常說(shuō)劇本難寫，其實(shí)在香港寫劇本尤其難寫。因?yàn)檠輪T缺乏，有叫座力的演員更缺乏，往往有好故事，也未必能找到適合的演員配合演出，故在香港大部分情況，都採(cǎi)用逆思考方法，或者叫本末倒置，先看看有甚麼樣的演員，才去為他編寫適合的劇本。
例如現(xiàn)在張柏芝紅，而她很會(huì)演戲又會(huì)喊，故導(dǎo)演方面也會(huì)留神一點(diǎn)，因?yàn)橛^眾期望看到柏芝的演技。相反如果找不到張柏芝，惟有退而求其次，選擇只有靚外表的演員，俗稱花樽，但花樽演技不成，故先前的故事要作大幅度的修改，減少要花樽發(fā)揮的機(jī)會(huì)。
這看似荒謬，但事實(shí)的確如此，試過(guò)在半個(gè)月內(nèi)，三次在男女主角上作出大變動(dòng)，每次變動(dòng)都要通宵達(dá)旦地修改分場(chǎng)，雖然籌備劇本的工作不斷的延期，但電影老闆跟院商，預(yù)先安排好的上畫(huà)期絕不會(huì)順延，無(wú)形中拍攝的日子，愈來(lái)愈少，在這種情況下，只有兩種對(duì)付方法。將原定假設(shè)的30個(gè)工作天，刪減為20天 或15天，或?qū)⑦@30個(gè)工作天，濃縮在20天或15天內(nèi)完成，即是說(shuō)可能有幾天是日以繼夜，不停的拍攝。
這兩種情況，我都遭遇過(guò)，我很不希望再有這情況出現(xiàn)，更不希望邊拍邊寫劇本，故現(xiàn)在我嘗試用另一個(gè)方法解決。
人人說(shuō)以前想進(jìn)身電影圈，最好由場(chǎng)記做起，再升為副導(dǎo)，再等機(jī)會(huì)晉升導(dǎo)演，在十多二十年前，這方法從前可能有用，但現(xiàn)在情況有變。
現(xiàn)在要入電影行，最佳方法是由編劇開(kāi)始，王晶、高志森、馬偉豪、谷德昭，都是由編劇開(kāi)始做起，既是編劇又是導(dǎo)演的好處是應(yīng)變快，就算在拍攝中途有突發(fā)事也可邊編邊拍，不像一些只懂拍攝的導(dǎo)演，一遇到問(wèn)題，就停工。
所以每當(dāng)收到讀者來(lái)信或E-mail，向我訴說(shuō)想入電影行，我都慫恿他們由編劇做起，而且叫他們事不宜遲，立刻去寫，但不是寫劇本。
一定不能隨便寫劇本，因?yàn)閯”倦y寫，要寫一個(gè)好劇本，對(duì)一個(gè)初入行的編劇來(lái)說(shuō)太嚴(yán)苛，要兼顧的事情太複雜，演員、攝影氣氛、場(chǎng)地選擇等等，而且劇本難睇，很多時(shí)只有對(duì)白，對(duì)心理描寫，或其他周遭事 物會(huì)忽略了，形成不好睇，要導(dǎo)演或行內(nèi)人，加上大量幻想，才會(huì)明白，故此新入行不適宜寫劇本，先嘗試寫小說(shuō)。
首先小說(shuō)易寫、易讀，容易訓(xùn)練新人的講故事技巧，但這種小說(shuō)又不同於一般流行小說(shuō)，因?yàn)檫@種小說(shuō)的目的，是要改編成電影，故也有一些條件必須依循。
劇本難寫，先寫小說(shuō)作為基本功。
一、名字很重要，先為小說(shuō)起一個(gè)點(diǎn)題，又富吸引力的書(shū)名，歷史上賣座的電影，名字都不會(huì)超過(guò)七個(gè)，也不可少過(guò)兩個(gè)字，可參考金庸、倪匡、亦舒、李碧華等作品的名字。
二、故事大綱，雖然故事可能在作者的腦海中，孕育了很久，但先將故事大綱寫下也是必須，大約800-1500字，防止愈寫愈興奮，可能會(huì)離題萬(wàn)丈。
三、主角與反派，但凡賣座的電影或小說(shuō)總離不開(kāi)「英雄氣短，兒女情長(zhǎng)」八個(gè)字，除了有男、女主角外，必須有反派，反派未必一定是壞人，可以是男女主角的階級(jí)差異（e.g.羅密歐與茱麗葉、鐵達(dá)尼）也可以是死物（e.g.烈火雄心內(nèi)的「火」、新不了情內(nèi)的「癌」）
