我的寫(xiě)作
只寫(xiě)心之所想，心之所向
溫暖一寸時(shí)光
文||阿黛 圖||網(wǎng)絡(luò)
原創(chuàng)首發(fā)：個(gè)人公眾號(hào)阿黛小姐
01
02
故事非常巧妙地講述了同一座豪宅里，三個(gè)時(shí)代的三個(gè)女人的故事：
1963年的家庭主婦：貝絲·安
貝絲·安是美國(guó)60年代最具代表性的家庭主婦，沒(méi)有工作和收入，沒(méi)有興趣和自我，是完全依附于丈夫的全職太太。
本來(lái)沉浸于做丈夫的保姆式妻子，卻意外聽(tīng)到鄰居說(shuō)自己的丈夫出軌了一個(gè)餐館服務(wù)員……
1984年的社交名媛：薩蒙妮
與溫柔賢惠的貝絲·安完全不同，薩蒙妮興趣廣泛，精力充沛，有聽(tīng)話的老公，有富婆閨蜜，健身、美容、跳舞、party，以為自己過(guò)著的是“完美的人生”。
直到，發(fā)現(xiàn)自己的丈夫原來(lái)是同性戀……
2019年的成功律師：泰勒
泰勒完全符合現(xiàn)代意義上的女強(qiáng)人、成功人士，有錢(qián)，有事業(yè)，有獨(dú)立的女性意識(shí)。作為雙性戀，和自己的編劇老公過(guò)著開(kāi)放式婚姻，互不打擾，各得其樂(lè)。
即便有足夠的自我和女性意識(shí)，也擺脫不了敗絮般的婚姻，她終于發(fā)現(xiàn)，自己的丈夫愛(ài)上了自己的女性伴侶……
于是，三種看似完美圓滿的婚姻家庭，瞬間破碎。雖然三個(gè)人具有不同的性格，來(lái)自不同的時(shí)代，具有三種模式的婚姻，但無(wú)一例外，她們面臨著相同的困境：丈夫不忠。
然后，回過(guò)頭來(lái)復(fù)盤(pán)自己的婚姻時(shí)才發(fā)現(xiàn)，其實(shí)早是破風(fēng)敗雨，千瘡百孔，為何之前就沒(méi)有發(fā)現(xiàn)呢？
03
我們總是設(shè)想，在發(fā)現(xiàn)另一半不夠忠誠(chéng)時(shí)，我們一定是干脆利索摔門(mén)而出，或者干脆殺死老公來(lái)得更解氣。
但很遺憾，生活不是復(fù)仇劇。生活就是生活本身，就像婚姻中的問(wèn)題就是問(wèn)題本身。
其實(shí)，每一段失敗的婚姻里，又何嘗不是這三個(gè)女性自身存在的問(wèn)題呢？
所以，即便《致命女人》最后都?xì)⑺懒俗约旱睦瞎步^非簡(jiǎn)單的復(fù)仇。更是女性認(rèn)識(shí)自我的開(kāi)始。
當(dāng)貝絲·安從鄰居那里聽(tīng)到老公出軌時(shí)，拒絕相信。只要自己不相信，只要自己拒絕承認(rèn)，丈夫就還是那個(gè)最完美的養(yǎng)家者。直到她親眼看到丈夫在餐館親吻服務(wù)員時(shí)，才相信丈夫真的出軌了。
但她并沒(méi)有打算放棄這段婚姻，而是假裝一無(wú)所知，然后學(xué)著打扮自己，甚至打破自己的原則，以性來(lái)取悅丈夫，以期望換得丈夫的關(guān)注和回心轉(zhuǎn)意。然而，改變的越多，情況越糟糕，失去的也越多。
在與小三的交往過(guò)程中，貝絲·安從最初的敵對(duì)到成為朋友，她才發(fā)現(xiàn)在這份婚姻里自己失去了太多，太多。比失去愛(ài)人更讓人悲傷的是失去自我，這時(shí)候她才發(fā)現(xiàn)自己為了丈夫已經(jīng)好多年不曾觸碰過(guò)自己心愛(ài)的鋼琴……
原來(lái)，她已經(jīng)有太久沒(méi)有做自己了。
她曾問(wèn)丈夫，“如果你死了，那我會(huì)是誰(shuí)？”得到丈夫不假思索的回答是：“我的寡婦”，貝絲·安人生的附庸性一覽無(wú)余。
薩蒙妮，當(dāng)她發(fā)現(xiàn)丈夫是同性戀時(shí)，毅然決然地要離婚，但她并沒(méi)有十足的底氣將丈夫立刻趕出家門(mén)，因?yàn)樗€需要一個(gè)光鮮亮麗的婚姻外殼讓閨蜜們看到她的完美人生，即使要離婚，也要如結(jié)婚般體面。她的人生可以不完美，但是她絕對(duì)不允許自己的人生在別人眼里不完美。她要時(shí)刻完美，事事完美。
