李煜、李清照是我國古代婉約派詞人中的大家。李煜詞的一個顯著特點(diǎn)就是“真”，他的詞一任真情的流露，較少有理性的節(jié)制：他前期主要寫宮廷享樂生活的感悟；后期主要寫亡國之痛，血淚之情。李清照是宋王朝南渡前后最杰出的女詞人。她的前期主要寫略帶苦澀和憂慮的望夫詞和對大自然、禽鳥花草的熱愛的抒情詞；后期主要寫的是亡國亡夫的血淚詞，這既是詞人情感歷程的寫照，又是時代苦難的象征。
一、李煜詞的特色
李煜，字重光，是晚唐五代詞人中造詣最深、成就最大的一個，他多才多藝，詩文書畫音樂，均有很深的研究。王國維稱他為：“詞至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞為士大夫之詞?！?strong>[1]李煜是中主李璟的第六個兒子，也是南唐的亡國之君，故史稱后主。李后主雖然在政治上一塌糊涂，但卻天生是一個文人，心靈的細(xì)膩婉約和對外界事物超乎尋常的敏感使得他成為一代詞壇大家。李煜的詞前期和后期無論在題材還是在內(nèi)容上，都不相同；但不管前期還是后期，他的詞都具有純真的靈性和悠長的神韻。[2]前期詞主要寫宮廷享樂生活和男女的情愛，“與《花間集》的不同在于作者率情任真，描寫較生動活潑?！?strong>[3]對此他毫不掩飾，如《玉樓春》：
晚妝初了明肌雪，春殿嬪娥魚貫列。笙簫吹斷水云間，重按《霓裳》歌遍徹。
臨風(fēng)誰更飄香屑，醉拍闌干情味切。歸時休放燭花紅，將踏馬蹄清夜歸。
此詞為后主早期作品。描寫了夜宴歌舞的盛況。上片寫歌舞夜宴的盛大場面。嬪娥們晚妝登場，明艷照人，魚貫而入。精美的樂器不斷彈奏出優(yōu)美的《霓裳羽衣舞》曲調(diào)，悠揚(yáng)的樂聲傳至遠(yuǎn)方水天相接處。宮中香料的香氣隨著風(fēng)飄散,作者有些醉了,興奮得依著曲調(diào)在欄桿上打著節(jié)拍。到此,夜宴的盛況呼之欲出。結(jié)尾不放燭花卻讓馬蹄踏著月色前進(jìn)，文人的雅致沖淡了前面奢華的盛況，使整首詞進(jìn)入了一個抒情而又韻味十足的境地而又顯得淋漓盡致。一般說來，愁苦之詞易佳而歡愉之詞難工。此詞前六句皆描寫歌舞夜宴的盛況,盛極而結(jié)尾易流俗。而后主此結(jié)尾,純真風(fēng)雅，由盛況轉(zhuǎn)清淡而又絲毫不覺突兀，過渡得自然而然而又使整首詞脫離了一般的宮廷奢華生活的描寫，賦予了一種獨(dú)特的藝術(shù)效果。作者藝術(shù)功力,可見一斑。
至于南唐亡后數(shù)年，后主所做十余首詞，尤為凄惋動人。后主遭此大變，前半生固有的精神樂園一旦塌倒，無所適從，其詞中遂融入了更深的俯仰人生的嘆息與不盡的家國身世的感慨，故其觸類興發(fā)的力量無處不在，而其詞之境界也得到了進(jìn)一步擴(kuò)大。其后期所做名句如“流水落花春去也”“自是人生長恨水長東”“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。”已涉及到了探索生命的本源，思索人生的意義與終極價值。尋找歸宿而不得，成為后主晚期的基本精神狀態(tài)。所謂“剪不斷，理還亂”，盤旋郁結(jié)，如煙霧彌漫心頭，排遣不開。故其詞作，時時流露出一種莫名的焦慮與恐懼，散發(fā)出沉重的生命遲暮的喟嘆與濃郁的感傷情調(diào)。李煜后期的詞主要寫亡國之恨、血淚之情。如《烏夜啼》：
林花謝了春紅，太匆匆！無奈朝來寒雨晚來風(fēng)。
胭脂淚，留人醉，幾時重。自是人生常恨水常東。
這首詞用象征手法寫出了失國之痛，同時又感嘆自己無能，不能揮復(fù)失國的悲哀。因此后代詩人郭麟曾嘆息道：“作個才人真絕代，可憐薄命作君王?！?