四、人物性格，雖然男女主角在長(zhǎng)大後才相遇，但訓(xùn)練自己用幻想力豐富人物的過(guò)去，寫大約800-1000字的人物性格，不妨用明星偶像代入書(shū)中男女主角形象，方便自己亦方便讀者。
五、小說(shuō)分九章，這是在新藝城工作時(shí)學(xué)到的，那時(shí)沒(méi)有分場(chǎng)表，但有分本表，因?yàn)殡娪胺庞硶r(shí)，菲林分別放在九個(gè)圓形的菲林盒，故叫九本片，每本大約10分鐘，共90分鐘，當(dāng)時(shí)麥嘉先生教導(dǎo)我說(shuō)第一、四、七、九本片，一定要有事發(fā)生，其實(shí)講得簡(jiǎn)單一點(diǎn)，就是起承轉(zhuǎn)合要刻意經(jīng)營(yíng)。
有興趣入電影行的朋友，不妨以此為起步。
如何拍電影
首先必須具備的兩樣?xùn)|西是設(shè)備和創(chuàng)作構(gòu)思。設(shè)備包括一臺(tái)DV攝像機(jī)，一臺(tái)可以通過(guò)IEEE1394接口（也叫Fire Wire, SONY注冊(cè)為i.Link）采集圖象、裝有視頻編輯軟件的電腦，當(dāng)然，還有一些簡(jiǎn)單的附屬設(shè)備，我們?cè)诤竺鎸㈥懤m(xù)提到；構(gòu)思可以是多種多樣的，不過(guò)首先可以確定的是，我們將要拍攝的是劇情片、紀(jì)錄片、實(shí)驗(yàn)作品、MTV還是專題片。這里我們主要討論的DV劇情片的拍攝。我們需要擬出一個(gè)比較詳細(xì)的 故事大綱（也叫故事梗概）。于是我們正式進(jìn)入——
拍攝籌備階段
1.文學(xué)劇本
我們需要著手的第一件事，仍然是劇本的準(zhǔn)備。故事大綱已經(jīng)整理出來(lái)了，而作為主創(chuàng)人員的你對(duì)這個(gè)故事相當(dāng)滿意，那么我們開(kāi)始把它修改成文學(xué)劇本。文學(xué)劇本有多種多樣的形式，如畫(huà)面式、小說(shuō)式等等。
2.分鏡頭稿本
這是緊接著要做的工作。分鏡頭稿本通常由導(dǎo)演親自在文學(xué)劇本的基礎(chǔ)上改寫。所謂分鏡頭，我們簡(jiǎn)單地理解，就是把文學(xué)劇本的內(nèi)容全部改寫成鏡頭，用鏡頭的細(xì)節(jié)描述出來(lái)。這樣，在現(xiàn)場(chǎng)拍攝的時(shí)候，我們就不用對(duì)著文學(xué)劇本臨時(shí)來(lái)想怎么拍攝，而只用查閱分鏡頭稿本，依照它的指示拍攝就可以了。
3.演職人員
影視藝術(shù)本身就是集體合作的藝術(shù)，需要各個(gè)演職部門協(xié)作完成創(chuàng)作。對(duì)DV電影的拍攝而言，人數(shù)視資金和藝術(shù)技術(shù)水平的不同可多可少。導(dǎo)演、演員、助理導(dǎo)演、攝影、攝影助理、劇務(wù)、場(chǎng)記、制片主任、燈光、錄音、化妝、服裝、道具等等，都是大劇組里常見(jiàn)的人員。而我們拍攝DV電影，人員可以削減很多，比如導(dǎo)演可以兼任攝影，演員可以自己化妝。然而我們認(rèn)為，除了導(dǎo)演（攝影）和演員外，需要一個(gè)助手是相當(dāng)重要的，他（她）可以兼任 場(chǎng)記（場(chǎng)記的作用相當(dāng)重要，我們下面會(huì)提到）和做許多協(xié)調(diào)工作。所以，只要有導(dǎo)演（攝影）、演員和場(chǎng)記，我們就可以組成一個(gè)簡(jiǎn)易的DV攝制組了。
