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光線和暴光

膠片的主要參數(shù)是指膠片的感光度，用ISO值來標(biāo)示（International Standards Organization的簡(jiǎn)稱）。ISO值越大，膠片/感光傳感器的感光度越高，越容易暴光。

光圈

相機(jī)鏡頭內(nèi)有一組重疊的金屬葉片，其所圍成的孔徑大小和開放的時(shí)間決定了一次成相的暴光量，也產(chǎn)生了相機(jī)的光圈和速度。

在暴光時(shí)間一定的情況下，光圈越大，那么膠片的暴光量就越大。用f/數(shù)值來表示。一般相機(jī)的光圈值有f/1.4、f/2、f/2.8、f/4、f/5.6、f/8、f/11、f/16、f/22，光圈值每向上或向下跳一格，暴光量也會(huì)相應(yīng)的加倍或減半。

快門

當(dāng)然主要是指快門速度。上面已經(jīng)提到了，有金屬葉片的開放時(shí)間來決定?，F(xiàn)在很多相機(jī)的快門速度都由相機(jī)自身的電腦片控制。在傳統(tǒng)相機(jī)或一些半專業(yè)以上級(jí)的相機(jī)中，相機(jī)的快門速度仍需手動(dòng)，主要包括以下，由慢而快，1、1/2、1/4、1/8、1/15、1/30、1/60、1/125、1/250、1/500、1/1000秒，在一些更專業(yè)的相機(jī)中，還有比這些更長(zhǎng)或更短的快門速度設(shè)置。同樣的，快門速度每向上或向下跳一格，暴光量加倍或減半。

光圈和快門的關(guān)系

光圈開得越大，相對(duì)的暴光時(shí)間就需要越短（特殊條件下的情況不算），有很多種不同的快門速度和光圈得搭配可以得到相同得暴光值，但暴光效果卻未必相同，因?yàn)檫€涉及到景深的問題，在后面再說。具有最大光圈的鏡頭被稱為“快鏡頭”，因?yàn)檫@種鏡頭可以搭配比較快的快門速度。

（二）　相機(jī)的操作模式

現(xiàn)在的一些數(shù)碼相機(jī)的低檔型號(hào)，也就是所謂的家庭用型，大都還都是全自動(dòng)對(duì)焦暴光的傻瓜機(jī)。中檔以上的相機(jī)則存在手動(dòng)模式和半自動(dòng)模式兩種基本的暴光模式。這和傳統(tǒng)的相機(jī)基本相同。

手動(dòng)模式

并非所有的相機(jī)都可以。選擇手動(dòng)模式時(shí)，你可以不用理會(huì)測(cè)光表所提示的組合參數(shù)。你可以完全自動(dòng)的選擇光圈和快門值，如何理想的暴光要看當(dāng)時(shí)的具體情況和個(gè)人的喜好，當(dāng)然也需要自己多加練習(xí)。

半自動(dòng)模式

很多相機(jī)都提供至少半自動(dòng)模式這樣一種暴光模式。一般先固定光圈和快門速度中的一項(xiàng)，而讓你調(diào)整其中的另外一個(gè)。隨即就產(chǎn)生了我們常說的光圈優(yōu)先模式或快門優(yōu)先模式，兩者的區(qū)別在于先選定光圈還是先選定快門速度。

情景模式或者叫特殊題材模式

其實(shí)這種模式現(xiàn)在很流行，在canon G3、G5，olympu730以上級(jí)別等很多中檔的所謂半專業(yè)級(jí)相機(jī)中設(shè)定了一個(gè)旋鈕，我們可以采用風(fēng)景、運(yùn)動(dòng)、人物等模式而省略手動(dòng)的步驟。其中風(fēng)景模式一般會(huì)考慮到景深問題，運(yùn)動(dòng)模式則偏重比較高的快門速度，人像模式會(huì)偏重適當(dāng)?shù)拇蠊馊Φ?，電腦芯片所決定的暴光組合往往要比一些初入門者的決定要理想的多。

（三）景深

有時(shí)候可以看到一些照片的主體和背景都很清晰，也看到過只有主體清晰，而周圍失焦的照片。要產(chǎn)生這些效果，就要涉及到景深的問題。

當(dāng)選擇比較快的暴光速度時(shí)，通常我們需要采用比較大的光圈，這時(shí)景深就會(huì)比較短，相片的清晰范圍會(huì)比較小，有些景象可能就會(huì)比較模糊；而如果把快門速度調(diào)慢，那么光圈可以調(diào)小，這時(shí)也有可能會(huì)使畫面中默寫雜亂的你不要的部分顯現(xiàn)出來。因此如何控制景深問題是攝影中的一個(gè)初步而又重要的技術(shù)。

概念

簡(jiǎn)單說，景深是相片景象的清晰范圍。理論上說，只有處于對(duì)焦平面的物體才是清晰的，但由于肉眼的辨別率，所以一般情況下焦平面前后的一些物體也會(huì)表現(xiàn)的很清晰。

景深的相關(guān)因素

1.鏡頭的焦距

鏡頭的焦距不同，景深就會(huì)產(chǎn)生不同。長(zhǎng)鏡頭可以產(chǎn)生比較短的景深效果，短鏡頭可以產(chǎn)生比較長(zhǎng)的景深效果。

2.光圈

一般來說光圈越大，景深越短，光圈越小，景深越長(zhǎng)。

3.鏡頭距離主體的距離

距離主體越近，那么景深就越短。反之亦然。

景深的范圍

一般而言，如果使用不是很特殊的鏡頭，景深的范圍可以包括對(duì)焦平面前方的1/3和后方的2/3的部分。

（四）構(gòu)圖

現(xiàn)代的高科技可以使對(duì)焦，測(cè)光，暴光完全由相機(jī)的電腦芯片控制，但只有構(gòu)圖還是需要我們自己來完成，電腦在聰明也不能智能化到自己選擇景色。

三分法原則

傳統(tǒng)的構(gòu)圖原則，在美術(shù)上也是幾百年的準(zhǔn)則了。該原則主張主體不要放在畫面的中央。在這個(gè)原則下，我門可以把一張相片分成上下和左右各三等分，然后把攝影的主體放在其中的某個(gè)交叉點(diǎn)上。例如當(dāng)你要拍攝某個(gè)特寫時(shí)，你可以把你最要表現(xiàn)的那部分（人物的眼睛、花朵的花蕊等）放在某個(gè)交叉點(diǎn)上。如果是范圍較大的風(fēng)景照，可以把地平線或海平面置于上1/3或下1/3的位置，主要看你想要表現(xiàn)什么主題。

