一個(gè)人在其一生中，應(yīng)該欣賞、了解一些世界名畫(huà)。從名畫(huà)中，我們可以提高審美情趣，進(jìn)而提升藝術(shù)修養(yǎng)，還可以學(xué)習(xí)到豐富的歷史文化知識(shí)，從而優(yōu)化知識(shí)結(jié)構(gòu)。本專(zhuān)題的目的就是使讀者在輕松、愉悅的閱讀過(guò)程中獲得更多的審美享受，想象空間和文化熏陶 。
畫(huà)名：《野牛圖》
作者：馬格德林人（西班牙）
時(shí)間：距今約1.5萬(wàn)年
類(lèi)別：洞窟巖畫(huà)
尺幅：全長(zhǎng)195cm
收藏：西班牙，阿爾塔米拉山洞
名 稱(chēng)：《捕禽圖》
出 處：埃及底比斯內(nèi)巴蒙墓出土
創(chuàng)作工夫：約前1400 年
尺 寸：高81cm
類(lèi) 別：陵墓壁畫(huà)
收 藏：英國(guó)，倫敦，大英博物館
這幅壁畫(huà)繪制于古埃及新王國(guó)時(shí)期一個(gè)貴族——內(nèi)巴蒙的陵墓，描畫(huà)的是死去的內(nèi)巴蒙和妻子兒女在河畔打獵的情形。
名 稱(chēng)：《基督在以馬忤斯的晚餐》
作 者：卡拉瓦喬
創(chuàng)作時(shí)間：1601 年
尺 寸：141 × 196.2cm
類(lèi) 別：布面油畫(huà)
收 藏：英國(guó)，倫敦，國(guó)立畫(huà)廊
這幅畫(huà)的內(nèi)容取材于一個(gè)基督教故事：耶穌遇害后不久，在耶路撒冷附近的一個(gè)小村莊——以馬忤斯傍晚時(shí)分，幾個(gè)門(mén)徒正在談?wù)撘d被害以及三天后復(fù)活的事情。在基督的啟示面前，畫(huà)中人物的表情非常強(qiáng)烈；桌子邊上傾斜的水果籃和盤(pán)中的烤雞畫(huà)的很生動(dòng)，但是也無(wú)法分散觀眾的注意力。作品的立體感很強(qiáng)，深度空間非常明顯。
名 稱(chēng)：《拉奧孔》
作 者：埃爾·格列柯
創(chuàng)作時(shí)間：1610年
尺 寸：142× 193cm
類(lèi) 別：布面油畫(huà)
收 藏：美國(guó)，華盛頓，國(guó)家藝術(shù)畫(huà)廊
畫(huà)面籠罩著一種虛幻、病態(tài)的神秘氣氛。色彩則加強(qiáng)了凄涼恐怖的月夜的陰森逼人，人物像是曠野中的孤魂一般漂泊無(wú)定。格列柯筆下的人物形象成為其思想哲理的象征。他晚年常到精神病院寫(xiě)生，因此，其畫(huà)中人物和正常人不斷拉開(kāi)距離。這幅作品正是格列柯的自我寫(xiě)照：他一方面嘆息沒(méi)落貴族走向崩潰，一方面為自己的苦悶、矛盾和沒(méi)有出路發(fā)出來(lái)自肺腑的掙扎。
名 稱(chēng)：《漁夫》
創(chuàng)作時(shí)間：約前1500 年
類(lèi) 別：壁畫(huà)
收 藏：希臘，國(guó)立考古學(xué)博物館
一位年輕的捕魚(yú)人手里捏著捕獲的海魚(yú)。畫(huà)面表現(xiàn)方法樸實(shí)、簡(jiǎn)潔。當(dāng)時(shí)的愛(ài)琴海諸島已與埃及、兩河流域有一定的交往，因此在繪畫(huà)上常?？梢?jiàn)互相間的影響。這幅作品中人物的頭和腳為側(cè)面，人體的上半身與眼睛卻是正面，無(wú)論人物的表情還是身上的曲線(xiàn)，我們都會(huì)覺(jué)得比嚴(yán)格遵守正面律的埃及壁畫(huà)優(yōu)美得多。
名 稱(chēng)：《辭行出征的戰(zhàn)士》
作 者：攸西米德斯
創(chuàng)作時(shí)間：約公元前6 世紀(jì)末
尺 寸：高60cm
類(lèi) 別：希臘紅繪式瓶畫(huà)
收 藏：德國(guó)，慕尼黑，國(guó)立博物館
這個(gè)雙耳瓶不僅造型優(yōu)美，而且工藝精湛，本身就有很高的欣賞價(jià)值。瓶畫(huà)上的內(nèi)容是描繪一位即將出征的戰(zhàn)士，他的雙親正在對(duì)他作最后的叮囑。
名 稱(chēng)：《狄?jiàn)W尼索斯秘儀圖》
創(chuàng)作時(shí)間：公元前60 年
尺 寸：高331cm
類(lèi) 別：濕壁畫(huà)
收 藏：意大利，龐貝城神秘別墅
這是一幅發(fā)現(xiàn)于龐貝古城一座“神秘之宅”內(nèi)的巨幅壁畫(huà)。內(nèi)容與酒神狄?jiàn)W尼索斯直接相關(guān)。描繪的是從希臘傳入羅馬的一種神秘宗教儀式的全過(guò)程。畫(huà)上有酒神、酒神的妻子，還有山神等其他神靈，更多的是前來(lái)參加儀式的眾男女
名 稱(chēng)：《狂歡者》
創(chuàng)作時(shí)間：約前470 年
尺 寸：約108× 196cm
類(lèi) 別：墓室壁畫(huà)
收 藏：意大利，塔爾奎尼亞博物館
墓室壁畫(huà)鮮明地反映了伊特魯里亞人的來(lái)世觀。他們認(rèn)為人死后可以將生前的世界帶走，因此當(dāng)時(shí)的上層社會(huì)十分熱衷于為死者興建陵墓，墳?zāi)沟臉邮酵c墓主生前的居所相似。墓室壁畫(huà)描繪了歡快、愉悅的情景，以希冀在死后也能過(guò)上富裕享樂(lè)的生活
名稱(chēng)：古代瑪雅壁畫(huà)