重點(diǎn)在于演員。演員很容易找到，他（她）可以是你的同學(xué)、朋友、同事、親人，可以是學(xué)生、商人、自由職業(yè)者；演員也很難找到，因?yàn)樗ㄋ┍仨毞夏銊”局械娜宋?。演員的表演可能左右我們影片的整體風(fēng)格，所以在選擇中要特別慎重。我們不輕視每一個(gè)演員，因?yàn)槊菜破椒驳娜丝赡芴N(yùn)涵著豐富的表現(xiàn)力；我們也不輕易相信任何一個(gè)演員，除非你確實(shí)看到過(guò)他（她）表演的錄影帶。這就是原則。
對(duì)于比較正規(guī)的操作，我們通常會(huì)要求演員試鏡。通過(guò)在試鏡現(xiàn)場(chǎng)的觀察和對(duì)試鏡錄影帶的觀看，我們可以正確地選擇我們需要的演員。這是我們?cè)?jīng)使用過(guò)，屢試不爽的方法。
4.最后準(zhǔn)備
我們所要作的最后準(zhǔn)備包括三個(gè)方面：一是設(shè)備器材，二是演職人員，三是 日程安排。
設(shè)備器材在拍攝之前必須作仔細(xì)的檢查。例如，購(gòu)買的磁帶是否充足，所有的電池加起來(lái)是否能支撐一天的拍攝，攝像機(jī)、腳架是否完好等等。DV電影由于成本限制，往往需要同期錄音，我們可以準(zhǔn)備一根廢棄的釣魚(yú)竿和足夠長(zhǎng)度的話筒線，把話筒結(jié)實(shí)地捆綁在漁竿上，劇組就擁有了一個(gè)簡(jiǎn)易的吊竿話筒。此外，劇情里需要的道具、服裝也需要提前準(zhǔn)備到位。我們建議劇組隨時(shí)攜帶好雨具，因?yàn)樘鞖饨?jīng)常不會(huì)給導(dǎo)演面子。
2. DV攝影
DV攝像機(jī)具有體積小、功能全的特點(diǎn)，因此我們要發(fā)揮DV攝影的機(jī)動(dòng)性和靈活性。由于我們創(chuàng)作的影片風(fēng)格有所不同，我們可以采取固定攝影和手持?jǐn)z影的方法拍攝。很多導(dǎo)演，如臺(tái)灣的侯孝賢、中國(guó)第六代導(dǎo)演王小帥等，都喜歡使用固定機(jī)位攝影，固定攝影通常都大量使用長(zhǎng)鏡頭；手持?jǐn)z影充分發(fā)揮了攝影機(jī)的靈活性，中國(guó)第六代導(dǎo)演婁燁的《蘇州河》就大量使用了手持拍攝的方法，而瑞典DOGMA小組制作的電影，更是不允許使用腳架拍攝。我們也注意到，大多數(shù)的影片，無(wú)論是國(guó)產(chǎn)的、港臺(tái)的、好萊塢的還是歐洲的，都同時(shí)兼顧使用固定攝影和手持?jǐn)z影兩種方法。
DV攝影應(yīng)該首先了解電影鏡頭的經(jīng)典組接方法。什么時(shí)候應(yīng)該從一個(gè)大全景切換為一個(gè)特寫，什么時(shí)候應(yīng)該從一個(gè)中景切為一個(gè)近景，什么時(shí)候該變換機(jī)位，什么時(shí)候該用推、拉、搖、移、升、降、甩、跟……這些基本的手法，都可以從觀摩電影中學(xué)習(xí)和體會(huì)。當(dāng)然，我們更希望DV影片創(chuàng)造出與眾不同的影像風(fēng)格。我們可以運(yùn)用長(zhǎng)鏡頭，注意，運(yùn)用長(zhǎng)鏡頭我們要注意事先安排好演員和攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)的路線，才能避免在正式拍攝中反復(fù)NG浪費(fèi)時(shí)間。