前景

如果照片的空白部分太多或者是背景的天空（海洋）的顏色不理想時(shí)，可以或減少背景的范圍或在其中增加入前景。

1.一般而言，前景的表現(xiàn)總是比較清晰，尤其在拍攝建筑物時(shí)，通常使用比較清晰的前景，這時(shí)可以使用比較小的光圈和廣角鏡頭。

而現(xiàn)在我們很流行表現(xiàn)一些花朵葉子昆蟲等微距效果的相片，拍攝這些自然體時(shí)，很多時(shí)候都是虛化背景，其實(shí)也可以嘗試虛化前景，使用大光圈和遠(yuǎn)距鏡頭來表現(xiàn)，會(huì)由意外的效果。（可惜我現(xiàn)在不能貼圖）

2.前景的選擇往往是仁者見仁，每個(gè)人的審美觀不同。但一般來說，前景的選擇不能太大，太美太亮麗，否則難免給人主題不明確或喧賓奪主的感覺。但如果前景太暗，有時(shí)又會(huì)對(duì)主體的襯托不夠，這個(gè)問題大家自己琢磨吧。

不要入俗套

其實(shí)這只是很原則很基本的理論，構(gòu)圖千萬不要落入俗套，也不必死板的照這些原則去做，否則所有的照片看上去就差不多了。

還有很多構(gòu)圖的小技巧，也不是我學(xué)的教科書上都能提到的，那是大家自己去體會(huì)的了。有機(jī)會(huì)的話愿意和大家交流。但是有一點(diǎn)，對(duì)于初入門的朋友，在打破這些規(guī)則之前，建議先在這些規(guī)則之下好好練習(xí)，練熟了以后再有所突破和創(chuàng)新會(huì)更容易成功。

五　鏡頭

鏡頭是照相機(jī)最主要的部分之一,也可以說是相機(jī)的中心元件。我這里只討論35mm的規(guī)格的相機(jī)的鏡頭。相機(jī)的鏡頭由多組光學(xué)鏡片組成。包括凹透鏡和凸透鏡。好的鏡頭需要有高解析力（指表現(xiàn)細(xì)節(jié)的能力）和好的反差（指表現(xiàn)明亮層次感的能力）。

在某種程度上來說，主體在畫面上的大小可以由鏡頭來控制。當(dāng)相機(jī)固定于一點(diǎn)時(shí)，我們所觀察到的景象范圍取決于鏡頭的焦距長(zhǎng)短，當(dāng)用15mm的超廣角鏡頭將一大片風(fēng)景收入眼底時(shí)，600mm的超望遠(yuǎn)鏡頭在這一點(diǎn)只能看到樹上的一只老鷹。我們平時(shí)可以買到的鏡頭由很多種，從魚眼鏡頭，廣角鏡頭，超望遠(yuǎn)鏡頭，微距鏡頭，變焦鏡頭等等，不過對(duì)于現(xiàn)在大多數(shù)普通的數(shù)碼相機(jī)用戶來說，由于鏡頭不可更換，而且由于價(jià)錢太昂貴，所以備一堆鏡頭的可能不大，大家作為基礎(chǔ)了解了解吧。

對(duì)于長(zhǎng)鏡頭和短鏡頭之間的主要差別，其實(shí)就在于視角的不同（也就是所能包括入畫面的范圍的不同）。例如15mm的超廣角鏡頭的視角為110度，而600mm的超望遠(yuǎn)鏡頭的視角只有4度。另外28mm、50mm、105mm、200mm的鏡頭的視角分別為75度、46度、23度、12度。

標(biāo)準(zhǔn)鏡頭

在35mm規(guī)格的相機(jī)中，50mm到55mm的鏡頭被成為標(biāo)準(zhǔn)鏡頭，它的視角在45度左右，和人一個(gè)眼睛的視角差不多。因此使用這種鏡頭所得到的效果會(huì)很自然舒適。

廣角鏡頭

焦距不到50mm的鏡頭都可以成為廣角鏡頭。而小于20mm（包括20mm）的鏡頭可以成為超廣角鏡頭。短焦距的鏡頭可以得到比較廣闊的畫面，當(dāng)你退無可退而又要得到更大范圍的景色時(shí)，廣角鏡頭會(huì)很有用。廣角鏡頭具有以下幾個(gè)特性：

1.視角寬闊可以得到比標(biāo)準(zhǔn)鏡頭更大范圍的景色。28mm的鏡頭的視角為75度，和人雙眼的視角相當(dāng)。而使用15mm的鏡頭視角可以增大到110度。

2.長(zhǎng)景深用廣角鏡拍攝時(shí)，可以讓前景到背景都達(dá)到比較清晰的程度。

3.線條會(huì)出現(xiàn)扭曲當(dāng)用廣角鏡仰視或俯視拍攝時(shí)，照片中的線條會(huì)由近到遠(yuǎn)匯合。當(dāng)鏡頭向上拍攝某建筑時(shí)，會(huì)產(chǎn)生建筑向后倒的感覺。

4.夸大的透視效果關(guān)于透視的問題后面說。

5.畫面邊緣會(huì)被拉長(zhǎng) 由于球性玻璃的特性所決定。

望遠(yuǎn)鏡頭

焦距大于60mm的鏡頭都可以稱為望遠(yuǎn)鏡頭，最大的據(jù)說有2000mm，呵呵，沒見過。它具有以下特性：

1.視角窄只能看倒一小部分的影象，所以可以排除一些你所不想要的東西，更突出主體。

2.淺景深和廣角鏡頭相反，望遠(yuǎn)鏡頭的景深比較短，如配合大光圈，背景的虛化會(huì)非常強(qiáng)烈。

3.壓縮的透視效果同樣放在后面說。

4.放大影象當(dāng)你進(jìn)無可進(jìn)時(shí)，使用望遠(yuǎn)鏡頭可以使主體進(jìn)一步放大。

變焦鏡頭

現(xiàn)在很多的數(shù)碼相機(jī)都是變焦鏡頭，流行的是3倍到12倍不等（不算數(shù)碼變焦）。變焦鏡頭使用便利迅速，但往往也有其缺點(diǎn)，普通的變焦鏡頭往往影象的素質(zhì)會(huì)比較差，對(duì)一些很專業(yè)的人士來說不太適合，我的肉眼凡胎是不易辨別的。