綜觀李煜的詞，其最大魅力之處便是用情的真切。他的詞能融真情于內(nèi)而不加雕飾，能拋棄俗事而突顯本心。李煜前期詞把歡娛之樂寫得自然而美麗，“真切”在這當(dāng)中起了很重要的作用。李后主社會地位特殊，所做詞受世俗道德的約束較少，在擺脫了一些其他詞人難以擺脫的顧慮以后，他的詞傳遞的人性真實(shí)一面就相對變得多了起來。男女歡情可以“媚眼暗相勾，秋波欲橫流?！币部梢浴芭珵槌鰜黼y，教郎恣意憐”；宴樂之事可以“何妨頻笑粲，禁苑春歸晚”，也可以“歸時休放燭花紅，待踏馬蹄清夜月”。一種純粹的歡樂和一種純粹的感情是理想化而又讓人期盼的，李煜前期的詞在表達(dá)這一點(diǎn)上顯得很直接，可以明顯看出他的作品并不為贊頌盛世，也不為自己歌功頌德，其他文人在歡娛作品中多有不得已的習(xí)慣性做假之處，李詞則是淋漓盡致的抒發(fā)自身的感受。他這一期的詞應(yīng)是詞中的俠客，能夠不羈的表現(xiàn)作者的歡樂，能夠脫去很多限制，表達(dá)作者對美感和享樂的追求！但值得提出的是，這些作品見新見奇卻不粗俗、不淫亂。柳永也善男女情愛的艷詞，卻被當(dāng)時人看作俗不可奈，這固然有社會原因但李詞的高明之處也可見一斑。
概而言之，要而言之， 后主之詞，不論前期后期，均為其生命精神之貫注，均是其內(nèi)心精神世界的真實(shí)流露。情之所至，發(fā)而為詞，如花之香，如光之影，故能真切自然，不假思索、巧飾，與單純用語樸素之作，自不可同日而語。
二、李清照詞的特色
李清照，號易安居士，濟(jì)南章丘人。她多才多藝，工詩書，善畫，兼通音樂，在文學(xué)上更是全才，詩、詞、文賦均為一代名家。據(jù)史家記載，李清照作品頗豐，但大部分都散失了，只是在一些文學(xué)結(jié)集中又以《漱玉詞》之名收集的詞作及部分詩文，然已是微乎其微了。李清照的作品雖然數(shù)量不多，但質(zhì)量卻極高。明代楊慎稱她：“宋人填詞，李易安亦稱冠絕，使在衣冠，當(dāng)與秦七、黃九爭雄，不獨(dú)雄于閨閣也。”[4]李清照的一生經(jīng)歷豐富，既享受過幸福，又遭受過苦難。18歲時與趙明誠結(jié)婚，夫婦二人詩詞唱和，共同收集整理金石文物，生活得舒心愜意，《詞論》即作于此時?！对~論》是一部評論性的作品，李清照在書中對北宋的幾位大家詞人都作了批評，其中就包括大名鼎鼎的柳永和大文豪蘇軾，足見其膽識與魄力。后來丈夫出仕，她的詞便轉(zhuǎn)向了略帶苦澀和幽怨的望夫詞。比如《一剪梅》：
紅藕香殘玉藫秋。輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。
花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。
這首詞寫的是初秋的一天，作者對久出未歸的丈夫的無限思念之情。此情深沉無法排遣，“才下眉頭，卻上心頭”。由此可見，在作者苦澀的離愁中，含有夫妻雙方心心相印和彼此眷戀的幸福感是李清照愛情詞的一大特色。王士禎曾這樣評論說：“然易安亦從范希文‘都來此事，眉間心上，無計相回避’語胎出，李特工耳?！?strong>[5]誠然，李作比之范作已勝一籌?！懊奸g心上，無計相回避”，總不及“才下眉頭，卻上心頭”那么形象地反映李清照愁眉變化的情景，怪不得成為千古絕唱。
李清照前期的詞按內(nèi)容大體可分為兩部分，其主題是表現(xiàn)詞人南渡前的安定美好的生活，基調(diào)基本上是明快清新的。另一方面則是表達(dá)詞人傷春別離的閑思愁緒，但這種愁緒是較淡的，而且是滿懷憧憬與希望的。比如《如夢令》：
昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。
這首小令寫暮春時分，作者對春天逝去的感嘆之情。有人物，有場景，還有對白，充分顯示了宋詞的語言表現(xiàn)力和詞人的才華，也委婉地表達(dá)了作者憐花惜花的心情，流露出詞人內(nèi)心的苦悶。詞中著意人物心理情緒的刻畫，以景襯情，委曲精工，輕靈新巧而又凄婉含蓄?！拔瘛⒒顫?、平易、精煉，極盡傳神之妙。”[6]黃蓼園《寥園詞選》：“一問極有情，答以‘依舊’，答得極淡。跌出‘知否’二句來，而‘綠肥紅瘦’，無限凄婉，卻又妙在含蓄，短幅中藏?zé)o數(shù)曲折，自是圣于詞者?！?strong>[7]
