山溪待渡圖
關(guān) 仝
立軸 糾本 縱156．6厘米
中國臺北故宮博物院藏
橫99．6厘米
此圖帶有鮮明的北方特色。巍峰聳立，瀑布高懸；坂垅、
岡阜、巒嶺， 自近及遠(yuǎn)盤礴而上；樓閣掩映，遠(yuǎn)山迷朦；氣
勢堂堂， 景意幽深。圖中強(qiáng)調(diào)的是山和溪， 山作正面主峰突
危，兩峰環(huán)抱之。山勢直立，占構(gòu)圖中軸線，相當(dāng)穩(wěn)定。全圖
用勾染和皴法的技巧來表現(xiàn)，筆力堅(jiān)挺，用墨厚重，染暈次
甚多。整體效果與北宋范寬作品相似，具有北方中原地區(qū)高
山巨壑宏傳勁拔的共同特色。
雪竹文禽圖
黃 筌
絹本 設(shè)色 縱23．6厘米
中國臺北故宮博物院藏
橫45．7厘米
此圖的筆法十分工細(xì)，先作淡墨而后用色彩渲暈，并分
許多層次，完全符合畫史所記黃筌的藝術(shù)形式。黃筌所畫，不
妄下筆，花竹師滕昌祜，山水師李異，鶴師薛稷，然其所學(xué)，
筆意豪瞻，脫去格律，過諸公為多。所以筌畫兼有眾體之妙，
凡山花野草，幽禽異獸，溪岸江島，釣艇古槎，莫不精絕。
黃筌，生年不詳，卒于公元965年，五代后蜀畫
叔，成都(今屬四川)人。歷仕前蜀、后蜀，官至檢校
兼御史大夫；入宋任太子左贊善大夫。集各家之善
贍，遂成一家法。作品多描繪宮廷中的異卉珍禽，
豐滿，畫花濃麗工致，勾勒精細(xì)，幾乎不見筆跡，幣
成，謂之“寫生”。后人把他與江南徐熙并稱“黃徐
代、宋初花鳥畫的兩大流派。
夏景山口待渡圖
董 源
長卷 絹本 淡設(shè)色
遼寧省博物館藏
縱50厘米 橫320厘米
此圖描繪的是江南夏天景色。開卷處干沙淺岸，坡下溪
流縈繞，布景空靈。 中幅結(jié)構(gòu)縝密， 山峰層丘疊壑，焦墨大
披麻皴，高厚雄壯。卷末沙岸延伸，垂柳成行，展現(xiàn)出平遠(yuǎn)
遼闊的江景。全卷用披麻皴加墨點(diǎn)筆法表現(xiàn)漫山的樹木叢林。
與《瀟湘圖》相比，雖形體有些一致，但用筆墨有出入之處，
其筆墨變幻是多樣的。畫家柯九思鑒定日：“真神品也”(下圖
為局部)。
溪岸圖
董 源
立軸 糾本 設(shè)色
縱221．5厘米
橫110厘米
(美)大都會藝術(shù)博物館
藏
此圖以立幅構(gòu)
圖，表現(xiàn)山野水濱的
隱居環(huán)境，上端繪崇
山峻嶺，聳立的山口
間露出一股溪流蜿蜒
而下，山間又有流泉
瀑布，在山腳匯聚，
山麓筑有竹籬茅舍，
岸邊水榭中高士閑
坐。此畫以墨色染出
山石體面，溪水波紋
以細(xì)筆畫出，在傳世
董畫中頗為少見。
寒林重汀圖
董 源
立軸 絹木 設(shè)色 縱179．9厘米
(日)西宮市黑川古文化研究所藏
此圖表現(xiàn)江南水鄉(xiāng)風(fēng)景。畫中下方以重墨擦染沙岸，細(xì)
筆勾繪蘆荻， 中部坡陀上寒林叢中露出村舍板橋，遠(yuǎn)方溪水
對岸亦繪山丘村舍，再遠(yuǎn)處溪岸重重，延伸至畫外。整幅畫
面以濕墨擦染而出， 予人以一望無盡之感， 是典型的董氏水
墨江南景。 因此稱其畫為“天下第一” 的董畫
雪霽江行圖
郭忠恕
立軸 絹本 設(shè)色 縱74．1厘米
中國臺北故宮博物院藏
橫69．2厘米
作者以白描線條極見功力。根根桅索筆直沉實(shí)，尤其兩
根伸向畫外的長索自然下垂，弧度恰到好處，線描勁挺有力。
