我特別不愿意成為焦點(diǎn)——對(duì)話范偉

　　本刊記者  王年華  發(fā)自遼寧沈陽、本溪

　　上了春晚，司機(jī)還是認(rèn)不出我來

　　人物周刊：你走上演藝之路，跟父母很有關(guān)系？

　　范偉：我爸媽都愛好文藝，就是沒什么機(jī)會(huì)。我爸在廠里的工會(huì)工作，沒事兒愛寫點(diǎn)小快板小詩歌。他下班回家，我把他的包接過來，看里頭有沒有好吃的，就老看見大牛皮紙的信封，里頭裝著退稿信。我媽是商店?duì)I業(yè)員，愛唱愛跳愛說愛笑，模仿能力很強(qiáng)，模仿左鄰右舍誰說話特別像。我既有我媽表演天賦的靈勁兒，也有我爸勤奮踏實(shí)的笨勁兒，我首先得感謝父母。

　　人物周刊：所以你很小就成了胡同明星？

　　范偉：在我們那個(gè)胡同，就成了小明星了。動(dòng)不動(dòng)就來一段，用口琴伴奏的、用笛子伴奏的、用揚(yáng)琴伴奏的，全都有。鄰居就夸我，說好像有這個(gè)天賦。我爸媽就上心了。我爸花5分錢買了本《怎樣識(shí)五線譜》，說沒事兒你學(xué)習(xí)學(xué)習(xí)，早上起來練練嗓、壓壓腿。后來我舅舅找了音樂學(xué)院的老師來聽。老師聽完說，“孩子你還會(huì)別的嗎？”我就又講了一段故事。他說，“你條件一般，要唱歌永遠(yuǎn)是業(yè)余的，但你有點(diǎn)表演天賦，信我的話，你去學(xué)表演。”

　　人物周刊：跟誰去學(xué)表演呢？

　　范偉：那是1978年。沈陽有點(diǎn)閉塞，對(duì)影視表演、話劇表演沒什么概念，最火的是相聲，所以就找到相聲演員陳連仲老師，跟他學(xué)了5年相聲。方言基本上都是那個(gè)時(shí)候?qū)W的。

　　1983年我考入了沈陽曲藝團(tuán)。那時(shí)團(tuán)里相聲演員有12對(duì)，但只有兩個(gè)創(chuàng)作者，你分不到作品就沒機(jī)會(huì)參加比賽。所以我開始自己寫段子。1993年首屆中國相聲節(jié)我拿到了一等獎(jiǎng)。別人提醒我拿到這個(gè)獎(jiǎng)可以申報(bào)一級(jí)演員。我稀里糊涂，過去是三級(jí)啊，先弄二級(jí)。就是得獎(jiǎng)一瞬間感覺特好，其他也沒在意。我還主持過遼寧電視臺(tái)的節(jié)目《愉快周末》，類似《綜藝大觀》。

　　人物周刊：后來怎么跟趙本山老師認(rèn)識(shí)的？

　　范偉：我是90年開始演小品，93年開始跟本山大哥合作，遼寧省文化藝術(shù)節(jié)演了《走茅道》。本來那年就有機(jī)會(huì)上春晚了。本山大哥的小品打算換一個(gè)演員，找我去看看，但最后沒換。95年上了春晚，演《牛大叔提干》，以為自己紅了。坐一宿車從北京回沈陽，沒讓家人接，自己打車，湊上去跟司機(jī)聊，看人家能不能認(rèn)出我。春節(jié)晚會(huì)看了嗎？看了。怎么樣？還行。趙本山老師那個(gè)小品呢？看了。怎么樣？挺好。這么問了人家愣沒認(rèn)出我來。

　　人物周刊：有人曾經(jīng)說范偉在趙本山的小品中只是佐料，換誰都行。

　　范偉：可以分3個(gè)階段。1995年、1996年，《牛大叔提干》和《三鞭子》，的的確確是那個(gè)狀態(tài)。當(dāng)時(shí)有個(gè)作者說過一句話，說舞臺(tái)上的焦點(diǎn)是趙本山，如果旁邊那個(gè)演員連續(xù)說3句話以上，觀眾就會(huì)不耐煩。所以大家有顧慮，無論創(chuàng)作排練，旁邊的人話越少越好，就給本山大哥搭句話，本山大哥就開始說。聽到這個(gè)評(píng)價(jià)我也不覺得委屈。到1997年《紅高粱模特隊(duì)》，就有點(diǎn)改觀了。本山大哥演土教練我演洋教練，兩個(gè)人物有了沖突有了戲，觀眾就愛看了。從這時(shí)候到1999年，是第二階段。第三階段可能是《賣拐》、《賣車》、《功夫》加上《心病》，從2001年到2005年。這時(shí)候兩個(gè)人物之間有強(qiáng)烈的戲劇沖突了，更好一些。

　　人物周刊：那2000年是演什么呢？

　　范偉：2000年他跟宋丹丹，陪聊的那個(gè)。原來是我們3個(gè)人，當(dāng)時(shí)考慮說我一直上春晚，別斷，給我加了個(gè)兒子的角色，上來交待一下我爸到城里難受，我找了一個(gè)陪聊的，說完就下去了。我覺得這個(gè)人物有點(diǎn)畫蛇添足，主持人都可以做的事兒。我就跟本山大哥說我就別上了這個(gè)。

