1、林風(fēng)眠《荷塘飛雁圖》
【賞析】林風(fēng)眠把荷花安排成一個(gè)一個(gè)的點(diǎn)，并不遵循一定之規(guī)、一定之法，顏色也因?yàn)橥敢暬蚬饩€的關(guān)系而變化。散點(diǎn)似的荷花荷葉，分布于畫幅的各個(gè)角落，但似乎每個(gè)花瓣都有光影的變化，實(shí)際上是他對(duì)故鄉(xiāng)星星點(diǎn)點(diǎn)的記憶，對(duì)那個(gè)平靜的、恬淡的世外桃源般的故鄉(xiāng)的割舍不了的情懷。
2、秦檜 書法《偈語(yǔ)》
【賞析】秦檜是宋體字的創(chuàng)始人，在書法上很有造詣，他綜合前人之長(zhǎng)，自成一家，創(chuàng)立了一種用于印刷的字體，后來(lái)人們又模仿宋體字的結(jié)構(gòu)、筆意，改成筆畫粗細(xì)一致、秀麗狹長(zhǎng)的印刷字，就是仿宋體。可以說(shuō)他是中國(guó)歷史上有影響的書法家之一。
3、趙孟頫《臨稧貼》
【賞析】趙孟頫的書風(fēng)遒媚、秀逸，結(jié)體嚴(yán)整、筆法圓熟、世稱“趙體”，與顏真卿、柳公權(quán)、歐陽(yáng)詢并稱為楷書“四大家”。他被稱為是王羲之二代。《元史》本傳講“孟頫篆籀分隸真行草無(wú)不冠絕古今，遂以書名天下”。
4、吳冠中《故鄉(xiāng)小景》
【賞析】江南水鄉(xiāng)是吳冠中的家鄉(xiāng)，他的藝術(shù)從這里起步，走向了世界。他畫的江南水鄉(xiāng)如詩(shī)如夢(mèng)，攝人心魄。他以精湛的藝術(shù)手筆，以現(xiàn)代構(gòu)成的塊面元素，將水鄉(xiāng)悠悠古韻融入現(xiàn)代情思。既富東方傳統(tǒng)意趣，又具時(shí)代特征，令觀者耳目一新。
5、趙孟頫《陋室銘》
【賞析】珍藏于廣東省博物館的趙孟頫行書《陋室銘》字卷，橫131厘米，縱49厘米，共19行，86個(gè)字。其筆法堅(jiān)實(shí)遒勁，結(jié)構(gòu)疏朗，雄渾大氣。字體楷中兼有行意，在嚴(yán)整中增添了幾分靈動(dòng)。
6、徐悲鴻《天馬行空》
【賞析】徐悲鴻畫馬多是借以抒發(fā)郁結(jié)難言的悲憤和愛(ài)國(guó)憂世之情，他畫馬注重刻畫骨骼和肌肉結(jié)構(gòu)，有著一定的寫意成分，往往是揮墨一氣呵成，人們常用“一洗萬(wàn)古凡馬空”來(lái)稱贊其筆下的駿馬，矯健的身姿，高昂的頭，奔出嘶鳴千里的氣勢(shì)，體現(xiàn)出一種迅疾的速度、力量和雄壯的美。
7、潘天壽《映日荷花》
【賞析】“畢竟西湖六月中，風(fēng)光不與四時(shí)同。接天蓮葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅”。潘天壽的這張寫意荷花一映入眼簾，頓覺(jué)筆酣墨暢。畫面底部所畫墨荷枯焦而華滋，潤(rùn)濕而不漫漶。觀用色，淡色惟求清逸，顯得古雅沉著，沒(méi)有漂浮俗艷之感?！蔼?dú)愛(ài)荷之出淤泥而不染，濯清漣而不妖…”
8、陶冷月《梅花》
【賞析】陶冷月的作品情致幽淡閑放，意境空靈超逸，既有傳統(tǒng)筆墨，又有現(xiàn)代風(fēng)貌，融中西繪畫與一爐，在美術(shù)史上有一席地位，可與徐悲鴻、林風(fēng)眠及嶺南派諸家相互輝映。以傳統(tǒng)風(fēng)神和現(xiàn)代感統(tǒng)一的冷月畫風(fēng)，對(duì)中國(guó)畫的革新和發(fā)展有杰出的貢獻(xiàn)。
9、董壽平《紅梅》
【賞析】董壽平擅畫梅，朱砂紅梅堪稱絕技。畫梅繁中有簡(jiǎn)、簡(jiǎn)中有繁、繁而不亂、簡(jiǎn)而有理。他的作品早已被陳列在天安門、人民大會(huì)堂、釣魚(yú)臺(tái)國(guó)賓館等重要場(chǎng)所，并被國(guó)內(nèi)外許多博物館及個(gè)人收藏，視為珍品。
10、吳冠中《峨嵋山下》