然而好景不再，好夢也有睡醒的時候。靖康之變以后，李清照國破家亡，受盡劫難和折磨。人生命運(yùn)的巨變，導(dǎo)致她心境和詞意的變化。她失去了國家，失去了家庭，失去了丈夫，深切地感受到了人間的孤獨(dú)和人生的乏味，往日的一切都失去了意義和亮色。這時的作品往往帶有失落和無奈，比如《聲聲慢》：
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風(fēng)急。雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘。守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑。梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次地，怎一個愁字了得？
這首詞寫的是一個秋天的傍晚，一個過著孀居生活的老婦，懷念死去丈夫的情景。開頭連用14個疊字，從動作、環(huán)境、心理感受等多層次的表現(xiàn)出了作者的孤寂愁苦而又無可奈何的心情。
通過上面的描述，我們可以知道，李清照是宋代文學(xué)史上創(chuàng)造力最強(qiáng)、藝術(shù)成就最高、對詞的貢獻(xiàn)最大的女性作家?，F(xiàn)在人們提起李清照，都尊她為：“宋代最偉大的一位女詞人，也是中國文學(xué)史上最偉大的一位女詞人。”[8]縱觀李清照的作品，可發(fā)現(xiàn)她的作品多以抒發(fā)情感為主。前期作品大多限于與丈夫趙明誠之間分離的不舍，屬閨情一類的詞。到了后期，金人的大舉入侵、丈夫的病死，在顛沛流離中，凄涼的身世卻也深深影響她的創(chuàng)作，使風(fēng)格產(chǎn)生改變，用愁苦之詞反映個人感情。雖然前后期作品有顯著的區(qū)別，但作品都脫離不了“情”這一字！然而李清照把她的情感真摯而不虛偽的表達(dá)出來，且篇篇韻味不一，這是十分難能可貴的！鑒于此，沈東江曾下這樣的結(jié)論：“男中李后主，女中李易安，即是當(dāng)行本色。前此太白，故稱詞家三李?！?/p>
三、李煜、李清照詞相似之處
通過對李煜、李清照的生平及其詞的藝術(shù)特色的比較，我們可以發(fā)現(xiàn)他們有很多相似點(diǎn)。
首先，他們的詞都非常明顯的分為前后兩個時期，并且這兩個時期的作品，在思想感情上，在詞風(fēng)上都截然不同。這說明文學(xué)是人生的表現(xiàn)，人的經(jīng)歷不同，所表達(dá)的感情也就不同?！吧倌瓴恢钭涛?，為賦新愁強(qiáng)說愁”的時代已經(jīng)一去不復(fù)返了。
其次，他們兩人對語言的應(yīng)用，對形象的塑造，都達(dá)到了絕妙的境地，看似平淡無奇，樸實(shí)無華，實(shí)則超凡入圣，老成持重。如后主的名句：“離恨正如春草，更行更遠(yuǎn)還生。”（《青平樂》）；“歸時休照燭花紅，待放馬蹄清夜月”（《玉樓春》）；“自是人生長恨水長東”（《烏夜啼》）；“落花流水春去也，天上人間”（《浪淘沙》）；“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”（《虞美人》）；“往事已成空，還入一夢中”（《子夜歌》）；“夢里不知身是客，一晌貪歡”（《浪淘沙》；“醉鄉(xiāng)路穩(wěn)宜頻倒，此外不堪行”（《烏夜啼》）；“剪不斷，理還亂，是離愁，別是一番滋味在心頭”（《相見歡》）等等，都是古今中外最典型的表離愁的名句。再看李清照的名句：“試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦”（《如夢令》）；“唯有樓前流水，應(yīng)念我、終日凝眸。