　　這一二年可能不會(huì)上春晚

　　人物周刊：現(xiàn)在東北文化，尤其是語言文化，對(duì)全國影響很大，其中是不是有你和趙本山老師合作小品的因素？

　　范偉：有這個(gè)因素。我覺得它順應(yīng)了當(dāng)代人的談話方式。記得頭幾年特別流行過一段京味兒幽默，是比較繞的。京味兒幽默為什么繞呢，可能是皇城根底下莫談國事，想談就得繞著說，就罵人不吐臟字兒。可能現(xiàn)在人的生活節(jié)奏也快了，希望說話直來直去、一步到位。東北人說話恰恰有這特點(diǎn)，沒有鋪沒有墊，冷不丁的感覺。再加上本山大哥他們這些人對(duì)這個(gè)都有一定的影響。

　　人物周刊：最近幾年你都沒上春晚演小品。

　　范偉：2006年到2010年。我真是沒閑著，兩部電視劇都是從頭到尾跟著弄?！赌暇?！南京！》雖然戲不多，時(shí)間很長，將近一年，心老是拎著。我還主演了電影《即日起程》，然后客串《非誠勿擾》。2006年《鄉(xiāng)村愛情1》，2007年《鄉(xiāng)村愛情2》，2008年《關(guān)東大先生》，跟本山大哥客串了3個(gè)電視劇?？赡艽和黻P(guān)注度太高了，就覺得你沒上晚會(huì)，等于遠(yuǎn)離了觀眾。所以說這個(gè)舞臺(tái)太厲害了，5年當(dāng)中你干了這么多事兒，觀眾還覺得你遠(yuǎn)離他的視線，不如一年上一個(gè)小品那么引人注目。

　　人物周刊：這5年當(dāng)中，有沒有人建議你去演小品？

　　范偉：不是建議，包括春晚的導(dǎo)演都來找過我，但我不能那么做，原因很多。我覺得特別對(duì)不起別人，他們通過誰給我?guī)?，我都沒回復(fù)。我也覺得很失禮，特別遺憾，但是我沒法回。事實(shí)上我對(duì)春晚特別有感情。我沒上春晚那會(huì)兒全家人就是忠實(shí)觀眾。三十晚上吃完了飯，放好圓桌，擺上瓜子、糖果、茶水，全家坐在電視機(jī)前，把燈關(guān)了看春晚。誰要上廁所都是躡手躡腳地去。我上春晚后家里人肯定關(guān)注了。直到現(xiàn)在我也是每年都看。有一年我在香港過年，特意找了一家有中央電視臺(tái)頻道的賓館，就是為了看春節(jié)晚會(huì)。我由春晚的忠實(shí)觀眾，到春晚的忠實(shí)演員，又回到了春晚的忠實(shí)觀眾。我永遠(yuǎn)感謝這個(gè)舞臺(tái)。

　　人物周刊：以后不打算再上春晚了？

　　范偉：我不敢說以后的事兒，最起碼這一二年可能不會(huì)。有人說我膽小，我是有膽小的時(shí)候，但我也有膽大的時(shí)候。比如春晚，決不是一般人敢于放棄的平臺(tái)，因?yàn)樗芙o人帶來巨大的利益。我敢放棄這樣的平臺(tái)，這不是一種勇氣嗎？否則，我就會(huì)委曲求全、自我調(diào)整，因?yàn)樗o我?guī)砝妫瑢?duì)不對(duì)？事實(shí)也證明了，我不上晚會(huì)之后，的的確確影響沒以往那么大了。好多記者采訪我時(shí)都說通過《老大的幸福》，我又一次點(diǎn)亮了自己。為什么說“又一次”呢？說明我是沉寂了一段時(shí)間，不上晚會(huì)是很容易被人遺忘的。能作出那個(gè)選擇我膽小嗎？

　　演戲跟吃飯一樣，需要換換口味

　　人物周刊：怎么想到要拍《老大的故事》？

　　范偉：這個(gè)故事來源于我跟我哥哥的經(jīng)歷。他原來在沈陽，有點(diǎn)糖尿病什么的，沒人照顧，生活也不是特別有規(guī)律。我就想把他接到北京，我讓他吃得少而精一點(diǎn)，住得好一點(diǎn)，學(xué)學(xué)開車，學(xué)學(xué)電腦，充實(shí)一點(diǎn)。他猛一聽就懵了，但知道弟弟是為他好，就答應(yīng)說行行行。到了北京，他就去學(xué)車、學(xué)電腦，一直說各方面都挺好。但3個(gè)月之后終于繃不住了，說都不好，上火，血糖也上來了，我還是回家鄉(xiāng)吧。我就想，可能人對(duì)幸福的理解是不太一樣的，當(dāng)下人都關(guān)注幸福問題，我找編劇寫這個(gè)。

