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芥子納須彌，繪畫如生生不息
約翰內(nèi)斯·維米爾
Johannes Vermeer
1632—1675
荷蘭最偉大的畫家之一
維米爾的作品大多是風(fēng)俗題材的繪畫，基本上取材于市民平常的生活。他的畫整個畫面溫馨、舒適、寧靜，給人以莊重的感受，充分表現(xiàn)出了荷蘭市民那種對潔凈環(huán)境和優(yōu)雅舒適的氣氛的喜好。維米爾流傳下來的作品只有40幅左右，其中多數(shù)都是繪畫精品。被稱為“荷蘭小畫派”的代表。
戴珍珠耳環(huán)的少女
44.5×39cm
1665
荷蘭 海牙
毛利斯博物館藏
《戴珍珠耳環(huán)的少女》為維米爾最偉大的作品，被譽為荷蘭的《蒙娜麗莎》。此畫面世三百多年來，世人都為畫中女子驚嘆不已：那柔和的衣服線條、耳環(huán)的明暗變化，尤其是女子側(cè)身回首、欲言又止、似笑還嗔的回眸，唯《蒙娜麗莎》的微笑可與之媲美。畫中女子的真實身份，亦如《蒙娜麗莎》一樣，是一個千古遺謎。
德爾夫特風(fēng)景布面油畫
98×17.5cm
1660年
海牙博物館
維米爾一生都在捕捉光的微妙變化，光中的色彩，似乎是他沉靜內(nèi)心的思考，窺見了光輝中的棲居者，然后在畫面中表露出來，再穿透每一個觀者的心。
倒牛奶的女仆
45×41cm
1685年
荷蘭
阿姆斯特丹國立美術(shù)館
《倒牛奶的女仆》體現(xiàn)了一種新的藝術(shù)風(fēng)格和新的藝術(shù)成就。畫家不僅真實精確地描繪出人物所在房間的空間感，而且人和景物都好像沐浴在極度純凈的光線之中，女工穿的裙子的藍色和上衣的檸檬黃色用得恰到好處，強烈的光感使這幅畫的色彩顯得特別的明凈和細膩，使人感到十分平易、親切。與對色彩的選擇和對物體尺寸與位置的調(diào)整一樣，維米爾經(jīng)常也把光和影作為一種聯(lián)系整個構(gòu)圖和呈現(xiàn)畫面氛圍的重要因素。或許，維米爾是在觀察物體時被它們表面的光與色感動了。為了捕捉到一種充滿靈動感的氣氛，他在自己的作品里反復(fù)描繪光線從窗子射進室內(nèi)空間后的強度和分布，同時研究不同質(zhì)地的物體在光線照射下的反映，如果放大觀察，他畫中的所有受光最強的部分都閃爍著如珍珠般明亮的高光。表現(xiàn)出了陽光在它們表層上閃爍著的那種迷人的光澤?；@子、罐子和面包那種發(fā)光的特殊效果，看起來已經(jīng)使它們超越了現(xiàn)實。維米爾的用光，關(guān)注視覺意象，這是畫家對空間的擁抱，表現(xiàn)了冷靜和清醒。他強調(diào)用色的豐富，幾乎使用了光譜中的所有色彩。我們驚艷于那一片湛藍和檸黃的色調(diào)，女仆從赭褐色瓦罐中慢慢地倒出的乳白色牛奶，和同樣緩緩瀉在女仆臉上的溫黃光線——時間在這一刻定格。我們可以感受到超越肉眼所見，富精神性的寧靜、滿足、專注與生命之美。為了營造一個靜謐的環(huán)境，以與人物的性格相協(xié)調(diào)，弗美爾把光線設(shè)計為早晨的和煦之光，這樣的光線，會在畫面上投下柔和的陰影，而柔和的陰影會減弱背景對讀者視線的吸引力，從而使前景的主體形象更為突出，同時柔和的陰影也與人物的溫和性格和靜穆的姿態(tài)相協(xié)調(diào)，有利于畫面格調(diào)的統(tǒng)一。
花邊女工
24×21cm
1665年
巴黎盧浮宮藏