凝眸處，從今又添、一段新愁”（《鳳凰臺上憶吹簫》）；“莫道不銷魂，卷簾西風(fēng)，人比黃花瘦”（《醉花陰》）；“花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭”（《一剪梅》）；“醉莫插花花莫笑，可憐春似人將老”（《蝶戀花》）；“不如向簾兒底下，聽人笑語”（《永遇樂》）；“物是人非事事休，欲語淚先流。聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪蚱蜢舟，載不動許多愁”（《武陵春》）；“守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑”（《聲聲慢》）；“這次第，怎一個愁字了得”（《聲聲慢》）”。李清照的疊字疊句更是絕妙千古：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”（《聲聲慢》），只用了七個形容詞連用，就構(gòu)成了四重境界，傳了難傳之情，達(dá)了難達(dá)之意。
最后一點(diǎn)，也是最重要的一點(diǎn)，是他們都有亡國失家之痛，都有懷國念人之哀。尤其是李后主，讀其詞時，完全讓人忘了他是亡國之君，而是同情他亡國失國之痛。如“故國夢重歸，覺來雙淚重”（《子夜歌》）；“小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回首月明中”（《虞美人》）；“獨(dú)自莫憑欄，無限江山，別時容易見時難”（《浪淘沙》）等等，對故國的懷念之情是多么真摯。再看“幾曾識干戈”（《破陣子》）悔之晚矣！（他和故臣徐鉉的談話中談到了“悔殺了潘佑、李平”的話）；“最是倉皇辭廟日，教坊猶奏別離歌，垂淚對宮娥”（《破陣子》），痛徹肺腑！（他給故人的信中說：“此中日月，只似眼淚洗面。”）；“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”（《虞美人》），憂愁怎能隨流水東去？流水已去，憂愁更愁?！傲魉浠ù喝ヒ?，天上人間”（《浪淘沙》），愁得痛得不知道身在何處，不知道是生是死的程度了。他亡國后，真是“人生長恨人長東”（《烏夜啼》）。李清照生于禮部員外郎之家，嫁于丞相之后，丈夫連任太守，這是比較優(yōu)裕高雅的生活。在北宋滅亡，倉促南遷，國事危亡的情況下，李清照發(fā)表了明智的政治觀點(diǎn)，比如她不同意南渡建都，作詩曰：“至今思項(xiàng)羽，不肯過江東”；對當(dāng)時執(zhí)政者的不滿也流于筆端：“南渡衣冠少王導(dǎo)，北來消怠欠劉琨”；尤其對一心想著議和的人表示不滿：“南來尚怯吳江冷，北狩應(yīng)悲易水寒”。雖然李清照對當(dāng)時的現(xiàn)實(shí)有清醒地認(rèn)識，但當(dāng)時的社會環(huán)境使得她壯志難酬，因此她只能苦悶地看待這一切，將所有憤懣付諸于筆管。如：“空夢長安，認(rèn)取長安道”（《蝶戀花》），多么真摯的愛國情感，多么想恢復(fù)故國舊都??！可惜英雄氣短，壯志難酬?！百I花載酒長安市，又爭似家山見桃李”（《清玉案》）“故鄉(xiāng)何處是？忘了除非醉”（《菩薩蠻》），思鄉(xiāng)之情何其濃厚？有家難回，何其苦悶？“春歸秣陵樹，人老健康城”（《臨江仙》），回家無望，觸景生情，兩鬢白發(fā)，“更行更遠(yuǎn)還生”?！敖衲旰＝翘煅?，蕭蕭兩鬢生華”（《清平樂》），老年人四海飄零，感嘆時過境遷?！包c(diǎn)滴霖淫，愁損北人，不慣起來聽”（《添字丑奴兒》），水土不服，寢食難安?！耙獊硇∽帽銇硇?，未必明朝風(fēng)不起”（《玉樓春》），“元宵佳節(jié)，融和天氣，次第豈無風(fēng)雨”（《永遇樂》）國家危亡，風(fēng)雨無時，怎不令人憂心忡忡？國破家亡，同聲一哭，何其悲壯哉！
李煜、李清照的人生遭遇讓人同情，但是他們的作品卻又讓人為之傾倒。他們的詞是我國詩詞史上的瑰寶，也是我國文學(xué)史上一道靚麗的風(fēng)景。
