黃賓虹（1865-1955）
齊白石畫藝勝于書法，書法勝于篆刻，篆刻又勝于詩(shī)文。
白石畫,章法有奇趣。其所用墨,勝于用筆。
齊白石作花卉草蟲，深得破墨之法，其多以濃墨破淡墨，少見以淡墨破濃墨。亦多獨(dú)到之處，為眾人所不及
——選自王伯敏編《黃賓虹畫語(yǔ)錄》
齊白石叟于六朝磚文通于篆刻，作畫已是上流，較之空疏無(wú)具以弋時(shí)名者尤勝。
——選自王中秀編注《黃賓虹談藝書信集·與劉作籌》
賀天?。?891-1977）
我覺得齊先生的學(xué)古人而不受古人束縛，革新而不忘記傳統(tǒng)，這種精神是值得學(xué)習(xí)的。千萬(wàn)不要認(rèn)為齊先生的畫格是很容易學(xué)習(xí)的。要知道，齊先生這種減少到無(wú)可減少的畫格，他是從千萬(wàn)筆洗練到這樣的。
在筆法方面，同他的書法有關(guān)系，他用的是平直筆勢(shì)，并會(huì)在“天發(fā)神讖”等漢魏碑上下過(guò)苦修苦練的功夫，因此他的筆力，真可以說(shuō)是力透紙背，很不容易學(xué)習(xí)。為什么他的腕力這樣強(qiáng)呢？原因就是他早年做過(guò)雕花匠，他是把用刀的方量用到筆上面來(lái)，這種功夫是不得了的。
他的畫還有一種韻味，很和諧，一切的矛盾在畫里都給統(tǒng)一起來(lái)，使人看了覺得很有味道。
——選自賀天健《看白石畫展后的感想》
徐悲鴻（1895-1953）
（白石老人的藝術(shù)）致廣大，盡精微，……由正而變，妙造自然。
——選自胡佩衡、胡橐著《齊白石畫法與欣賞》
齊白石 雙蜜蜂 35cm×35cm 北京畫院藏
潘天壽（1897-1971）
近時(shí)白石老先生，他的布局設(shè)色等等，也大體從昌碩先生方面來(lái)，而加以變化。從表面上看，是與昌碩先生不同，其底子，實(shí)從昌碩先生支分而出，明眼人，自然可以一望而知。白石先生自己在他的論畫詩(shī)上，也說(shuō)得十分清楚。
——選自潘天壽《談?wù)剠遣T先生》（1957年12月
在杭州西泠印社舉辦的吳昌碩紀(jì)念會(huì)上的發(fā)言）
光、宣間，安吉吳昌碩，初師撝叔、伯年，參以青藤、八大，雄肆樸茂，稱為后海派領(lǐng)袖，齊白石繼之，花鳥草蟲，特重寫生，風(fēng)韻獨(dú)擅，使近時(shí)花卉畫，得一新趨向。
——選自潘天壽《花鳥畫簡(jiǎn)史（初稿）》
（約寫于1959年）
齊白石畫桃花，紅色用得濃艷，但能得古趣，也是從不一般的用色法入手而取得出奇的效果，我們知道，齊白石與吳昌碩一樣，用的是產(chǎn)于南美洲的紅蠟蟲身上的分泌物，故稱洋紅，以這種分泌物制成的紅色顏料與老辣的筆墨相配合，就能得紅艷古樸之趣了
——選自朱穎人著
《潘天壽、吳茀之、諸樂(lè)三課徒畫稿筆記》
李苦禪（1899-1983）
嘗觀在藝術(shù)之外過(guò)于“精明”者，其畫總不免有浮華、淺薄、拘謹(jǐn)、凝滯與嘩眾取寵之氣息，這是內(nèi)在氣質(zhì)使然。齊白石老師在畫畫之外，一輩子像個(gè)傻子似的，老來(lái)又常常天真得如同孩子一般，作出畫來(lái)則筆筆拙趣橫生，若天籟自鳴。
白石先師有一次畫老猴子抱桃，猴子長(zhǎng)著胡子。我見了說(shuō):“猴子不長(zhǎng)胡子”。他笑了，又畫一張不長(zhǎng)胡子的老猴。老先生一輩子總是這么謙虛待人，所以人人都敢給他提意見。
天才是有的，但要磨礪，要苦練。齊老師一輩子從早到晚地畫，到七十歲以后才顯出天才來(lái)，所以悲鴻先生對(duì)我說(shuō)：“白石如六十而歿，湮沒無(wú)聞”。