創(chuàng)作時(shí)間：公元800年
波南帕克地區(qū)
瑪雅是一個(gè)帶有濃厚傳奇色彩的民族，被譽(yù)為“美洲的希臘人”。然而，就在他們的文明尚處于鼎盛時(shí)，瑪雅人出于至今無(wú)人知曉的原因，放棄了他們用石頭修建的城市，隱入密林深處，從此絕跡，為想要了解他們生活的后人留下了一個(gè)千古之謎。好在還有古老的繪畫(huà)，默默講述著曾經(jīng)發(fā)生在這片土地上的血腥、慘烈、悲壯的故事。
名 稱(chēng)：《手持蓮花和金剛的菩薩》
創(chuàng)作時(shí)間：約公元580 年
類(lèi) 別：壁畫(huà)
收 藏：印度，阿旃陀石窟
阿旃陀第1 號(hào)窟是阿旃陀石窟群中開(kāi)鑿的較晚的一個(gè)，內(nèi)有大量精美的壁畫(huà)。此畫(huà)描繪了一位頭戴珠寶飾冠，身上綴滿(mǎn)華貴首飾，手持蓮花的菩薩像，菩薩全身構(gòu)成了柔和優(yōu)美、極富節(jié)奏感的“三屈彎式”，這是古印度菩薩像中常見(jiàn)的姿態(tài)法則。此畫(huà)是阿旃陀石窟中最著名的代表作。
名 稱(chēng)：《查士丁尼及其隨從》
創(chuàng)作時(shí)間：公元547 年
尺 寸：264 × 365cm
類(lèi) 別：馬賽克鑲嵌畫(huà)
收 藏：意大利，拉文那，圣威塔爾教堂
這幅作品是拜占庭美術(shù)第一次繁盛時(shí)期的產(chǎn)物，是圣維塔列教堂的鑲嵌畫(huà)。這座教堂裝飾華美，尤以其精美絕倫的鑲嵌畫(huà)譽(yù)滿(mǎn)世界，而此畫(huà)即其中最精美、最著名的一幅。這幅作品描繪了查士丁尼皇帝及其隨從手捧圣餐杯盤(pán)和祭品向基督獻(xiàn)祭的場(chǎng)景。這是為帝國(guó)歌功頌德的紀(jì)念碑與英雄史詩(shī)，是拜占庭帝國(guó)政教合一的社會(huì)典型產(chǎn)物。
名 稱(chēng)：《巴約掛毯》
創(chuàng)作時(shí)間：約1080 年
尺 寸：高50cm
類(lèi) 別：絨尼刺繡
收 藏：法國(guó)，巴約圖書(shū)館
我們看到的這三幅是《巴約掛毯》的局部。相傳，這幅掛毯是威廉的王妃指導(dǎo)宮女們所為，但更為可靠的策劃者是威廉同父異母的兄弟奧多，他為了紀(jì)念威廉的功績(jī)，也為了給自己新建成的巴約教堂獻(xiàn)禮，特意定做了這件當(dāng)時(shí)世界上最長(zhǎng)的掛毯。后來(lái)被擺放在教堂里，讓前來(lái)禮拜的信徒清楚了解到這段輝煌的歷史。當(dāng)人們看到它的時(shí)候，都為它生動(dòng)、清晰的敘述以及精美的制作工藝所嘆服
名 稱(chēng)：《哀悼基督》
作 者：?jiǎn)掏小さ稀ぐ疃鄡?nèi)
創(chuàng)作時(shí)間：1303～1305 年
尺 寸：183 × 198cm
類(lèi) 別：濕壁畫(huà)
收 藏：意大利，帕多瓦，斯克羅維克禮拜堂
這是斯克羅維克禮拜堂最著名、情感最澎湃的壁畫(huà)。描繪了圣母瑪利亞及眾人圍繞著從十字架下解下的基督遺體，哀悼基督死亡的場(chǎng)景。畫(huà)家采用自然而又強(qiáng)烈的效果讓圣母的臉靠近基督，并借由灰色巖石上的斜線(xiàn)以及眾人同方向的視線(xiàn)、肢體表情，引導(dǎo)觀者視線(xiàn)落在死亡基督及日夜哀傷母親的頭部
名 稱(chēng)：《圣三位一體》
作 者：馬薩喬
創(chuàng)作時(shí)間：1425～1427 年
尺 寸：670 × 320cm
類(lèi) 別：濕壁畫(huà)
收 藏：意大利，圣瑪利亞·諾維拉教堂
這幅作品是畫(huà)家1425 年受圣瑪利亞·諾維拉教堂委托繪制的，畫(huà)家選擇了耶穌受難的場(chǎng)面，并以一間拱柱式的方形禮拜堂為背景展開(kāi)他的創(chuàng)作。作品大膽利用了透視法，創(chuàng)造了具有說(shuō)服力的逼真空間，成為具有劃時(shí)代意義的代表作，令人印象深刻。
名 稱(chēng)：《阿爾諾芬尼夫婦像》
作 者：揚(yáng)·凡·愛(ài)克
創(chuàng)作時(shí)間：1434 年
尺 寸：82 × 60cm
類(lèi) 別：木板油畫(huà)
收 藏：英國(guó)，國(guó)家美術(shù)館
作為西方肖像畫(huà)中最重要的作品《阿爾諾芬尼夫婦像》，以人物內(nèi)在感情的形象化表達(dá)和肖像的情節(jié)性處理取勝。在這幅畫(huà)中，主人公阿爾諾芬尼和他的妻子正在舉行婚禮，生活環(huán)境的描繪，給人以虔誠(chéng)和平的感覺(jué)，在某種意義上贊揚(yáng)了當(dāng)時(shí)的平民生活方式和道德觀念
名 稱(chēng)：《春》
作 者：波提切利
創(chuàng)作時(shí)間：約1482 年
尺 寸：203 × 314cm
類(lèi) 別：木板蛋彩
收 藏：意大利，佛羅倫薩，烏菲茲美術(shù)館
