初次導入了一直環(huán)繞主題的兩個對位旋律。
22. 降B小調(diào)，BWV891，前奏曲：嚴格的三聲部創(chuàng)意曲。賦格曲：四聲部，3個主題均具沉重的表情。
23. B大調(diào)，BWV892，前奏曲：活潑的托卡它風格。賦格曲：四聲部，高雅的品質體現(xiàn)。
24. B小調(diào)，BWV893，前奏曲：協(xié)奏曲形式的二聲部創(chuàng)意曲。賦格曲：三聲部，明朗，富于諧謔的對應與交織。
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