DV影片由于資金限制，通常是實(shí)景拍攝。在外景拍攝時(shí)，難免有好奇的人群佇足圍觀，而一個(gè)圍觀者進(jìn)入鏡頭，都會(huì)造成影片“穿幫”。這時(shí)，我們通常要注意控制攝影的景深。景深是指攝影畫(huà)面里保持前景和后景之間清晰的范圍。簡(jiǎn)而言之，我們通?？梢栽陔娨暲锟匆?jiàn)站在攝像機(jī)前的演員面部是清楚的，而后景是虛化的。這樣，我們有效地避免了后景里好奇的行人和雜亂的背景?？刂凭吧?，我們可以把攝像機(jī)擺在離被攝物體較遠(yuǎn)的位置，把鏡頭推上去，把被攝物體的焦距調(diào)節(jié)清楚，這樣一來(lái)，后景就自然模糊了，拍攝出的畫(huà)面也主體突出。
值得注意的是，我們?nèi)绻臄z的兩個(gè)鏡頭同時(shí)要表達(dá)一個(gè)完整的動(dòng)作，我們必須把第一個(gè)鏡頭里的動(dòng)作延續(xù)到第二個(gè)鏡頭的動(dòng)作上，而第二個(gè)鏡頭動(dòng)作的開(kāi)端必須由第一個(gè)動(dòng)作開(kāi)始，這樣以便剪輯。
3.其他事宜
在前期拍攝中，場(chǎng)記發(fā)揮著重要的作用。場(chǎng)記必須按照前面提到的場(chǎng)記表里的各個(gè)項(xiàng)目，把 每一個(gè)鏡頭里各個(gè)項(xiàng)目的內(nèi)容完整地記錄下來(lái)，并在每一場(chǎng)拍攝前提醒導(dǎo)演，由導(dǎo)演指示各演職人員完成相應(yīng)的準(zhǔn)備工作，避免“穿幫”。
前期拍攝中，錄音要注意使麥克風(fēng)在不出現(xiàn)鏡頭當(dāng)中的前提下盡可能地接近演員面部，并將DV攝像機(jī)上的錄音音量調(diào)節(jié)轉(zhuǎn)為“手動(dòng)”模式，避免錄制時(shí)音量過(guò)低聽(tīng)不清楚或者音量過(guò)高造成聲音失真。同時(shí)，在拍攝中應(yīng)該使用耳機(jī)監(jiān)聽(tīng)。
后期制作階段
1.觀看素材
觀看素材是后期制作的的必要過(guò)程。觀看素材一般是導(dǎo)演和剪輯人員一起進(jìn)行，在觀看素材的同時(shí)，應(yīng)該針對(duì)有意義的鏡頭或段落作一些必要的書(shū)面記錄，以備剪輯之用。
在觀看影片的同時(shí)，還應(yīng)該把前期拍攝過(guò)程中的場(chǎng)記表作一次仔細(xì)的整理。把本來(lái)按照拍攝日程安排的場(chǎng)次順序和鏡頭順序重新按照分鏡頭稿本的順序整理出來(lái)，方便接下來(lái)剪輯影片時(shí)尋找畫(huà)面用。
同時(shí)，我們還應(yīng)該完成剪輯之前最后素材的收集，如影片如果有旁白、音樂(lè)、動(dòng)效等要求，都應(yīng)在剪輯前把這些素材準(zhǔn)備完畢，使剪輯的過(guò)程盡可能地集中和便利。
2.影片剪輯
我們一開(kāi)始提到的具有視頻采集功能的計(jì)算機(jī)已經(jīng)準(zhǔn)備到位。注意，在剪輯之前應(yīng)該首先測(cè)試計(jì)算機(jī)系統(tǒng)的穩(wěn)定性，素材上載到計(jì)算機(jī)里后， 不能把素材磁帶的內(nèi)容抹掉！計(jì)算機(jī)系統(tǒng)并不具有絕對(duì)的穩(wěn)定性，倘若計(jì)算機(jī)系統(tǒng)出現(xiàn)不可修復(fù)的故障而素材磁帶又不復(fù)存在，可想那是怎樣的結(jié)果！
帶有視頻采集卡或者非線性編輯卡的計(jì)算機(jī)，可以通過(guò)IEEE1394接口（也叫Fire Wire, SONY注冊(cè)為i.Link）將DV磁帶里的內(nèi)容幾乎沒(méi)有損失地上載到計(jì)算機(jī)硬盤中。當(dāng)然，某些視頻采集卡或者非線性編輯卡也能將模擬的復(fù)合（AV或Composite）、S-Video(Y/C)甚至分量（YUV或Component）信號(hào)上載到計(jì)算機(jī)硬盤里。同時(shí)，又能通過(guò)IEEE1394接口將編輯好的節(jié)目以DV質(zhì)量幾乎沒(méi)有損失地傳輸?shù)?/span>DV磁帶上，完成整個(gè)影片的下載。