還有一些特殊的鏡頭，包括反射式鏡頭，增倍鏡，魚眼鏡頭，透視控制鏡頭等都不常用.還說一種，就是微距鏡頭，因?yàn)楝F(xiàn)在數(shù)碼相機(jī)上表現(xiàn)微距功能的相片非常流行。數(shù)碼的微距功能往往是通過變焦鏡頭來實(shí)現(xiàn)的，但真正的微距鏡頭，要能夠在很近的距離下對(duì)焦，并能形成至少1/2大的主體（0.5倍的放大倍率），甚至更嚴(yán)格的說法是要求得到和主體相同大的影象（1倍的放大倍率）才能算是微距鏡頭。

透視效果

最后說下透視效果。超望遠(yuǎn)鏡頭可以讓人覺得景物變近了，而且遠(yuǎn)物之間的距離似乎很近。超廣角鏡頭則相反。然而事實(shí)上，透視效果主要取決于相機(jī)和主體的距離，當(dāng)鏡頭在一個(gè)相同的位置，使用600mm和使用50mm的鏡頭時(shí)，如果將照片的中間部分放大，會(huì)發(fā)現(xiàn)相同的透視效果。

前面曾提到廣角鏡頭和望遠(yuǎn)鏡頭的透視問題。廣角鏡頭可以產(chǎn)生夸大的透視效果，讓畫面中的物體變的比較疏遠(yuǎn)。離鏡頭近的物體變的比正常的要大，成為畫面上最突出的地方，遠(yuǎn)的物體則被“往后推”，變的比肉眼見的要小。反之望遠(yuǎn)鏡頭可以產(chǎn)生壓縮的效果，讓各個(gè)物體間產(chǎn)生比肉眼看到的更為貼近的感覺，產(chǎn)生密密麻麻的效果。

（六）光線

光線在攝影中是一個(gè)重要的課題，也是一個(gè)難點(diǎn)。光線有很多參數(shù)：質(zhì)感、方向、光源、顏色等。這里主要討論在攝影時(shí)如何控制修正補(bǔ)強(qiáng)光。光的一些物理知識(shí)大家自己去翻物理書吧。

光的質(zhì)感

在戶外，光的質(zhì)感主要受太陽，云層，大氣狀況等情況左右。

1.硬調(diào)光

光線主要來自某一小光源（閃光燈，五遮攔的燈泡，直射的太陽等）時(shí)，一般為硬調(diào)光。硬調(diào)光的特點(diǎn)往往是效果很強(qiáng)烈，反差很大。主體一般會(huì)有很明確的影子，相片上明暗兩塊的大部分細(xì)節(jié)可能會(huì)因?yàn)楣饩€太強(qiáng)而消失掉。

2.軟調(diào)光

大而擴(kuò)散的光源（清晨的日出，陰云的天氣）所發(fā)出的光稱為軟調(diào)光。其特性為沒有明確的方向性，反差比較弱，即使有影子也比較淡。不會(huì)帶給人很強(qiáng)烈的視覺沖擊，但可以很好表現(xiàn)相片中的各個(gè)細(xì)節(jié)，適合于記實(shí)性照片和人物照。

3.霧

霧是空氣中懸浮的粒子，就好比在鏡頭前加上了濾鏡，會(huì)降低反差柔和色彩。使整體看上去更柔和。但同時(shí)也會(huì)降低清晰度。

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單反數(shù)碼相機(jī)
單反數(shù)碼相機(jī)指的是單鏡頭反光數(shù)碼相機(jī)，即Digital數(shù)碼、Single單獨(dú)、Lens鏡頭、Reflex反光的英文縮寫DSLR。目前市面上常見的單反數(shù)碼相機(jī)品牌有：尼康、佳能、賓得、富士等。
工作原理：

　　在單反數(shù)碼相機(jī)的工作系統(tǒng)中，光線透過鏡頭到達(dá)反光鏡后，折射到上面的對(duì)焦屏并結(jié)成影像，透過接目鏡和五棱鏡，我們可以在觀景窗中看到外面的景物。與此相對(duì)的，一般數(shù)碼相機(jī)只能通過LCD屏或者電子取景器（EVF）看到所拍攝的影像。顯然直接看到的影像比通過處理看到的影像更利于拍攝。

　　在DSLR拍攝時(shí)，當(dāng)按下快門鈕，反光鏡便會(huì)往上彈起，感光元件（CCD或CMOS）前面的快門幕簾便同時(shí)打開，通過鏡頭的光線便投影到感光原件上感光，然后后反光鏡便立即恢復(fù)原狀，觀景窗中再次可以看到影像。單鏡頭反光相機(jī)的這種構(gòu)造，確定了它是完全透過鏡頭對(duì)焦拍攝的，它能使觀景窗中所看到的影像和膠片上永遠(yuǎn)一樣，它的取景范圍和實(shí)際拍攝范圍基本上一致，十分有利于直觀地取景構(gòu)圖。

主要特點(diǎn)：

　　單反數(shù)碼相機(jī)的一個(gè)很大的特點(diǎn)就是可以交換不同規(guī)格的鏡頭，這是單反相機(jī)天生的優(yōu)點(diǎn)，是普通數(shù)碼相機(jī)不能比擬的。

　　另外，現(xiàn)在單反數(shù)碼相機(jī)都定位于數(shù)碼相機(jī)中的高端產(chǎn)品，因此在關(guān)系數(shù)碼相機(jī)攝影質(zhì)量的感光元件（CCD或CMOS）的面積上，單反數(shù)碼的面積遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于普通數(shù)碼相機(jī)，這使得單反數(shù)碼相機(jī)的每個(gè)像素點(diǎn)的感光面積也遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于普通數(shù)碼相機(jī)，因此每個(gè)像素點(diǎn)也就能表現(xiàn)出更加細(xì)致的亮度和色彩范圍，使單反數(shù)碼相機(jī)的攝影質(zhì)量明顯高于普通數(shù)碼相機(jī)。

