明代瓷器在經(jīng)歷了永樂、宣德時期的璀璨之后，由于土木堡之變引發(fā)明朝內(nèi)部政治動蕩，使正統(tǒng)、景泰、天順三朝的瓷器燒造進入低潮期。陶瓷界普遍把這三朝稱為空白期或黑暗期。但是，在看過今年北京故宮博物院與景德鎮(zhèn)陶瓷考古研究所舉辦的正統(tǒng)、景泰、天順三朝瓷器對比展之后，應(yīng)把這三朝稱為低潮期比較合適，具體原因我們以后再討論。
? 明成化斗彩夔龍紋天字罐
短暫的沉寂之后，中國陶瓷再次迎來了一個輝煌時代——成化時期。
明成化（1465-1487）官窯瓷器，不僅因其斗彩瓷絕冠明清兩代，青花及顏色釉同樣為瓷中翹楚，備受后人推崇，視為珍品。有相關(guān)文獻佐證：
1. 明. 王士性的《廣志繹》中說：“本朝以宣、成二窯為佳，宣窯以青花勝，成窯以五彩。宣窯之青，真蘇勃泥青也，成窯時皆用盡，故成不及宣。宣窯五彩，堆垛深厚，而成窯用色淺淡，頗成畫意，故宣不及成?！?/span>
? 明成化青花子母鳥紋杯
2. 明. 沈德符的《敝帚齋剩語》中說：“本朝窯瓷，用白地青花間裝五色，為古今之冠。以宣窯品最貴，近日又重成窯，出宣窯之上?！?/span>
? 明成化斗彩礬紅寶相花杯
3. 清. 藍浦《景德鎮(zhèn)陶錄》卷5，“景德鎮(zhèn)歷代窯考”，“成窯”中謂：“成化廠窯燒造者。土膩埴，質(zhì)尚薄，以五彩為上。青用平等青料，不及宣窯，唯畫彩高軼前后，以畫手高，彩料精也?！宀势咸哑部诒舛前斜?，式較宣窯妙甚。次若人物蓮子酒盞、草蟲小盞、青花紙薄酒盞，明式不一，色淺瑩潤而堅質(zhì)，五彩齊著。小碟、香盒、小罐，皆精妙可人。”
? 明成化斗彩高士人物杯標(biāo)本
由此可見，前人對成窯胎、釉、料、彩、畫、式等方面的詳細描述，充分說明成窯瓷有如此美譽并非徒擁虛名，而是實至名歸。
? 明成化官窯仿龍泉青釉象耳簋式爐
成化窯有如此的品質(zhì)，自然與其燒造數(shù)量和嚴格地質(zhì)量要求分不開?！睹魇贰分杏涊d：“成化間，遣中官之浮梁景德鎮(zhèn)，燒造御用瓷器，最多且久，費不貲。”從上個世紀80年代到本世紀從景德鎮(zhèn)珠山遺址與全國城市改造改建中出土了大量成化窯殘件和標(biāo)本。
劉新園先生在《明官窯三考》中成化官窯的遺跡與遺物中寫到：“成化官窯遺跡與遺物在景德鎮(zhèn)珠山龍珠閣的東北側(cè)，1973年發(fā)現(xiàn)，1987年至1988年景德鎮(zhèn)陶瓷考古研究所為配合基本建設(shè)做了非常精細的發(fā)掘，并復(fù)原出各時期的瓷器近千件?！?/span>這只是一年時間挖掘并復(fù)原的部分，瓷片都沒提，可見數(shù)量之巨。
? 御窯廠明代官窯挖掘現(xiàn)場及出土瓷片
從窯址出土眾多殘件、修復(fù)件及標(biāo)本中發(fā)現(xiàn)，大多發(fā)色純正，釉色凝潤，施彩靚麗。除了因為繪畫錯誤被銷毀外，比如被著錄多次的青花龍鳳紋盤，其中一個龍爪是六爪。有的被銷毀的原因，可能只是器物有很小的瑕疵。成窯成就的背后，耗費之大可想而知。
? 明成化青花折枝花果紋大盤
明軒集舍是由一些中國古陶瓷從業(yè)者及收藏愛好者創(chuàng)建，致力于中國古陶瓷藝術(shù)的研究與傳播。舉辦本次絢彩成窯展，想通過一些成化官窯修復(fù)件和標(biāo)本，向廣大陶瓷愛好者提供一次近距離接觸成窯的機會，通過觀看和觸摸，體驗、品味成窯瓷，相互學(xué)習(xí)與交流。同時，歡迎大家對我們的不足提出您的寶貴意見。
在此，特別感謝明軒集舍創(chuàng)建者之一的青虹坊對本次展覽的大力支持！
由明軒集舍主辦，青虹坊協(xié)辦的《絢彩成窯—明成化官窯修復(fù)瓷及標(biāo)本展》將于2018年8月26日（周日）—9月10日（周一）在北京市大鐘寺愛家收藏市場一層2053室青虹坊藝術(shù)空間舉行。期待您的光臨！后續(xù)精彩內(nèi)容將陸續(xù)呈現(xiàn)。