然而，最不完美的就是薩蒙妮自己，因?yàn)樗枰屇腥藧?ài)她來(lái)證明自己是個(gè)非凡的女人。
“我總認(rèn)為自己是個(gè)非凡的女人，但如果沒(méi)人想愛(ài)我，我能有多非凡呢？”多么不完美的薩蒙妮。
就像張愛(ài)玲所說(shuō)的：“一個(gè)女人如果得不到異性的愛(ài)，也往往得不到同性的尊重，女人就是這點(diǎn)賤。”多少年了，很多女人都沒(méi)變過(guò)。
泰勒作為獨(dú)立女性的代表，和丈夫伊萊過(guò)著開(kāi)放式婚姻生活，相安無(wú)事。直到潔德的到來(lái)，打破了婚姻的平衡，情感開(kāi)始在三個(gè)人之間游離不定。從兩人婚姻，到三人生活，是否存在真正的情感和諧呢？或者說(shuō)是否真的存在一種足夠開(kāi)放又穩(wěn)定而持久的婚姻，能夠面對(duì)情感和身體的自由？
很明顯，我們能夠看到泰勒和伊萊的并沒(méi)有足夠堅(jiān)定的基礎(chǔ)，所以潔德的到來(lái)，讓兩人的問(wèn)題也越來(lái)越多……
雖然現(xiàn)在“談戀愛(ài)哪有殺老公好看”的時(shí)代，但《致命女人》并不是簡(jiǎn)單的復(fù)仇爽劇，而是更深層次地探討婚姻里的兩性關(guān)系和女性面臨的精神問(wèn)題，更廣層面來(lái)說(shuō)，是人性陰暗面的問(wèn)題。
04
從片子本身來(lái)說(shuō)，除了內(nèi)容涉及同性戀、雙性戀、三人家庭、出軌、姐弟戀等大尺度之外，在拍攝手法上也很會(huì)抖機(jī)靈。
比如，片子色彩很搶眼，具有很強(qiáng)的時(shí)代特色，無(wú)論是60年代的莫蘭迪配色，還是80年代的大紅大紫的濃艷配色，都非常符合人物形象和時(shí)代背景。尤其是艷麗色彩與火熱性格的薩蒙妮非常契合，野性火辣，但又有諷刺和夸張效果?？季康囊氯梗利惖奶籽b，各式各樣的聚會(huì)，都給人營(yíng)造一種優(yōu)雅的氛圍，但優(yōu)雅背后的破爛不堪才是現(xiàn)實(shí)。
比如，片子序幕以動(dòng)畫(huà)圖片開(kāi)頭，非常直接地概況了女人們殺死丈夫的場(chǎng)面，但夸張的造型和動(dòng)漫效果顯然消解了暴力帶來(lái)的震撼性。
《致命女人》還有一個(gè)非常好玩的地方，就是在拍攝三個(gè)女人，三個(gè)故事時(shí)，三個(gè)場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換非常嫻熟，可以說(shuō)是無(wú)縫銜接，自然巧妙，平行蒙太奇的手法玩得很專業(yè)。靠著細(xì)節(jié)小物的媒介，本劇成功做到了在不同群戲間的流暢轉(zhuǎn)換，加深了戲劇沖突。
除此之外，《致命女人》絲毫不擔(dān)心劇透的問(wèn)題，相反會(huì)在每一集的開(kāi)頭以不同的形式向觀眾明里暗里地透露故事走向和背后原因。第一集開(kāi)頭讓三個(gè)女人的丈夫開(kāi)頭，繼而是三個(gè)女人拋出殺人的疑問(wèn)；第二集則是通過(guò)一支探戈舞蹈探討婚姻的本質(zhì)：“激情可以變成嫉妒，愛(ài)可以變成暴力，最偉大的愛(ài)情故事，都以死亡收?qǐng)觥薄５谌瘎t是通過(guò)豪宅的鄰居，一個(gè)從小男孩，到中年男人，到耄耋老人的視角講述三個(gè)女人的婚姻結(jié)局。第四集則是通過(guò)法醫(yī)研究三個(gè)丈夫之死，透露出他們被殺的原因。
總之，每一集的開(kāi)頭都會(huì)告訴你：女人們殺了自己的丈夫。但是，女人為什么會(huì)成為殺手呢？請(qǐng)看下集。
就像我們知道人生的終點(diǎn)在何處，但我們依然在期待明天會(huì)怎樣。
完
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