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在我的整個(gè)職業(yè)生涯，盧浮宮排在首位
——貝聿銘
貝聿銘 1989 年的這句話，旁人可能會(huì)為之不解。從盧浮宮外部來看，貝聿銘所做的只是一座玻璃金字塔及其周圍的拿破侖廣場。然而，盧浮宮遠(yuǎn)不止一座博物館，也不僅僅是前皇宮。
時(shí)任法國總統(tǒng)密特朗曾這樣評(píng)價(jià)：“幾朝歷史重疊于此，奠定了盧浮宮的地位。自腓力二世（奧古斯都）的堡壘到第二帝國的翼樓，法蘭西在這里誕生。”
最初的盧浮宮于 1190 年由腓力二世下令開始修建，當(dāng)時(shí)它并不是要作為皇宮的，而是一個(gè) 78 x 72米的矩形軍火庫，四周由護(hù)城河環(huán)繞，四個(gè)角以及北面和西面中部由圓塔守護(hù)。在盧浮宮的一角豎立著大塔樓，高達(dá) 30 米，直徑 15 米，氣勢雄偉。
查理五世于 1364 年繼位，他在位期間，建筑師雷蒙德·杜·坦普爾將這棟中世紀(jì)的堡壘改頭換面，建成了金碧輝煌的宮殿。
隨后的盧浮宮，在沉睡了一個(gè)多世紀(jì)之后，又由弗朗索瓦一世于 1527 年下令改建。這一次改建中，大塔樓被拆毀，1546 年由皮埃爾·雷斯科修建了新的西翼樓，雕塑家讓·古戎負(fù)責(zé)裝修。這次改建由弗朗索瓦的繼位者一直延續(xù)下去，一直到路易十四。
由于盧浮宮一直不停地拆拆建建，惹惱了凱瑟琳·德·梅迪奇女王，于是她命建筑師菲力貝·德·洛梅在盧浮宮以西建一個(gè)新宮殿，這就是杜勒伊宮。
林堡兄弟《貝里公爵祈禱書》里1416年的盧浮宮
一個(gè)世紀(jì)后，路易十四在修凡爾賽宮時(shí)暫居杜勒伊宮。雖說是暫住，但他還是命建筑師路易斯·勒·沃重新設(shè)計(jì)杜勒伊宮的外表，并命安德烈·勒·諾特爾設(shè)計(jì)了長長的花園，這個(gè)長條花園通往的方向就是今天的香榭麗舍。
1665 年，路易十四請(qǐng)貝尼尼為卡利庭院設(shè)計(jì)東翼樓，選址就在原大塔樓附近，不過這些計(jì)劃都在 1668 年皇宮搬往凡爾賽宮之后不了了之。
直到 17 世紀(jì)末期，盧浮宮才開始成為展示藝術(shù)的場所。
1699 年，皇家繪畫和雕塑學(xué)院第一次在盧浮宮的大畫廊里舉辦展覽。
1725 年之后，宮里就定期舉辦展覽或藝術(shù)沙龍。
到了 1791 年革命政府正式?jīng)Q定將盧浮宮作為博物館，用于展覽科學(xué)藝術(shù)成就。
1793 年 8 月 10 日，中央美術(shù)館在盧浮宮開放，由畫家休伯特·羅伯特和讓-昂諾列·弗拉戈納爾、雕塑家奧古斯丁·帕殳、建筑師查爾斯·德·威里管理。
當(dāng)時(shí)的美術(shù)館，平日主要供藝術(shù)家使用，但每周日也免費(fèi)向公眾開放，展出的主要是皇室的收藏品。
老盧浮宮
盧浮宮在整個(gè) 19 世紀(jì)繼續(xù)變化著。
1805 年，拿破侖一世建成（卡魯索）凱旋門來紀(jì)念自己的勝利；
拿破侖三世于 1852 - 1857 年間又添加一翼樓，由建筑師路易斯·維斯康蒂和赫克托耳·拉菲爾設(shè)計(jì)，將盧浮宮和杜勒伊宮連接了起來。
1871 年，法國財(cái)政部在黎塞留館安下家來。在盧浮宮的歷史上，諸如此類將博物館的一部分劃出來挪為他用的例子也屢見不鮮。比如說，大畫廊在 1968 年前一直是法國國家彩票的地盤。
《方形沙龍》 1861
1951 年，貝聿銘和夫人盧淑華第一次來到巴黎。他們當(dāng)時(shí)住的圣詹姆斯和奧爾巴尼酒店，與貝聿銘“最喜歡的博物館”盧浮宮只有幾步之遙。
盡管當(dāng)時(shí)薩勒斯已經(jīng)提出了改建大計(jì)，可真正的修建計(jì)劃直到 1981 年 5 月 10 日密特朗上臺(tái)后才開始。
同年 9 月 26 日，執(zhí)政剛 4 個(gè)月的密特朗總統(tǒng)宣布，盧浮宮將完全變成一個(gè)博物館。
1982 年 10 月，密特朗認(rèn)命埃米爾·比亞西尼負(fù)責(zé)這個(gè)項(xiàng)目的具體研究工作。正是他推薦由曾經(jīng)負(fù)責(zé)美國國家美術(shù)館東館的貝聿銘來擔(dān)綱“大盧浮宮項(xiàng)目”。同時(shí)，由于貝聿銘聲明絕不參與任何和其他建筑師的競爭（即使是事先“內(nèi)定”結(jié)果的競爭），比亞西尼提出直接敲定貝為主建筑師。
貝聿銘、密特朗及比亞西尼
有點(diǎn)出人意料的是，在正式接手項(xiàng)目之前，貝聿銘請(qǐng)總統(tǒng)給他四五個(gè)月的時(shí)間來仔細(xì)研究一下這個(gè)項(xiàng)目。于是，貝私下里獲準(zhǔn)進(jìn)入盧浮宮的每一個(gè)角落，在 1982 - 1983 年的冬天，他進(jìn)行了 3 次仔細(xì)的考察。
經(jīng)過對(duì)盧浮宮及其歷史的仔細(xì)研究，貝聿銘認(rèn)同薩勒斯的觀點(diǎn)，認(rèn)為唯一的解決方案，是在拿破侖庭院，即拿破侖三世所建的兩棟翼樓之間發(fā)展地下空間。這樣一來，主入口就會(huì)改在中心，一定程度上緩解盧浮宮龐大的規(guī)模及塞納河畔長長的翼樓所帶來的問題。
由于密特朗已正式宣布，整個(gè)盧浮宮為博物館所用，貝聿銘計(jì)劃中一個(gè)重要的部分就是黎塞留館。當(dāng)時(shí)財(cái)政部仍占用著黎塞留館，但在巴黎貝西區(qū)為財(cái)政部修建新辦公樓的招標(biāo)工作已經(jīng)開始，并于 1982 年由保羅·舍梅托夫競得。這樣一來，財(cái)政部就可以搬出盧浮宮。
貝聿銘在盧浮宮金字塔模型前
不過，在計(jì)劃的實(shí)際進(jìn)行中，政治的因素帶來了不少阻撓。經(jīng)濟(jì)部反對(duì)黨派領(lǐng)袖愛德華·巴拉迪爾拒絕將自己的的 5000 名員工移出盧浮宮。然而這些都是后話，貝聿銘無法預(yù)知。于是，1983 年 6 月，他欣然接受了這個(gè)項(xiàng)目。他向密特朗解釋了開發(fā)拿破侖庭院地下空間的必要性，雖然當(dāng)時(shí)金字塔的主意還未成形。貝聿銘回憶說，聽完他的計(jì)劃，總統(tǒng)干脆的回答了兩個(gè)字：“很好！”