【賞析】本幅畫家自謂“峨嵋山下聽(tīng)泉鳴”，截取了峨眉山的一個(gè)橫斷面，對(duì)一處名不見(jiàn)經(jīng)傳但極富山林野趣的景致加以描繪，構(gòu)圖飽滿而生動(dòng)，色彩鮮艷而和諧，物象自然而唯美，形象地展示出峨眉山下景貌的千姿百態(tài)，植被豐茂，溪流縱橫，泉水叮咚，形影聲光交織的流動(dòng)之美，充滿了詩(shī)情畫意。
11、張大千《荷花》
【賞析】此件《荷花》荷蓋水墨淋漓呼之欲出，焦點(diǎn)的怒放的荷花卻若隱若現(xiàn)，引人遐思無(wú)限。大面積的荷蓋呼應(yīng)而成半包圍的險(xiǎn)絕圖式，托出那風(fēng)姿迷人而又蘊(yùn)藉含蓄的荷花，圣潔神秘之意渾然天成，無(wú)須張揚(yáng)卻攝人心魄，這便是大千居士荷花魅力所在。
12、名帖王羲之
【賞析】王羲之《二謝帖》--- 《二謝帖》筆法精妙，結(jié)體多欹側(cè)取姿，有奇宕瀟灑之致，是王羲之所創(chuàng)造的最新體勢(shì)的典型作品。此帖書法自然灑脫，縱筆迅疾，抑揚(yáng)頓挫，極有節(jié)奏感，可謂縱擒有度。
13、郎世寧《純惠貴妃像》
【賞析】此作充分體現(xiàn)了郎世寧精湛絕倫的畫技以及融會(huì)東方審美的獨(dú)特風(fēng)格，堪稱“中國(guó)東方蒙娜麗莎”。業(yè)內(nèi)人士表示，從稀缺性和歷史性來(lái)看，此畫絕對(duì)是博物館級(jí)的藏品，估價(jià)為4-5億元人民幣?？上ё詈箅x奇撤拍，翰海未透露原因。
14、吳冠中《故鄉(xiāng)葦塘》
【賞析】這幅是畫家1981年夏季回故鄉(xiāng)的創(chuàng)作。畫面近景是大片的水塘與茂密的蘆葦，遠(yuǎn)處掩映著白墻黑瓦的鄉(xiāng)村老宅，參差錯(cuò)落，連綿延伸，直至隱沒(méi)在如黛的山色中。整幅畫面表現(xiàn)的是畫家故鄉(xiāng)宜興的水鄉(xiāng)景致，以明快素凈的青綠色為基調(diào)，穿插有黑白色塊構(gòu)成的江南房屋。
15、梁?jiǎn)⒊?楷書
【賞析】梁?jiǎn)⒊坏侵袊?guó)近代杰出的思想家、政治家、文學(xué)家，還是一位卓有成就的書法家。從梁?jiǎn)⒊瑫鴣?lái)看，其橫畫、豎畫多下筆方利，收筆圓潤(rùn)，撇捺之伸展等均具《張猛龍碑》之特征；有些撇畫又向上回鋒收筆，橫畫出現(xiàn)波磔，隸意尤存。
16、唐寅《書札》
【賞析】江南第一才子唐伯虎的書法為畫名所掩，主要學(xué)趙孟俯，更受李北海影響，俊逸挺秀，嫵媚多姿，行筆圓熟而灑脫，筆力精湛秀美，有溫文爾雅之書卷氣。
17、吳冠中《春山新雨后》
【賞析】此幅是典型的吳氏畫風(fēng)。中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫的意境，及其暈寫、渲染之法，糅以極其西式的點(diǎn)線結(jié)構(gòu)、層積、迭加、抽象甚至變形，狀出典型的江南小景。點(diǎn)線的搭配簡(jiǎn)潔、構(gòu)圖的氣韻生動(dòng)、筆墨的著意著力，無(wú)一不暈染著一種如夢(mèng)如幻的心緒盤桓和意脈流動(dòng)。
18、張大千《荷塘》
【賞析】張大千不僅愛(ài)畫荷，也愛(ài)種荷。他通過(guò)與荷花朝夕相處，長(zhǎng)期捕捉荷花的特征和瞬間的動(dòng)態(tài)，然后以自己的審美感和藝術(shù)情趣加以提煉、夸張，使之寓意深刻，生機(jī)勃勃。從此幀精彩的畫作可以看出，張大千筆下的荷花不但超越了花卉的屬性，更將文人花卉的筆墨范圍拓展至另一境地。
19、吳昌碩《霜天翠袖圖》
【賞析】縱觀此件作品充分體現(xiàn)出大師以書入畫、亂而不散、畫外有畫、以氣馭畫等創(chuàng)作特點(diǎn)。全圖用筆、用墨、用色都十分精到，且畫法上有粗有細(xì)、有繁、有簡(jiǎn)、有收有放，一幅作品中即體現(xiàn)吳昌碩繪畫的眾多不同特點(diǎn)，在他的傳世作品中頗為難得。“缶翁畫氣不畫形”于此可以領(lǐng)略。
20、李可染《青山擁翠圖》
【賞析】李可染雖然鐘情于黑，然而其墨色并不是枯干生澀的，而是滋潤(rùn)明亮的，墨色如蒼蒼翠微，深而秀。畫風(fēng)謹(jǐn)密也是李氏山水畫的一大特色，在勾出整體輪廓之后，逐層積染而一絲不茍，最后得到黑色主調(diào)中蘊(yùn)蓄著變幻莫測(cè)的意向、高度單純的結(jié)構(gòu)、寧?kù)o含蓄的境界。
