臨字帖是我們每天必做的一件事。
可是無論我們寫得多像，總感覺哪不對，僵硬是最常見的毛病。
問題出在哪？
問題出在，你看到的點畫和王羲之看到的點畫是不一樣的。
比如，你看到的“橫”就是一根平直的筷子。
而王羲之看到的橫是千里震云，是一波三折。盡管很細微，但還是能看得出。
書法就是這樣一種精致藝術——差之毫厘，謬之千里。
一點點的差別，效果完全是不一樣的。
臨帖你不注意這些細節(jié)上的問題，你再怎么練，寫出來的字也是僵硬的。
王羲之解決的方法最簡單！
王羲之的解決方法其實很簡單，就是“變化”兩個字。
具體說就是，線條上有變化，結構上有變化。
先說線條上有變化。
王羲之反對平直的點畫，平拖的線條。那樣的點畫是僵硬的。
王羲之在《題筆陣圖后》這樣寫道，（筆）出入者號令也。筆在紙上，像戰(zhàn)場上舞動的號令旗。
由此可見，寫字時，毛筆不是僵硬的，直直的，一個姿勢寫到底。
再說結構上的變化。
王羲之在《蘭亭序》寫同樣一個字，往往有十幾種，甚至幾十種變化。
有人說，王羲之這是在賣弄筆法。
其實不然。
原因之一，把字都寫成一摸一樣的其實也不容易。
原因之二，王羲之寫字的核心就是“變化”，他不容許平直相似的字出現。
結構上的變化，你可以借鑒王羲之寫《蘭亭序》“之”字上的變化。
結束語：
很多同學學書法，一直處在照葫蘆畫瓢這一個層次。
總以為“畫瓢”的次數多了就能練好書法了。
這其實是錯誤的。你不知道王羲之學書法這一“變化”的核心思想，平拖每一個筆畫，你再怎么練，寫出的字也是僵硬的。
學書法，不僅要看到筆畫的表面。
還要看到筆畫后面看不到的地方。那就是變化的思想。
你有什么好的建議可以說一說。
原創(chuàng)作者：墨蟲