這幅作品描繪的是關(guān)于誕生與轉(zhuǎn)變的主題。它通過(guò)不同人物的組合，描繪出一片生機(jī)盎然的意象，經(jīng)歷嚴(yán)寒的冬季，生命在此時(shí)煥發(fā)出動(dòng)人的光輝。維納斯在畫(huà)面中，左手握住錦緞長(zhǎng)袍，右手優(yōu)雅地舒展伸出，邀請(qǐng)觀者一同進(jìn)入她的世界，這里不僅有女神與鮮花，也有生命之美喚起的歡愉。它讓我們記住這句名言：“愛(ài)從美開(kāi)始，終結(jié)于歡心?！?/p>
名 稱(chēng)：《維納斯的誕生》
作 者：波提切利
創(chuàng)作時(shí)間：約1485～1486 年
尺 寸：172.5 × 278.5cm
類(lèi) 別：布面蛋彩
收 藏：意大利,佛羅倫薩，烏菲茲美術(shù)館
畫(huà)面所表現(xiàn)的是西西里島的一個(gè)美麗的傳說(shuō)：一片漂亮的大貝殼漂浮在碧波蕩漾的海面上，上面站著純潔而美麗的維納斯，翱翔于天上的風(fēng)神輕輕地將貝殼吹到岸邊，等候在岸邊的時(shí)辰女神正張開(kāi)紅色繡花斗篷，準(zhǔn)備為維納斯換上新裝。嬌艷的玫瑰花瓣從高處紛紛飄落，更給優(yōu)美的畫(huà)面增添了詩(shī)情畫(huà)意。維納斯身材修長(zhǎng)，容貌秀美，雙眼凝視著遠(yuǎn)方，眼神充滿(mǎn)著幻想、迷惘與哀傷。
名 稱(chēng)：《基督受洗》
作 者：弗蘭西絲卡
創(chuàng)作時(shí)間：1450 年
尺 寸：167 × 116cm
類(lèi) 別：木板蛋彩
收 藏：英國(guó)，倫敦，國(guó)立畫(huà)廊
《基督受洗》是發(fā)生在施洗者約翰生命中一件極重要的事，乃是借由耶穌超自然形貌的顯現(xiàn)來(lái)印證其中的神性。弗蘭西絲卡把耶穌放置于畫(huà)面的正中央，一條從拱形上端的頂點(diǎn)所拉出的視線(xiàn)，穿過(guò)代表圣靈的白鴿，再穿過(guò)由施洗者約翰手里所拿的碗中滴下的水珠，直下到耶穌臉龐的正中部位，然后再穿過(guò)他恭敬合掌的雙手，最后到達(dá)支撐他全身重量的右腳跟上。
名 稱(chēng)：《最后的晚餐》
作 者：達(dá)·芬奇
創(chuàng)作時(shí)間：1495～1497 年
尺 寸：460× 880cm
類(lèi) 別：濕壁畫(huà)
收 藏：意大利，米蘭，格拉齊圣母修道院食堂
達(dá)·芬奇憑借他高超的造型技巧和捕捉人物性格的能力對(duì)一個(gè)耳熟能詳?shù)膱?chǎng)景作出了他獨(dú)一無(wú)二而且震撼人心的詮釋?zhuān)覀兩踔林恍璐掖覟g覽一下所有人各不相同的手，便不難發(fā)現(xiàn)畫(huà)家對(duì)于人的心理與情感具備多么深的洞察力。因此難怪也有人說(shuō)，這幅作品雖然是宗教題材，但其真正的興趣卻在于對(duì)人類(lèi)自身的理解。
名 稱(chēng)：《蒙娜麗莎》
作 者：達(dá)·芬奇
創(chuàng)作時(shí)間：1503～1506 年
尺 寸：77 × 53cm
類(lèi) 別：板上油畫(huà)
收 藏：法國(guó)，巴黎,盧浮宮
《蒙娜麗莎》是達(dá)·芬奇最杰出、最神秘的肖像作品。蒙娜麗莎臉上掛著一絲淡淡的、十分含蓄的微笑，嘴角微翹，雙眉舒展，儀態(tài)安祥。
名 稱(chēng)：《四使徒》
作 者：丟勒
創(chuàng)作時(shí)間：1526 年
尺 寸：各為215 × 76cm
類(lèi) 別：木板油畫(huà)
收 藏：德國(guó)，幕尼黑，舊畫(huà)廊
《四使徒》是丟勒晚年的杰作，描繪的是彼得、約翰、保羅和馬可四個(gè)圣徒。四位使徒的形象體現(xiàn)出意志堅(jiān)強(qiáng)、充滿(mǎn)活力和力量的性格——他們更像是熱血沸騰、富有斗爭(zhēng)精神的，完全沒(méi)有基督弟子通常具有的那種溫順。這幅畫(huà)雖然在人體塑造和衣褶的表現(xiàn)上還比較生硬，但體現(xiàn)了丟勒油畫(huà)藝術(shù)的幾個(gè)重要特點(diǎn)：造型概括、線(xiàn)條遒勁、構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)、氣魄宏大。在這幅畫(huà)中藝術(shù)家達(dá)到了終身追求的目標(biāo)，使德國(guó)藝術(shù)的寫(xiě)實(shí)精神與意大利藝術(shù)的典型塑造結(jié)合起來(lái)
名 稱(chēng)：《沉睡的維納斯》
作 者：?jiǎn)虪枂虄?nèi)
創(chuàng)作時(shí)間：1505年
尺 寸：175× 108cm
類(lèi) 別：布面油畫(huà)
收 藏：德國(guó)，德累斯頓美術(shù)館
這幅畫(huà)是喬爾喬內(nèi)27 歲時(shí)的作品。畫(huà)面背景為寧?kù)o的大自然，維納斯柔和的體形、旺盛的生命力與純潔的心靈被融合在一起，讓人感覺(jué)到崇敬、高貴。比例勻稱(chēng)的裸體流露出一種純真，人體弧線(xiàn)宛轉(zhuǎn)柔和，右手枕入腦后，右腿彎在膝下，形成封閉的輪廓，有一種柔順感。畫(huà)面坡度很小，丘崗寧?kù)o，起伏的線(xiàn)條與人體的輪廓相呼應(yīng)。喬爾喬內(nèi)擅長(zhǎng)表現(xiàn)美麗的人體和優(yōu)美的大自然風(fēng)景，色彩華麗、明暗關(guān)系柔和、色調(diào)流暢?！冻了木S納斯》是喬爾喬內(nèi)作品中最著名、最成熟的一幅，但是沒(méi)有畫(huà)完他就離開(kāi)了人世，其弟子提香補(bǔ)上了畫(huà)中的風(fēng)景。這幅畫(huà)可算是文藝復(fù)興時(shí)期表現(xiàn)女性人體美最具藝術(shù)魅力的一幅作品。