貝聿銘接下這個(gè)項(xiàng)目時(shí)，比亞西尼強(qiáng)調(diào)，在 1988 年 5 月密特朗總統(tǒng)第一任期結(jié)束之前，這個(gè)計(jì)劃一定要初見成效。
貝聿銘 盧浮宮改造 剖面
大盧浮宮項(xiàng)目從 1984 到 1998 持續(xù)了 15 年，總涉及面積 22 英畝（9 公頃）。一期工程包括金字塔、周邊廣場和地下空間，廣闊的地下空間里設(shè)有新的公眾入口、商店、餐廳、臨時(shí)展館和不可或缺的“后臺(tái)”空間——這一切共為盧浮宮增加了 62,000 平方米的使用空間。一期工程還包括大量考古元素的發(fā)掘，特別是卡利庭院，在這里巨塔底座于原址上重建，融合為盧浮宮歷史地下展陳的一部分。二期工程包括拆除55,000 平方米原黎塞留館，并進(jìn)行50,000平方米的重建。整個(gè)項(xiàng)目預(yù)算為 69 億法郎（約10億美元）。在涉及盧浮宮歷史的領(lǐng)域，貝聿銘的團(tuán)隊(duì)先后和杜瓦爾及盧浮宮總建筑師蓋伊·尼科特合作。米歇爾·麥克利的 SCAU 事務(wù)所則是巴黎本地的合作建筑師。金字塔下臨時(shí)展廳的內(nèi)部設(shè)計(jì)和黎塞留館的裝飾藝術(shù)由讓-米歇爾·維爾莫特負(fù)責(zé)。
貝聿銘與密特朗在施工工地
1984 年 1 月，貝聿銘首次向中央歷史建筑委員會(huì)呈現(xiàn)了自己的計(jì)劃，包括拿破侖庭院中的金字塔設(shè)計(jì)。這一計(jì)劃引起了巨大爭議，尤以前文化部長米歇爾·蓋伊和右翼日?qǐng)?bào)《費(fèi)加羅報(bào)》為首。
1985年5月，在現(xiàn)場搭建的金字塔1:1模型
于是，在時(shí)任巴黎市長希拉克的要求下，第二年 5 月，一個(gè)用鋼索和拉桿構(gòu)成的 1 : 1 金字塔模型在拿破侖庭院搭建起來。日后接任總統(tǒng)的希拉克看過模型后，評(píng)價(jià)說“還不錯(cuò)”，并沒有反對(duì)這個(gè)設(shè)計(jì)。據(jù)貝聿銘回憶，比亞西尼安排他與希拉克的一次會(huì)談是至關(guān)重要的?！拔覀儙缀鯖]有談到金字塔，我和希拉克關(guān)系處得不錯(cuò)，主要是因?yàn)樗芟矚g東方藝術(shù)，所以我們干脆只談這個(gè)話題。”
此外，貝聿銘還認(rèn)為，前總統(tǒng)喬治·蓬皮杜的遺孀、法國現(xiàn)代文化的重要人物克洛德·蓬皮杜夫人的支持是得到希拉克贊同的關(guān)鍵。對(duì)于由一個(gè)“中國人”來負(fù)責(zé)法國最尊貴的建筑項(xiàng)目，法國國內(nèi)一定程度的排外情緒是難免的，不過多是政界的權(quán)力之爭。當(dāng)時(shí)，法國左右兩派分歧很大，而密特朗正是左翼崛起的象征。金字塔設(shè)計(jì)的模型引來了超過 6 萬觀眾，不久這一方案得到正式批準(zhǔn)。
視察現(xiàn)場時(shí)，貝聿銘和手持玻璃樣本的密特朗
從法國重大公共項(xiàng)目實(shí)施方式上來看，貝聿銘參與大盧浮宮工程，至少有兩點(diǎn)不同尋常的地方。第一點(diǎn)就是之前提到的，貝聿銘拒絕參與競爭，這是他職業(yè)生涯后期的習(xí)慣。貝聿銘認(rèn)為，如果幾位建筑師進(jìn)行公平競爭，意味著在評(píng)選過程中業(yè)主和建筑師應(yīng)盡量減少接觸，這就不可避免地導(dǎo)致了早期設(shè)計(jì)和概念設(shè)計(jì)的脫離。特別是對(duì)關(guān)注度高的項(xiàng)目，最初的設(shè)計(jì)很可能會(huì)遭到制度上的障礙，甚至被改動(dòng)得面目全非。根據(jù)法國法律，大盧浮宮項(xiàng)目通常應(yīng)該由建筑師進(jìn)行競標(biāo)，不過作為法國總統(tǒng)，密特朗運(yùn)用自己的集權(quán)欽定了貝聿銘。有人評(píng)價(jià)說這種作法可以和過去的君主相提并論。不過，這樣說來盧浮宮本來就是君主意愿下的產(chǎn)物。
第二點(diǎn)更重要的不尋常之處，是在整個(gè)設(shè)計(jì)施工過程中，貝聿銘有合法的最終責(zé)任權(quán)。通常情況下，在法國，施工圖制作和施工階段，工程師擁有更大的權(quán)利。根據(jù)一般的付款結(jié)構(gòu)，建筑師的設(shè)計(jì)費(fèi)在項(xiàng)目前期支付，因此建筑師很難在施工階段進(jìn)行必要的設(shè)計(jì)修改，設(shè)計(jì)修改對(duì)于大盧浮宮這樣的大型工程是在所難免的。因此，最終的責(zé)任往往落在了業(yè)主和工程師的手上。如果盧浮宮也按這樣操作，那么建筑師和館長們之間就不會(huì)有什么交流。
在政府的批準(zhǔn)下，貝聿銘事務(wù)所擁有了將項(xiàng)目貫徹到底的法律責(zé)任，并建立了和大盧浮宮公共管理機(jī)構(gòu)（EPGL）以及館長們的密切聯(lián)系。鑒于金字塔引來的諸多爭議，1848 年 1 月，比亞西尼在度假勝地阿卡松舉行會(huì)議，參會(huì)成員為建筑師及盧浮宮 7 個(gè)部門的負(fù)責(zé)人。最終，貝聿銘、比亞西尼與 7 位資深館長，特別是米歇爾·拉克洛特（Michel Laclotte，時(shí)任繪畫部館長，后任新盧浮宮第一位總館長），就項(xiàng)目實(shí)施達(dá)成了共識(shí)。
盧浮宮施工現(xiàn)場
2 月 3 日，阿卡松會(huì)議后不久，盧浮宮的主要館長們聯(lián)名寫信刊登在《世界報(bào)》，公開表示了對(duì)該項(xiàng)目的支持。盡管最初工作人員對(duì)于大規(guī)模擴(kuò)建有所猶豫，但拉克洛特的地位確保了大盧浮宮項(xiàng)目可以沒有任何內(nèi)部阻礙地順利進(jìn)行下去。有些人還持保留態(tài)度，但整個(gè)項(xiàng)目大勢已定，一切都已啟動(dòng)。
貝聿銘事后回憶，當(dāng)時(shí)比亞西尼召開的阿卡松會(huì)議，在很大程度上來說，是所謂“金字塔之戰(zhàn)”的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，7 位館長的支持對(duì)項(xiàng)目推進(jìn)是至關(guān)重要的。