各個(gè)視頻采集卡或者非線性編輯卡的廠商為它們的產(chǎn)品捆綁了多種的視頻編輯軟件，如Adobe公司的Premiere, Ulead公司的“會(huì)聲會(huì)影”，Pinnacle公司自主開(kāi)發(fā)的Studio DV等等。無(wú)論是哪個(gè)廠家捆綁的哪種軟件，基本上都包括素材窗口、監(jiān)視窗口、時(shí)間線、特效窗口等。非線性編輯軟件的工具相當(dāng)豐富，能完成的任務(wù)也非常多樣，因此把一個(gè)軟件完全掌握透徹，對(duì)于一個(gè)沒(méi)有接觸過(guò)非線性編輯的人而言，也是比較困難的。但是，要掌握一款軟件的主要功能，編輯出一部影片，也并非異常復(fù)雜。
舉常見(jiàn)的Adobe Premiere為例，這款軟件已經(jīng)升級(jí)到6.5版本，其主要界面包括素材窗口、監(jiān)視窗口、時(shí)間線、特效窗口等。我們首先把DV攝像機(jī)通過(guò)IEEE1394連線連接到計(jì)算機(jī)上，用軟件把圖象和聲音采集到硬盤上。注意，一小時(shí)的原始DV素材約相當(dāng)于計(jì)算機(jī)硬盤15G的容量，因此，要確保計(jì)算機(jī)配置有足夠大容量的硬盤。其次，我們把硬盤上的素材導(dǎo)入軟件的素材窗口。然后，通過(guò)在監(jiān)視器窗口進(jìn)行剪輯，再把素材拖動(dòng)到時(shí)間線上。在時(shí)間線上，我們可以再次精確地調(diào)整素材的長(zhǎng)度、出點(diǎn)和入點(diǎn)，并調(diào)整聲音的位置、大小或加入配樂(lè)或配音以及字幕。我們還可以在特效窗口里選擇相應(yīng)的特效或轉(zhuǎn)場(chǎng)特技，拖動(dòng)到時(shí)間線的視頻軌或轉(zhuǎn)場(chǎng)軌上。最后，我們可以將整個(gè)影片通過(guò)IEEE1394連線輸出到DV磁帶上，供電視臺(tái)播放或參加各種DV影展；或者在計(jì)算機(jī)內(nèi)將影片生成為MPEG-1（VCD）或者MPEG-2（DVD）格式，再通過(guò)CD-R或DVD-R刻錄成VCD或DVD光盤，供多媒體播放器播放；甚至可以將影片輸出成壓縮數(shù)據(jù)流，以便在網(wǎng)絡(luò)上傳輸下載。
關(guān)于非線性編輯軟件的詳細(xì)使用方法，各大書(shū)店大量的計(jì)算機(jī)類圖書(shū)內(nèi)有介紹。因此，選購(gòu)一本符合我們計(jì)算機(jī)內(nèi)裝配的非線性軟件版本的、深入淺出的應(yīng)用圖書(shū)，是十分必要的。對(duì)于有一定電腦軟件應(yīng)用基礎(chǔ)的人士來(lái)說(shuō)，在短時(shí)間內(nèi)熟練掌握一款非線性編輯軟件并非難事，關(guān)鍵在于怎樣以非線性編輯軟件為技術(shù)手段，熟悉影片的基本剪輯方法。
首先從整體上把握影片的結(jié)構(gòu)，這個(gè)整體可以是整個(gè)DV電影的結(jié)構(gòu)，也可以是某個(gè)段落的結(jié)構(gòu)。 蒙太奇，是鏡頭與鏡頭之間、段落與段落之間排列組合的方法。蒙太奇可以分成多種，基本可以分為 敘事性蒙太奇和表現(xiàn)性蒙太奇。