描畫船幫的線條和繩索處不同，為了體現(xiàn)木質(zhì)結(jié)構(gòu)，運(yùn)筆疏
松靈活而不死板，彎曲穿插隨興而發(fā)，配以淡墨暈染，形體
感覺很好。畫家在處理水波和天空時只略勾幾筆波紋，用清
淡的墨色暈罩畫面，使之迷漫著寒江陰靄、水天空闊的情意。
全圖體現(xiàn)了高度的和諧： 空與密的和諧、 曲與直的和諧、巨
與細(xì)的和諧、力與度的和諧、人與自然的和諧、藝術(shù)和生活
的和諧。
郭忠恕，生年不詳，卒于977年，字恕先，河南洛陽人。
五代宋初文字學(xué)家及畫家。少年時就能誦書屬文，舉童子科
及第。后周時召為宗正丞兼國子書學(xué)博士，因爭忿于朝堂，貶
為崖州司戶，后去官游于陜洛間。入宋后，又因譏諷時政而
流配登州，死于途中。擅長界畫，造型準(zhǔn)確，嚴(yán)謹(jǐn)精密，被推
為“當(dāng)時第一”。
明皇避暑宮圖
郭忠恕
立軸 絹本 墨筆 縱161．5厘米
(日)大阪市立美術(shù)館藏
橫105．6厘米
此圖無款識，傳為郭忠恕所繪。畫中宮室建筑宏偉壯麗，
結(jié)構(gòu)復(fù)雜，細(xì)密精工，造型準(zhǔn)確，避暑宮背山面水，景色宜
人。圖中山石呈卷云狀， 已是北宋中期郭熙畫派的風(fēng)致
晴巒蕭寺圖
李 成(傳)
立軸 絹木 水墨
淡設(shè)色 縱111．4厘
米 橫56厘米
(美)堪薩斯市納爾
遜·艾京斯藝術(shù)博物
館藏
此畫面上半部
二座高峰重疊，左
右山峰低小淡遠(yuǎn)，
當(dāng)中一座樓閣突
出，蕭寺下及右三、
四座小山岡， 皆有
樹生其上，畫的最
下處是從山中流出
的泉水而形成的溪
水，一木橋架其上，
山腳下有亭館數(shù)
間，人群來往。用筆
堅(jiān)實(shí)有力，畫山上
亭館及樓塔之類，
皆仰畫飛檐，勾勒
而形極層迭，皴擦
甚少而骨干自堅(jiān)，
都有李成畫的特
點(diǎn)。畫原為明末清
初梁清標(biāo)舊藏，一
時尚難確定，但卻
是北宋李成畫風(fēng)。
寒林騎驢圖
立軸 絹本 淡設(shè)色 縱162厘米 橫100．4厘米
(美)大都會藝術(shù)博物館藏
此幅大立軸上畫文人騎驢行于郊野，前后有童仆相隨。
畫上古松有凌云之勢，間以枯樹寒溪，頗富意趣。老松勾皴
兼用，刻畫細(xì)膩，筆勢蒼勁。山石僅側(cè)面作皴，上部留白并
以白色略加渲染，表現(xiàn)出白雪覆蓋的效果。畫面氣象蕭瑟，境
界幽深。
層巖叢樹圖
巨 然
扛軸 絹本 墨筆 縱141．5厘米
中國臺北故宮博物院藏
橫55．4厘米
此圖取景具有南方山水特點(diǎn)，山并不很高，輪廓平
緩，山石亦多用董源的礬頭、披麻皴手法。作者以雙峰
相疊的形式，突出山峰居于畫面的首要位置，增強(qiáng)了主
峰氣勢，給人以“高曠闊遠(yuǎn)”之致。巨然的“點(diǎn)墨”形
式在此圖中表現(xiàn)得極為純熟。其點(diǎn)墨主要表現(xiàn)“點(diǎn)苔”、
“點(diǎn)葉”兩個方面。用墨深淺，破筆信意而出，有些墨
點(diǎn)雖遠(yuǎn)離樹枝本身，但總體井然。破筆點(diǎn)葉，葉形豐富
多變，樹叢厚實(shí)蒼茫，與煙嵐之氣相對應(yīng)，構(gòu)成了這幅
既秀潤又蒼茫的畫面。
巨然，生卒年不詳，五代宋初畫家。江寧(今江蘇