鏡頭性能
數(shù)碼相機(jī)的鏡頭由多片鏡片組成，材質(zhì)則分為玻璃與塑料兩類。如果數(shù)碼相機(jī)鏡頭以玻璃為材料，很多用戶及商家都說玻璃鏡頭透光率佳、投射圖像更清晰。不過目前許多測(cè)試報(bào)告都顯示，玻璃的透鏡并不一定比塑料材料能帶來更清晰的圖像，同時(shí)玻璃鏡頭也可能增加相機(jī)重量，因此選購(gòu)時(shí)還是應(yīng)該做多面向觀察，不要拘泥在鏡頭材質(zhì)問題上。

我們來了解一下鏡頭和感光器件的擺設(shè)位置。如下圖所示，從右至左該鏡頭組件依次由透鏡、電子快門、透鏡組1、透鏡組2以及CCD組成。拍攝的影像就是沿著這條光路投射在CCD上成像的。組件中的焦距調(diào)節(jié)系統(tǒng)和快門系統(tǒng)是由透鏡組1和電子快門構(gòu)成的，二者是連接在一起。在電機(jī)的帶動(dòng)下，透鏡組1和電子快門可以前后移動(dòng)，進(jìn)行焦距調(diào)節(jié)，從而獲得最清晰的圖像，由電子快門控制曝光。多組透鏡是完成光學(xué)成像的，而最后的CCD可以把光信號(hào)轉(zhuǎn)換為電信號(hào)。

如果你在相機(jī)的英文規(guī)格書上看過“f =”，那么后面接的數(shù)字通常就是它的焦長(zhǎng)，即焦距長(zhǎng)度。如“f=8-24mm，38-115mm（相當(dāng)于35mm傳統(tǒng)相機(jī)）”，就是指這臺(tái)相機(jī)的焦距長(zhǎng)度為8-24mm，同時(shí)對(duì)角線的視角換算后相當(dāng)于傳統(tǒng)35mm相機(jī)的38-115mm焦長(zhǎng)。一般而言，35mm相機(jī)的標(biāo)準(zhǔn)鏡頭焦長(zhǎng)約是28-70mm，因此如果焦長(zhǎng)高于70mm就代表支持望遠(yuǎn)效果，若是低于28mm就表示有廣角拍攝能力。

照相機(jī)鏡頭的焦距是鏡頭的一個(gè)非常重要的指標(biāo)。鏡頭焦距的長(zhǎng)短決定了被攝物在成像介質(zhì)（膠片或CCD等）上成像的大小，也就是相當(dāng)于物和象的比例尺。當(dāng)對(duì)同一距離遠(yuǎn)的同一個(gè)被攝目標(biāo)拍攝時(shí)，鏡頭焦距長(zhǎng)的所成的象大，鏡頭焦距短的所成的象小。根據(jù)用途的不同，照相機(jī)鏡頭的焦距相差非常大，有短到幾毫米，十幾毫米的，也有長(zhǎng)達(dá)幾米的。較常見的有8mm，15mm，24mm，28mm，35mm，50mm，85mm，105mm，135mm，200mm，400mm，600mm，1200mm等，還有長(zhǎng)達(dá)2500mm超長(zhǎng)焦望遠(yuǎn)鏡頭

『什么是幸福？我在這寫著，你在那看著，我在這說著，你在那聽著，因?yàn)槲覀兌蓟钪?。這就是幸福』
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攝影之奧秒，就是它包含了很多元素，您可把它看待成一種藝術(shù)，同時(shí)也是一種科學(xué)，用相機(jī)去創(chuàng)作，某程度上跟畫家用油彩畫筆創(chuàng)作一樣，但攝影卻又很重視器材的攝影師必須了解相機(jī)和鏡頭的特點(diǎn)?？墒?，正因?yàn)閿z影那么的博大精深，涉及的元素又多，不少人都會(huì)對(duì)之產(chǎn)生很多誤解和謬見，有不少初學(xué)攝影的朋友更不知不覺被誤導(dǎo)了。因此，我們特地炮制了這篇文章，與大家一同分享一些常常被人誤解的攝影問題。

　誤解一：鏡頭反差越高，解像度就越高有些拍友，當(dāng)使用某鏡頭拍攝時(shí)，會(huì)發(fā)覺所拍攝出來的影像有很高的反差(一般稱為較「硬」)，又或者看起來很鮮明，便沖口而出說某某鏡頭解像一流。一旦看反差弱的照片時(shí)(即常稱作為較柔時(shí))，便聲聲道鏡頭解像不良。這一種說法，似乎有點(diǎn)武斷，其實(shí)解像度和反差是兩樣?xùn)|西來的，不應(yīng)一概而論，當(dāng)然又有些相關(guān)的地方。甚么是解像度？解像度(Resolution)其實(shí)是經(jīng)過一些標(biāo)準(zhǔn)的測(cè)驗(yàn)得來的數(shù)據(jù)，是利用一張黑白的線條圖表，在不同的光圈下用鏡頭拍攝，然而最標(biāo)準(zhǔn)的數(shù)據(jù)理應(yīng)是由機(jī)器讀出，但某些雜志或試驗(yàn)所用菲林顯像作人眼判斷，這似乎會(huì)帶有一些客觀因素，如菲林的處理過程或人眼的限制等，但一般都可接受，因?yàn)橹辽倏烧页鐾恢хR頭在不同情況下(不同光圈或焦距)的解像表現(xiàn)，毋須與其它鏡頭比較便成。一般來說，越能在同一范圍分析出越多線條的數(shù)目就越有解像力，即是較銳利的鏡頭。甚么是反差？反差(Contrast)雖不代表解像度，但也不無關(guān)系，但不能說反差高，解像便高。反差其實(shí)是指鏡頭將暗位層次表達(dá)的能力，一個(gè)影像必須有光和暗兩個(gè)對(duì)比，反差高是指光與暗之間明顯分隔，而中間可能沒有太多漸層(gradation)；而反差低則指光與暗之間不夠明顯或不夠鮮明，但有較多的層次，看起來可能會(huì)使人覺得較呆板。對(duì)于彩色或黑白的影像，反差的定義也是一樣的。一般人誤會(huì)反差高是好的，沒錯(cuò)，反差高確是較鮮明和調(diào)子輕快，但是沒有豐富的層次，剛才的高解像度便失去了意義，令整體的仔細(xì)表現(xiàn)會(huì)有阻礙。惟反差確是很主觀的東西，未必有一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，但具體上一支全面一點(diǎn)的鏡頭會(huì)較受歡迎，何況現(xiàn)今的菲林也有很好的反差及層次，也有不同的選擇，如專為拍人像而設(shè)的，又有專為還原準(zhǔn)確色彩而設(shè)的菲林，拍友們也毋須太過盲目追求。