名 稱(chēng)：《圣安東尼的誘惑》
作 者： 博斯
創(chuàng)作時(shí)間：1500～1510 年
尺 寸：131.5 × 119cm
類(lèi) 別：板上油畫(huà)
收 藏：葡萄牙，里斯本，國(guó)立古典美術(shù)館
這是畫(huà)家為里斯本的圣約翰教堂而作的祭祀畫(huà)，畫(huà)面描繪了圣安東尼跪倒在禮拜堂前被眾魔鬼和撒旦糾纏的情景。畫(huà)面上各種各樣想象中的魔怪被刻畫(huà)得匪夷所思而又生動(dòng)形象。博斯通過(guò)這些象征性和暗喻性的虛擬形象，影射出教會(huì)的黑暗、宗教戒觀的虛偽，以及社會(huì)秩序的黑暗
名 稱(chēng)：《雅典學(xué)院》
作 者：拉斐爾
創(chuàng)作時(shí)間：1509 年
尺 寸：底邊長(zhǎng)度770cm
類(lèi) 別：濕壁畫(huà)
收 藏：梵蒂岡，教皇宮
這是拉斐爾為梵蒂岡宮繪制的三幅巨型壁畫(huà)之一，以古希臘哲學(xué)家柏拉圖所建的雅典學(xué)院為題材，以古代包括語(yǔ)法、修辭、邏輯、數(shù)學(xué)、幾何、音樂(lè)、天文在內(nèi)的七種自由藝術(shù)為基礎(chǔ)，弘揚(yáng)了人類(lèi)對(duì)智慧和真理的追求。畫(huà)面上，古希臘以來(lái)著名哲學(xué)家和思想家匯聚一堂，有亞里士多德、蘇格拉底、柏拉圖、畢達(dá)哥拉斯等等。不同時(shí)代、不同地域和不同學(xué)派的著名學(xué)者，一起自由討論，情緒熱烈。全畫(huà)背景為縱深展開(kāi)的高大建筑拱門(mén)，拱門(mén)的中心透視點(diǎn)直通向遙遠(yuǎn)的天際。
名 稱(chēng)：《西斯廷圣母》
作 者：拉斐爾
創(chuàng)作時(shí)間：1513～1514 年
尺 寸：265 × 196cm
類(lèi) 別：布面油畫(huà)
收 藏：德國(guó)，德累斯頓博物館
拉斐爾的圣母像分為兩類(lèi)，一類(lèi)是人間母親的形象，另一類(lèi)以女王式圣母的形象出現(xiàn)。西斯廷圣母則是這兩種圣母特征的結(jié)合，是畫(huà)家理想中最完美的圣母形象。構(gòu)圖采用較穩(wěn)定的金字塔形，剛剛揭開(kāi)的綠色帷幕，圣潔美麗的圣母雙腳赤裸，晶瑩的雙目注視著苦難的人間，懷中的耶穌瞪著兩只眼睛等待圣母給他決斷將來(lái)。
名 稱(chēng)：《創(chuàng)造亞當(dāng)》
作 者：米開(kāi)朗基羅
創(chuàng)作時(shí)間：1511 年
尺 寸：280 × 570cm
類(lèi) 別：濕壁畫(huà)
收 藏：梵蒂岡，西斯廷教堂
米開(kāi)朗基羅，早年在佛羅倫薩著名畫(huà)家吉蘭達(dá)約的作坊當(dāng)學(xué)徒，后因?qū)Φ窨痰膼?ài)好而轉(zhuǎn)入古雕刻遺物保存最多的美第奇庭園工作。1508 年米開(kāi)朗基羅被迫接受教皇和政府的任務(wù)，為西斯廷禮拜堂繪制天花板壁畫(huà)。在長(zhǎng)達(dá)4年的繪制過(guò)程中，米開(kāi)朗基羅拒絕助手協(xié)作，什么都親自動(dòng)手。壁畫(huà)完成后，因其藝術(shù)形象的宏偉氣魄、健壯體態(tài)、強(qiáng)大的意志與力量，被公認(rèn)為是文藝復(fù)興盛期的美術(shù)最完美的杰作。
名 稱(chēng)：《最后的審判》
作 者：米開(kāi)朗基羅
創(chuàng)作時(shí)間：1534～1541 年
尺 寸：14.4 × 13.3cm
類(lèi) 別：壁畫(huà)
收 藏：梵蒂岡，西斯廷教堂
這是一幅教堂祭壇壁畫(huà)，表現(xiàn)的是人一生要不斷違逆上帝旨意，犯下深重罪孽，但終將得到救贖。構(gòu)圖的中心是審判者基督，他以左右萬(wàn)物的姿態(tài)高高舉起右臂，主宰著四周人們的命運(yùn)。審判者外表的完善健美與嚴(yán)峻表情對(duì)比鮮明，是人的力量與神的力量的強(qiáng)大結(jié)合的體現(xiàn)?；降纳戏绞翘焓?、圣母與天國(guó)人物圍繞在四周，經(jīng)過(guò)審判后正升入天堂的選民和被拖入地獄的罪人位于畫(huà)面下方，最底部是陰森的地獄。整個(gè)畫(huà)面流動(dòng)著上升與下降的感覺(jué)，雄偉壯麗之中另有肅穆恐怖之感。那些正被拖入地獄的人們?cè)谕纯鄴暝?，表情充滿(mǎn)了絕望和哀求。此畫(huà)完成共花去了6年多時(shí)間，開(kāi)創(chuàng)了將宗教人物畫(huà)成裸體形象的先例。
名 稱(chēng)：《天上的愛(ài)和人間的愛(ài)》
作 者：提香
創(chuàng)作時(shí)間：1514 年
尺 寸：118 × 279cm
類(lèi) 別：布面油畫(huà)
收 藏：意大利，羅馬，波爾葛塞美術(shù)館
