本素材摘錄自《山水畫寫生與創(chuàng)作技法教程》，周易著，遼寧美術(shù)出版社出版，節(jié)選網(wǎng)絡(luò)共享內(nèi)容僅供參考，如需深入學(xué)習(xí)，請(qǐng)從正規(guī)渠道購買正版圖書！
1.平均
初學(xué)者容易將畫面景物布置得上下或左右平均。具體反映在畫面上的實(shí)虛對(duì)等平均，黑白對(duì)等平均，顯呆板單調(diào)缺少變化。
畫面中的近、中、遠(yuǎn)景物的安排占地平均。
2.對(duì)稱
當(dāng)代成熟畫家時(shí)而用對(duì)稱性構(gòu)圖，使其具有強(qiáng)烈的裝飾感。但一般情況下，在山水畫構(gòu)圖中盡量回避對(duì)稱圖形，因?yàn)槟苁巩嬅鏄O容易造成呆板。
3.散亂
構(gòu)圖造成散亂的原因是主次不分，疏密虛實(shí)不當(dāng)。在開無合，缺乏對(duì)比因素，沒有呼應(yīng)，布置零亂。所以要考慮構(gòu)圖的整體協(xié)調(diào)，變化中求統(tǒng)一。
該畫構(gòu)圖雪山和冰河岸各占一半，所犯之病主次不分，因此都沒有深入刻畫，比較零亂。
4.空洞
指山水畫構(gòu)圖過于簡單，形式單一、技巧單一。清“四王”作品，反復(fù)重復(fù)三疊兩段式，使人膩味。
山水畫的滿構(gòu)圖樣式最容易出現(xiàn)塞悶之病。滿構(gòu)圖的樣式近年來多為畫家所追求，所表現(xiàn)出山水繁茂，但如果缺乏恰當(dāng)?shù)臉?gòu)圖技巧處理，會(huì)非常令人窒息。
6.無勢(shì)
山水畫最講究取勢(shì)，山無嶺脈失掉連綿逶迤之勢(shì)；山無傾斜失掉險(xiǎn)峻之勢(shì)；山無云斷失掉高聳之勢(shì)等等?，F(xiàn)代畫家陸儼少的三種取勢(shì)法可克服山水畫之“無勢(shì)”病點(diǎn)。一是險(xiǎn)絕取勢(shì)法：四平八穩(wěn)，不見氣勢(shì)，破平之法是在險(xiǎn)絕。二是欲擒故縱法：即勢(shì)向左，而必先向右，以蓄其勢(shì)。其三是平正取勢(shì)法：雖然左右沒有輕重傾斜但上下有虛實(shí)輕重取勢(shì)。
構(gòu)圖四平八穩(wěn)，山石毫無氣勢(shì)。
7.無“理”
山水畫創(chuàng)作構(gòu)圖最忌違背自然常理，如樹石的形體規(guī)律、生態(tài)規(guī)律。如古人常講“山無氣脈”“水無源流”“樹少四枝”“石分一面”等。
山無脈絡(luò)。
8.雷同
指當(dāng)畫面構(gòu)圖的個(gè)休形象少量的并列和相同。（數(shù)量多的相同個(gè)體形象并列叫重復(fù)）。比如：三五組合的石塊大小形狀相同，樹高低、粗細(xì)并等距排列等等都是雷同。顯單調(diào)呆板乏味。為克服這一缺點(diǎn)，需要有交錯(cuò)、大小、長短構(gòu)圖的變化。
該畫左下角樹的擺放和中景山峰的圖形輪廓線及遠(yuǎn)山造型均犯雷同之病。
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