　誤解二：加1B天光鏡好過UV濾鏡每當(dāng)買新鏡頭時(shí)，都會(huì)考慮買一塊保護(hù)鏡頭的濾鏡，一般1B SKYLIGHT和UV兩種，前者比后者昂貴，有人說UV只是一塊玻璃，而1B拍人像會(huì)靚些又或者拍攝的色彩會(huì)準(zhǔn)確些，所以會(huì)偏選1B，但這種說法似乎并不太合適。 1B skylight濾鏡正式來說是一塊有顏色的顏色濾鏡，是其中一塊標(biāo)準(zhǔn)化的矯色濾鏡，可隔除360nm或以下的光波(屬于較藍(lán)色的光線至UV)，并同時(shí)可輕度吸收約550nm的光波(即綠色光線)，總括是用作減輕于山區(qū)或海邊拍攝時(shí)的偏藍(lán)現(xiàn)象和樹葉的綠色反光，在綠油油草地上拍攝人像就可能用得著?？墒?，在直接的陽光下拍攝，這塊1B濾鏡是全廢武功，換句話說，也僅是一塊玻璃。UV濾鏡則是用來隔除肉眼看不見的紫外光，因此在色彩上(一般彩色菲林乳膜上根本無法對(duì)UV顯現(xiàn)色彩)是全無影響，但據(jù)廠方的建議，它的最大作用是將拍攝無限遠(yuǎn)的模糊情況改善，但老實(shí)說，天氣才是最終決定因素，要是空氣中塵粒多或濕度高，加多少塊UV也是徙然的。既然是這樣，甚么濾鏡都不加又是否最好呢？對(duì)的，光學(xué)上是絕對(duì)是好的，因?yàn)榧由狭艘粔K玻璃，可能會(huì)弄巧反拙，但這又未必可以由肉眼察覺得到，再仔細(xì)衡量之下，買一片玻璃保護(hù)前組鏡片，似乎比起一丁點(diǎn)兒的光學(xué)損失來得重要。但是1B還是UV，那就悉隨尊便。但花錢買一塊有多層涂膜的UV已很足夠了，既可保護(hù)鏡頭，又可減少光學(xué)的損失，較為值得。

　誤解三：專業(yè)菲林靚過業(yè)余菲林有一些拍友常有一錯(cuò)覺，以為專業(yè)菲林的影像質(zhì)素一定比業(yè)余菲林好，但往往發(fā)覺事實(shí)又不是那么明顯，就歸究所用的相機(jī)、鏡頭、測(cè)光表等等不夠好，甚至是自己，這看來有點(diǎn)可憐。專業(yè)菲林確有比業(yè)余菲林優(yōu)勝的地方，但不代表業(yè)余菲林一定是差些，其實(shí)我們只想道出專業(yè)菲林是專為專業(yè)攝影師而設(shè)，要用得它們出色，辦法很簡(jiǎn)單，學(xué)學(xué)怎樣去當(dāng)一個(gè)專業(yè)攝影師便行了，所需要的不一定是專業(yè)器材，反而是技巧，尤其是處理菲林的技巧。各位不妨去嘗試買些專業(yè)幻燈片來試用，您會(huì)發(fā)覺陳列的地方都會(huì)有一個(gè)雪柜，再留心菲林上的說明，除了使用限期外，還有一個(gè)建議儲(chǔ)存溫度，一般約為十二、三度。專業(yè)菲林靚在夠新鮮，若能在保存時(shí)依足所建議的環(huán)境，菲林會(huì)得到預(yù)期的效果，但隨意處理菲林，一時(shí)又到甲店，一時(shí)又到乙店沖曬，敢保證每次沒有不同的色彩表現(xiàn)才怪哩。當(dāng)然，還有很多處理菲林的方法，例如曝光因素、倒易率等，或可參考說明書的指示。業(yè)余菲林就不同了，除了expire date外，也沒有其它的指示了，而一般都有較長(zhǎng)較穩(wěn)定的儲(chǔ)存期，而且寬容度高，對(duì)一般用家來說似乎較為可靠。

　誤解四：閃光拍攝一定要用X同步快門有不少中外攝影書籍也曾提及過X同步快門這東西，甚至有最快閃光同步快門這一名詞。但有不少初學(xué)攝影的朋友誤解以為閃燈拍攝時(shí)要硬性使用某一檔快門。其實(shí)，所謂閃光同步快門或最快閃光同步快門是泛指可作閃光拍攝的快門，最快的意思是在那快門速度以上的快門不能作閃光同步，否則會(huì)拍不到全格菲林清晰的影像，這問題是存在于鏡后快門的相機(jī)上，而每部相機(jī)都有獨(dú)立的設(shè)計(jì)，故最高同步快門都不是全部一樣的。使用閃光燈時(shí)，只要在最高同步快門下任何一檔，均可拍攝到有閃燈效果的照片，只是快門越慢，現(xiàn)場(chǎng)光之曝光時(shí)間較長(zhǎng)而己。舉例在室內(nèi)拍攝，若以最高同步快門閃光拍攝，背景未必可有足夠曝光，這使主體前景雪白光亮，而后景則昏暗漆黑；若以慢快門(甚至便攝機(jī)中所謂Slow Sync或夜景人像模式等)同步閃光拍攝，便能獲得較具現(xiàn)場(chǎng)氣氛的照片。除此之外，利用較慢快門時(shí)，甚至可選擇前或后簾的同步閃光，你可調(diào)較快門一開啟便閃光，又可以在快門關(guān)閉前閃光，均可創(chuàng)造特別的拍攝效果。

