主講：余宏達(dá)（浙江畫院專職畫師）
工具介紹
墨?，F(xiàn)在用墨一般可用簡(jiǎn)便易行的瓶裝墨汁，比如玄宗超濃墨等。如果講究的話可以研磨墨，使用油煙墨研出來(lái)的墨勾線會(huì)比較亮。另外，不論用什么墨都要加一點(diǎn)清水，這樣勾線會(huì)比較順暢。
紙。畫白描使用的紙一般不宜太滲水，也不能一點(diǎn)不滲，其中以老富陽(yáng)的宣紙為最佳，因?yàn)樵撔垶榘肷鸁岬男誀?，紙面又有毛糙，勾出?lái)的線既能吃得進(jìn)去又能把技術(shù)動(dòng)作交代的比較清楚，還有毛毛的質(zhì)感，有力度。另外，比較細(xì)膩的皮紙也有類似效果。當(dāng)然，創(chuàng)作方法多種多樣，所以用紙也不能拘泥。以上的工具使用主要針對(duì)初學(xué)者而言。
關(guān)于用線
現(xiàn)在白描作品中最常見的勾線主要為使用高古游絲描和小蘭葉描相結(jié)合的一種線描形式，它以中鋒勾線。一根有質(zhì)量的線一般分為“起筆”、“行筆”、“收筆”三個(gè)階段，其中“起筆”根據(jù)所描繪物體和空間的需要而選擇是否藏鋒以及角度；“行筆”要追求穩(wěn)健，在均速使用中鋒的同時(shí)將力量均勻的送到紙面?！笆展P”一般要綿長(zhǎng)，如同氣功的吐納，均勻緩慢地讓線的痕跡消失，使線雖然越來(lái)越細(xì)但力如針尖，氣韻不失。
另外筆者介紹三種簡(jiǎn)單的訓(xùn)練方法：打圈、拉波浪線和拉慢慢消失的豎線或橫線。這樣的基礎(chǔ)訓(xùn)練絕不能忽視，經(jīng)常練習(xí)會(huì)盡快掌握用毛筆勾線的要領(lǐng)。
一、線描的講解及示范
具體介紹十八描，重點(diǎn)講解其中的幾種，并結(jié)合代表性的作品進(jìn)行分析，重點(diǎn)講解各種線描用筆及特點(diǎn)。
二、關(guān)于“十八描”
中國(guó)人物畫的主要表現(xiàn)手段是白描，也稱線描。它不囿干外表的變化，主要著眼干對(duì)象的形體結(jié)構(gòu)，由簡(jiǎn)練的線條概括出對(duì)象的形體和神態(tài)，用線與線的組織和層次變化來(lái)表現(xiàn)對(duì)象的質(zhì)感。線條有輕重，粗細(xì)．長(zhǎng)短。虛實(shí)等變化，感覺(jué)上有滑潤(rùn)．粗糙，輕快、凝重之分，具有圖案的連續(xù)性和對(duì)稱性，具有裝飾美的效果。中國(guó)古代畫家曾經(jīng)總結(jié)出十八種描線方法，簡(jiǎn)稱十八描。這十八種方法不是一次創(chuàng)作出來(lái)的，而是許多人在許多時(shí)期的總結(jié)。有些描法在唐代以前就可以見到，有些是以后逐漸添加的．大約在明代的繪畫技法傳授中，有對(duì)十八描進(jìn)行系統(tǒng)．完整的介紹。長(zhǎng)期以來(lái)成為傳授人物描法的基本程式。
十八描是：高古游絲描、琴弦描、鐵線描．行云流水描，螞蟥描、釘頭鼠尾描、撅頭釘描、混描、曹衣描、折蘆描、橄欖描、棗核描。柳葉描、竹葉描，戰(zhàn)筆水紋描，減筆描．枯柴描、蚯蚓描。以上各種描法是古人根據(jù)當(dāng)時(shí)服裝大都是寬袍大袖的特點(diǎn)，從多年的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)中總結(jié)出來(lái)的。我們學(xué)習(xí)借鑒古人這些描法時(shí)，不應(yīng)該局限在已有表現(xiàn)手法當(dāng)中，更不能生搬硬套。有人說(shuō)十八描并沒(méi)有把所有描法統(tǒng)統(tǒng)包括進(jìn)來(lái)。也有人說(shuō)，十八描中有的相互近似或重復(fù)，主張減化或合并。以上各種意見都不能否定在長(zhǎng)期歷史發(fā)展中所形成的這些寶貴的藝術(shù)程式。在學(xué)習(xí)這些描法時(shí)，切忌死板、僵化，應(yīng)該注意觀察自己所畫的對(duì)象，研究對(duì)象，根據(jù)對(duì)象靈活運(yùn)用適當(dāng)?shù)拿璺ā?/span>