“重點(diǎn)之一是要解決雕塑部館長讓-勒內(nèi)·加伯利提出的一個(gè)問題。加伯利想要在自然光線里展出著名的《馬利的駿馬》，但又不想將它放在露天空間。于是，我提議將當(dāng)時(shí)為財(cái)政部所占的黎塞留館兩個(gè)內(nèi)院加上天窗，并將它作為雕塑部的展覽空間。這兩個(gè)內(nèi)院即是后來的馬利中庭和皮熱中庭。正是這個(gè)點(diǎn)子讓加伯利在阿卡松會(huì)議上加入到支持盧浮宮計(jì)劃的陣營里?！?/span>
盧浮宮金字塔施工
1997 年，EPGL 的主席讓·勒布拉特也強(qiáng)調(diào)了阿卡松會(huì)議的重要性?！绊?xiàng)目伊始，在 1984 年 1 月的阿卡松會(huì)議上，與會(huì)的 7 位館長、項(xiàng)目總管熱羅姆·多丹、法國各個(gè)博物館館長、貝聿銘及同事米歇爾·麥克利以及 EPGL 負(fù)責(zé)人，定下了對(duì)館內(nèi)空間的劃分。
1984 年，在正反方辯論最激烈的情況下，館長們能達(dá)成共識(shí)，特別是公開發(fā)表對(duì)金字塔計(jì)劃的支持，對(duì)于整個(gè)計(jì)劃的成功起到?jīng)Q定性作用。在阿卡松達(dá)成的共識(shí)再?zèng)]有遭到質(zhì)疑，并從始至終大力協(xié)助貝聿銘的工作。當(dāng)然，這個(gè)項(xiàng)目也是 15 年來政局高度穩(wěn)定的結(jié)果?！?/span>
很多人不知道，在轉(zhuǎn)變盧浮宮方面，阿卡松會(huì)議的重要性和貝聿銘設(shè)計(jì)的玻璃金字塔可以相媲美。貝聿銘向《建筑實(shí)錄》解釋道，“盧浮宮項(xiàng)目里最大的挑戰(zhàn)并不是單純建筑方面的。1983 年我剛?cè)サ臅r(shí)候，盧浮宮分為 7 個(gè)部門，各自為政，經(jīng)常為空間和經(jīng)費(fèi)相互競爭。因此，我們得在建筑方面將這 7 個(gè)部分合而為一，建立組織上的統(tǒng)一性。我想即使密特朗總統(tǒng)也沒有意識(shí)到這個(gè)挑戰(zhàn)究竟有多大，我就更不用說了。不過最后的結(jié)果還是令人滿意的。如今所有的部門不論在體制上還是建筑上都實(shí)現(xiàn)了統(tǒng)一。令人費(fèi)解的是，很多人似乎意識(shí)不到其中巨大的挑戰(zhàn)?！?/span>
大盧浮宮項(xiàng)目影響之廣，已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了一般的現(xiàn)代建筑作品，也正因如此，貝聿銘把盧浮宮項(xiàng)目列為自己職業(yè)生涯最重要的作品。這其中包含的遠(yuǎn)不止他對(duì)造型的了解，更涵蓋了歷史、社會(huì)學(xué)、工程學(xué)的層面，特別是在法國這樣一個(gè)視文化如生命的國家里復(fù)雜的工作程序，這在美國是很難想象的。
貝聿銘提到的不理解盧浮宮項(xiàng)目的復(fù)雜性——“令人費(fèi)解”，是因?yàn)槊绹脑u(píng)論家普遍對(duì)大盧浮宮項(xiàng)目有誤解，甚至低估了項(xiàng)目的分量。
法國人是出了名的以自我為中心。但美國的建筑評(píng)論家，也傾向于將國外的作品放在比較次要的地位。盡管表面來看，整個(gè)項(xiàng)目中最顯眼的就是閃閃發(fā)光的玻璃金字塔，但大盧浮宮項(xiàng)目可以說是 20 世紀(jì)下半葉建筑師接手到的最重要的建筑項(xiàng)目，而這一點(diǎn)尚未得到美國社會(huì)的完全認(rèn)可。
之前貝聿銘的重要作品，比如華盛頓特區(qū)國家美術(shù)館，都是在美國國內(nèi)完成的。而這一次，卻是在巴黎的中心，將歷史近千年的盧浮宮帶入 20 世紀(jì)這樣復(fù)雜的項(xiàng)目，鮮有建筑師能夠如此出色地完成。
貝聿銘之所以是這個(gè)極端復(fù)雜項(xiàng)目的不二人選，正是由于他的技巧，特別是他對(duì)歷史的敏感性。此外，密特朗愿意以自己的人氣和聲望力挺這位外國建筑師，再加上比亞西尼強(qiáng)勢且有遠(yuǎn)見的處事方式也是必不可少的因素，正是他們保證了貝聿銘的才華能夠完全展示出來。
貝聿銘覺得，歷史上的拿破侖庭院不可能被復(fù)原或仿制，只能被升華——即用更加現(xiàn)代的元素來表現(xiàn)。貝聿銘之所以被委以歷史重任，正是因?yàn)樗啊貏e是 80 年代——一系列出色的作品。
密特朗在文化項(xiàng)目上的力量之集中，規(guī)模之大，可以說在法國歷史上前無古人后無來者?！按笪幕际杏?jì)劃”雖是由文化部長杰克·朗提出的，但不僅僅是朗的一腔熱情，它更是總統(tǒng)下令的項(xiàng)目。當(dāng)館長這個(gè)內(nèi)部阻力解決后，法國所有的政治力量都已站在了這一宏偉計(jì)劃的背后?！按笪幕际杏?jì)劃”并不由文化部撥款，而由密特朗總統(tǒng)專立款項(xiàng)。
因此，貝聿銘能接手并順利完成這個(gè)計(jì)劃，可以說有運(yùn)氣的成分，但更可以說是天時(shí)地利人和?？赡苡捎趶牡孛嫔衔ㄒ豢梢姷闹挥胁ＡЫ鹱炙牟糠?，因此，大部分偶爾到巴黎來的美國建筑評(píng)論家并沒有完全認(rèn)識(shí)到大盧浮宮項(xiàng)目的重要性。
事實(shí)上，在這個(gè)項(xiàng)目里，建筑師既要對(duì)這個(gè)世界上最佳博物館進(jìn)行完全重組，又要處理好盧浮宮悠久的歷史。在 20 世紀(jì)后半葉，能和盧浮宮一樣規(guī)模、組合了相同元素的項(xiàng)目寥寥無幾，能夠如此有技巧地完成的項(xiàng)目就更是別無他例。
貝聿銘之所以能夠?qū)⒋蟊R浮宮項(xiàng)目貫徹始終，在很大程度上也需要靠他在巴黎眾多合作者們。其中第一位就是米歇爾·麥克利（后來他幫助設(shè)計(jì)法蘭西體育場——位于圣丹尼斯的足球場）。