　誤解五：微距鏡只能作近攝？微距鏡是專為拍攝極近距而設(shè)的，但有人說它于正常拍攝時(shí)會(huì)有質(zhì)素的下降或迷信只能用在翻拍或微距拍攝用途上。其實(shí)，根據(jù)一些光學(xué)測(cè)試，無論是以1:1或1:2和1:50比例拍攝時(shí)，微距鏡頭的解像在大部份光圈下都有極優(yōu)異的表現(xiàn)；而1:49或1:50時(shí)的測(cè)試，解像度比其它同等焦距的非微距鏡頭高很多。然而微距鏡頭最大的問題是對(duì)焦設(shè)計(jì)是專為近距而設(shè)的，故此在數(shù)十厘米至無限遠(yuǎn)的距離可能只須轉(zhuǎn)動(dòng)對(duì)焦環(huán)不足45o，在精確度上可能大打折扣，但現(xiàn)今的AF鏡頭已非常準(zhǔn)確了，或可彌補(bǔ)這種問題。故此，以微距鏡頭拍攝正常距離的景物，甚至人像是絕無問題的，f/2.5或f/2.8光圈或許不能盡用，因?yàn)槌?huì)有四角失光的情況，這是難免的，但收一級(jí)光圈已能解決，相反，拍攝微距時(shí)，細(xì)的光圈容易造成繞射現(xiàn)象，因而f/8到f/11都會(huì)較為適合。但一些微距鏡用家會(huì)知道，微距鏡解像非常高，照片看下去好象有點(diǎn)「硬蹦蹦」，但各人有各自的喜好，選擇眾多，隨閣下所好吧！

　誤解六：入射式測(cè)光表比反射式準(zhǔn) 這種說法不夠全面，客觀來說，其實(shí)兩者都一樣準(zhǔn)確，但對(duì)只用單一種測(cè)光方式的人來說，相信某一種較為可靠是無可厚非的，因?yàn)閮煞N均有各自的操作方式及量度方法。但以反射式測(cè)光表來說，就稍比入射式麻煩，因?yàn)橥紤]18%灰度的限制，而入射式可直接量度投在主體上的光度，直接獲得光圈值?？墒?，我們相機(jī)上內(nèi)置的均是反射式測(cè)光表，好處是勝在夠方便，因?yàn)椴挥妹棵孔咴谥黧w面前測(cè)度，而且多是TTL(Throagh the lens)，鏡頭的失光、濾鏡等曝光因素也直接包括在內(nèi)，減低錯(cuò)誤發(fā)生，比入射式容易及可靠。但主體及背景的色彩(如黑或白)都會(huì)造成測(cè)度錯(cuò)誤，惟一方法是作曝光補(bǔ)償，只要多練習(xí)，要獲得正確曝光并不是那么艱難。而入射式本身已有比反射式優(yōu)勝的地方，但使用上是較為麻煩，若不介意多帶一個(gè)測(cè)光表，這也沒有問題，但千萬要緊記將鏡頭前的濾鏡等因素計(jì)算在內(nèi)。還有，如NikonF5已設(shè)有3D RGB的反射式測(cè)光表，這意味著反射式測(cè)光還有可跳出柜框的地方，只要解決18%灰度的限制，根本不用懷疑其準(zhǔn)確性。

　誤解七：密封防潮最可靠每逢到了雨季，拍友心情就最憂愁，因?yàn)樾膼鄣钠鞑碾S時(shí)受潮報(bào)銷，有些人就瘋狂購(gòu)買各類防潮用品，諸如吸濕器，抽濕機(jī)等。一旦下雨，就寧愿把相機(jī)鏡頭藏起，變成濕度過敏狂，這樣子，整個(gè)夏天可能連一筒菲林也拍不完，可說是非?？杀?。老實(shí)說，香港這里的氣候，要待RH低過60%的日子可謂少之又少，何況是在雨季。然而關(guān)上所有器材亦未必能完全防潮，很多人都會(huì)有經(jīng)驗(yàn)，放在密封盒里的「陳年」鏡頭也會(huì)不知何解生了霉菌。其實(shí)要防止鏡頭發(fā)霉，防的不是濕應(yīng)是菌。要制止鏡頭發(fā)霉，首要是了解為何會(huì)發(fā)霉，潮濕和黑暗皆是霉菌的至愛，然而菌在空氣中四散，根本防不勝防，若在密封的防潮箱里，一樣有霉菌，若加了防潮珠(一般都會(huì)用silica gel)，便能有一定的抽濕作用(但不是永久的，一當(dāng)飽和便效力全失)，市面有些可將水份吸進(jìn)盒內(nèi)的防潮器，雖然吸水效果好明顯，但筆者建議大家要小心，應(yīng)勤一點(diǎn)檢查是否已滿或破漏，更要避免放在過度高溫的地方，因?yàn)樗菀粯佑锌赡鼙徽趄v出來。所以，很多人寧愿有空拿鏡頭出來把玩或者使用，見一見光已可大大減少發(fā)霉的機(jī)會(huì)。而一般放在冷氣開放的房間，只要空氣流通，加上濕度低，鏡頭發(fā)霉的機(jī)會(huì)已非常低了。若真的要把器材藏起一段頗長(zhǎng)的時(shí)間，最好是在濕度低的環(huán)境下，放進(jìn)適量的防潮物料，以密封的箱盛載，記緊要把鏡頭清潔干凈，以免細(xì)菌滋長(zhǎng)。據(jù)說有些電子防潮器也有一定的作用，但價(jià)錢卻非常昂貴。