　　人物周刊：這還是你擅長的小人物的故事。

　　范偉：我喜歡小人物的故事，比如日本播了幾十年的《寅次郎的故事》。寅次郎就是小人物，為什么幾十年前在東南亞火成那樣呢？他那個(gè)時(shí)候的日本跟我們現(xiàn)在比較像，人每天的生活節(jié)奏很快，很物質(zhì)很急功近利，說成功了會(huì)怎么樣，失敗了會(huì)怎么樣，就日本人那個(gè)勁兒。然后殺出個(gè)寅次郎這樣的人物，活得很瀟灑，浪跡天涯，成就成，敗就敗，沒有任何挫敗感。可能就給大家?guī)硭伎?，我們干嗎這樣生活？

　　人物周刊：相比以前的作品，《老大的幸?！废矂≡乇容^淡，你是想演一些更正的角色嗎？

　　范偉：這是個(gè)嘗試，步子沒敢邁得太大。其實(shí)這兩年遇到了很多比較正的好角色，我沒敢動(dòng)。說心里話我有點(diǎn)怕觀眾不接受。我拍了很多比較正的電影，小眾的文藝片，《芳香之旅》啊、《看車人的七月》啊、《耳朵大有福》啊，《南京！南京！》算大眾一點(diǎn)的。但是我想，電影和電視不太一樣。比如《南京！南京！》，他可能一上來沒認(rèn)出我，后來說這是范偉啊。稍微跳一下之后，影片營造的那種氣氛，會(huì)讓他很快忘掉我是個(gè)喜劇演員。另外電影觀眾和電視劇觀眾還不一樣。電影觀眾看電影，他不被那種東西左右。電視劇不一樣，什么觀眾都有，大家是敞開式地觀看，中間可以上趟廁所，一邊干活一邊看都可以。所以我接電視劇的時(shí)候就特別慎重，我說這個(gè)人物雖然好，但是我不敢接。這次等于是邁了一小步。老大是個(gè)正劇角色，但我稍微帶一點(diǎn)喜劇性。過去可能哈哈大笑，現(xiàn)在可能會(huì)心一笑。如果觀眾能接受，我下一步可能就接那種比較正的了。我特別希望在電視劇中也演一些電影里那樣正的人物。

　　人物周刊：喜劇這一塊您也不想放棄？

　　范偉：不放棄。演喜劇有意思、開心。演正劇，比如《南京！南京！》，那真是折磨人。你像把女兒扔到閣樓下那場戲，你怎么拍？原來劇本是寫把我女兒踢死了，說還不夠震撼，要把女兒扔到閣樓下。我說這樣視覺上太不舒服了。導(dǎo)演說咱們不拍女兒，就拍你的反應(yīng)，帶出這個(gè)場面的殘酷。他說我給你一宿的時(shí)間，你想你孩子從樓上摔下去，你會(huì)什么反應(yīng)。咱是有兒有女的人啊，那一宿我就沒睡好覺。第二天我們拍了兩條，一條干了3分多鐘，就是往外跑啊、吼啊、拍啊什么的。第一條就是本能的反應(yīng)，就感覺孩子被那什么了。手拍窗戶框上那個(gè)鐵叉子，全都拍破了，進(jìn)入情境當(dāng)中去了。第二條就有演的那種了，因?yàn)槲沂制屏?，就拍得小心點(diǎn)了，疼啊。第一條不知道，完事了一看，口子翻開了，淌血。你想就這過程多痛苦，喜劇哪用這個(gè)啊。

　　人物周刊：像葛優(yōu)也不想只演喜劇，怕被定性為就是喜劇演員，你也是這樣的嗎？

　　范偉：我不是怕，喜劇演員沒什么不好。我覺得喜劇演員是演員里頭最高級(jí)的。作為演員，把人弄哭很容易，把人弄笑非常難。人都是有情感的，你比如說我們演的兄弟之間的情義，一個(gè)小細(xì)節(jié)打動(dòng)他一下子眼淚就出來了。讓人笑可沒那么容易，你得動(dòng)很多腦子。我現(xiàn)在演正劇并不是瞧不起喜劇，而是想嘗試點(diǎn)不同的。演員演戲就跟人吃飯一樣，需要換換口味的，觀眾也需要換換口味啊。

　　人物周刊：最近幾年周星馳拍的片子越來越少，也越來越嚴(yán)肅，觀眾的評(píng)價(jià)卻不如從前，你對(duì)自己的轉(zhuǎn)變不擔(dān)心嗎？

　　范偉：后邊我沒怎么看?！豆Ψ颉肺铱戳耍赡苓^分注重了特技，不太注重電影本身幽默的智慧。我覺得他也是在不斷地調(diào)整自己的方向，也在摸索，我往這上頭走一下怎么樣。包括我個(gè)人也是，比如說這次《老大的幸?！?，如果過頭一點(diǎn)可能就會(huì)出現(xiàn)大家對(duì)周星馳的那種感覺。我原來想，我就來一正劇，但我說不行，我得往回調(diào)一點(diǎn)，有點(diǎn)喜劇性。我想周星馳會(huì)不斷調(diào)整方向，讓大家重新喜歡他。