米歇爾·麥克利是比亞西尼請(qǐng)來加入項(xiàng)目的。他比貝聿銘的團(tuán)隊(duì)更了解法國模式，也有接政府合同的經(jīng)驗(yàn)。麥克利不僅在盧浮宮兩期工程中起到了全盤協(xié)調(diào)的重要作用，同時(shí)還設(shè)計(jì)了地下商場和停車場等重要部分。即使在這些地方，貝聿銘仍然選取了部分空間親自參與設(shè)計(jì)。因此，在麥克利設(shè)計(jì)的購物區(qū)旁，貝與工程師彼得·萊斯（Peter Rice）合作設(shè)計(jì)了“倒立金字塔”——這個(gè)玻璃結(jié)構(gòu)將自然光線帶入了地下空間。
據(jù)貝聿銘描述，這個(gè)設(shè)計(jì)中最大的挑戰(zhàn)是設(shè)計(jì)倒立金字塔內(nèi)部的清理辦法。它的塔尖連接地面上一個(gè)正立的石質(zhì)小金字塔，這樣一方面可以避免游客，特別是小孩子受傷，同時(shí)，將小金字塔移開就可以取下倒立的塔尖，方便清理。在 2006 年朗·霍華德的電影《達(dá)芬奇密碼》中還拿這個(gè)倒立金字塔戲謔了一把，在影片中，這個(gè)倒立的金字塔標(biāo)志著抹大拉瑪利亞（Mary Magdalene）的埋尸之所。
倒立金字塔
貝聿銘自己的團(tuán)隊(duì)中共有 28 人，其中 3 人比較突出。第一個(gè)是貝聿銘的兒子貝建中（小名“弟弟”）；第二個(gè)是項(xiàng)目經(jīng)理，也是貝在紐約的合伙人倫納德·雅各布森（Leonard“Jack”Jacobson，又稱杰克）。這兩位自項(xiàng)目伊始就是團(tuán)隊(duì)中的核心人物。持續(xù)的設(shè)計(jì)工作因?yàn)橹T多原因一直持續(xù)到施工階段。這其中雅恩·韋茅斯因?yàn)槟苷f流利的法語，成為貝在巴黎的重要合作者。由貝聿銘當(dāng)代理人，他的團(tuán)隊(duì)“建立了一個(gè)將施工文件流程貫穿始終的模板。因此，他們對(duì)于施工圖保留了控制權(quán)?！边@一點(diǎn)對(duì)于項(xiàng)目完成的質(zhì)量是不可或缺的，不能小看。
同樣重要的，還有貝聿銘的專業(yè)團(tuán)隊(duì)，以及與麥克利和比亞西尼的長期溝通。盡管法國官僚體系中勾心斗角是出了名的，但由于有總統(tǒng)做后盾，有比亞西尼作為協(xié)調(diào)，另有貝聿銘大師級(jí)的設(shè)計(jì)和名氣，一切的反對(duì)力量都得以化解，大盧浮宮項(xiàng)目最終得以在相對(duì)較短的時(shí)間內(nèi)完成。
密特朗在竣工的玻璃金字塔前
1989 年 3 月金字塔落成，密特朗總統(tǒng)評(píng)價(jià)了這個(gè)項(xiàng)目的重要性。他在一個(gè)電視訪談中說道，“這里是法國歷史的核心，一旁就是腓力二世的大塔樓，他正是在這里宣布了法國的統(tǒng)一。我們的一旁，還有前杜勒伊宮，它是從凱瑟琳·德·梅迪奇以后現(xiàn)代盧浮宮的起源，毫不夸口地說，能在這里建造新的作品，對(duì)整個(gè)法蘭西精神都是一種鼓舞。我并不敢妄自定義法國美學(xué)，不過我覺得自己對(duì)盧浮宮確實(shí)做了一些貢獻(xiàn)。”
金字塔安裝玻璃
貝聿銘向來不在乎完美的設(shè)計(jì)草圖，在設(shè)計(jì)初期，他幾筆就勾勒出了金字塔的構(gòu)圖。幾年之后，最終的設(shè)計(jì)圖和最初的設(shè)計(jì)草圖極為相似。貝從一開始就明確表示，金字塔越透明越輕就越好?？蓭缀跛惺忻嫔系牟ＡФ己趸瘉嗚F，也就有一種綠色光澤。
在獲取承包商和客戶支持后，貝聿銘和法國圣戈班公司合作，設(shè)計(jì)了使用楓丹白露白沙的一種特殊制造工藝。就這件事，貝聿銘解釋了幕后的實(shí)際進(jìn)程及總統(tǒng)直接的參與。
“有一個(gè)好客戶，你就能按照正確的方向走下去。設(shè)計(jì)金字塔時(shí)的問題在于，兩塊玻璃的疊加尚且是綠色的，‘金字塔’是一個(gè)四面體，當(dāng) 4 個(gè)角、4 塊玻璃板疊加時(shí)，顏色就變成像啤酒瓶一樣暗綠了。如果用這種玻璃，和原建筑的蜜色不相搭配，整個(gè)盧浮宮就會(huì)變得面目全非，這樣肯定不行。那樣一來，我也會(huì)在法國背上千古罵名了。
于是我就去求密特朗總統(tǒng)，問他‘有沒有白色玻璃？’他回答，‘什么白色玻璃？透明玻璃嗎？有啊，為什么不用呢？’我說，‘圣戈班不肯做。’圣戈班的總裁開始很干脆地說，‘如果你們要造 1000 個(gè)這樣的金字塔，我們給做，但你們就造一個(gè)，Jamais（沒門兒） ’。
密特朗馬上說了一個(gè)字‘做！’事情就解決了?！?/span>
有個(gè)好客戶就是這么有用。這些玻璃都得在英國打磨，來保證其絕對(duì)平滑，在最后結(jié)構(gòu)中不出現(xiàn)任何變形。要把這 675 塊菱形玻璃和 118 塊三角玻璃組裝成一個(gè)穩(wěn)固的金字塔機(jī)構(gòu)，這可是一個(gè)工程上的巨大挑戰(zhàn)。
貝聿銘的團(tuán)隊(duì)在雅各布森的領(lǐng)導(dǎo)下，由韋茅斯負(fù)責(zé)部分設(shè)計(jì)工作，并找到了納維泰克（Navtec）公司來負(fù)責(zé)這個(gè)工程。納維泰克本來擅長制作的是美洲杯帆船的帆攬，而非建筑系統(tǒng)。在金字塔項(xiàng)目中，它們負(fù)責(zé)制作了接頭和支桿，其中包括 16 條細(xì)拉索固定的 128 根大梁。 ”
包括讓·努維爾在內(nèi)的其他人，都主張?jiān)谛卤R浮宮里開發(fā)地下空間，但貝聿銘堅(jiān)持，如果只開發(fā)地下空間，會(huì)讓地下的部分看起來像地鐵站。因此，拿破侖庭院中的金字塔是必不可少的。事實(shí)上，這不僅使金字塔下的主廳堂流光溢彩，還使參觀者可以仰視盧浮宮歷史建筑的風(fēng)姿。大氣的螺旋樓梯環(huán)繞著圓形的開放式電梯，游人可通過它從庭院下到現(xiàn)在的主入口。
貝聿銘使用了一種叫馬哥尼·多雷的金色法國砂巖，仿佛在古老的盧浮宮中心造出了一艘大船。他把這一部分稱作船的龍骨，這個(gè)比喻用在塞納河畔的金字塔上，倒是再恰當(dāng)不過了。其實(shí)早在 1210 年，菲力二世在位時(shí)，Mercator Aquae Parisu（巴黎水商）就使用了滿帆的航船圖案做印，后來類似圖案成為了巴黎的盾徽，沿用至今。
