圖一 廳堂山水 97X180 cm
萬山無語立斜陽
瀑布半天上，
飛響落人間。
明人詩句
圖三 畫稿 笛音自在圖 35X76 ㎝
樹紅云白碧江明，
難得休閑水上行。
自在笛音隨意吹，
新聲分與萬家聽。
注：此詩用平水韻，與現(xiàn)在讀音不同。 “白”讀作bo 四聲。 “得” 讀三聲。 “吹” 讀四聲。這樣好處是有“古味”。但我還是主張用新韻，此詩是偶一為之。
以下正文
當(dāng)代山水畫家的特殊構(gòu)圖法
大家知道，畫山水畫的人，都要到大自然中去觀察、體驗，以啟發(fā)創(chuàng)作的靈感，最好是較長時間直接生活在山水之中，久而久之，胸中自有丘壑。 據(jù)文獻(xiàn)記載，古代很多畫家都是這樣做的。這是基本的作畫情形。
可是有的人覺得，看真山真水很難找到自己理想的畫面，一時也很難出現(xiàn)創(chuàng)作的靈感。那怎么辦呢？
據(jù)我所知，當(dāng)代一些有成就的山水畫家，為了解決這個問題，也用過一些特殊的“妙招”。我今天給大家介紹幾種，相信大家一定會覺得有趣的。
有一位何先生，是很受青年畫家歡迎的導(dǎo)師。他曾對學(xué)員說：“憑想象畫山，何其難也！”為此，他發(fā)明了“推牌法”、“積木法”和“切豆腐法”。
其中“推牌法”是這樣的，將一疊紙牌放在桌面，用手推動，并進(jìn)行調(diào)整，使紙牌呈不規(guī)則分布，有時就會呈現(xiàn)出一個“畫面”，峯巒起伏，丘壑縱橫，于是靈感就來了，隨即展紙落筆， 這樣畫出來的畫面，自然不會重復(fù)，一幅有一幅的新鮮感。
有一位年輕畫家馮先生，他向?qū)W員示范的方法是： 將宣紙鋪在凹凸不平的地面上，用毛筆在上面隨意揮掃、皺擦，然后觀察，看像一個什么“構(gòu)圖”，何處為山，何處為水、為樹、為云，再加以勾畫、整理而成。 他用這種方法，畫出了大量的不同構(gòu)圖的山水畫。
可巧，古人也有類似的畫法記載： 將紙絹貼于頹壁，透過紙絹觀察，似可見山、水、云、樹，執(zhí)筆寫之。
古人還用過“觀云法”，認(rèn)為“夏云多奇峰”，看天上的云朵而產(chǎn)生靈感。當(dāng)代也有人這樣做。
東北一位王先生，還有許多其他的畫家，都曾用過“揉紙法”： 將宣紙揉壓使皺，然后用筆在其上皴擦，有時即可呈現(xiàn)山水之形，再就勢加工成畫。其法有干揉、濕揉的不同，效果也不一樣。
另外也有很多優(yōu)秀的畫家都使用過“先皴擦后畫法”和“先潑染后畫法”，與傳統(tǒng)的“勾、皺、擦、點、染”的畫法順序不同，也都畫出了一些精彩的山水畫。這些畫家大多學(xué)過西畫。
還有一些畫家采用“散點透視法”，即在不同的地點寫生，以找到自己滿意的近景、中景、遠(yuǎn)景，然后拼湊在一張畫紙上，成為一幅畫。 有些老畫家也用此法，說是“移花接木法，移山倒海法”。
還有一種方法叫“龍脈法”，也是我喜歡用的方法，以后有機(jī)會再詳細(xì)說明。
大家可能會問，畫畫人為什么要采用這些作畫方法呢？這主要是因為人們不愿意用“定點寫生”的辦法作畫，也就是“焦點透視”的畫法，認(rèn)為這樣畫出來的畫會像照相機(jī)拍出的照片，缺乏傳統(tǒng)山水畫的美感，得不到廣大觀眾的欣賞和認(rèn)可。
而完全憑想像來安排畫面，又確實有難度，還容易出現(xiàn)構(gòu)圖重復(fù)的現(xiàn)象。所以大家發(fā)明了這些方法，來啟發(fā)靈感，在偶然出現(xiàn)的眾多“畫面”中，發(fā)現(xiàn)、選取自己滿意的構(gòu)圖。 在某種意義上說，也可以說是為了省事。
這里應(yīng)該說明的是，以上介紹的這些啟發(fā)靈感的方法，固然有作用，也確實畫出了很多好畫，但這是在掌握了山水畫的筆墨技法和基本章法布局之后，才可能用好的。那些偶然呈現(xiàn)出來的構(gòu)圖畫面，能不能被發(fā)現(xiàn)，被判斷，被捕捉，被選取，取決于畫畫人對中國山水畫的理解和修養(yǎng)。 試想，對于一個不熟知中國山水畫的理念、透視方法（三遠(yuǎn)法）和筆墨特點的人，即使出現(xiàn)了一個好的構(gòu)圖，也會視而不見。正如人們常說的： 機(jī)會只提供給有準(zhǔn)備的人。
所以，我們還是要多學(xué)、多看，豐富自己的繪畫知識、繪畫技法和繪畫修養(yǎng)，打下堅實的基礎(chǔ)，這才是最重要的。
2022年3月21日星期一