南京)人。南唐亡，至開封(今屬河南)，為開元寺僧。工
畫山水，師法董源。早年著力刻畫形象，用長披麻皴畫
山， 山頂多作礬頭(石塊)， 晚年漸趨平淡，益見自然，
北宋沈括有“江南董源僧巨然，淡墨輕嵐為一體”之句，
并稱“董巨”為南方山水畫派之祖。
秋山問道圖
巨 然
立軸 絹本 墨筆
縱165．2厘米
橫77．2厘米
中國臺iL故宮博物院藏
本圖無款，以
立幅構(gòu)圖畫重重疊
起的山巒，下部清
澈的溪水， 曲折的
小路通向山中， 山
坳處茅舍數(shù)間，屋
中有二人對坐，境
界清幽，前人謂巨
然之山水，善為煙
嵐氣象。
萬壑松風(fēng)圖
巨 然
立軸 絹本 淡設(shè)色
橫?2．5厘米
上海博物館藏
縱200．7厘米
此圖畫重重山巒中云煙吞吐，有瀑布
直瀉而下，通過山閣匯成溪流，山間松林
稠密，雜以蔓草，峰巔隱約可見梵宮塔，
溪上架板橋，旁建水榭， 中有高士閑坐。
以長披麻皴畫巒岡坡陀，細(xì)筆寫出松針，
濃墨破筆點(diǎn)苔，兼工帶寫，仿佛有爽氣自
畫面溢出，予觀者以強(qiáng)烈感染。
萬壑松風(fēng)圖
巨 然
立軸 絹本 淡設(shè)色
橫?2．5厘米
上海博物館藏
縱200．7厘米
此圖畫重重山巒中云煙吞吐，有瀑布
直瀉而下，通過山閣匯成溪流，山間松林
稠密，雜以蔓草，峰巔隱約可見梵宮塔，
溪上架板橋，旁建水榭， 中有高士閑坐。
以長披麻皴畫巒岡坡陀，細(xì)筆寫出松針，
濃墨破筆點(diǎn)苔，兼工帶寫，仿佛有爽氣自
畫面溢出，予觀者以強(qiáng)烈感染。
山居圖
巨 然
止軸 絹本 墨筆
(日)大阪齋藤氏董藏
縱67．5厘米 橫40．5厘米
此畫群山叢林溪流橋杓竹籬茅舍的山居景色，筆墨松秀
粗放，莊重樸實(shí)，皴筆長而茁壯，其氣格清潤而骨體雄偉。
雪圖
巨 然
立軸 糾木
橫52．5距米
墨筆 縱103．6厘米
中國臺北故宮博物院藏
此圖表現(xiàn)奇峰積雪高出云表，其下
坡陀岡阜松杉蕭疏，山腳寒溪車馬行旅，
峰巒從上至下，全以焦墨直皴，與巨然畫
風(fēng)頗異，樹多欹屈之勢，坡石微用卷云
法，又已是李郭畫派風(fēng)貌。
寒鴉圖
佚 名
手卷 紙本 淡設(shè)色
遼寧省博物館藏
縱21．7厘米 橫117．2厘米
畫卷圖繪冬日雪后塘林木間群鴉翔集鳴噪的景象，在山
水畫中寓有深意。元代趙孟頒謂此圖“林深雪積，寒氣逼人，
群烏翔集，有饑凍哀鳴之態(tài)，亦可謂能矣”，對其構(gòu)思及技巧
甚為推崇。此圖描繪雖甚精致， 鑒賞家認(rèn)為是南宋初年畫院
中的作品(下圖為局部)。
溪山春曉圖
惠 崇
長卷 絹木 縱24．5厘米
北京故宮博物院藏
橫185．5厘米
此圖描寫的是江南平遠(yuǎn)景色。卷首是山溪，水中有四舟。
水中各種水禽甚多。對岸柳樹、桃樹及雜樹、水邊叢草，遠(yuǎn)
山數(shù)重。畫的左半偏中部分伸出一個山崗、渚灘，卷末是從
山中流出的溪水，溪水之左又是城坡。山坡上都長滿了綠柳
紅桃和各類雜樹，一片江南春色。此畫山石用墨較濃，畫樹
特別精致，雜樹用筆點(diǎn)簇而成，柳樹以方直線條勾出老干，然
后絲出柳枝條，最后再染汁綠色。桃花用紅白二色點(diǎn)出，至
今猶艷。
溪山行旅圖
范 寬
立軸 絹本 淡設(shè)色
縱206．5厘米 橫103．3厘米
中國臺北故宮博物院藏
此圖為范寬傳世作品中的
第一名跡。畫幅中雄峻的大山