在大盧浮宮一期寬敞明亮的中心區(qū)域，今天的游人可以從四五個(gè)基本方向中任意選擇一個(gè)開始參觀；游人可以通過德農(nóng)門到“老”盧浮宮，參觀《薩莫特拉斯的勝利女神》（公元前 200 年）和達(dá)芬奇的《蒙娜麗莎》（1519 年）；或從敘利門進(jìn)入，參觀開掘的盧浮宮中世紀(jì)遺跡；去看看二期全由貝聿銘新建的黎塞留館；又或者向西，去到主要由麥克利設(shè)計(jì)的新購物區(qū)。
同時(shí)，在金字塔下面，還有博物館的大報(bào)告廳和臨時(shí)展廳，這些正是舊的博物館所欠缺的。前后左右下方都有更大的預(yù)留藝術(shù)及功能空間，更配有一條環(huán)繞公共空間的寬敞車道。這個(gè)項(xiàng)目的完成，終于給盧浮宮創(chuàng)建了薩勒斯在 1950 年設(shè)想的“后臺(tái)”。
正如 1989 年密特朗所寫，“重修后的盧浮宮，中心絕對(duì)是金字塔。它是一個(gè)清晰可見的符號(hào)，是絕對(duì)必要的產(chǎn)物，集中了光線，從形態(tài)上和整體形成互動(dòng)?！必愴层懙溃敖鹱炙钪匾牟皇撬厥獾男螒B(tài)，而是它將光線帶入了地下的兩層空間。同時(shí)，它還是主入口，游人可以通過它進(jìn)入盧浮宮周圍的三個(gè)館，因?yàn)樗鼈兌际潜舜讼噙B的?！?/span>
起初，貝聿銘想在拿破侖庭院上植樹，但最終由于法國廣場簡潔的特點(diǎn)而放棄了這個(gè)想法。于是，他在金字塔四周設(shè)計(jì)了黑色花崗巖的噴水池。此外，還出人意料地安放了一尊仿制的貝尼尼做的雕像，安置在入口旁邊。
1665 年路易十四命貝尼尼為自己雕像，貝尼尼于是用克拉拉大理石雕了一尊國王騎馬像，不過當(dāng)時(shí)并沒有讓國王滿意。后經(jīng)弗朗索瓦·吉拉東改動(dòng)，棄置于凡爾賽花園的一角。貝聿銘用鉛復(fù)制了這尊雕像，將它放置在金字塔右邊，和香榭麗舍在同一軸線上。貝聿銘是想通過這一舉措表明金字塔無法和香榭麗舍大道對(duì)齊，因?yàn)槟闷苼鐾ピ罕緛砭陀行┢x中軸線。
矗立于盧浮宮金字塔前的貝尼尼雕塑
與此同時(shí)，他也想以此向建造盧浮宮的帝王們和沒有機(jī)會(huì)在這里一展身手的貝尼尼致意。因此，這尊巴洛克風(fēng)格的騎馬像威嚴(yán)聳立，守衛(wèi)著廣場上這顆透明的“鉆石”。
矗立于盧浮宮金字塔前的貝尼尼雕塑
站在金字塔旁，你會(huì)發(fā)現(xiàn)玻璃和水用倒影和反光將巴黎的天空融入了整個(gè)建筑之中。一眾早期評(píng)論家認(rèn)為，這是因?yàn)樨愴层懖活櫧ㄖ挠凭脷v史，硬要把死板的幾何圖形帶入一個(gè)傳統(tǒng)的環(huán)境，并把這個(gè)“罪過”歸咎于建筑師不可控制的現(xiàn)代風(fēng)格。其實(shí)不然，金字塔這樣的設(shè)計(jì)恰是反映了貝對(duì)法國傳統(tǒng)深刻的理解。
勒·諾特爾設(shè)計(jì)的凡爾賽宮苑
代表了法國古典園林的最高水平
他深入研究了法國著名園林設(shè)計(jì)大師安德烈·勒·諾特爾的作品，并注意到他對(duì)光、空氣、水和幾何線條的嫻熟運(yùn)用，比如巴黎和凡爾賽宮長長的軸線。因此，金字塔玻璃表面對(duì)巴黎天空的倒映絕非偶然，它同時(shí)也勾勒出下面光線充足的入口。貝聿銘坦言這個(gè)金字塔絕不是受吉薩金字塔的啟發(fā)，不過有些評(píng)論家還是稱密特朗在項(xiàng)目規(guī)模和花銷上都“有法老的風(fēng)格”。
貝聿銘首先仔細(xì)檢查了整塊場地的大小和形狀，然后才決定了玻璃金字塔的形式，而最終這個(gè)形式恰巧和吉薩金字塔相近。正如國家美術(shù)館項(xiàng)目里，他用三角形來構(gòu)造整個(gè)建筑，這里，拿破侖庭院中的幾何形態(tài)主要是現(xiàn)代主義的傳統(tǒng)，而不是對(duì)歷史作品的借鑒。
貝聿銘在這里的設(shè)計(jì)是純幾何的，他對(duì)空間和光線的理解使他的玻璃金字塔和勒·諾特爾的作品更加類似，和沙漠中用于陵寢的金字塔倒鮮有關(guān)聯(lián)。不過，古埃及人確實(shí)把金字塔稱為mer，字面意思為“升天之所”。如果真有聯(lián)系今生來世之所，那么又有哪里能比最偉大的博物館——盧浮宮心臟處更合適呢？
在貝聿銘的職業(yè)生涯中，盧浮宮是一個(gè)重要的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。1988 年金字塔項(xiàng)目即將完工，他正忙于離開 PCF 事務(wù)所（Pei Cobb Freed & Partners），并開辦了他小小的“貝聿銘建筑事務(wù)所”。那個(gè)階段，他接下的幾乎所有項(xiàng)目都可以被視為一次“發(fā)現(xiàn)之旅”。
“我在盧浮宮學(xué)到了我以為永遠(yuǎn)學(xué)不到的東西?！必愴层懻f。1982 - 1983 年冬天的幾次巴黎之行中，他要找到一個(gè)辦法來解決這個(gè)古老皇宮和大型博物館帶來的設(shè)計(jì)問題。但同時(shí)，他也在尋找一種更加無形的東西。后來，在設(shè)計(jì)多哈伊斯蘭藝術(shù)博物館的時(shí)候，貝聿銘明確地說他要找的是伊斯蘭建筑的精髓。當(dāng)年在巴黎的中心，和勒·諾特爾的花園不過咫尺之遙，貝聿銘也找到了一種精髓，這也許就是法國文化的精髓。
勒·諾特爾作品的“現(xiàn)代性”，或者說他對(duì)于空間和幾何圖形的把握，跳出了巴洛克時(shí)期的復(fù)雜，表達(dá)了一種超越一般園林設(shè)計(jì)的共通性。貝聿銘對(duì)勒·諾特爾作品的體會(huì)和理解，更加證實(shí)了他深刻聯(lián)系歷史和現(xiàn)代風(fēng)格，以及在自己作品中對(duì)文化之魂的追尋。
勒·諾特爾
1989 年貝聿銘在《大盧浮宮》一書序里寫道，