提香的作品壯麗熱情、想象力豐富、色彩強(qiáng)烈、筆調(diào)奔放，敢于對(duì)色彩加以大膽的運(yùn)用，并且對(duì)冷暖色精于理解，對(duì)日后歐洲繪畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展影響很大。在畫(huà)風(fēng)方面，這幅畫(huà)酷似喬爾喬內(nèi)的繪畫(huà)。但是，提香的油畫(huà)不像喬爾喬內(nèi)的油畫(huà)那樣充滿(mǎn)詩(shī)意情趣，但比喬爾喬內(nèi)的油畫(huà)用色更加潑辣大膽，色調(diào)也愈發(fā)明快。提香生動(dòng)地表現(xiàn)出人體的細(xì)膩質(zhì)感和衣服的反光。
名 稱(chēng)：《伊拉斯謨像》
作 者：小荷爾拜因
創(chuàng)作時(shí)間：1523～1524 年
尺 寸：42 × 32cm
類(lèi) 別：木板油畫(huà)
收 藏：法國(guó)，巴黎，盧浮宮
小荷爾拜因藝術(shù)上最大的成就就是肖像畫(huà)。而肖像畫(huà)中最成功的作品無(wú)疑是他為伊拉斯謨畫(huà)的3 幅肖像畫(huà)。在這幅肖像畫(huà)中，畫(huà)家描繪的是伊拉斯謨的側(cè)面，將伊拉斯謨置于書(shū)桌前，刻意表現(xiàn)他在奮筆疾書(shū)時(shí)的精神狀態(tài)，著力刻畫(huà)側(cè)面突出的高高的鼻梁、專(zhuān)注的目光、堅(jiān)毅的嘴唇，這些細(xì)節(jié)極富個(gè)性，顯出伊拉斯謨堅(jiān)毅果敢、沉著穩(wěn)健的內(nèi)心世界
名 稱(chēng)：《馬拉之死》
作 者：大衛(wèi)
創(chuàng)作時(shí)間：1793 年
尺 寸：165 × 128.3cm
類(lèi) 別：布面油畫(huà)
收 藏：法國(guó)，布魯塞爾，皇家藝術(shù)博物館
馬拉因患嚴(yán)重的皮膚病必須浸泡在熱水中辦公，被女刺客?；史肿酉穆逄亍た茽桏斐脵C(jī)刺死。大衛(wèi)以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶?xiě)實(shí)手法描繪了發(fā)生的悲?。厚R拉倒在被鮮血染紅的澡盆里，慘白的尸體在深色的背景下顯得異常刺目，那只握著鵝毛筆的手垂落在地上，不遠(yuǎn)處是兇手留下的匕首。整幅作品結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)潔而嚴(yán)謹(jǐn)，筆觸沉著而有力，馬拉的形象猶如石像一般，顯示出一種英雄的氣概。
名 稱(chēng)：《法蘭西斯一世》
作 者：讓·克盧埃
創(chuàng)作時(shí)間：1525～1530 年
尺 寸：96 × 74cm
類(lèi) 別：木板油畫(huà)
收 藏：法國(guó)，巴黎，盧浮宮
1529年，讓·克盧埃來(lái)到巴黎擔(dān)任法王法蘭西斯一世的宮廷畫(huà)師，這幅肖像畫(huà)是在他任職期間畫(huà)的。畫(huà)中的法蘭西斯一世穿著豪華，儀態(tài)瀟灑，尤其是他的兩只手，作成了騎士般的風(fēng)度(法王被號(hào)稱(chēng)“騎士國(guó)王”)，華麗的綢緞大袍加強(qiáng)了形象的華貴氣質(zhì)。色彩較精細(xì)，衣服的綢緞質(zhì)感畫(huà)得很出色，銀灰色調(diào)子上又添深紫、深黃、深藍(lán)，衣服上的光澤給人以一種寒冷感。法王長(zhǎng)著一對(duì)細(xì)小的眼睛，斜視畫(huà)外，尖尖的下巴頦，使他的長(zhǎng)相與身上的寬袍極不協(xié)調(diào)。表情更顯得奸詐有余、仁厚不足。
稱(chēng)：《入浴的蘇珊娜》
作 者：丁托列托
創(chuàng)作時(shí)間：1560～1565 年
尺 寸：194 × 147cm
類(lèi) 別：布面油畫(huà)
收 藏：奧地利，維也納，藝術(shù)史博物館
丁托列托的肖像作品，非常鮮明地表現(xiàn)出對(duì)象的個(gè)性，心理刻畫(huà)十分細(xì)膩。《入浴的蘇珊娜》是丁托列托的代表作品之一，它描繪了希伯來(lái)人的宗教傳說(shuō)：蘇珊娜是巴比倫巨商約基姆的妻子，品貌俱佳。當(dāng)她在家中花園水池沐浴時(shí)，被兩個(gè)老年的色鬼偷窺，并想強(qiáng)占她，被她嚴(yán)詞拒絕。兩人反而誣告蘇珊娜不貞，糾紛一直鬧到埃及法老那里，蘇珊娜被判為死刑。此事被先知但以理獲知，兩個(gè)色鬼被處以烙刑，蘇珊娜從此也成了希伯來(lái)民間故事中貞女的象征
名 稱(chēng)：《農(nóng)民的婚禮》
作 者：勃魯蓋爾
創(chuàng)作時(shí)間：1568 年
尺 寸：114 × 163cm
類(lèi) 別：木板油畫(huà)
收 藏：奧地利，維也納，藝術(shù)史博物館