有兩個(gè)道士看見一個(gè)瞎老頭兒從南來(lái)，路中間有塊大石頭。一個(gè)道土說(shuō)：“老頭兒，從左邊繞過(guò)來(lái)！”另一個(gè)道士說(shuō)：“從右邊繞過(guò)來(lái)！”結(jié)果老頭兒一下子從石頭上蹦過(guò)來(lái)了！齊白石老先生作畫就這樣，有些畫法章法叫你意料不到。
當(dāng)年有人問(wèn)齊白石如何執(zhí)筆，齊老回答：“筆握著不掉下來(lái)就行了”。為表現(xiàn)之目的需手段靈活，即執(zhí)筆無(wú)定法。
一個(gè)畫家的修養(yǎng)是沒有窮盡的，就看你的自我要求如何。齊白石先生在老年見到油畫時(shí)曾說(shuō)：“白石山翁素喜此種畫，惜不能為，倘年未六十，非學(xué)不可！白石謹(jǐn)觀題記?！?編者注：此系齊翁在留言簿上用鉛筆所寫。刊于1928年12月30日《世界畫報(bào)》)
——選自李燕編《李苦禪大寫意花鳥畫論》
蟈蟈 齊白石 34.5cm×29cm 北京畫院藏
老舍（1899-1966）
在他以前，也曾有人嘗試改革國(guó)畫，另辟蹊徑?？墒牵麄兌嗥毓P墨趣味，瀟灑出塵，不斤斤于形似。這樣，他們的作品便只能得到文人雅士的欣賞，不一定為群眾所喜。白石夫子非常講究筆墨，可是筆墨所至，又能形色鮮明，狀物傳神，雅俗共賞。夫子出身工人，感情與群眾一致，所以他的作品變而不幻，新而不怪。他的改革與創(chuàng)辟是健康的。
——選自老舍《白石夫子千古》
吳茀之（1900-1977）
吳昌碩、齊白石，均以大筆濃重的洋紅畫花，這在他們以前是沒有的，可說(shuō)是創(chuàng)新。其妙處在于紅而不露火氣、艷而不俗，其原因在于“用色協(xié)調(diào)，能相制約”，這一點(diǎn)很重要。
吳昌碩點(diǎn)梅花花瓣，瓣間空隙一般留得多一些，易得生動(dòng)感；齊白石點(diǎn)梅花，瓣間空得少，甚或不空，而花有濃淡，這樣避免了悶，能得結(jié)實(shí)之感。
自己（吳茀之）畫蟹，注重生氣；齊白石畫蟹，取其拙味。
齊白石畫石頭，不及他畫另外的東西好。
——選自朱穎人著
《潘天壽、吳茀之、諸樂(lè)三課徒畫稿筆記》
諸樂(lè)三（1902-1984）
吳昌碩的畫參金石氣較多，齊白石的畫則生活氣較濃；吳昌碩以金石家的眼光去捕捉客觀印象，齊白石則以直觀去感受生活；故吳得樸茂，齊得鮮活。畫面題句，亦各如其畫，一如沉沙洗出之文，古意盎然；一如老稚籬角之談，諧趣橫生。
——選自朱穎人著
《潘天壽、吳茀之、諸樂(lè)三課徒畫稿筆記》
蓮葉小魚 齊白石 109.5cm×34cm 北京畫院藏
李可染（1907-1989）
齊白石老先生解決了雅與俗的問(wèn)題，又解決了古典藝術(shù)與民間藝術(shù)的結(jié)合問(wèn)題。拉近了兩者的距離。一個(gè)人能在事業(yè)上突破一點(diǎn)，那就是不得了的，就可以對(duì)歷史有所貢獻(xiàn)。
齊白石老先生在96歲時(shí)忽然神志不清，把螃蟹畫成四節(jié)腿，連自己的名字都不會(huì)寫，但那時(shí)畫出的畫仍然好得不得了。原因是幾十年中，他的手和筆墨打交道太多了，完全可以掌握自然規(guī)律。所以要多畫，多鍛練，要使技術(shù)的成熟達(dá)到隨心所欲不逾矩的程度。
齊白石70歲時(shí)，是最講意匠之時(shí)，70歲時(shí)畫得最精彩，80歲時(shí)最天真，90歲以后的畫像小孩。
——選自郝之輝編著
《跟大師學(xué)藝——20世紀(jì)國(guó)畫大師講課實(shí)錄》
解放以后，因?yàn)楦R白石先生和黃賓虹先生接觸后，看見他們兩位老人都畫得很慢。齊白石他那個(gè)畫可不容易，他的行筆很慢。我最初看了齊白石的畫覺得很奇怪，因?yàn)樗麖那爱嫯媽懽郑偸穷}“白石老人一揮”，一揮而就。后來(lái)我跟他熟了以后，他同我非常要好，等于他的學(xué)生，常常給他牽紙畫畫，我看他畫了十年；可是齊白石的花鳥，我一輩子不畫，我主要地看他的構(gòu)圖、筆法。我看他畫畫，非常慢，非常嚴(yán)肅?？此泄P那么慢，我還和他開玩笑，說(shuō): “你常常題畫，‘白石老人一揮’，我看你從來(lái)沒有揮過(guò)。”