“對(duì)于法國人來說，盧浮宮不僅僅是擁有絕品收藏的博物館，更是他們歷史甚至日常生活的核心。凱瑟琳·德·梅迪奇、亨利二世、亨利四世、路易十六都是法國人耳熟能詳?shù)拿?，可是我?duì)他們并不熟悉。我必須兼顧歷史和現(xiàn)實(shí)，學(xué)會(huì)用法國人的眼睛來看盧浮宮。我很明白，在原有建筑上加建是不可能的，在盧浮宮已經(jīng)深植人心的形象上添加任何東西都會(huì)顯得礙眼。
因此，我決定放下建筑師的身份，并以一名景觀設(shè)計(jì)師來設(shè)計(jì)。而這其中，給我最大啟發(fā)的莫過于勒·諾特爾。金字塔的律動(dòng)來自于整個(gè)建筑的幾何性，而這種幾何性正是深植于法國文化的。塔身的玻璃映射出盧浮宮和天空，以及巴黎美麗多變的光線嬉戲。我愿意相信，盡管設(shè)計(jì)這些的是一個(gè)美國建筑師，但給噴泉、金字塔帶來生命的卻是法蘭西之魂?！?/span>
以法國這個(gè)他自以為了解的國家為起點(diǎn)，貝聿銘開始了他的發(fā)現(xiàn)之旅，他到了日本、他的故土中國、甚至到了波斯灣沿岸。貝的青年時(shí)期師從格羅皮烏斯等人，學(xué)到的是現(xiàn)代風(fēng)格，很少借鑒歷史。
貝聿銘自己雖不盲目模仿舊風(fēng)格，但在歷史作品中找到了一種“精髓”——?dú)v史被精煉為一個(gè)通用性的產(chǎn)物。這種特殊的現(xiàn)代主義既涵蓋了歷史的經(jīng)驗(yàn)，又不失自身明晰的風(fēng)格。其實(shí)在早先做國家美術(shù)館東館項(xiàng)目時(shí)，貝聿銘已然顯現(xiàn)出對(duì)選址本身和歷史因素的敏感性。
不過，真正成就他后期完整風(fēng)格的，還要數(shù)盧浮宮項(xiàng)目。在仔細(xì)研究了盧浮宮的歷史，乃至法國的歷史后，貝聿銘找到了一種可以最佳平衡歷史和現(xiàn)代的解決方案。貝以他 20 世紀(jì)的眼光對(duì)勒·諾特爾風(fēng)格進(jìn)行了透徹的分析，這讓他不僅可以在作品中聯(lián)系法國文化，甚至比許多法國思想家更了解法蘭西的精髓。
大盧浮宮項(xiàng)目的二期工程，包含對(duì)黎塞留館的改造，以建筑外觀來看，比第一期顯得更為含蓄。為了保護(hù)歷史遺跡，盡管黎塞留館的內(nèi)部全部拆毀重建，19 世紀(jì)的外墻還是得到了完整保留。
貝聿銘的團(tuán)隊(duì)先后與喬治·杜瓦爾和蓋伊·尼科特合作，保留了黎塞留館原有的內(nèi)部格調(diào)，在不改變富麗堂皇的傳統(tǒng)的前提下，加入了一系列的現(xiàn)代展館。整個(gè)項(xiàng)目中最打眼的要數(shù)兩個(gè)室內(nèi)的庭院了，分別為馬利中庭（Cour Marly）和皮熱中庭（Cour Puget），上有高聳的玻璃頂棚，用于展出雕塑作品。
此外，在庭院之間還有一個(gè)帶頂棚的黎塞留長廊，向公眾開放，是連接金字塔和里沃利大街以及外庭的紐帶。這個(gè)長廊是貝氏新盧浮宮設(shè)計(jì)中的重要部分，如今團(tuán)隊(duì)票入口也設(shè)在這里。一直以來，從各種意義上看，是這座長達(dá)一公里（3280英尺）的宮殿把巴黎切成了兩半。在加入了黎塞留通道，以及穿過卡利庭院直通塞納河和藝術(shù)橋的小徑之后，盧浮宮原來行人擁堵的問題緩解了不少。
當(dāng)時(shí)巴黎市長雅克·希拉克贊同了盧浮宮的整體規(guī)劃，并特別指出了這一計(jì)劃在城市規(guī)劃方面的考慮，特別是黎塞留通道的開通。其實(shí)，如果按照貝的最初設(shè)想，整個(gè)博物館外圍會(huì)布置很多入口通道，以此完全疏散慕名來參觀金字塔的游人。
然而，出于經(jīng)費(fèi)和安全的考慮，博物館管理人員并沒有采納貝的這一計(jì)劃。至今，金字塔附近人流的長龍一直都是個(gè)讓人頭痛的問題。
黎塞留館另一個(gè)吸引游人的特點(diǎn)莫過于那擁有巨大圓形入口的宏偉自動(dòng)扶梯了，這一設(shè)計(jì)讓游客對(duì)于這部分建筑的內(nèi)部構(gòu)造一覽無遺。
“對(duì)我來說，最完美的幾何圖形就數(shù)圓形了，”貝聿銘說道，
“我的祖籍在蘇州，那里的傳統(tǒng)建筑常用到‘月亮門’，因此我對(duì)這個(gè)圖形的印象一直很深。后來在做美秀美術(shù)館時(shí)，我也用到了它。”
盡管在盧浮宮項(xiàng)目里，貝聿銘并沒有明顯地借鑒任何中國元素，但他的設(shè)計(jì)中，深刻的文化根基是不容忽視的，尤其是這些文化根基催生的形態(tài)和幾何圖形，更是堅(jiān)定并且放大了他的現(xiàn)代主義理念。
黎塞留館在整個(gè)新盧浮宮里顯得尤為突出，在這里，貝聿銘把他作為建筑師的才華發(fā)揮的淋漓盡致，真正消化了厚重的歷史背景，既保持了黎塞留館本來的風(fēng)姿——它古老的煙囪、精致的亭閣，又將它從根本上蓋頭換面，使它從兔窩般的一堆辦公室搖身一變成為了和現(xiàn)代接軌的博物館。
從諸多方面來看，黎塞留館似乎不能明顯地反映出建筑師的個(gè)人風(fēng)格，只有圓形的自動(dòng)扶梯上有貝聿銘的痕跡。然而，整個(gè)地下部分到黎塞留館之間的這種延續(xù)性，明確地顯現(xiàn)了貝聿銘心中將盧浮宮化為一個(gè)整體的重要性。他看重的并不是金字塔那種顯而易見的建筑風(fēng)格，而是創(chuàng)建一個(gè)全新的、真正合為一體的盧浮宮。
從整體上來看，金字塔以及它周邊的空間已經(jīng)提供了充足的現(xiàn)代元素，而盧浮宮其余的部分則展現(xiàn)了一個(gè)復(fù)雜多層宮殿的連貫性，將它打造成為一座名副其實(shí)的現(xiàn)代博物館。
與貝聿銘的絕大多數(shù)作品不同，黎塞留館的重點(diǎn)并非形態(tài)，而是理念——由于 19 世紀(jì)非皇室的擴(kuò)建，盧浮宮的整體性被打破了，而此次改造的目的正是還盧浮宮以原來的完整性。
貝聿銘在玻璃金字塔前
1993 年黎塞留館落成典禮上，密特朗發(fā)表了頗為詼諧的演講，
“我們沒有選錯(cuò)貝聿銘，當(dāng)然，從一開始也沒有任何人和他競爭。他來到巴黎，只身一人，后來由帶來了他的小團(tuán)隊(duì)，他的兒子和已經(jīng)過世的倫納德·雅各布森。我們一遍遍地討論了建筑師的這個(gè)選擇。不過，從我所見所聞貝聿銘先生在美國和中國的作品，我就已經(jīng)肯定，這一選擇是值得一試的。現(xiàn)在的成果就在眼前，一切的解釋都顯得多余了?！?/span>