敘事性蒙太奇用于敘述故事和交代情節(jié)，是蒙太奇中最簡(jiǎn)明和直接的表現(xiàn)形式。敘事性蒙太奇通常包括： 連續(xù)式蒙太奇，這是我們運(yùn)用最多的一種形式，按照電影的敘事順序和情節(jié)結(jié)構(gòu)的發(fā)展，讓影片條理分明、層次謹(jǐn)然地發(fā)展下去； 平行式蒙太奇，即把發(fā)生在同一時(shí)間段內(nèi)不同場(chǎng)合發(fā)生的事件平行地?cái)⑹龀鰜?lái)； 交叉式蒙太奇，把同一時(shí)間、不同地點(diǎn)的平行動(dòng)作或場(chǎng)面交替敘述，使之相互加強(qiáng)，造成驚心動(dòng)魄的印象； 積累式蒙太奇，把一連串性質(zhì)相近、說(shuō)明同一內(nèi)容的鏡頭組接起來(lái)，造成視覺(jué)印象的疊加； 復(fù)現(xiàn)式蒙太奇，讓影片前面已經(jīng)出現(xiàn)的場(chǎng)面重復(fù)出現(xiàn)，產(chǎn)生前后呼應(yīng)的效果； 顛倒式蒙太奇，把劇情由現(xiàn)在轉(zhuǎn)到過(guò)去，又從過(guò)去轉(zhuǎn)到現(xiàn)在，造成倒敘或插敘的效果。
表現(xiàn)性蒙太奇用于加強(qiáng)情緒的渲染力度，追求鏡頭間的對(duì)應(yīng)和契合，以獲得別致的藝術(shù)效果。表現(xiàn)性蒙太奇通常包括： 象征式蒙太奇，即用某一具體事物和另一事物并列，用以表現(xiàn)這一事物的某種意義； 隱喻式蒙太奇，即將外表相同而實(shí)質(zhì)不同的事物加以并列，產(chǎn)生類比的效果； 對(duì)比式蒙太奇，即把不同內(nèi)容、不同畫(huà)面現(xiàn)象的鏡頭組接起來(lái)，造成強(qiáng)烈的對(duì)比關(guān)系； 抒情式蒙太奇，這是電影創(chuàng)造詩(shī)意的一種手法。
在剪輯過(guò)程中首要考慮的就是蒙太奇結(jié)構(gòu)的創(chuàng)建，接下來(lái)是對(duì)聲畫(huà)關(guān)系的考慮。聲畫(huà)關(guān)系有三種： 聲畫(huà)同步，即畫(huà)面的內(nèi)容就是發(fā)聲體本身；聲畫(huà)分立，即畫(huà)面內(nèi)容不是發(fā)聲體本身，但表現(xiàn)的是和發(fā)聲體相對(duì)應(yīng)的人或物，如兩個(gè)人談話時(shí)畫(huà)面不是講話的人，而是傾聽(tīng)的人（反應(yīng)鏡頭）； 聲畫(huà)對(duì)位，即畫(huà)面和聲音相互對(duì)立，產(chǎn)生特殊的效果，如反諷等，例如兩個(gè)人爭(zhēng)吵，聲音漸漸變成了犬吠。出其不意的聲畫(huà)組合常常使剪輯達(dá)到更高的藝術(shù)效果。
當(dāng)然，剪輯還需要考慮畫(huà)面的特性，它包括鏡頭畫(huà)面的分類 ，以及鏡頭畫(huà)面的方向。鏡頭畫(huà)面的分類包括鏡頭景距的變化、用動(dòng)的變化、角度的變化、速度的變化、技巧的變化；鏡頭換面的方向則包括畫(huà)面的方向、視覺(jué)的方向、事物運(yùn)動(dòng)的方向、地形的方向以及鏡頭軸線的方向。除此之外，我們還需要考慮 畫(huà)面剪輯的原則，即畫(huà)面組接的剪輯點(diǎn)正確，包括畫(huà)面本身和聲音剪輯點(diǎn)正確；畫(huà)面組接的 邏輯性正確；畫(huà)面組接的時(shí)間和空間正確；主體動(dòng)作的連貫； 畫(huà)面造型（包括光影變化和色彩過(guò)度、形象對(duì)列和構(gòu)圖對(duì)位）銜接正確。最后，我們還必須注重剪輯的節(jié)奏 ，適當(dāng)?shù)墓?jié)奏可以舒緩或加快情節(jié)發(fā)展的速度。
剪輯本身就是一門復(fù)雜的學(xué)科，我們只是提出了影片剪輯的最基本要素，而且只是對(duì)它們進(jìn)行了只言片語(yǔ)的描述。但是，那些極富視覺(jué)沖擊力和藝術(shù)震撼力的影片，不也正是在這些最基本要素的基礎(chǔ)上誕生的嗎？因此，我們需要的是從最基本的做起。
