黃慎(1687—1768)，字恭壽，一字恭懋，號癭瓢子，又號東海布衣，福建寧化人。僑寓揚州，擅畫人物、花卉、蔬果。筆姿放縱，
風(fēng)格豪放。亦工詩、書。“揚州八怪”之一。傳世作品有《仕女圖》、《漁翁圖》、《蘇武牧羊圖》、《春夜宴桃李園圖》等。
蹴鞠圖
此圖寫宋太祖與宋太宗、趙普以及大臣內(nèi)侍玩蹴鞠的場面。圖中宋太祖身著龍袍，與趙普正在爭搶。人物用筆細勁削力， 頓挫
自如，有草筆行書之意。玩者之動態(tài)與觀者之靜態(tài)，相映成趣。人物神情刻畫生動，筆意奇趣不俗。
立軸絹本設(shè)色 縱116．5厘米 橫125．3厘米 天津歷史博物館藏
攜琴仕女圖
此圖中的人物衣紋線條流暢而頓挫，猶如草書，節(jié)奏感很強。用筆寫意，在畫仕女頭發(fā)時，既不根根絲描，也不用濃淡暈染的方
法，而是破筆簇寫，妥貼自然地表現(xiàn)了濃密的層次，具有發(fā)絲縷縷的質(zhì)態(tài)。仕女的動態(tài)表現(xiàn)的十分生動。仕女攜琴而行，似有所
遇，呈猛然回首之態(tài)。由于體態(tài)的轉(zhuǎn)動，前胸、腰及臂部處處顯露得體，呈現(xiàn)了曲線美。畫中女性雖無嬌艷動人之處，卻含有一
種素靜、典雅的清韻。這種不重外形而重意態(tài)氣質(zhì)的描繪，是黃慎仕女畫的一個特點。
立軸紙本水墨縱127．5厘米 橫55厘米 泰州市博物館藏
蘇武牧羊圖
蘇武為西漢大臣，奉漢武帝之命出使匈奴被扣，拒不受辱投敵，被遷北海牧羊19年。
此圖以工寫兼有的筆調(diào)，表現(xiàn)了蘇武堅貞不渝的精神。蘇武身著漢裝，須發(fā)盡白，雙手緊握漢節(jié)，目視著遠方，沉靜而又剛毅。
雖無背景，但天寒地凍之意充盈畫幅。人物、羊群造型都非常寫實，筆墨蒼勁有力，表現(xiàn)了作者深厚的藝術(shù)技巧和功底。
立軸紙本設(shè)色 縱94．2厘米 橫101厘米 上海博物館藏
春夜宴桃李園圖
此圖取材于李白的《春夜宴桃李園》詩意。畫中幾位文人圍石案或坐或立，或飲酒品詩，姿態(tài)不一。身后有樂人正彈琴吹笙，以
助雅興。庭院中湖石玲瓏剔透，古樹枝椏縱橫，意境清遠幽深。作者以白描的手法寫人物，線條頓挫有致，筆力雄健，寫中帶工，
濃墨淡彩相映成輝。
大軸絹本設(shè)色 縱121厘米 橫163厘米 泰州市博物館藏
八仙圖
畫史上以“八仙”為題的作品很多，這幅“八仙”圖沒有取常見的“瑤池祝壽”、“八仙過海”等常見題材，而是擷取八仙小憩的
場面加以描繪。圖中張果老擊漁鼓作歌，漢鐘離撫掌擊節(jié)、應(yīng)聲而合，鐵拐李、荷仙姑、曹國舅、韓湘子聆聽入神。藍采和聽著歌
聲，拈花出神，連呂洞賓拿麈尾戲撫他的頭都沒有察覺，人物情態(tài)各異，動靜有別，生動傳神。用筆或粗獷轉(zhuǎn)頓，或細致工整，與
人物特征十分契合，畫面無任何背景，既突出了人物群體，又給人以豐富的想象余地。
立軸絹本設(shè)色 縱228．5厘米 橫164厘米 泰州市博物館藏
漁翁漁婦圖
此圖寫一漁翁身背魚簍，手拈魚鉤，鉤上掛一小魚，笑容可掬，面向漁婦，似述家常;漁婦回首觀看，聆聽其述。漁翁漁婦，動態(tài)
生動， 呼應(yīng)密切。人物衣紋作游絲描、鐵線描，或連勾帶染，挺勁放縱； 以草書之筆入畫，極具功力。作者雖師法陳老蓮、
上官周，然又自創(chuàng)新意。此圖為水墨大寫意，僅于漁翁面部、手部，略施淡赭。
立軸紙本 淡沒色縱11 8．4厘米 橫65．2厘米 南京市博物館藏
捧花老人圖
此圖寫捧花老人，長袖曳垂，須發(fā)皆白，似醉非醉之態(tài)，呼之欲出。用筆迅疾，衣紋頓挫，線條硬折虬結(jié)，墨色濃淡相間，面部
信筆寫出，細筆復(fù)線，體現(xiàn)了畫家成熟后不拘成法、靈活多變的繪畫風(fēng)格。此圖章法頗妙，人物側(cè)面俯顧，恰與右上草書自題構(gòu)
成整體。
立軸紙本設(shè)色 縱182．3厘米 橫97．8厘米 中國歷史博物館藏
草書軸
送汪瞻侯歸姑蘇詩