密特朗深諳法國文化，對(duì)文學(xué)更有很深的造詣。在演講的結(jié)尾，他說道，
“生活的愉悅來自于每日的努力，我們認(rèn)為任何其他的酬勞都是多余的。在這里我想引用深愛盧浮宮的作家瑪格麗特·尤瑟納的話，‘那宏偉矗立的盧浮宮，你是偉大歷史之夢的起源，是過往一切的世界。若你享受生活，你必然熱愛過往，因?yàn)樗淼氖侨祟悮v史上珍藏下的每個(gè)時(shí)刻?！?/span>
密特朗隨即補(bǔ)充了自己的結(jié)語，“因?yàn)闅v史也描繪了未來?！钡蔡岬奖R浮宮項(xiàng)目，貝聿銘無一例外地會(huì)提到這個(gè)項(xiàng)目背后的英雄，首當(dāng)其沖的自然是總統(tǒng)密特朗。
貝回憶說，“因?yàn)楸R浮宮項(xiàng)目，1993 年密特朗總統(tǒng)授予我‘榮譽(yù)軍團(tuán)司令勛章’，并特別邀請(qǐng)了我的全家到愛麗舍宮見證這一儀式?！?/span>
盡管貝聿銘不能像和美秀美術(shù)館的日本客戶小山美秀子一樣，與密特朗探討中國名著，但二人對(duì)歷史的重視確是不謀而合。
密特朗在盧浮宮的一次電視訪談里提到，
“和貝聿銘的交談，讓我覺得，他不僅深愛盧浮宮，并且對(duì)法國歷史也有濃厚的興趣。我很肯定他絕不會(huì)去犯‘毀壞歷史統(tǒng)一性’這樣的錯(cuò)誤，或者說罪過?！彪m說貝聿銘一向是現(xiàn)代派、行動(dòng)派，但密特朗在他身上看出了對(duì)歷史和文化的重視，也正是這種同時(shí)吸引著總統(tǒng)和建筑師的歷史，最終“描繪了未來”。
盧浮宮項(xiàng)目成功的一大見證自然是每天大批涌入金字塔的人流。2005 年，有 750 萬人參觀了盧浮宮，到 2006 年這個(gè)數(shù)字就漲到了 830 萬人。
據(jù)貝聿銘解釋，當(dāng)時(shí)的設(shè)計(jì)都是建立在每年 400 萬游客的前提下，而據(jù)現(xiàn)在的預(yù)測，2010 年參觀人數(shù)很可能超過 900 萬。
“當(dāng)初沒能料想到這樣大的成功，是否是個(gè)失誤呢？”貝聿銘自問，
“也許是。不過有一些因素，比如 9 · 11 之后安保需求的增加是之前不可能預(yù)料到的。而如今博物館安裝的安保措施一定程度上限制了游客的活動(dòng)空間。”
2006 年，盧浮宮的館長亨利·盧瓦雷泰找到貝聿銘，希望他能設(shè)計(jì)出一種方案解決金字塔前以及塔底的人流擁堵問題。（貝聿銘道，盧瓦雷泰當(dāng)時(shí)向他解釋說，“金字塔”已經(jīng)成為了“繼達(dá)芬奇的《蒙娜麗莎》、《薩莫特拉斯的勝利女神》和《米洛的維納斯》之后，盧浮宮的第四大熱門作品了?！保?/span>
“盧浮宮原有的結(jié)構(gòu)不容改動(dòng)，”貝聿銘說道，
“因此在解決復(fù)雜功能性問題的時(shí)候，要保證原有空間不會(huì)受損，尤其是拿破侖庭院的原貌?！?/span>
盡管貝聿銘已明確表示不會(huì)再接大項(xiàng)目，而且盧瓦雷泰也表示他目前沒有足夠的經(jīng)費(fèi)用于金字塔及周邊進(jìn)行改建，但貝聿銘仍然仔細(xì)研究了造成入口處擁堵的原因。
“如果要在金字塔下方進(jìn)行大規(guī)模整修，怎樣才能在施工的同時(shí)還保證接待 800 萬的游客呢？”他自問，
“有 66% 的參觀者都從電梯和樓梯下到入口，現(xiàn)在他們都滯留在金字塔底部。解決這個(gè)問題的關(guān)鍵是要把他們分散到別處去。雖然他們說餐廳不是問題，可究竟還要不要保留它？我的建議是不要餐廳，一個(gè)好的咖啡廳就夠了?！?/span>
當(dāng)時(shí)是貝聿銘和館長們共同決定將售票處放在金字塔的正下方。他坦言這可能不是最好的辦法。因?yàn)檫@加重了這一空間的人員擁堵。
“地下的大廳本應(yīng)是個(gè)開放空間，人們可以仰望天空和盧浮宮的全景，現(xiàn)在卻成了個(gè)排隊(duì)的地方?！必愓J(rèn)為如果縮小兩側(cè)書店和餐廳的面積，擁堵會(huì)有所緩解。同時(shí)，他還建議已經(jīng)集體購票的旅游團(tuán)直接從大巴停車場進(jìn)入，這樣能從根本上減輕金字塔下方售票窗口的壓力。
從他開始對(duì)盧浮宮的探索之旅至今已有 25 年了，而貝聿銘仍然對(duì)它的未來發(fā)展充滿著激情。
2006 年《世界》日?qǐng)?bào)刊發(fā)了一篇文章，題為“貝聿銘對(duì)于‘他的’盧浮宮的改造提議”。
2008 年，盧瓦雷泰宣布將金字塔底以前的一個(gè)主咨詢臺(tái)改為 23 個(gè)服務(wù)點(diǎn)。他告訴《費(fèi)加羅報(bào)》，“貝聿銘不會(huì)負(fù)責(zé)任何的具體工作，不過他的金字塔底部空間的所有重新調(diào)整都是經(jīng)過他同意的?！?/span>
回想當(dāng)年金字塔計(jì)劃剛剛公之于眾時(shí)，反對(duì)意見鋪天蓋地，而在如今金字塔建成 20 年后，盧浮宮的館長需要征得貝聿銘的同意才能對(duì)盧浮宮做出進(jìn)一步的改動(dòng)。
比亞西尼寫道，“我想，現(xiàn)在如果下令拆毀金字塔，公眾的反對(duì)意見一定遠(yuǎn)比 1984 年還要來得猛烈?！弊罱K，貝聿銘的這一設(shè)計(jì)不但獲得了法國人民的贊同，而且還成為了法國最著名的標(biāo)志之一。
盧浮宮下一步的整修工作，主要資金來源是阿布扎比的酋長為在薩迪亞特島上建立的阿布扎比盧浮宮付的酬金。負(fù)責(zé)這個(gè)項(xiàng)目的是法國建筑師讓·努維爾，他計(jì)劃設(shè)計(jì)一個(gè)球體建筑，展廳和公共空間都包括其中。
貝聿銘認(rèn)為，自己和負(fù)責(zé)阿布扎比項(xiàng)目的努維爾或扎哈·哈迪德，在設(shè)計(jì)方式和理念上都有很大不同。他對(duì)此解釋說，
“從建筑理念來說，我一直以來受到的影響并非中式的，而是美式的。所以我對(duì)接觸新的文化很有興趣。我特別選擇一些我不太熟悉的文化里的項(xiàng)目。即使在我的祖籍蘇州，我對(duì)當(dāng)?shù)厮季S的接受程度也不了解。