勃魯蓋爾對(duì)生活，尤其是對(duì)鄉(xiāng)間的農(nóng)村生活充滿(mǎn)了深厚的感情?！掇r(nóng)民的婚禮》就正面反映了農(nóng)民平凡而溫暖的生活，充滿(mǎn)了真摯的情感。為了使圖畫(huà)和農(nóng)村的簡(jiǎn)樸氣氛相適應(yīng)，藝術(shù)家有意讓所有人物的衣著單調(diào)一色，明暗大為淡化，甚至將陰影省略。另外畫(huà)家構(gòu)圖設(shè)色的高超技藝也同樣驚人，他以從餐桌一端斜向展現(xiàn)縱深的形式把眾人圍聚就餐的情景表現(xiàn)得條理清晰，空間效果非常好，是應(yīng)用了當(dāng)時(shí)最先進(jìn)的對(duì)角線(xiàn)構(gòu)圖法。墻上僅用一席綠色簾布使得新娘及家主所在位置突出，也使得主題集中，令觀賞者感到，雖是普通農(nóng)家的宴席，卻洋溢著隆重甚至圣潔的氣氛
為先知但以理獲知，兩個(gè)色鬼被處以烙刑，蘇珊娜從此也成了希伯來(lái)民間故事中貞女的象征。
名 稱(chēng)：《秋冬山水圖·冬景》
作 者：雪舟等楊
創(chuàng)作時(shí)間：1467 年
尺 寸：46.3 × 29.3cm
類(lèi) 別：立軸，水墨，紙本
收 藏：日本，東京，國(guó)立博物館
這幅畫(huà)畫(huà)下了作者一次獨(dú)自行走在寒雪山林間的體驗(yàn)。畫(huà)中幾條濃重的墨線(xiàn)自然分割出不同的層次空間，其中上方中央憑空出現(xiàn)的一筆多么大膽，它似乎無(wú)依無(wú)據(jù)，但想想自己曾經(jīng)在山間遇到過(guò)的情景，狹窄的山麓上，有巨巖突兀而出，我們對(duì)于來(lái)自山上的一種壓迫感又是怎樣一種體會(huì)呢？在山石的轉(zhuǎn)彎處露出遠(yuǎn)方的雪山，散發(fā)著潔白、明亮的光。它是路途的終點(diǎn)呢，還是幽思開(kāi)迷的地方？
名 稱(chēng)：《劫奪留西帕斯的女兒》
作 者：魯本斯
創(chuàng)作時(shí)間：1616～1618 年
尺 寸：224 × 210cm
類(lèi) 別：板上油畫(huà)
收 藏：德國(guó)，慕尼黑，古典繪畫(huà)陳列館
這幅畫(huà)描繪的是古羅馬神話(huà)中的一個(gè)情節(jié)：宙斯與麗達(dá)的兩個(gè)孿生兒子——卡斯托和普魯克斯正在搶劫邁錫尼王的兩個(gè)女兒。作品中的四個(gè)人物與兩匹高頭大馬扭結(jié)在一起，組成一幅獨(dú)特的構(gòu)圖，突出了“搶劫”與“掙扎”兩種強(qiáng)烈的動(dòng)作，畫(huà)面充滿(mǎn)了熱情的生命力，在雄壯的造型中歌頌了人的生命力之美。
名 稱(chēng)：《查理一世行獵圖》
作 者：凡·代克
創(chuàng)作時(shí)間：1635 年
尺 寸：272 × 212cm
類(lèi) 別：布面油畫(huà)
收 藏：法國(guó)，巴黎，盧浮宮
凡·代克是魯本斯眾多弟子和助手中最出色的一位肖像畫(huà)家。他的繪畫(huà)以嚴(yán)謹(jǐn)聞名，擅長(zhǎng)肖像畫(huà)。因其對(duì)英國(guó)肖像畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生了重要影響，凡·代克還被認(rèn)為是肖像畫(huà)英國(guó)派風(fēng)格的創(chuàng)始人。在這幅畫(huà)中，狩獵歸來(lái)的國(guó)王站在樹(shù)陰茂密的高地上，神情高傲，難掩自命不凡的氣勢(shì)。畫(huà)家以寫(xiě)實(shí)手法描摹出這位君主的精神狀態(tài)，整個(gè)畫(huà)面上，色彩統(tǒng)一在夕陽(yáng)的光照之下，顯得溫暖而柔和，十分符合人物的氣質(zhì)。閃閃發(fā)光的衣飾，云層射出的光線(xiàn)，都被刻畫(huà)得十分細(xì)膩。
名 稱(chēng)：《馬斯達(dá)·佩亞》
作 者：雷諾茲
創(chuàng)作時(shí)間：1788 年
尺 寸：77 × 64cm
類(lèi) 別：布面油畫(huà)
收 藏：法國(guó)，巴黎，盧浮宮
雷諾茲在18 世紀(jì)70 至80 年代描繪了大量貴族肖像。作為一名肖像畫(huà)家，雷諾茲雖然隸屬于學(xué)院派，并且多次宣稱(chēng)始終把古典主義的莊重和靜謐作為信條，但是在《馬斯達(dá)·佩亞》這幅優(yōu)美的肖像畫(huà)中，卻洋溢著華麗與優(yōu)雅。事實(shí)上，他是折衷地處理了古典主義和風(fēng)行一時(shí)的洛可可藝術(shù)。迄今為止，這幅作品的色澤依然與制作時(shí)的色澤完全一樣，一點(diǎn)變化也沒(méi)有。這是因?yàn)槔字Z茲在畫(huà)這幅肖像時(shí)采用了一種能夠長(zhǎng)期保持作品的色澤不變的“不干性褐色繪具”。
名 稱(chēng)：《安德魯斯夫婦像》
作 者：庚斯博羅
創(chuàng)作時(shí)間：約1748～1749 年
尺 寸：69.8× 119.4cm
類(lèi) 別：布面油畫(huà)
肖像作品往往蘊(yùn)含有浪漫主義情調(diào)，畫(huà)家喜歡把自己的個(gè)性融入到描繪對(duì)象之中。特別是對(duì)女性肖像的描繪，更是多用灰調(diào)和冷調(diào)，使得畫(huà)面和人物都看上去相當(dāng)柔和。庚斯博羅的風(fēng)景畫(huà)同樣非常出色，而且他的許多肖像畫(huà)的背景既與人物相統(tǒng)一，又可以獨(dú)立存在，構(gòu)成一幅完整的風(fēng)景畫(huà)?！栋驳卖敺驄D》這幅畫(huà)表現(xiàn)的是一對(duì)夫婦在午后打獵休息的情景。大地在他們右邊向遠(yuǎn)方延伸，從捆綁成束的谷物可以看出這是在秋天。畫(huà)家原來(lái)的意圖可能是想在圖中放一只已被男主人公殺死的雉鳥(niǎo)，因?yàn)閺陌驳卖斕串?huà)完的藍(lán)緞衣披蓋著的膝上隱約可以看見(jiàn)一只鳥(niǎo)形的輪廓。
