景德鎮(zhèn)中國陶瓷博物館在解放以后成立，它的館藏也主要是從各大博物館調(diào)入的，其中包括故宮博物院，所以它收藏的等級是比較高的。這里無論是博物館的空間設(shè)計還是布展、展呈，還是展覽的規(guī)劃和安排，水準(zhǔn)都非常高，在眾多博物館當(dāng)中都是數(shù)一數(shù)二的。
其實，在宋代，景德鎮(zhèn)窯已經(jīng)成為了宋代非常重要的窯口，不論是水準(zhǔn)之高，產(chǎn)量之大，影響之廣，都是在整個宋代名列前茅。為什么這么說呢？我們從兩個方面就可以感受出來。
首先，景德鎮(zhèn)的得名是在公元1004年，也就是北宋宋真宗的景德元年，這一年，因為景德鎮(zhèn)的宮御瓷器受到皇帝的喜愛因而得名。這種因為物產(chǎn)而得名的城市在歷史上僅此一個。
景德鎮(zhèn)在宋代的高度，就是受到皇帝的認(rèn)可，這是頂層的，那么底層的，就是看一下景德鎮(zhèn)窯在當(dāng)時的流行程度如何，也可以反映出這個窯在當(dāng)時的影響力。在宋代的時候，景德鎮(zhèn)窯被模仿被山寨到了什么程度？以景德鎮(zhèn)窯為中心，不但江西境內(nèi)很多窯口在燒造青白瓷，包括江西周邊的六個省份，浙江湖北湖南福建等都在仿造青白瓷器。
歷史上，元代陶瓷最受矚目的是卵白釉等，但是引發(fā)關(guān)注的卻是元青花。景德鎮(zhèn)陶瓷博物館當(dāng)中也是一些早期的作品。到了元代以后，景德鎮(zhèn)窯的發(fā)展就進入了一個新的時代，這個階段以當(dāng)時的中央政府在景德鎮(zhèn)設(shè)立浮梁瓷局為標(biāo)志。
實際上，元青花可以代表元代陶瓷最杰出的成就，但是元青花燒造的數(shù)量比較有限，也不受到國內(nèi)的認(rèn)可，因此在歷史上數(shù)百年以來，如明清兩代當(dāng)時人們是不太知道元青花這回事的。景德鎮(zhèn)收藏了一件比較重要的梅瓶，這件元青花梅瓶無疑是元青花收藏中非常珍貴的藏品。主體畫的是牡丹，四個面畫的是不同的姿態(tài)，非常生動。中國畫法很有意思，如果不細看，可能還無法看出是牡丹，因為它有比較強的紋飾化的傾向。
元代之后到明代，景德鎮(zhèn)窯又進入一個新時期。明代開始，景德鎮(zhèn)御窯廠燒造了大量器物，但是前期和后期管理體制不太一樣?，F(xiàn)在大部分民眾有一個不太準(zhǔn)確的認(rèn)知，就是官窯瓷器珍貴是因為皇帝燒瓷器不惜工本，有殘缺的都給砸碎。但實際上這種制度是在明代早期，是成化之前的永宣官窯的一個代表。
明代設(shè)立了御窯廠，一直延續(xù)到清代，代表了景德鎮(zhèn)和世界最高的燒造水平。景德鎮(zhèn)的輝煌也正是因為在這種體制下，官方和民間的力量在相互促進，然后迅速地甩開了其他的對手，成為了一枝獨秀的狀態(tài)。
在景德鎮(zhèn)陶瓷博物館，永宣時期的藏品并不多。不過景德鎮(zhèn)博物館很有特點的一處就是有一批當(dāng)時砸碎的殘次品，后來有很多被修復(fù)了，這對于研究永宣時期的瓷器很有幫助。在故宮博物院有一類重要的展覽就是將傳世的瓷器和修復(fù)的碎片進行對比的展覽。