21、元青花 蕭何月下追韓信 梅瓶
【賞析】該文物為元末明初青花瓷中的罕見(jiàn)珍品，有著極為獨(dú)特的青花紋飾，體現(xiàn)了極高的燒制水平。青花瓷是極具特色和名貴的品類，青花著色力強(qiáng)，呈色穩(wěn)定，紋飾永不褪脫，且風(fēng)格幽靚典雅，素凈秀麗。光潤(rùn)透亮的青花釉與素雅明凈的白胎巧妙配合，互相襯托，頗具中國(guó)水墨畫之特色。
22、曾國(guó)藩書法
【賞析】曾國(guó)藩在書法上的突出成就一直為他歷史上的重大影響所掩蓋，他提出乾坤大源之說(shuō)。從乾道—陽(yáng)剛美—著力—雄奇—大氣，從坤道—陰柔美—不著力—淡遠(yuǎn)—韻勝，形成了他一個(gè)系統(tǒng)的書法理論觀。
23、齊白石《戲蝦》
【賞析】齊白石到80以后，他的蝦真正達(dá)到了爐火純青：精確的體態(tài)，富于彈力的透明體，在水中浮游的動(dòng)勢(shì)，藝術(shù)造形中講求的“形、質(zhì)、動(dòng)”三要素都臻于完美的境界。齊白石曾說(shuō)：“余畫蝦數(shù)十年始得其神”，他還說(shuō)：“余之畫蝦已經(jīng)數(shù)變初只略似，再變色公深淡，此三變也”。
24、林風(fēng)眠《紫衣仕女》
【賞析】該幅作品在表現(xiàn)手法和繪畫樣式上更為單純、簡(jiǎn)潔，用較少的筆墨，表達(dá)了更為豐富的精神內(nèi)涵。畫面上身著紫衣的仕女懷抱琵琶，身披白紗，飄柔流暢的線條與溫宛和諧的色彩有機(jī)的融合在一起，頗具音樂(lè)性的韻律。在用色方面，增強(qiáng)畫面的透明感，折射出一種平和而含蓄的美。
25、宋徽宗 趙佶 瘦金體書法
【賞析】趙佶確實(shí)是中國(guó)歷代帝王中，藝術(shù)天分最高的皇帝。這位皇帝獨(dú)創(chuàng)的瘦金體書法獨(dú)步天下，挺拔秀麗、飄逸犀利，此后八百多年來(lái)，迄今沒(méi)有人能夠達(dá)到他的高度，可稱為古今第一人。宋徽宗的書法存在著柔媚輕浮的缺點(diǎn)，這也許是時(shí)代和他本人的藝術(shù)修養(yǎng)所致，但他首創(chuàng)的瘦金體的獨(dú)特的藝術(shù)個(gè)性，為后人競(jìng)相仿效。
26、雍正書法
【賞析】雍正書法端莊流麗，豐腴飽滿，具有皇家氣象，用筆十分爽快，點(diǎn)畫厚重，結(jié)體自然，可以看出他有十分不錯(cuò)的書法功底。
27、吳冠中作品《紅蓮》
【賞析】出于污泥而不染，是圣潔的象征，觀音手執(zhí)蓮花，蓮花于是進(jìn)入了佛境。無(wú)論紅蓮白蓮，映在水面，便入畫境，王冕、徐熙都來(lái)寫生，作品雅俗共賞，百世流芳。莫奈畫睡連，著眼于花、草、浮萍、天光水色，一片風(fēng)光，一視同仁，他完全沒(méi)有體會(huì)到蓮中禪意。
28、元 王蒙《秋山蕭寺圖》
【賞析】王蒙此作繁線密點(diǎn)，蒼蒼莽莽。“繁線”主要體現(xiàn)在其在董源披麻皴基礎(chǔ)上創(chuàng)變出的牛毛皴上，以卷曲如牛毛的皴筆，表現(xiàn)山石的機(jī)理結(jié)構(gòu)。“密點(diǎn)”則主要表現(xiàn)在其對(duì)巨然焦墨大點(diǎn)點(diǎn)苔方法的取鑒上，禿筆、重墨，或聚或散，以干、濕、濃、淡、光、毛不同質(zhì)感的苔點(diǎn)叢生錯(cuò)落。
29、豐子愷《樹(shù)居圖》
【賞析】“家住夕陽(yáng)江上村，一彎流水繞柴門。種來(lái)松樹(shù)高于屋，借與春禽養(yǎng)子孫?！?/span>
30、唐寅 書畫《西洲話舊圖軸》
【賞析】“醉舞狂歌五十年，花中行樂(lè)月中眠。漫勞海內(nèi)傳名字，誰(shuí)信腰間沒(méi)酒錢？書本自慚稱學(xué)者，眾人疑道是神仙。些許做得功夫處，不損胸中一片天。”
來(lái)源：根據(jù)“中國(guó)書畫藝術(shù)”編輯整理
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