[前記：《搖滾樂風(fēng)格：從貓王到披頭士》是一部經(jīng)典的搖滾樂通史著作，聚焦搖滾樂的起源到當(dāng)代的風(fēng)格，為搖滾音樂的發(fā)展提供了一個(gè)全新的視角。全書共有三條線索：第一條是時(shí)間線索，描述了從20世紀(jì)50年代至21世紀(jì)初搖滾樂發(fā)展的歷程和時(shí)代背景，介紹了各個(gè)時(shí)期從山姆·庫克到邁克爾·杰克遜、從貓王到鮑勃·迪倫、從蟋蟀樂隊(duì)到電臺(tái)司令、從披頭士到滾石的眾多搖滾藝人和搖滾樂隊(duì)；第二條是空間線索，將搖滾樂還原到非洲、南美、中東、西歐、印度，還原到美國南部鄉(xiāng)村、西部農(nóng)場，還原到紐約、芝加哥、底特律、孟菲斯，還原到英國、牙買加，追根溯源；第三條是風(fēng)格線索，囊括了幾乎所有搖滾樂的風(fēng)格種類，從它的起源到當(dāng)代的風(fēng)格，從大眾熟知的的布魯斯、鄉(xiāng)村搖滾、朋克搖滾、金屬搖滾到相對小眾的迷幻搖滾、南方搖滾、前衛(wèi)搖滾，再到21世紀(jì)的情緒硬核、另類金屬、車庫搖滾等，多達(dá)150余種。]
1964年，美國大多數(shù)搖滾樂迷幾乎已經(jīng)忘記了20世紀(jì)50年代的山區(qū)鄉(xiāng)村搖滾和基于布魯斯的搖滾風(fēng)格。由編曲厚實(shí)的錄音室樂隊(duì)伴奏的青少年偶像和少女團(tuán)體演唱的初戀歌曲排擠了搖滾樂的生存空間。就連山區(qū)鄉(xiāng)村搖滾的創(chuàng)始人埃爾維斯·普雷斯利都早已丟棄叛逆的詹姆斯·迪恩形象，化身為電影明星，演唱的流行民謠比搖滾歌曲多得多。1963年11月，美國人的樂觀情緒被肯尼迪總統(tǒng)遇刺事件震得粉碎。這些因素合在一起創(chuàng)造了一種空缺，讓這個(gè)國家的年輕樂迷們準(zhǔn)備好接受的新事物。來自英國的聲音吸引了他們的注意力。
與美國一樣，英國不同地區(qū)也有不同的音樂風(fēng)格。倫敦是那些作品、形象都被視作青少年亞文化的樂隊(duì)的中心，比如一些摩登派和搖滾派樂團(tuán)（從音樂風(fēng)格上來說，摩登派喜歡“摩登”樂，而搖滾派則更傾向山地和老式搖滾風(fēng)格），但是一些樂迷也支持演繹美國布魯斯和節(jié)奏布魯斯的樂隊(duì)。滾石樂隊(duì)成立之初就是一支節(jié)奏布魯斯樂隊(duì)，不過很快便通過將節(jié)奏布魯斯與其他音樂風(fēng)格相結(jié)合而取得了更大的商業(yè)成功。
來自北部工業(yè)城市曼徹斯特和相鄰的海港城市利物浦的搖滾樂隊(duì)與這些亞文化的聯(lián)系不那么密切，總體上而言對布魯斯或節(jié)奏布魯斯都不感興趣，他們傾向于一種更簡單、更以民俗為基礎(chǔ)、名為“噪音爵士”的音樂風(fēng)格。后來，他們還喜歡巴迪·霍利的搖滾樂。他們的歌聲被稱為“默西節(jié)拍”，以默西河的名字命名，這條河與曼城相鄰，并流經(jīng)利物浦。噪音爵士使用年輕的吉他手只要稍做練習(xí)就能掌握的簡單和弦，除了吉他之外，有時(shí)還會(huì)有自制貝斯和在打擊板上隨性拍打的聲音。噪音爵士簡單有趣的節(jié)奏大受英國年輕人的歡迎，因?yàn)樗茏屆恳晃荒贻p人都變成音樂家。
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