　誤解八：要經(jīng)常抹拭鏡片市面有很多專為清潔鏡頭的器具甚至抹鏡藥水，究竟鏡頭應(yīng)否經(jīng)常需要抹拭的呢？一般拍友自然是疼愛自己的器材，看見鏡上沾了一粒塵已驚惶不已，急著買東西來清潔鏡頭。有一些人會(huì)用有掃的氣泵把塵粒掃走或吹走，甚至用抹鏡紙及藥水擦拭，但這是不太好的，除非鏡面上所沾的污漬如手指模較難清潔，否則不要貿(mào)然用東西擦拭鏡頭表面，因?yàn)榇伺e可能會(huì)弄花鏡面，也可能令部份涂膜脫落，但現(xiàn)今的涂膜已相當(dāng)穩(wěn)固，然而此舉始終太危險(xiǎn)了。建議為鏡頭加裝一塊UV或IB skylight濾鏡作保護(hù)，就算弄污了也可隨意抹，甚至換一塊新的，怎也比弄花鏡頭的鏡片化算得多。若真的需要，購(gòu)買鏡頭紙或鏡頭清潔劑時(shí)要小心，避免使用有酒精成分的清潔劑，因?yàn)檫@等會(huì)令鏡頭有所損傷，用時(shí)不要將清潔劑滴在鏡面上，若流進(jìn)鏡頭內(nèi)或鏡片的邊緣，亦會(huì)弄壞鏡頭。因此，最好的方法是盡量避免弄污兩端的鏡面，若沾了塵應(yīng)用氣泵輕力吹走，若是沾了手指模或油漬可用高密度布料或已打磨的皮革抹拭。若是內(nèi)部生了霉菌或有水氣凝結(jié)(如出入冷氣場(chǎng)所)時(shí)，最好交回原廠保養(yǎng)中心代為處理。

　誤解九：50mm焦距等于人眼人們常說50mm焦距是標(biāo)準(zhǔn)鏡，又稱與人眼的視覺效果相近，常說用50mm拍的影像就最真最寫實(shí)。但若細(xì)心從觀景器望出去，與肉眼相比，可能所見到的影像大小又不是如此，會(huì)發(fā)現(xiàn)50mm鏡頭下的影像會(huì)比大腦所接收的更廣闊。若論視角(Angle of View)，50mm鏡頭只有46o，然而人眼可有接近120o，但為何人眼看到的又總不夠50mm鏡頭廣闊呢？問題其實(shí)是出現(xiàn)在影像的平面大小上和鏡片與人眼內(nèi)的晶體之分別。人眼所感光的地方是在視網(wǎng)膜(Retina)上，而感光細(xì)胞所聚集的地方也只限于一點(diǎn)，即黃點(diǎn)(yellow spot)，感應(yīng)色彩的錐形細(xì)胞(cone cells)比黑白視覺的棒形細(xì)胞(Rod cells)少和更集中。于是乎，您會(huì)發(fā)現(xiàn)看東西(如看書)的時(shí)候，只能習(xí)中看見中央部分，而其它圓周外的字未必能夠看清，但菲林就不同，只要鏡頭視角涵蓋，而主體又是平面的話，整個(gè)平面都會(huì)清晰，因?yàn)榉屏置?24X35mm)都有相等的感光藥物。另一方面，用50mm拍攝出來的影像，比例上與實(shí)物無分別的，只要將影像放大至與實(shí)物原大小一樣放在眼前，與你在實(shí)物前看其實(shí)是一樣，但這并非只有50mm鏡頭可以做到，80mm、100mm、180mm……都可做到。究竟50mm真在哪里？或許從觀景器里看比較接近人眼所見到的，但這要視乎主體的距離，要記著：人眼看到是1:1的Life size，然而從觀景器看的是有縮細(xì)的效果。還有，50mm鏡頭的焦點(diǎn)或清晰平面分布是與人眼有別，因此，說50mm與人眼接近似乎可能有點(diǎn)兒那個(gè)，但說50mm鏡頭沒有嚴(yán)重變形和取景范圍適中是「真」的表現(xiàn)也還是可以的。

　誤解十：鏡頭焦距會(huì)影響透視有些拍友常常說某某20mm鏡頭很有透視感，又話某某300mm鏡頭很有壓迫感，說這些全都因?yàn)椴煌咕嘤胁煌耐敢暩?。事?shí)上，透視與焦距是沒有關(guān)系的，而透視是指光線的收縮效果，如用廣角鏡從地下拍攝整座大廈時(shí)，建筑物兩邊的線會(huì)向上收縮，而并不是平行的。一般來說，共有三個(gè)主要影響透視的因素：不變的距離.假若保持在同一位置、同一角度，與主體保持不變角度，但以不同焦距拍攝同一主體時(shí)，拍出來的照片將有不同的視場(chǎng)大小(Field of View)，而主體也會(huì)有不同的放大率，用長(zhǎng)些焦距的會(huì)有大一些的放大倍數(shù)；然而，透視是一點(diǎn)也不變的，不信可將多張用不同焦距拍攝的照片放大或縮小至同一放大倍數(shù)來看，主體與背景之比例是非常相近的，即是說透視也相近。改變相機(jī)與主體之距離透視與鏡頭焦距無關(guān)，但同一支鏡頭與同一個(gè)焦距，若以不同的主體與相機(jī)距離拍攝，便會(huì)有不同的透視效果?；蚴?，有多支不同焦距拍攝同一主體時(shí)，為了拍到接近相同大小的主體時(shí)，便更改拍攝的距離，結(jié)果20mm的會(huì)攝到更多的背景，而100mm會(huì)有接近人眼視覺的效果，而200mm又可能拍到背景與主體「壓縮」或接近了的照片。相機(jī)與主體之角度另一個(gè)影響透視的因素便是取景時(shí)的相機(jī)角度，若以廣角鏡拍攝時(shí)，從低角度拍攝站立著的人像時(shí)，看起來便會(huì)是上身短、下身長(zhǎng)，而從高角度拍攝時(shí)，則會(huì)有相反的效果。若以水平向著主體拍攝，這種透視的變形便不會(huì)出現(xiàn)。以后大家或不會(huì)再對(duì)以上各項(xiàng)攝影問題而存有誤解了，但攝影始終是非常變化多端的玩意，當(dāng)中還有很多事項(xiàng)是值得討論的，日后有機(jī)會(huì)的話，或會(huì)再與讀者分享。

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一、忌陽光直射

　亮麗的陽光提供良好的照明條件，使景色有生氣，色彩飽和，并為使用高速快門和小光圈提供了條件。但是強(qiáng)烈的陽光也會(huì)帶來問題，最為突出的是它那耀眼的光線會(huì)使被攝人物睜不開眼，同時(shí)，高角度的直射陽光還會(huì)在人物臉上造成濃重的陰影，顯出皮膚皺紋，損害人物的形象美。所以在戶外拍照，應(yīng)多讓陽光從側(cè)面照射被攝者，忌臉部直接面向太陽。

