智利狂想曲 (2001-02) (2006-05-16 11:32:27)
智利狂想曲（Chilean Rhapsody）是智利/法國籍電影大師Raoul Ruiz拍攝于2001至2002年的紀錄片作品，拉烏爾.魯伊茲1941年生于智利小鎮(zhèn)波多蒙第，19歲時開始獨立拍攝電影短片和紀錄片，從60年到73年間他拍攝了十幾部反映智利貧苦人民生活的短片，紀錄片以及長片，1973年，由于在影片《白鴿》中對智利政府和軍隊對百姓的欺壓進行了尖銳的諷刺和批判，他因此被禁止再在本國拍攝影片并受到政府的通緝而流亡法國。
此后20多年間，魯伊茲一直流亡在法國，荷蘭，瑞士，德國等地拍攝了大量優(yōu)秀的藝術電影和先鋒電影，1979年，一部希區(qū)科克式復雜深奧的先鋒電影《被竊油畫的假設》為其第一次獲得了國際影壇的關注，被評為當年的法國最佳電影之一，其后他在82年和83年接連導演的《鯨魚之上》和《海員的三個王冠》，以其中悔澀難懂的哲學意義和對電影敘事結構方面的大膽突破和探索而大獲成功，之后的《海盜城》被公認為80年代最優(yōu)秀的先鋒電影之一，成為最能體現(xiàn)魯伊茲電影構圖的實驗風格的代表作，而魯伊茲也在當年被眾多評論家譽為是繼戈達爾之后最具革新意識和創(chuàng)造力的電影大師。
自83年之后，魯伊茲幾乎每年都有一部甚至好幾部作品問世，而且更難能可貴的是，其電影在藝術水平上絲毫沒有下降，這使得他成為當時法國最活躍的電影人之一，但卻始終漂泊在國外而無法回到祖國。
2001年，在其離開28年之后，60歲的魯伊茲終于回到了故鄉(xiāng)，雖然由于種種原因他依然無法在國內拍片，但他選擇了一種最節(jié)省最獨立也是最地下的拍攝方法，用一部手提DV拍攝出這部長達320分鐘，分成四章節(jié)的紀錄電影杰作，采用仿日記式敘述方法，紀錄下導演個人回到本國后的一些感受和生活，反映出當代智利人民生活方方面面的真實現(xiàn)狀，同時魯伊茲又用其獨特的電影創(chuàng)作手法，打破了時空的限制，將一些歷史，現(xiàn)在和未來的畫面交織融合在一起。這是一部眼光獨特同時又在電影形式上極具創(chuàng)意的影片，這部作品同時是紀錄片也是一部奇異的幻想電影，成功地把紀錄和故事兩種載體揉合在一起，創(chuàng)造出一個奇怪而又真實的世界，個人認為它絕對不比那些影史上最最經典的紀錄片巨作比如《中國》或《愚公移山》的藝術水平差。
全片分成4個章節(jié)分別是《狂想篇：今天的智利》（82分鐘）; 《人民篇：面孔與角落》（81分鐘）；《歷史篇：博物館與俱樂部》（65分鐘）；《文化篇：喚醒與華爾茲》（88分鐘），全部以DV拍攝，耗時兩年的時間所有拍攝剪輯均由導演一人完成。在第一章狂想篇中，魯伊茲用一些具有象征意義的場景和超現(xiàn)實的畫面結合現(xiàn)實中的人物對當代智利的各方面做了概述和紀錄，第二章人民篇是對當代智利人以及傳統(tǒng)的印第安人民的生活現(xiàn)狀進行深入的探討，紀錄下他們的生活方式，并采訪了很多市民對目前生活及執(zhí)政政府的態(tài)度，第三章則是講悠久的安第斯山文化和印地安人的歷史，同時也紀錄了當代流行的俱樂部文化等，第四章紀錄智利本國的民間風俗和教育水平。
在影片中，你既可以欣賞到南美洲美麗的風光景色和智利最純正的印第安民歌以及民間游戲等，也驚嘆于導演天才的想象力用蒙太奇和變焦攝影所創(chuàng)造出來的奇妙世界，魯伊茲用一種全新的紀錄語言以及獨特的拍攝角度帶給觀眾一個時而真實時而幻想的世界，它既不同于慣用DV拍攝的“真實電影”或“直接電影”流派那樣過于注重事件的真實性和紀錄性，也不同于“偽紀錄片”流派的刻意營造于一些事件來表述創(chuàng)作者對現(xiàn)實的看法和觀點。
可以說，《智利狂想曲》完美地結合了兩者的特點，既紀錄了真實同時又結合虛幻的場景在電影表現(xiàn)語言上有新的探索，你常?？梢钥吹綒v史或繪畫中的人物和當代的人走在一起，比如狂想篇中的一段孩童嬉戲的場景，鏡頭一直跟隨女孩的背影緩緩拍攝了7分鐘的長鏡頭而沒有剪輯，用手提DV拍攝長鏡頭是很難的，因為你很難控制鏡頭到非常精準也很難拍出長鏡頭那種感覺，而魯伊茲用其深厚的功底做到了，他的鏡頭平緩流暢絲毫沒有抖動，能夠讓你驚嘆于長鏡頭所營造出來的優(yōu)美而忘記這是完全用手提DV機做到的。
另一個虛構場景描寫一次政府的財政會議，魯伊茲把DV擺到圓桌上，讓扮演官員的演員圍坐在桌邊，讓DV機在桌面上從慢到快地旋轉移動，用從桌面往上仰視的角度拍攝每個人面孔的特寫。。。諸如此類在正式影片中都很難看到的拍攝方式在一部全DV電影中居然能運用自如，不得不讓人佩服導演的創(chuàng)意和功力，另外值得一提的還有片中的音樂極具創(chuàng)意，優(yōu)美的吉它民謠往往被隨后而來劇烈而緊張不安的小提琴奏樂所打破，加之穿插其間突然閃現(xiàn)的玻璃破碎聲，流水聲，風聲以及狗的叫聲，整個就是一場古怪精靈的實驗音樂會，但卻能恰如其份的搭配上整部電影。
2002年，魯伊茲攜帶影片參加了第26屆加拿大蒙特利爾世界電影節(jié)，在這個世界著名的A級國際電影節(jié)上獲得了評審團FIPRESCI特別大獎以及格勞貝爾羅查獎（最具探索精神電影獎）。雖然影片在國際上獲得了聲譽，但依然無法在智利本國上映發(fā)行，2003年魯伊茲帶影片考貝重新回到法國繼續(xù)書寫其輝煌的電影生涯。
影片劇照：
