主題人物在進(jìn)出畫面時(shí)需要注意拍攝的總方向，從
軸線一側(cè)拍，否則兩個(gè)畫面接在一起主體物就要“撞車”，讓人覺得
突兀。
在拍攝的時(shí)候，如果攝像機(jī)的位置始終在主體運(yùn)動(dòng)軸線的同一側(cè)．那么構(gòu)成畫面的運(yùn)動(dòng)方向、放置方向都是一致的，這樣觀眾就會(huì)覺得自然．否則就會(huì)產(chǎn)生“跳軸”而讓人感覺突兀了，跳軸的畫面除了特殊的目的以外是無法組接的。
在前期拍攝時(shí)，由于攝像師未充分意識到軸線問題，或者即使前期拍攝時(shí)建立并遵守了軸線原則，但后期剪輯時(shí)需打亂原來的鏡頭次序重新組合，就可能產(chǎn)生“跳軸”現(xiàn)象。如果這個(gè)問題不加以解決，會(huì)造成觀眾理解上的混亂。
當(dāng)遇到“跳軸”問題時(shí)，剪輯師可采取一些補(bǔ)救措施，消除或減弱“跳軸”現(xiàn)象。
（1)利用動(dòng)勢改變軸線方向。在兩個(gè)跳軸鏡頭中間，插入一個(gè)人物轉(zhuǎn)身或運(yùn)動(dòng)物轉(zhuǎn)彎的鏡頭，將軸線方向改變過來。
(2)插入中性鏡頭。在兩個(gè)運(yùn)動(dòng)方向相反的鏡頭中間，插入一個(gè)無明顯方向性的中性鏡頭，可減弱“跳軸”的影響。
(3)借助人物視線。在跳軸鏡頭中間插入一個(gè)人物視線變化的鏡頭，借助人物視線的變動(dòng)，改變軸線方向，清除“跳軸”現(xiàn)象。
(4)插入特寫鏡頭。在跳軸鏡頭中間，插入一個(gè)局部特寫或反映特寫鏡頭，可減弱“跳軸”現(xiàn)象。需要注意的是，插入的特寫鏡頭要與前后鏡頭有一定的聯(lián)系，否則顯得生硬。
(5)插入全景鏡頭。由于全景鏡頭中主體在畫面所處的位置、運(yùn)動(dòng)的方向或動(dòng)作不很明顯，插入后即使軸方向有所變化，但觀眾的視覺跳躍不大，可減弱“跳軸”現(xiàn)象。
0為被采訪對象，1，2，3為拍攝機(jī)位，4為拍攝軸線，在后期畫面剪接的時(shí)候，如果前一畫面是1號機(jī)位拍
攝的，接下來的畫面可以接3號機(jī)位拍攝的畫面，不能接2號機(jī)位拍的畫面，2號機(jī)位拍的畫面叫做跳軸（軸線就是4），3號機(jī)位和1號機(jī)位在軸線同一側(cè)，不跳軸．兩個(gè)畫面可以組接。2號機(jī)位在另外一側(cè)，跳軸，不可組接1號機(jī)位拍攝的畫面。
攝像軸線和機(jī)位圖例
跳軸會(huì)造成觀眾視覺空間錯(cuò)位、理解上的混亂。然后，瘋掉......^_^
不能越雷池半步！最典型的例子就是足球籃球等兩方對抗的比賽，大家或許都注意到了：不管是哪家電視機(jī)構(gòu)的攝像師，都毫不例外地自覺地站在球場的同一側(cè)拍攝！因?yàn)榇蠹叶贾雷裱S線的原則。如果不注意軸線問題，把攝象機(jī)的機(jī)位分別設(shè)在場地的兩側(cè)的話，那么在視機(jī)前的觀眾肯定弄不明白：怎么場上隊(duì)員一會(huì)兒向左攻，一會(huì)兒向右呢！然后，絕大部分觀眾的結(jié)果是---瘋掉！^_^
足球比賽賽場的攝像一定要遵循軸線規(guī)則
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