5. 影片包裝
我們的時(shí)代是一個(gè)花哨的時(shí)代，新新人類們制作的DV電影當(dāng)然也離不開(kāi)包裝。包裝的首要原則當(dāng)然是符合影片本身的風(fēng)格，而非為包裝而包裝。不適當(dāng)?shù)陌b可能帶來(lái)重大的反面效果，如果我們選擇不到適合的包裝模式，我們寧可只對(duì)DV影片做簡(jiǎn)單的裝飾。
影片包裝包括包裝影片的片頭和片尾，如果有條件的話，還可以制作一個(gè)短小的宣傳片花。這個(gè)片花通?？梢园ㄓ捌?/span>“ 動(dòng)作主題”，即講述了怎樣一個(gè)故事，以及編導(dǎo)攝錄人員出鏡。片頭通常用于疊加演職人員的 字幕，值得注意的是，片頭不是要做得越花哨越好，因?yàn)槠^相當(dāng)重要的作用是交代一個(gè) 具有懸念的片段，吸引觀眾的注意；片尾則可以是影片的精彩片段、演職人員現(xiàn)場(chǎng)工作實(shí)況，甚至主題歌的MTV。切記不要濫用包裝，因?yàn)槲覀兺ǔ？吹降?/span>“大片”片尾，也不過(guò)是滾動(dòng)的黑白字幕而已。雖然我們不絕對(duì)提倡在影片末尾加上主題歌曲，但是，一首原創(chuàng)的好的主題歌曲，確能為影片增光添彩。
影片包裝涉及到的軟件，除去非線性編輯軟件外，還包括Photoshop, After Effect, Combustion, 3DS max, 甚至Maya軟件。這些軟件已經(jīng)足以為你的DV電影帶來(lái)前所未有的視覺(jué)沖擊。當(dāng)然，要熟練掌握這些軟件不僅需要一定的美術(shù)基礎(chǔ)，而學(xué)習(xí)軟件本身也是一個(gè)艱苦的過(guò)程。
在為DV電影進(jìn)行包裝時(shí)，我們一定要問(wèn)問(wèn)自己，為什么得為這一個(gè)段落進(jìn)行包裝。除非理由充分，否則包裝就有被濫用的可能。
制作完畢
經(jīng)過(guò)那么漫長(zhǎng)而艱苦的努力，我們的DV影片終于制作完成了。雖然它可能存在這樣或者那樣的不足和局限，但已足夠讓我們高舉起雙手，歡呼屬于自己的勝利。在DV電影完成之后，我們感謝合作過(guò)的朋友，感謝為影片拍攝提供過(guò)方便的朋友，但最最重要的，還是讓其他許許多多的愛(ài)好者們一同分享我們的勞動(dòng)成果。
我們可以將影片掛在因特網(wǎng)上供網(wǎng)友們下載瀏覽，我們可以將影片輸出成VCD、DVD分發(fā)給愛(ài)好DV電影的朋友，我們可以召開(kāi)一個(gè)私人的迷你放映會(huì)，我們還可以參加國(guó)內(nèi)外各個(gè)機(jī)構(gòu)舉辦的大大小小各式各樣的DV電影節(jié)和電影展。要知道，越來(lái)越多的世界性的電影節(jié)都開(kāi)始為DV電影頒發(fā)特別獎(jiǎng)項(xiàng)，DV電影已經(jīng)開(kāi)始成為全球觀眾和電影廠商矚目的項(xiàng)目。
當(dāng)然，如果你的DV電影屬于證照齊全的正規(guī)運(yùn)作，你還可以將它出售給各種和你一樣欣賞這部電影的各個(gè)媒體。不要忘記，在從計(jì)算機(jī)硬盤上刪除電影以前，一定要確保你已經(jīng)完好地保留了完好的記錄著這部電影的DV磁帶，DVD（或者VCD）光盤。
最后，不要忘記把成果與你最親愛(ài)的人們一同分享，因?yàn)?，他們?yīng)該也和你一樣，已經(jīng)迫不及待地想品嘗這一道原創(chuàng)的美味！
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