好啦，又是一篇艱深晦澀的敘事研究，在五筆里，敘事與“傻事”一詞打法相同，也正合了想搞清它的某忽。
某忽最早注意到敘述角度是很早的時(shí)候了，那時(shí)候剛開始寫文。正因?yàn)榈谌朔Q完全拿不穩(wěn)，才會(huì)寫了《塵中事》這篇第一人稱的中篇武俠，然后苦勁巴咧地往第三人稱上轉(zhuǎn)移。因?yàn)槲覍?shí)在喜愛第三人稱那旁觀清冷的筆調(diào)。然而敘述描寫當(dāng)中的角度，則令我頭疼不已。
“那邊大路上，走來一個(gè)人，他叫張三，趕了一天路，看到路邊長著的大西瓜，他偷偷摘了一個(gè)，拿小刀剖開，咬一口，汁液橫流，啊，真甜，他真該早點(diǎn)到這兒。”
這是一個(gè)自遠(yuǎn)到近的描述，聚焦者由“全知”逐漸過渡到人物張三的本人，敘述者的聲音也越來越弱，直到進(jìn)入張三內(nèi)心。就聚焦來說，從“看到路邊大西瓜”開始，是以張三的角度來觀察。而就敘述者的聲音，則從“真甜”開始基本消失，完全是張三的感覺和想法。簡單吧？大部分寫手或許生來就能寫出角度過渡自然、畫面感、美感強(qiáng)烈的文字，而我，昨天才明白。
有關(guān)聚焦角度的簡單例子：
“張三向李四發(fā)出一枚暗器。”（全知）
“張三向李四發(fā)來一枚暗器。”（李四角度）
“張三向李四發(fā)去一枚暗器。”（張三角度）
三句話非常相似，敘述者也同樣是外在的，隱蔽的。差別就在于角度。全知角度，是站在除張三和李四外的第三個(gè)點(diǎn)上，而且這個(gè)點(diǎn)離得不遠(yuǎn)。李四角度，是讀者仿佛化身為李四本人，看到張三的暗器就朝著面前飛來。張三角度，則暗器仿佛是讀者發(fā)出的。
同樣，有關(guān)人物出場時(shí)怎樣介紹，簡略總結(jié)了下面三種方式。
一、如果一出來就把他的名字家室道清，則是全知角度、公開敘述。如“張三，某地人士，少年游學(xué)，這天正到得清河縣境內(nèi)，卻不料遇得一莊奇事。”
二、而先寫形，后提名，多半是局限的視角，用劇中某人物聚焦去觀察了。“來了一個(gè)大胖子，哈哈笑個(gè)不停，老五抬頭一看，原來是他大哥。”先是客觀的敘述，然后借老五來介紹。
三、開頭就是“他／她”。多半是人物情景，采用內(nèi)部聚焦，局限視角。“他沿大路走著，走了一天，他又累又渴，看到路邊的西瓜地，他高興地?fù)渖先フ艘粋€(gè)……” 這樣的開頭，讀者一開始就被代入了人物的內(nèi)心，之所以舉同一個(gè)例子，正好和前面那段形成對比。
當(dāng)然了，敘事類型尚有許多復(fù)雜的分類，我一時(shí)間也搞不明白，或許有人會(huì)說“這些有什么用？”是的，角度、人稱、敘事距離控制得一毫不差的小說，當(dāng)然讓人讀不出問題，也體會(huì)不到敘事的必要。那么晉江那種“第一人稱上帝視角芙蓉姐姐自戀花癡小白文”怎么樣呢？“他看到我那絕代風(fēng)華的臉，心里一陣煩亂”、“我轉(zhuǎn)身走開，翩若驚鴻，沒看到背后的他一臉驚艷”……又如何呢？
還沒感覺？
那，那……我倒，還不行嗎？
ＰＳ，標(biāo)題標(biāo)上原創(chuàng)，并不代表以前所有文章都是抄的，當(dāng)然有些摘錄，不過都在文里說明了，以后摘的我都盡量標(biāo)出來。主要還是把原創(chuàng)的貼上標(biāo)簽，以防人家讀過后敬佩之情如濤濤江水之時(shí)不知道文章出自某忽之手。
