華三川，浙江鎮(zhèn)海人（1930--2004），現(xiàn)當(dāng)代杰出的工筆人物畫家，連環(huán)畫家，鋼筆畫家。在他的60年藝術(shù)生涯中，勤奮耕耘，勇攀高峰，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，進(jìn)行變革和創(chuàng)新無止境，形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，在中國工筆人物畫領(lǐng)域里獨(dú)樹一幟，特別引人注目。而他的早期鋼筆畫也十分精彩，如為廣大朋友們熟知的《青年近衛(wèi)軍》、《白毛女》、《交通站的故事》、《項(xiàng)鏈》等。
華三川老師生于三十年代中國上海一個(gè)城市貧民家庭，1938年8歲讀小學(xué)時(shí)，一次路經(jīng)城隍廟的一個(gè)畫店，他被畫在紙上的山川、人物、花鳥等圖畫所吸引，驚嘆一支筆竟能有如此神奇的妙用。喜歡和熱愛使他迷上了繪畫，從此他的繪畫天賦得到了顯露，他拿起筆來一發(fā)不可收拾，被人們譽(yù)之為“神童”。他為人們畫門神，畫灶王，后又到一個(gè)戲院里學(xué)著畫布景，這里是師傅帶徒弟，但學(xué)徒首先得替師傅干家務(wù)，學(xué)藝只有在打下手時(shí)和業(yè)余時(shí)間偷著學(xué)，但他一直堅(jiān)持著畫下去……解放后華三川老師憑自己的技藝與實(shí)力開始從事連環(huán)畫創(chuàng)作，1960年調(diào)到上海少年兒童出版社工作，為讀者奉獻(xiàn)出一百多部連環(huán)畫作品，還有大量插圖、單幅畫。在中國他是一個(gè)繪畫藝術(shù)大家，繪畫天賦極高，雖非科班出身，然而勝過許多有文憑之人。他是一位勤奮努力、技藝高超又多產(chǎn)的畫家，他畫畫用的紙是用一刀一刀來記數(shù)的，可見其速度之快，和頑強(qiáng)拼搏之毅力讓人贊嘆不已。他的著名《白毛女》連環(huán)畫里許多地方，都是借助了鋼筆畫畫法的一些長(zhǎng)處和表現(xiàn)手法，他將兩種方法巧妙地結(jié)合，創(chuàng)造出這種既符合我們民族審美的習(xí)慣，又填補(bǔ)了白描技法單調(diào)的畫法，他創(chuàng)新求變，永無止境，這也就是華三川享譽(yù)國內(nèi)畫壇的重要原因。
在后階段華三川老師的人物畫，多數(shù)是以中國古代的歷史、小說、神話、民間傳說中的美人為主題，所以一提到華三川的畫，人們的腦海里就自然涌現(xiàn)出他筆下的美女——婉約有致楚楚動(dòng)人的風(fēng)姿。可見其繪畫功力之強(qiáng)大，使人不得不嘆服。還記得20世紀(jì)50年代，那時(shí)候中國連環(huán)畫界除了“南顧北劉”之稱外，還有“南華北楊”之說，即上海的華三川和北京的職業(yè)連環(huán)畫家楊逸麟，他們都各領(lǐng)風(fēng)騷于大江南北幾十年。
華三川老師的工筆仕女畫，有盛唐張萱、周昉的華貴、富麗、細(xì)膩至臻的遺風(fēng)； 有吳門畫派的清秀、恬靜和典雅；有陳老蓮的凝重和質(zhì)樸；也有海派四任的風(fēng)韻。他的畫在色彩上繼承了傳統(tǒng)工筆人物畫的技法，也融會(huì)吸收了西洋水彩畫的表現(xiàn)技巧，真是中西合璧相得益彰。從藝術(shù)樣式來看，華三川開了“新仕女畫”或“新美人畫”的先河，他筆下的仕女或美女，以其曲雅和恬靜、靈秀和質(zhì)樸的藝術(shù)品格，擺脫了舊式仕女畫過于華麗和甜膩的習(xí)俗，有一種超然脫俗的凝重之同和優(yōu)雅飄逸的靈動(dòng)之氣。
從少年到青年到現(xiàn)在，我一直都以他為榜樣，在學(xué)習(xí)、研究他的畫，學(xué)習(xí)他的創(chuàng)作精神。
下面發(fā)上華三川的《義務(wù)勞動(dòng)日》和《青年近衛(wèi)軍》《項(xiàng)鏈》局部圖