占了絕大位置，頂天立地，壁
立千仞，瀑布直瀉而下，在山
腳匯成溪流，荒僻的山路上有
驢隊(duì)行旅經(jīng)過。畫家以厚重密
集的皴筆，畫出巖石堅(jiān)硬的質(zhì)
感，峻巍的山勢造成動人心魄
的效果，使人感到自然造物之
偉大。又仿佛從畫面上傳出流
水和清脆的驢蹄聲，具有強(qiáng)烈
的藝術(shù)感染力。
范寬，生卒年不詳，宋初
畫家。字中立，一名中正，字
仲立，因性情寬緩，人呼“范
寬”，華原(今陜西耀縣)人，或
作關(guān)中人。風(fēng)儀峭古，進(jìn)止疏
野，嗜酒落魄，不拘世故，常
往來汴京、洛陽。初學(xué)李成，繼
法荊浩，后感“與其師人，不
若師諸造化。”長期居于終南山、
華山中， 寫山真貌而不取繁
飾，卓然成為一家。與關(guān)仝、李
成，為北方山水畫派之主流。
雪山蕭寺圖
范 寬
立軸 絹本 淡設(shè)
色 縱182．4厘米
橫108．2厘米
中國臺北故宮博物院藏
此圖無款，王
鐸題為范寬之作。
畫白雪皚皚覆罩下
的群山深谷， 山頂
密林寒樹叢生，山
間布置古剎、寒泉
及行旅， 以水墨染
出陰霾的天空， 山
石皴筆不多而氣象
雄渾，依然顯示出
范寬“寫山真骨”，
“與山傳神”的精湛
技藝。詩堂有王鐸
題“博大奇奧，氣骨
玄邈，用荊關(guān)董巨
運(yùn)之一機(jī)，而靈通
神邁，尤為古今第一。
雪景寒林圖
范 寬
立軸 絹本 淡設(shè)色
天津藝術(shù)博物館藏
縱193．5厘米橫160．3厘米
本圖以三拼絹大立幅圖寫北方冬日雪后山林氣象。畫上
群山重重壁立，氣勢蒼茫，深谷危徑，枯木寒柯，隱現(xiàn)寺觀，
山麓水邊密林?jǐn)?shù)重，后有村居屋舍，一人張門而望。全畫布
置嚴(yán)整有序，筆墨質(zhì)樸厚重。畫家用“搶筆”筆法，密點(diǎn)攢
簇，并參以短條子的筆道，來刻畫北方山石的質(zhì)感，使畫面
渾厚滋潤，沉著典雅。此圖是否為范寬真筆，鑒賞家尚有爭
議，但公認(rèn)為北宋范氏流派中之杰作。
臨流獨(dú)坐圖
范 寬
立軸 絹本 淡設(shè)色
中國臺北故宮博物院藏
縱166．1厘米 橫106．3厘米
此圖表現(xiàn)崇山峻嶺的山野景象， 山中點(diǎn)綴溪流飛瀑樓閣
寺觀，氣勢恢宏，云煙浮動，近岸秋林老屋之旁有一老叟臨
流撫琴。
春山圖
燕 肅
長卷 紙本 墨筆
北京故宮博物院藏
縱47．3厘米 橫115．6厘米
該圖是一幅畫在紙本的水墨全景山水，春山聳秀，溪流
板橋，竹籬村舍，高松垂柳和高士在山水中尋幽訪勝的刻畫，
處處都流露出對林泉之樂的向往，具有濃郁的詩情，生拙凝
重的筆墨和山水造型，又與一般職業(yè)畫家迥異， 帶有早期士
大夫的形跡(下圖為局部)。
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燕肅(991—1040)，北宋畫家、科學(xué)家。字穆之、青州(今山
東益都)人。少孤貧，巧思過人，真宗大中祥符(1 008-1 01 6)間
進(jìn)士，官至龍圖閣直學(xué)士，人稱“燕龍圖”。學(xué)識淵博，精通
天文物理，有指南車、記里鼓、蓮花漏等儀器的創(chuàng)造發(fā)明，著
有《海潮論》，繪制《海潮圖》以說明潮汐原理。工詩善畫，
以詩入畫，意境高超，為文人畫的先驅(qū)者