名 稱(chēng)：《懺悔的抹大拉的瑪麗亞》
作 者：拉圖爾
創(chuàng)作時(shí)間：1635 年
尺 寸：64 × 48cm
類(lèi) 別：布面油畫(huà)
收 藏：美國(guó)，華盛頓，國(guó)家美術(shù)畫(huà)廊
拉圖爾是一個(gè)偏愛(ài)夜光的畫(huà)家，他常常以一根正在燃燒的蠟燭為光源，因而有人把他稱(chēng)為“燭光畫(huà)家”。在這類(lèi)情況尤其突出的宗教題材作品中，拉圖爾反對(duì)巴洛克藝術(shù)激越的運(yùn)動(dòng)感和對(duì)細(xì)部的帶有裝飾性的刻畫(huà)，他筆下的人物樸素而動(dòng)人，理智而端莊
作 者：普桑
創(chuàng)作時(shí)間：約1638～1640 年
尺 寸：85 × 121cm
類(lèi) 別：布面油畫(huà)
收 藏：法國(guó)，巴黎，盧浮宮
作品的背景是希臘阿爾卡迪地區(qū)。在古代，這是一個(gè)與世隔絕的地方，阿爾卡迪這一名稱(chēng)表示理想中的牧歌般的世外桃源。但即使在美麗的阿爾卡迪也無(wú)法逃避死亡。最初的作品中，牧羊人與其說(shuō)是恐懼，莫妨說(shuō)是以好奇心在研究墳?zāi)?。而這里則洋溢著更加莊嚴(yán)而冥想的氣氛。
名 稱(chēng)：《夜巡》
作 者：倫勃朗
創(chuàng)作時(shí)間：1642 年
尺 寸：363 × 437cm
類(lèi) 別：布面油畫(huà)
收 藏：荷蘭，阿姆斯特丹，霍蘭國(guó)立博物館
《夜巡》是倫勃朗藝術(shù)和生活的一個(gè)重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)。這幅畫(huà)并非描繪夜間的景象，而是描繪白日的街巷中阿姆斯特丹警備隊(duì)的群像。但因表面清漆的氧化等因素，形成了今日陰暗的面目?！兑寡病肥莻惒蕿榘⒛匪固氐こ巧涫诌B隊(duì)畫(huà)的一幅群像。他們每人出一百弗羅倫(荷幣)，想要與別人占有同等的位置。但是，倫勃朗卻沒(méi)有把射手們安排在豪華的宴會(huì)或歡樂(lè)的娛樂(lè)中去，卻將每個(gè)人物多少帶有些做作的豪情和風(fēng)姿加以表現(xiàn)
名 稱(chēng)：《吉普賽女郎》
作 者：哈爾斯
創(chuàng)作時(shí)間：1628～1630 年
尺 寸：58 × 52cm
類(lèi) 別：木板油畫(huà)
收 藏：法國(guó)，巴黎，盧浮宮
《吉普賽女郎》是哈爾斯的代表性作品，這幅畫(huà)給人的感覺(jué)十分隨意，似乎是未加思索地一揮而就。畫(huà)中的女郎自由奔放，一反以往青年婦女濃妝艷抹的脂粉氣，她那種自然脫俗的美和熱情奔放的個(gè)性將觀者的心靈深深地打動(dòng)了。整個(gè)畫(huà)面的關(guān)鍵是她那具有神奇魅力的眼睛，畫(huà)面充滿(mǎn)了清新的活力。從這幅畫(huà)中能夠看出哈爾斯高超的繪畫(huà)技巧和卓越的藝術(shù)表現(xiàn)能力。
名 稱(chēng)：《宮娥》
作 者：委拉斯貴支
創(chuàng)作時(shí)間：1656年
尺 寸：318× 276cm
類(lèi) 別：布面油畫(huà)
收 藏：西班牙，馬德里，普拉多美術(shù)館
這是委拉斯貴支晚期的一件重要作品，描繪了宮廷里的日常生活。小公主瑪格麗特被描繪得既莊嚴(yán)又具有掩蓋不住的稚氣，占據(jù)畫(huà)面的中心位置。一名宮女向她跪獻(xiàn)水杯，畫(huà)面的右邊是正在作畫(huà)的畫(huà)家本人。畫(huà)家把自己安排在這一頗富戲劇性的情節(jié)中，使整幅圖畫(huà)具有濃郁的生活氣息和情調(diào)。
名 稱(chēng)：《倒牛奶的女人》
作 者：維米爾
創(chuàng)作時(shí)間：1656～1661 年
尺 寸：45.5 × 41cm
類(lèi) 別：布面油畫(huà)
收 藏：荷蘭，霍蘭，國(guó)立博物館
《倒牛奶的女人》是維米爾單個(gè)人物作品中最廣為人知和深受喜愛(ài)的一幅。畫(huà)中的女傭身材健壯，圍裙有一角塞起，正忙著準(zhǔn)備早餐。左邊墻角有一扇窗戶(hù)、一只藤籃和一盞燈掛在一邊，桌上一些食物雜亂地?cái)[放著。在這幅畫(huà)中，一種動(dòng)人的平凡與寧?kù)o之美撲面而來(lái)，它直接、單純、有力地表現(xiàn)出了荷蘭人的性格，受到廣泛推崇。
名 稱(chēng)：《帕里斯的評(píng)判》
作 者：克勞德·洛蘭
創(chuàng)作時(shí)間：1645～1646 年
尺 寸：50.8 × 36.4cm
類(lèi) 別：板上油畫(huà)
收 藏：美國(guó)，華盛頓，國(guó)家美術(shù)畫(huà)廊