西方的評(píng)論家可能會(huì)覺得我在蘇州的作品并無甚特別，可按東方的觀點(diǎn)來看，我已經(jīng)非常出格了。蘇州有太厚重的傳統(tǒng)，而阿布扎比卻沒有。我不能想象安藤忠雄和努維爾在那里能做些什么，他們想創(chuàng)造新的東西，如羅伯特·休斯（Robert Hughes）寫到的‘新的沖擊’。我并不贊同這樣的風(fēng)格，也沒有這樣的能力。”
貝聿銘早已表明，把金字塔建在拿破侖庭院里，并不是出于對(duì)形狀造型的考慮，而是基于光線、空間，以及他對(duì)于法國文化精髓的領(lǐng)悟和勒·諾特爾的空間純粹性之間的紐帶。
至于黎塞留館，形態(tài)就更不是重點(diǎn)了，這里的主題顯而易見是功能及歷史的聯(lián)系。
毫無疑問，盧浮宮項(xiàng)目是貝聿銘職業(yè)生涯中對(duì)自己風(fēng)格的宣泄和升華，并在他“退休后”項(xiàng)目里也占有重要地位。
在2006 年，貝聿銘說道，
“我老了，也做了不少作品，應(yīng)該說不一定要再做什么了。1989 年我落成了 5 件作品，保羅·戈德伯格就給我蓋棺定論了，那一年與其說是結(jié)束，不如說是開端。盧浮宮的項(xiàng)目讓我把眼光放得更遠(yuǎn)，因?yàn)橐恍┮庀氩坏降臋C(jī)會(huì)來到了我的面前?！?/span>
貝聿銘明確提到了勒·諾特爾的作品給了自己很大的啟發(fā)，盡管如此，評(píng)論家們對(duì)于貝的現(xiàn)代主義風(fēng)格和他對(duì)歷史傳統(tǒng)精髓的把握卻不知如何拿捏。盧浮宮的悠久歷史和相關(guān)的象征主義元素給貝聿銘提供了一個(gè)理想的平臺(tái)，由此他順利地轉(zhuǎn)入了他“退休后”的項(xiàng)目。
細(xì)看盧浮宮，從大樓的基址，到玻璃金字塔上映射出的巴黎天空，所有的一切之間都緊密相連，這種聯(lián)接比法國歷史還要深邃。光線與空間在拿破侖庭院完美地結(jié)合，圍繞著這樣一個(gè)偉大的博物館的，是尤瑟納筆下“過往一切的世界”。
過去，舊皇宮長長的翼樓將整個(gè)建筑變得四分五裂，各部分之間顯得十分疏離；而大盧浮宮——貝聿銘的盧浮宮則用鋼材、混凝土、馬哥尼·多雷石材和玻璃做出宏偉的“龍骨”，將整個(gè)建筑緊緊地結(jié)合在了一起。
2006 年這一年，有 800 萬名參觀者從玻璃門魚貫而入，在這里和歷史傳統(tǒng)緊密接觸，通過自己的方式，感悟法國的文化藝術(shù)，乃至世界的文化藝術(shù)。
幾乎沒有任何一個(gè)建筑作品，能夠像盧浮宮一樣將眾多的力量和影響整合到一個(gè)連貫的整體。從項(xiàng)目伊始，盧浮宮宏偉的宮墻，甚至它富饒的土壤，都是計(jì)劃的一部分；然后，要將這樣一個(gè)建筑改造成現(xiàn)代化的博物館，國家領(lǐng)袖的努力，全力奉獻(xiàn)的團(tuán)隊(duì)，和一個(gè)有遠(yuǎn)見愿景的建筑師，缺一不可。
“不能光回顧歷史，也要聯(lián)系現(xiàn)代，”貝聿銘說道，
“歷史是歷史，不過之后又發(fā)生什么樣的沿革？能找到的最佳方案又是什么？”
雖然貝聿銘當(dāng)年并不是只身赴法，但正是向密特朗要求 4 個(gè)月來考察盧浮宮和法國歷史的這種勇氣，促成了他盧浮宮文化探索之旅的開端。
貝聿銘一貫的謙遜和內(nèi)斂又一次給他帶來了成功。也許正因?yàn)檫@種謙遜，使得很多人仍沒有完全認(rèn)識(shí)到他在巴黎和別處作品的重要。
“其實(shí)，從 1990 年開始，我就對(duì)造型沒有任何興趣了，”貝聿銘說，
“創(chuàng)造另類精彩的建筑造型已經(jīng)不是我所尋求的挑戰(zhàn)了。我的新挑戰(zhàn)是了解我在做的項(xiàng)目。最近我對(duì)于不同文明產(chǎn)生了興趣。
由于我的背景，我對(duì)中國文化和美國歷史都略知一二。除此之外就知之甚少了。雖然我走遍世界各地，但很久以來，我對(duì)于這些地方其實(shí)了解的并不多。”
至于盧浮宮，用貝聿銘的客戶——法國前總統(tǒng)密特朗的話來總結(jié)似乎再恰當(dāng)不過了，
“要保證盧浮宮的生命力，它就必須要適應(yīng)我們的時(shí)代，大盧浮宮項(xiàng)目正是做到了這一點(diǎn)。如今的博物館和原來的宮殿完全融為了一體。展品的布置更合理，必要的設(shè)施更齊備，對(duì)于游客的需求也照顧得更加周到。
這一切都?xì)w功于貝聿銘和他才華橫溢的團(tuán)隊(duì)，以及每一個(gè)為這個(gè)項(xiàng)目付出努力的人。整個(gè)項(xiàng)目的中心始終是金字塔。它是一個(gè)醒目的符號(hào)，是完全必要的產(chǎn)物，它與光線相結(jié)合，上演著一幕造型上的對(duì)話?！?/span>
正如同貝聿銘將法國文化精髓定義為勒·諾特爾作品中的線條和倒影；密特朗總統(tǒng)在這里也一語中的道出了貝聿銘在盧浮宮項(xiàng)目中的成就，即給古老的盧浮宮注入了它缺少的光線，給即將在幾個(gè)世紀(jì)以來紛雜的改建中窒息的宮殿帶來了秩序感。
有一些建筑評(píng)論家對(duì)于貝聿銘的盧浮宮似乎不以為然，這可能是因?yàn)樨愴层懙某删褪顷P(guān)于廣義的建筑整體的，他并沒有追求一個(gè)單純的美學(xué)表達(dá)，而是全盤考慮了如何將建筑的日常功能融入到設(shè)計(jì)之中。
他的作品有著很深的歷史底蘊(yùn)，這一點(diǎn)讓評(píng)論家們頗為困惑。
在盧浮宮項(xiàng)目上，貝聿銘向我們證明了，古老和現(xiàn)代之間并沒有不可逾越的鴻溝，現(xiàn)代建筑可以融入極具歷史感的環(huán)境當(dāng)中，并帶來新的亮點(diǎn)。
一直以來，分割歷史遺址和現(xiàn)代建筑研究的，只不過是教條的規(guī)定，并不是真正的學(xué)科或者現(xiàn)實(shí)中的距離。
在這里，貝聿銘用自己的才華，替盧浮宮精心療傷，將他從幾個(gè)世紀(jì)的記憶中帶進(jìn)了我們的時(shí)代。
大型裝置藝術(shù)—還原老盧浮宮
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