他這個(gè)人絕不頑固，對(duì)新的東西很歡喜。有一次看展覽會(huì)，里面完全是西畫，油畫，我跟他一塊兒去看。看了以后，招待的人拿來(lái)一個(gè)批評(píng)簿子說(shuō)：“齊老先生難得來(lái)一看，你也寫幾句話批評(píng)批評(píng)?！彼趺磳懙哪?？他說(shuō)：“我要是年輕，我也學(xué)油畫?！彼囊馑际?，他已經(jīng)九十多歲了，要學(xué)油畫也來(lái)不及了。
——選自《李可染、吳作人談齊白石》，趙浩生整理，
原載香港《七十年代》1973年第12期
筆墨問(wèn)題很嚴(yán)重，近百年來(lái)，在我看來(lái)，過(guò)得筆墨關(guān)的，沒幾個(gè)人，鄧完白是一個(gè)，齊白石是一個(gè)，吳昌碩是水平最高的。今天看顏真卿的《祭侄稿》用筆線條那是很厲害。
現(xiàn)在中國(guó)畫最大的障礙還是對(duì)傳統(tǒng)學(xué)習(xí)不夠，用宣紙隨隨便便地搞，不了解傳統(tǒng)，中國(guó)畫中的線條、筆墨，要下很大的功夫。吳昌碩筆墨的水平在近百年是最高的，超過(guò)齊（白石）老師，他寫石鼓文40年，鋼筋鐵骨，蒼勁而腴潤(rùn)，筆墨功是了不起的，當(dāng)然他師法大自然是不夠的。
——選自李可染《談藝術(shù)道路——1981年1月15日
對(duì)山水畫研究班談話》張憑記錄整理
水草螃蟹圖 齊白石 67.5cm×34.5cm 北京畫院藏
葉淺予（1907-1995）
看了齊白石的遺作展覽，觀眾會(huì)獲得這樣一個(gè)印象：覺得齊白石的畫如此高深又如此通俗，既有傳統(tǒng)的文雅又有民間的情調(diào)，既提高又普及。真正做到了雅俗共賞。
——選自葉淺予
《從題材和題跋看齊白石藝術(shù)的人民性》
艾青（1910-1996）
他畫雞冠花，也畫牡丹，但他和人家的畫法不一樣，大紅花，筆觸很粗，葉子用黑墨只幾點(diǎn)；他畫絲瓜、窩瓜；特別愛畫葫蘆；他愛畫殘荷，看看很亂，但很有氣勢(shì)。
他對(duì)自己的藝術(shù)是很欣賞的，有一次，他正在畫蝦，用筆在紙上畫了一根長(zhǎng)長(zhǎng)的頭發(fā)粗細(xì)的須，一邊對(duì)我說(shuō)：“我這么老了，還能畫這樣的線?！?/span>
——選自艾青《憶白石老人》
陳子莊（1913-1976）
近代畫壇稱得上卓然大家者，余以為只有三人：吳昌碩、黃賓虹、齊白石。
吳昌碩的風(fēng)格平淡高古，格調(diào)很高。其用筆之法主要是復(fù)筆（重筆），等于寫文章用偶句。齊白石的風(fēng)格剛勁渾樸，格調(diào)也高。他的畫用單筆，等于寫文章用單句。齊白石的畫法出自吳昌碩，但他從吳昌碩的重筆中悟出了用單筆的道理，此所謂相反而實(shí)相成，使自己達(dá)到了吳以后的又一個(gè)高峰。齊白石是畫史上最善學(xué)的人。
齊白石的畫法，潑辣者能很潑辣，如牡丹等花卉，工細(xì)者能很工細(xì)，如草蟲。筆下能做到擒縱自如，這是他了不起的地方。
齊白石用墨用筆都好，線條雄強(qiáng)渾厚，造型、色彩均是上乘，是全能。他畫的藤、水線條最好。構(gòu)圖變化比吳昌碩大，筆下所接觸的面也寬，他學(xué)吳昌碩是青出于藍(lán)。
齊白石之畫，可用“超拔雄渾，出奇制勝”八字評(píng)之。
——選自陳滯冬編著《石壺論畫語(yǔ)要》
魚蝦蟹 齊白石 134cm×33.5cm 北京畫院藏