為了便于學(xué)習(xí)和研究，我覺(jué)得可以歸納為兩大類——直線描法和有頓挫描法，也可以歸納為六個(gè)類型。第一類高古游絲描，鐵線描，琴弦描、混描、曹衣描均屬直線描。高古游絲描為早期描法，這種描法的代表為東晉的顧愷之。以后又產(chǎn)生鐵線描，用筆轉(zhuǎn)折時(shí)硬轉(zhuǎn)，而游絲描只有圓轉(zhuǎn)而無(wú)硬轉(zhuǎn)。但它們都無(wú)頓挫。這兩種描法歷代相傳，被廣泛應(yīng)用在卷軸畫和壁畫上，并沿用至今。其余二種也是無(wú)頓挫類，如曹衣描來(lái)自魏晉時(shí)期的人物畫家曹不興，他畫的衣紋垂直感特別強(qiáng)，仿佛衣服從水中撈出，水往下淌，衣服褶紋部是直溜溜的。
第二類(有頓挫描法)釘頭鼠尾描和撅頭釘描都是頭重尾輕的筆法。這種描法下筆時(shí)先頓一下再撇出去。如宋梁楷很多作品中人物衣紋就是這樣畫的。
第三類(有頓挫描法)折蘆描、棗核描和橄欖描。起筆和落筆兩端細(xì)，中間粗，它可以和釘頭鼠尾描等描法摻和使用。
第四類(有頓挫描法)螞蟥描、柳葉描和蚯蚓描。這類描法也是兩頭尖細(xì)中間粗，但它不是采用硬折的筆法，而是用短而柔的筆法，類似蠕動(dòng)的蟲體。古代畫家多用以表現(xiàn)粗質(zhì)材料制成的衣服，如麻．棉布等。
第五類(有頓挫描法)枯柴描、戰(zhàn)筆水紋描，行云流水描和枯柴描都是用干筆，用筆方法接近山水畫的筆法，加上墨札顏色的重復(fù)渲染，干濕互用，有蒼老的效果，適用于寫意或小寫意的人物衣紋。戰(zhàn)筆水紋描用顫抖的筆法，用筆頓挫有力。行云流水描專用在佛教傳說(shuō)中，神仙的衣服又輕又薄，是天上織造的無(wú)縫的仙衣，這種衣服被鳳吹動(dòng)之后，會(huì)出現(xiàn)一層層一道道好似天空浮云、池中流水、蕩漾折疊而又回旋的衣紋。此外還有披在仙佛身上的飄帶，隨鳳卷舒，儀態(tài)萬(wàn)千。
第六類(有頓挫描法)減筆描、竹葉描。減筆描是南宋人物畫家梁楷創(chuàng)造的。他的名作《李白行吟圖》只用幾筆就勾畫出李白瀟灑的風(fēng)度，可以說(shuō)簡(jiǎn)無(wú)可簡(jiǎn)了。咸筆描除刪繁就簡(jiǎn)外，行筆要轉(zhuǎn)折迅速，一氣呵成。這種減筆描開創(chuàng)寫意人物畫，不像針頭鼠尾描落筆細(xì)而尖。這是用于寫意或小寫意人物衣紋的描法，用筆必須沉著，忌浮滑。南宋牧溪和尚(釋法常)畫的人物多用這種描法。
古代畫家在畫人物衣紋上費(fèi)盡苦心，為我們留下許多優(yōu)秀的描法，應(yīng)當(dāng)認(rèn)真學(xué)習(xí)。但是古代人物的服裝多是寬袍大袖，比較寬松，現(xiàn)代人物的服裝大都緊貼身體，所形成的衣紋和人體的結(jié)構(gòu)關(guān)系很密切，作畫時(shí)需要在人體結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確的基礎(chǔ)十創(chuàng)造性地運(yùn)用傳統(tǒng)技法．塑造現(xiàn)代人物的新型衣紋。同時(shí)，古代人所穿得衣服質(zhì)料是綢．緞．紗、布，麻等，現(xiàn)代人穿的衣服有呢料、毛料、卡其布、的確良等，刁；同質(zhì)料的服裝表現(xiàn)為各有特色的衣紋，如筆挺的西裝是用毛呢料子做的，穿在身上衣紋少而勻稱，簡(jiǎn)單套用十八描的傳統(tǒng)方法就套不上了，需要推陳出新，創(chuàng)造新的方法，適應(yīng)新的要求。
手的結(jié)構(gòu)講解
眼睛的畫法
眉須發(fā)的畫法
毛發(fā)勾勒需用筆順暢，自然生長(zhǎng)的毛發(fā)應(yīng)用兩端細(xì)中間略粗的紡錘型線條，而毛發(fā)的總體積感需中間實(shí)用兩側(cè)虛。
嘴的畫法
作品示范
尺寸： 30×25cm 材質(zhì)：富陽(yáng)宣
這張畫的亮點(diǎn)在于老者的須發(fā)以及皮膚質(zhì)感的表現(xiàn)。
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