在所有出土復(fù)原陶瓷中，非常值得一說的就是蟋蟀罐。宣德皇帝口碑很好，算是一代明君，所以當(dāng)人們從民間聽說很多關(guān)于他斗蟋蟀的傳說時，很多人都還不太相信：這么好的皇帝竟會有一個這樣的愛好。不過由于傳世的蟋蟀罐非常少，還不足以證明皇帝有傳說中那么喜愛這項運動。但是后來在景德鎮(zhèn)的考古發(fā)現(xiàn)中出土了一批蟋蟀罐，都是當(dāng)時因為質(zhì)檢不合格而打破掩埋的，這一發(fā)現(xiàn)為民間傳說提供了很多證據(jù)。
當(dāng)然，永宣時期還因為青花瓷有了更進一步的發(fā)展和提升，所以永宣青花被看做是最杰出的高峰，另外在永宣時期還有很多新的嘗試，比如斗彩，還有一種非常重要的高溫紅釉的成功燒造。
實際上，歷史角度看青花瓷燒造成功本就是技術(shù)的飛躍，但是比起高溫紅釉，青花瓷又顯得遜色不少了。高溫紅釉的成功燒造標(biāo)志著整個陶瓷史的一個新的發(fā)展階段，雖然那個時候還不太成熟，但這種瓷器在永宣時期成功燒出之后，明代中后期就沒有再燒過。
明代中后期，窯役制度的變化使得官窯體系名存實亡，而當(dāng)時的民燒已經(jīng)很普遍。明代中后期瓷器品類也經(jīng)歷一些發(fā)展，特別是在裝飾風(fēng)格上面，比如萬歷的五彩等。
清三代是中國古代史上最鼎盛的一個時期，而它同時也是陶瓷史上最輝煌的一個階段。康熙時期延續(xù)了明末清初轉(zhuǎn)變期的大發(fā)展，民窯很興盛?？滴踉谖粫r期，復(fù)興了御窯廠，推動了新的御窯制度的建立。整個康熙時期，吸收民窯的優(yōu)秀產(chǎn)品，官窯也開始了突飛猛進，一方面推動了陶瓷工藝發(fā)展的新階段，一方面又豐富了很多風(fēng)格。雍正乾隆時期的很多風(fēng)格都是康熙時期推動的，雍正時期的典雅風(fēng)格在康熙時期其實已經(jīng)非常成熟了。
從當(dāng)時的盤子上面可以看出整體風(fēng)格的典雅以及細節(jié)的刻畫，而乾隆之后就更沉溺于細節(jié)了，所以整體風(fēng)格相比而言不如康熙時期恢弘和高雅。總體來看，清三代瓷器的趨勢就是民窯的力量越來越弱，官窯的力量越來越強。
雖然在這個過程當(dāng)中官窯瓷器和陶瓷工藝被推向了一個新的高度，但其中一個后果就是犧牲了陶瓷制品的多樣性，所以在乾隆的鼎盛之后，后世的陶瓷發(fā)展就乏善可陳。除了工藝已經(jīng)登峰造極，而國力日漸衰退之外，整體的體制構(gòu)建也是一個重要因素。失去了整個民間的活力，陶瓷發(fā)展就走入了一個死胡同。
景德鎮(zhèn)中國陶瓷博物館常設(shè)展館的最后一部分是現(xiàn)代瓷，就是建國以后的一些展品和作品，大家有興趣也可以去看看。
景德鎮(zhèn)陶瓷博物館常設(shè)的展品還有一個外銷瓷器的展，這個展的規(guī)模很大，展出的數(shù)量和品質(zhì)都很高。簡單說兩種比較有意思的：第一種完全是西方的設(shè)計，拿到景德鎮(zhèn)來加工，很多這種外銷瓷最初的設(shè)想是拿到歐洲以后再去添加?xùn)|西。所以有一些東西可能還沒有完全完成。
另外有一個座鐘，在前幾年的博覽會上還能看到類似這樣的創(chuàng)意產(chǎn)品，放到現(xiàn)在都算是讓人眼前一亮的產(chǎn)品。從中我們可以看到在200多年以前，西方的藝術(shù)走得很早。
外銷瓷展也是很值得一看的非常重要的展，也是目前國內(nèi)外銷瓷展中水準(zhǔn)最高，數(shù)量最多的展覽之一，完全比得上前兩年在上海的展覽，完全不重復(fù)，很多展品都可以做到讓人眼前一亮。