《花邊女工》是維米爾的代表作，以詩意化的方式描述一個在編織蕾絲的女工那種專注平和的神情，以一種抒情情調(diào)給人美的享受。維米爾與同時代畫家的不同之處在于，他以極端、甚至顫抖的感光度來表現(xiàn)光線，喜歡用藍色和檸檬黃兩種色彩組成十分和諧的色調(diào)。他的作品中特別的光感，實際上是借由一種新的技巧而達成的。這種技巧部分依靠光學(xué)實驗，但主要是依靠著觀察，以及對色彩微妙的滲透反映的直覺。他捕捉色彩光亮的方法相當(dāng)特別，以微小的如珍珠的亮點構(gòu)成物體輪廓，作品中的焦距平均分配，因此顯得平靜與客觀。
寫信的女人與女傭
布面油畫
71.1x58.4cm
1670年
愛爾蘭
都柏林國立美術(shù)館
維米爾生活在一個沒有照片、絢麗藝術(shù)雜志或時尚畫廊的時代，那時畫家的聲望取決于能否產(chǎn)出大量畫作，以及能否將這些畫作賣給文化大都市中富有影響力的藝術(shù)品收藏家。
淑女和兩位紳士
布面油畫
78x68cm
1659年
德國烏爾里希博物館
維米爾沒有追隨者或弟子來傳播他的風(fēng)格，更糟糕的是，他作畫的速度很慢，并且很多作品都只賣給了代爾夫特小鎮(zhèn)上的一位收藏家。因此，在他去世后不久，他的名字便被人們遺忘，只有一些荷蘭藝術(shù)專家記得他。
坐在維納金琴前的女子
布面油畫
25.2x20cm
1670-1672年
紐約私人收藏
后來，為了提升市值，他的一些頂級精品還簽上了其他荷蘭畫家的名字。在維米爾被忽略近兩個世紀(jì)后，極具冒險精神的法國藝術(shù)評論家和左翼政治家托雷·比爾熱 (Thoré-Bürger) 重新發(fā)現(xiàn)了他。托雷被維米爾的《代爾夫特風(fēng)景》深深觸動，他在余生的時間中便投身于梳理歐洲藝術(shù)藏品和藝術(shù)品名錄，查閱荷蘭的檔案，以期尋回這位畫家的遺失作品并為其正名。
年輕女子的畫像
年布面油畫
44.5x40cm
1665-1667
紐約大都會博物館
如今，除了仍流落在外的兩幅作品，其他所有維米爾作品都已收藏到世界最負盛名的一些公共藝術(shù)收藏館中。
音樂會
布面油畫
72.5x64.7cm
1664年
美國波士頓加德納博物館
一杯酒
39.4x44.5cm
1658-1660年
柏林畫廊
小街
布面油畫
80x60cm
1658年
荷蘭阿姆斯特丹國家博物館
稱天平的女子
布面油畫
42.5x38cm
約1665年
美國華盛頓國家藝?yán)?/span>
窗前讀信的少女
布面油畫
64.5x83cm
1657年
德國德累斯頓老大師畫廊
坐在維納金琴前的少女
布面油畫
51.5x45.5cm
1670-1672年
倫敦國家美術(shù)館
站在維納金琴前的女子
油畫
51.7x45.2cm
1670-1672年
倫敦國家美術(shù)館
基督在馬太和瑪利亞家中
布面油畫
158.5×141.5cm
1654-1556年
英國愛丁堡-蘇格蘭國家美術(shù)館
長笛女孩
20.2x18cm
1666年
華盛頓特區(qū)國家畫廊
紅帽女孩
（是否歸于弗美爾名下已存疑）
22.8x18cm
（美）國家藝?yán)?華盛頓
官員與笑著的女孩
布面油畫
50.5×46 cm
1657年
紐約弗里克收藏館
音樂課
布面油畫
73.3cm×64.5cm
1662-1665年
倫敦圣詹姆斯宮藏
畫室里的畫家
120cm×100cm
1665－1670
收藏于維也納美術(shù)史博物館
彈魯特琴的女人
布面油畫
51.4x45.7cm
1662-1663年
紐約大都會博物館
帶珍珠項鏈的女人
布面油畫
55x45cm
1662年
德國柏林畫廊
拿水瓶的年輕女子
布面油畫
45.7x40.6cm
1662年
紐約大都會博物館
狄安娜和她的同伴
97.8x104.6cm
1653-1654年
荷蘭海牙莫里茨皇家美術(shù)館
地理學(xué)家
布面油畫
45.4×51.6cm
1669年
德國法蘭克福施泰德博物館
天文學(xué)家
布面油畫
50x45cm
1668年
巴黎盧浮宮藏