這是一幅具有深厚神話(huà)色彩的風(fēng)景畫(huà)，畫(huà)中描述了一個(gè)優(yōu)美動(dòng)人的希臘神話(huà)故事。在畫(huà)面上，洛蘭把故事發(fā)生的場(chǎng)景安排在具有典型意大利特征的風(fēng)景里。羅馬周?chē)臅缫般逶≈黄鹕年?yáng)光，與神話(huà)故事融為一體。風(fēng)景因眼前的一株大樹(shù)而格外壯麗。在它的襯托下，帕里斯與三位女神以及維納斯的兒子丘比特，如同戲劇舞臺(tái)上的演員，近在觀眾眼前，令人看清他們一舉一動(dòng)，甚至仿佛能夠聽(tīng)到聲音。
名 稱(chēng)：《林蔭道》
作 者：霍貝瑪
創(chuàng)作時(shí)間：1689 年
尺 寸：140 × 103cm
類(lèi) 別：油畫(huà)
收 藏：英國(guó)，倫敦，國(guó)家美術(shù)館
此圖展現(xiàn)了鄉(xiāng)野的美麗風(fēng)光，畫(huà)面上寧?kù)o的鄉(xiāng)間景致看似平淡，卻耐人尋味，使觀者心曠神怡。對(duì)稱(chēng)的小樹(shù)于平穩(wěn)中見(jiàn)動(dòng)感，隨小道向前遠(yuǎn)望還能看到左旁的教堂尖頂，右旁?xún)纱备唔斆┪荩?chē)轍印在泥濘的村道上，表現(xiàn)出一種正在延續(xù)著的平靜而艱難的生活，占有大部分畫(huà)面的天空則云蒸霞蔚，美得令人陶醉。這幅畫(huà)中還帶著一種憂(yōu)傷的諷刺意味，長(zhǎng)長(zhǎng)的林蔭大道在灰暗的地平線(xiàn)處消失到一點(diǎn)，畫(huà)中這種憂(yōu)傷的諷喻也是霍貝瑪現(xiàn)實(shí)生活的真實(shí)反映
名 稱(chēng)：《舟發(fā)西苔島》
作 者：華多
創(chuàng)作時(shí)間：1717 年
尺 寸：129 × 194cm
類(lèi) 別：布面油畫(huà)
收 藏：法國(guó)，巴黎，盧浮宮
華多活躍于18世紀(jì)初期的法國(guó)畫(huà)壇上，是一位天才畫(huà)家。他的早期作品表現(xiàn)的多是下層平民生活，后期則致力于描寫(xiě)貴族青年男女們?cè)谔镆昂屯ピ豪镎勄檎f(shuō)愛(ài)、尋歡作樂(lè)的場(chǎng)面，為此他被人們稱(chēng)為“風(fēng)流畫(huà)家”。華多的畫(huà)為同時(shí)代的洛可可畫(huà)家提供了范本，為洛可可繪畫(huà)藝術(shù)的產(chǎn)生奠定了基礎(chǔ)。他的許多作品都表現(xiàn)貴族的縱情享樂(lè)，但作品題材的庸俗并沒(méi)有掩蓋他過(guò)人的才華，相反，他能夠使這種世俗的游樂(lè)生活看起來(lái)具有一種非凡間所有的清幽閑適。
名 稱(chēng)：《吸煙者的箱子》
作 者：夏爾丹
創(chuàng)作時(shí)間：1737 年
尺 寸：32.5 × 40cm
類(lèi) 別：布面油畫(huà)
收 藏：法國(guó)，巴黎，盧浮宮
夏爾丹的這幅《吸煙者的箱子》堪稱(chēng)靜物畫(huà)史上的杰作。整張作品被一種靜謐的氣氛所籠罩。畫(huà)家首先將靜物擺成令人滿(mǎn)意的組合，以此作為構(gòu)圖的基礎(chǔ)。白色的罐子與桌子的平臺(tái)相互垂直，構(gòu)成畫(huà)面主要的對(duì)立構(gòu)架，左側(cè)打開(kāi)的箱子蓋上的紅色左邊條，呼應(yīng)了作為主體的白色罐子，使之不顯得孤立。而箱子蓋的上邊條則與平臺(tái)這條很長(zhǎng)的水平線(xiàn)相呼應(yīng)。
名 稱(chēng)：《蓬巴杜夫人》
作 者：弗朗索瓦·布歇
創(chuàng)作時(shí)間：1756 年
尺 寸：35 × 44cm
類(lèi) 別：布面油畫(huà)
收 藏：英國(guó)，愛(ài)丁堡，蘇格蘭國(guó)立美術(shù)館
作為一個(gè)宮廷畫(huà)家，布歇的一生都受著法國(guó)國(guó)王路易十五的情婦、巴黎風(fēng)流才女蓬巴杜夫人的控制，其藝術(shù)從而代表了整個(gè)貴族藝術(shù)。在這幅作品中，布歇把洛可可風(fēng)格發(fā)揮到了極點(diǎn)。他把蓬巴杜夫人當(dāng)作花來(lái)描繪，她年輕美貌，著華麗盛裝，斜坐在雕像和花叢前，體態(tài)嬌弱，洛可可宮廷藝術(shù)追求的正是這種“優(yōu)雅、美麗、柔和、嬌媚和享樂(lè)”的效果。
名 稱(chēng)：《秋千》
作 者：弗拉戈納爾
創(chuàng)作時(shí)間：1766 年
尺 寸：81 × 64cm
類(lèi) 別：木板油畫(huà)
收 藏：英國(guó)，倫敦，華萊士收藏館
這幅木板油畫(huà)創(chuàng)作于1766 年，是弗拉戈納爾最著名的代表作。作品描繪的是一對(duì)貴族夫婦在茂密的叢林中游玩戲耍。年輕的貴婦人正在蕩秋千，眼光中充滿(mǎn)挑逗，她故意把鞋踢進(jìn)樹(shù)林中，其夫被引得四處忙亂地尋找，她反而恣情大笑。作品趣味雖然輕佻俗艷，卻很符合當(dāng)時(shí)貴族的口味，無(wú)論題材與形式，都體現(xiàn)了典型的洛可可風(fēng)格。
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