二、忌人物與有色環(huán)境過近

　在明亮的光線照射下，物體的反光會(huì)增強(qiáng)，在這種情況下，人物應(yīng)盡量遠(yuǎn)離那些色彩明艷的景物(如新油漆好的建筑物的外墻、大型遮陽棚等)，否則那些景物的色彩會(huì)映射到人物身上，造成偏色。

三、忌頂光時(shí)人物站在水泥地上拍照

　因?yàn)樗嗟乇砻孑^平整，且顏色淺淡，會(huì)形成較強(qiáng)的反射)亡，這種自下而上的"腳光"，往往造成一種恐怖效果，應(yīng)盡量避免。

四、忌立于樹旁拍照

　光與影相輔相成，光愈強(qiáng)，影愈深。當(dāng)人物站在樹旁拍照時(shí)，陽光時(shí)常會(huì)把樹葉投影到人物身上、臉上，造成斑駁的陰影，有損于畫面的美感。

五、忌忽視濾光鏡

　在戶外無云的藍(lán)天下，所有避光處都帶上藍(lán)色色罩；而在暮日的輝光映照下，所有的景色都染上了一層橙紅色。在如此環(huán)境中，若想讓攝得的景色保持原有的色彩，就必須在鏡頭前裝上相應(yīng)的濾光鏡，在前一種情況下可選用淡紅或琥珀色的濾光鏡，在后一種情況下可選用淡藍(lán)色濾光鏡。

六、忌采用高速片

　在晴空烈日下，光線強(qiáng)度已很高，若再采用高速片，往往會(huì)迫使光圈收到極小，或無法使用較慢的快門速度。這些情況都會(huì)給攝影創(chuàng)作帶來某些方面的限制。

七、忌胡亂補(bǔ)光

　在明亮的日光照射下，景物會(huì)有很強(qiáng)的反差。為避免反差過大，運(yùn)用輔助光進(jìn)行輔助照明是有效的，但要掌握好分寸，既要避免輔助光過亮，也要避免露出輔助光的痕跡(如出現(xiàn)與主光相反的投影)。

八、忌完全依賴自動(dòng)曝光檔

　不少攝影愛好者在戶外拍照喜歡使用自動(dòng)曝光檔，殊不知這種自動(dòng)曝光檔只能處理一些普通的情況，而遇到陰陽面各半或逆；光等情況便會(huì)變"傻"，所以還得見機(jī)行事，根據(jù)具體情況進(jìn)行適當(dāng)?shù)钠毓庹{(diào)整。

九、忌逆光直沖鏡頭

　在光線很強(qiáng)的情況下拍攝逆光照，要防止光線直沖鏡頭，否則很容易產(chǎn)生光暈現(xiàn)象。

十、忌穿反光過強(qiáng)的服裝

　在強(qiáng)光下拍照，被攝者如穿反光強(qiáng)的服裝(如白襯衫、發(fā)光尼龍做的服裝等)，會(huì)變得雪白一片或產(chǎn)生大塊輝斑，使衣服質(zhì)感難以表現(xiàn)。

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這是一篇來自于柯達(dá)官方網(wǎng)站的文章，列舉了一系列非常詳盡小技巧，這些技巧將有助于你從一個(gè)新手迅速成為能夠拍出精美的照片的創(chuàng)作者。
您是否希望自己是個(gè)更好的攝影師？這只不過需要一點(diǎn)技巧和經(jīng)驗(yàn)。經(jīng)常閱讀一些拍攝照片的重要技巧。然后便可拿起您的相機(jī)，開始按自己的方式拍攝優(yōu)秀的照片。
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1. 從眼睛水平高度拍攝

2. 采用簡(jiǎn)單背景

3. 在室外使用閃光燈

4. 向您的拍攝對(duì)象靠近

5. 從中間移動(dòng)

6. 鎖定焦點(diǎn)

7. 了解閃光燈的范圍

8. 注意光線

9. 拍攝一些垂直照片

10. 成為照片拍攝指導(dǎo)

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一、從眼睛高度注視您的拍攝對(duì)象

　　直接視線接觸可以使照片更貼近現(xiàn)實(shí)生活。拍攝人物照片時(shí)，將相機(jī)保持在人眼高度，以便顯現(xiàn)充滿魅力的眼神和迷人的微笑。拍攝小孩時(shí)要彎腰。拍攝對(duì)象無需始終看著相機(jī)。從眼睛水平角度拍攝會(huì)產(chǎn)生具有個(gè)人魅力的效果，使照片具有吸引力。

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調(diào)整視角的方法：

　　大多數(shù)為人所稱贊的肖像是在拍攝對(duì)象的眼睛高度拍攝的。然而，如果您要拍出有創(chuàng)意的效果，可更改視角。

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更改您的位置以突出或夸大拍攝對(duì)象的大小。蹲下拍攝時(shí)，人物會(huì)顯得特別高大。而向下拍攝您的寵物時(shí)，它會(huì)顯得很小，看起來滑稽可笑。您也可向右或左移動(dòng)幾英尺，動(dòng)態(tài)更改照片結(jié)構(gòu)。

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二、使用簡(jiǎn)單的背景

　　簡(jiǎn)單的背景更加突出您要拍攝的對(duì)象。從相機(jī)取景器觀看拍攝對(duì)象時(shí)，考慮拍攝對(duì)象周圍區(qū)域的環(huán)境。確保照片中您喜愛的甥女頭上不會(huì)出現(xiàn)光暈，耳朵上也不會(huì)好像掛著車子。

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避免雜亂的背景：
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選擇不會(huì)模糊拍攝對(duì)象的不復(fù)雜背景。明亮的色彩和文本（例如，商店標(biāo)記）會(huì)造成最嚴(yán)重的問題。在拍攝肖像時(shí)要特別小心拍攝對(duì)象后的內(nèi)容，從而避免產(chǎn)生混淆。

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移動(dòng)拍攝對(duì)象或更改相機(jī)角度，找出簡(jiǎn)單清晰的背景。按快門按鈕前進(jìn)行這個(gè)特殊的步驟，這會(huì)使您拍出的照片最終有很不同的結(jié)

『什么是幸福？我在這寫著，你在那看著，我在這說著，你在那聽著，因?yàn)槲覀兌蓟钪＿@就是幸福』
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